Retour sur le scénario et sur le découpage : l’histoire racontée
p. 43-68
Texte intégral
1À de très rares exceptions près (notamment pour le début et pour la fin du film), il n’y a pas de différence narrative sensible entre le scénario et le découpage : celui-ci est vraiment la fragmentation de celui-là en scenes qui suivent scrupuleusement l’architecture dessinée par le scénario. On note toutefois un certain flottement dans la présence ou non de certains acteurs, qui par exemple ne sont pas mentionnés dans le générique mais figurent dans le scénario, ou qui figurent dans le découpage sans que l’on sache très bien comment ils sont arrivés sur les lieux ou ce qu’ils y font réellement. Il arrive qu’un acteur quitte un plan sans y avoir été préalablement introduit. Ces variations sont mineures et ne sont guère porteuses de sens. Mais elles sont rendues encore plus sensibles par le fait qu’un très grand nombre de ces acteurs nous sont totalement inconnus aujourd’hui. Certes on connaît Mack Sennett et Roscoe Arbuckle, mais là s’arrête notre savoir. Or il faudra l’étoffer, car nombre d’acteurs du film ne sont pas à proprement parler issus de Broadway, et sont en réalité des piliers de la Keystone depuis un certain nombre d’années ou ont atteint la célébrité par d’autres voies. D’autres enfin sont assez clairement identifiés par le découpage. Ainsi, le dénommé William Collier (dont il faudra déterminer si c’est le père ou le fils, vu qu’il y en a deux parfaitement homonymes et parents) est désigné par un carton comme « fresh from Broadway », « tout juste arrivé de Broadway ». ¶
2« Fatty et les stars de Broadway. / Produit par par [sic] Mack Sennett » (ill. 11) : le document comporte de très nombreuses fautes de frappe et d’orthographe. Le film est produit par Mack Sennett mais il est réalisé par Roscoe Arbuckle. Sennett a le rôle de supervisor, quelque chose entre le producteur et le directeur artistique, autrement dit ce qu’est aujourd’hui un chef de produit, un producteur exécutif. ¶
11. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915, synopsis, p. 1, Margaret Herrick Library.

3« Distribution. / Roscoe Arbuckle... le balayeur » : sa fonction diégétique varie selon les documents, tantôt balayeur (sweeper), tantôt gardien (janitor). ¶
4« Al St John... le régisseur » : l’acteur est le neveu d’Arbuckle avec lequel il travaille depuis plusieurs années. ¶
5« Une vedette... Ive Crosthwaite » : Ive pour Ivy. Elle a joué son propre rôle de championne de natation en 1913 et c’est ici son premier rôle fictionnel. Elle est l’avant-garde des Bathing Beauties et a pour homologue masculin Lewis Hippe, autre athlète. Le cirque n’est pas loin. Pour ce générique de tête, aucun des acteurs n’est issu de Broadway. ¶
6« Avec / Mack Sennett, Weber et Fields, William Collier, Sam Bernard, Bert Clarke, et Joe Jackson, avec les acteurs de la Keystone » : cette seconde liste, qui porte à dix les acteurs, n’est pas exhaustive puisque le film comporte un peu moins de trente « stars ». On peut y voir soit une hiérarchie (ne sont listés ici que les plus connus) soit, plus probablement, un premier jet corrigé par le scénario lui-même qui incorpore de plus en plus de membres de l’équipe Sennett. Weber et Fields sont d’authentiques vedettes de Broadway et même au-delà, depuis la fin du xixe siècle, et Sam Bernard a fait équipe avec eux. La Triangle a déjà distribué deux semaines auparavant un film où ils tiennent la vedette (The Best of Enemies, antonyme de Worst of Friends distribué le 2 janvier 1916). William Collier Sr (son fils, William Collier Jr n’a que 13 ans en 1915) est un artiste de variétés à la mine triste. Son premier contrat en cinéma date de 1915 : il fait partie, comme Weber et Fields, des recrues liées à la formation de la Triangle. Joe Jackson, recruté lui aussi en 1915, était auparavant connu pour un numéro de music-hall où il interprétait un clochard à bicyclette. Quant à Bert Clarke, il s’agit pour l’IMDb de Brett Clarke, qui n’aurait joué que dans ce film, et l’International Broadway Database (IBDb) ne donne aucun acteur correspondant pour les dates qui nous occupent. En 1916, Chaplin s’était associé avec un Bert Clark pour éditer de la musique : bref, j’ignore de qui il s’agit. ¶
7« L’histoire s’ouvre par l’arrivée au studio de tous les acteurs de la Keystone pour leur matinée de travail. Parmi eux : Fred Mace, Chester Conklin, et Mc Swain [sic] » : aucun de ces trois acteurs ne figure dans le générique en tête du document. Mais tous trois sont, si l’on ose dire, « des vieux de la vieille » de l’équipe Sennett. Fred Mace travaille avec lui depuis 1910 (il est depuis 1909 dans le cinéma) et a pris la tête des Keystone Cops avant de travailler brièvement chez Majestic pour Harry E. Aitken puis revenir vers Sennett. Chester Conklin et Mack Swain, dont le nom est mal orthographié, travaillent depuis 1913 avec Sennett et forment un duo, Walrus et Ambrose. ¶
8« À l’entrée pour les voitures, Roscoe arrive avec un tonneau de déchets et trébuche et tombe par-dessus » : on notera que le scénario, contrairement à son titre et à celui du film, évite systématiquement de nommer l’acteur par le nom de son personnage, Fatty. Il réfère à l’acteur, non à son personnage, encore que lorsque Sennett demandera plus tard dans le film qu’on lui donne un rôle, le carton rapportant sa directive est ainsi libellé : « Give him a fat part ». ¶
9« Se tenant devant le studio, Gribbon, Murray et Conklin le voient tomber et courent à son secours, le relèvent, le brossent, se moquent de lui et s’en vont » : Harry Peter Gribbon a commencé sa carrière d’acteur en 1915 chez Sennett et la poursuivra jusqu’en 1938. Charles Murray travaille intensément depuis 1912 avec Sennett et a près de cent films à son actif en trois ans. « Roscoe entreprend d’arroser les plantes devant l’allée. Ivy arrive alors au studio avec sa voiture : Roscoe lui ouvre la grille, car elle est son idéal féminin, et elle lui donne un pourboire. Il en laisse tomber son tuyau qui asperge ses trois sauveteurs devant le studio. Ils se précipitent à l’intérieur vers le bureau du régisseur et lui disent ce qu’a fait Roscoe. Le régisseur se fâche et se rend à l’entrée principale. Roscoe est toujours en grande conversation avec Ivy et, sans prendre garde, arrose avec son jet le régisseur. Ce dernier lui vole dans les plumes mais dans la bagarre, Ivy est aussi copieusement arrosée. Elle entre avec sa voiture, Roscoe se précipite à l’entrée principale, poursuivi par le régisseur en colère » : il faut donc distinguer entre l’entrée pour les voitures (où se présente Ivy) et l’entrée principale, réservée aux piétons. ¶
10« Pendant ce temps Ivy entre dans sa loge, enlève ses vêtements1 mouillés et s’habille pour son rôle. Roscoe s’est précipité dans la loge des Keystone Cops dont il se fait chasser par le régisseur. Roscoe voit Hippe sortir de la loge en aidant un “cop” qui marche avec des béquilles : Roscoe est très étonné » (ill. 12) : Lewis Hippe est un athlète, qui deviendra professeur de gymnastique pour les stars de la Warner Bros. C’est ici son tout premier rôle, il relève comme Ivy des athlètes recrutés par le cinéma pour leur plastique. Mais ce qui compte ici est la confirmation de la naïveté de Fatty qui n’en revient pas de voir Ivy de près et qui ne comprend pas ce que le policier escorté par le musculeux Hippe fait sur des béquilles. « Le régisseur arrive, crie sur Roscoe, et lui donne un panier de linge mouillé à faire sécher sur le toit. Roscoe monte à une échelle, et une fois en haut se met à osciller pendant que le régisseur tente de maintenir le bas de l’échelle. Les habits tombent sur le régisseur. Roscoe monte sur le toit, et le régisseur lui jette les vêtements de sorte qu’il en tombe à la renverse. Le régisseur s’en va. / Roscoe prend les vêtements, se rend sur le puits de lumière, et se met à les essorer » : le texte anglais indique « skylight » (ou lucarne faîtière). Il ne s’agit pas ici de la verrière qui recouvrait les plateaux de tournage, comme le verra plus loin pour le numéro de Weber et Fields. Pour la suite de l’histoire, il est important que le bureau dessous dispose d’un puits de lumière et non de fenêtres (qui permettraient de s’échapper du bureau). ¶
12. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915, synopsis, p. 2, Margaret Herrick Library.

11« À son bureau, Sennett lit un contrat. Venant du hall, entre William Collier qui se présente et explique qu’il souhaite signer un contrat, mais des gouttes d’eau tombent du plafond où Roscoe met à sécher les vêtements. Roscoe fait maintenant tomber encore plus d’eau : Sennett et Collier se fâchent. Roscoe laisse échapper un manteau mouillé qui tombe sur Sennett qui se fâche, jette le manteau à Cavender et sort du bureau avec le manteau. Roscoe perd l’équilibre, tombe à travers la lucarne et atterrit sur la table. Il s’affole, se relève et sort rapidement dans le hall, où il s’affaire avec une pelle à poussière et un crachoir » : Glen Cavender ne figure pas dans le générique. Il travaille depuis 1914 avec Sennett et a donné la réplique à Arbuckle, Chaplin ou Mabel Normand. Rien dans le scénario ni dans le découpage n’indique ce que le personnage vient faire ici, ni à quel moment il est apparu dans le bureau de Sennett. Le scénario porte le terme « cuspodor » pour cuspidor, crachoir. Sur notre première photo de plateau, il a été plus logiquement et plus dignement remplacé par une balayette mieux en accord avec la pelle. ¶
12« Le régisseur, qui est à la recherche de Roscoe, le retrouve dans le hall. De retour dans son bureau, Sennett tente de faire signer son contrat à Collier, mais ce dernier refuse et sort dans le hall, où il est frappé par Al St John qui cherchait à frapper Roscoe » : Al St John, selon le générique, est le régisseur (stage manager), ce qui confirme que dans le scénario « manager » est une abréviation de « stage manager ». « Collier rentre aussitôt dans le bureau et signe le contrat » : l’acteur fraîchement arrivé de Broadway et qui cherche à entrer au service de Sennett est si mal traité qu’il veut repartir : il ne signe que sous la contrainte physique et involontaire des premiers arrivés. « Pendant ce temps, Roscoe et le régisseur ont cessé de se disputer et quittent le hall, pendant que Trask entre et se tient devant le bureau de Sennett, à l’intérieur duquel Sennett met le contrat dans son coffre-fort » : Wayland Trask est une nouvelle recrue : il a 28 ans en 1915 et ne fera pas de vieux os puisqu’il meurt en 1918. La raison de sa présence devant le bureau à cet instant n’est pas expliquée. ¶
13« Pendant ce temps-là, Roscoe s’est séparé du régisseur et se rend sur les plateaux de tournage où il jette un œil et où il voit Sam Bernard, Charles Murray et Minta Durfee en train de répéter une scène » (ill. 13) : Charles Murray interprète le rôle du metteur en scène. Minta Durfee n’est autre, dans le civil, que Mme Arbuckle depuis 1908 et elle a été de très nombreuses fois sa partenaire à l’écran. Samuel Bernard a 52 ans en 1915 et c’est un de ses tout premiers rôles au cinéma : il était artiste de variétés et est donc à inscrire parmi les Broadway stars recrutées pour le lancement de la Triangle. « Roscoe entre sur le plateau avec sa pelle à poussière et s’assied pour écouter le caméraman et Murray, le réalisateur. Roscoe se met à manger une banane, se dispute avec Murray. Bernard lui jette une peau de banane : Roscoe se baisse et la peau de banane atterrit sur la figure de Murray. Une jeune femme entre et engage la conversation avec le caméraman. Pendant que Murray reprend la scène avec Bernard et Durfee, Roscoe accroche sa casquette à l’objectif de la caméra. Le caméraman courtise la jeune femme pendant la scène. Quand celle-ci est terminée, le caméraman attire l’attention de Murray sur le fait que l’objectif était recouvert par la casquette. Murray se fâche, agitation [Murray sore, biz] : entre le régisseur qui fait sortir Roscoe pour l’emmener sur le plateau où se trouve Joe Jackson. Joe dort à l’abri d’un journal. Roscoe essaie de démonter une roue de vélo, se bagarre avec Joe jusqu’à ce que ce dernier le jette dehors. » ¶
13. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915, synopsis, p. 3, Margaret Herrick Library.

14« Roscoe se rend sur le plateau “cuisine” [kitchen set2]où il retrouve le régisseur avec lequel il se bagarre de nouveau. Puis il se rend sur le plateau “salon de coiffure” [beauty parlour] où Weber et Fields répètent et tournent une scène avec le réalisateur Booker et le caméraman Hippe » : tout d’abord j’ai traduit ici par « réalisateur » le terme anglais « producer », au sens de celui qui réalise le film et non pas au sens de producteur. Les films sont en ces années « produced by », et non « directed by » qui ne s’impose que lentement. Les deux expressions coexistent, la première sur les documents professionnels internes au studio pour indiquer la responsabilité hiérarchique, la seconde sur les génériques des films pour indiquer la responsabilité artistique. Harry Booker est un artiste de variétés, âgé de 65 ans en 1915, et recruté dans le cadre de la Triangle. C’est avec cette scène du salon de coiffure que commence la copie conservée, mais pour une action qui est déjà commencée : on ne voit pas arriver Fatty. Le porte-voix dont Booker se sert porte la mention « Mr. Wright ». « Roscoe se place à côté du caméraman. On tourne la scène, et Weber s’affaire avec un aspirateur. Roscoe voit cela. Polly entre et souhaite se faire coiffer, s’affaire avec une machine à poudre et une boîte [with powder machine and box] » : Polly Moran est une vedette de variétés, ayant effectué des tournées dans presque le monde entier. Sennett l’a recrutée l’année précédente : elle peut donc être considérée comme une des Broadway stars de première grandeur. « Roscoe voit cela » : cette mention un peu plate est en réalité une indication de découpage : on voit à l’image en alternance les acteurs en train de répéter et Roscoe qui les regarde. La mention remplace ici la référence au set, à la partie du décor à filmer, que l’on a vue précédemment. « Quand la perruque de Polly est entièrement aspirée par Weber, Roscoe sort du plateau et va chercher un maillet. Il entre sur la scène avec le maillet, s’excite et déclenche une bagarre générale » : dans le film, la scène est plus complexe. Elle comprend plus de personnages (au moins un homme et une femme en plus). L’aspirateur de Weber commence par aspirer et soulever le bas de la robe de Polly, ce qui scandalise Roscoe. Celui-ci s’empare du porte-voix de Booker et donne des indications à sa place. Ensuite, Fields se fâche contre Weber qu’il secoue fortement et qu’il soulève en l’air d’un seul bras, par un trucage qui ne se cache pas, au contraire. Booker secoue Roscoe pour montrer à Fields comment jouer. Ce n’est qu’à ce moment-là que Roscoe revient avec un maillet. La séquence est toutefois lacunaire (sautes). « Booker voit la bagarre, court vers les acteurs et appelle le régisseur qui arrive et traîne Roscoe hors du plateau. Roscoe se rend à un endroit où se trouve un tonneau [Roscoe goes to barrel set], s’assied dessus, allume une cigarette et s’endort » (ill. 14 et 15). ¶
14. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915.

15. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915.

15« Un rêve. / Ouverture en fondu dans le bureau de Sennett, assis à sa table de travail. Le régisseur et un charpentier quittent le bureau des régisseurs et retrouvent Slim, Trask et d’autres charpentiers, et ils se rendent tous dans le hall devant le bureau de Sennett où ils se concertent » : il s’agit de Slim Summerville qui a été artiste de variétés de 1904 à 1909, a travaillé à la Selig comme Arbuckle puis à la Keystone à partir de 1913 : son surnom lui vient de son étonnante maigreur à laquelle sa grande taille ajoute encore. « Le régisseur entre seul dans le bureau de Sennett et se dispute avec lui, et Sennett le jette dehors et ferme la porte. » ¶
16« Le régisseur tombe dans les bras des charpentiers, et Trask et le régisseur retournent dans le bureau et se disputent avec Sennett, pendant que les autres regardent depuis le hall Roscoe arrive sur ces entrefaites, voit la bagarre, rejette les charpentiers sur le côté, se rue dans le bureau d’où il expulse le régisseur et les combattants [fighters], sauvant Sennett d’une terrible raclée » (ill. 16) : dans le film, Slim est avec Trask et le régisseur lorsqu’ils retournent dans le bureau de Sennett. ¶
16. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915, synopsis, p. 4, Margaret Herrick Library.

17« Le régisseur, Trask et les charpentiers se retrouvent dans l’atelier de ces derniers et discutent de mettre le feu au bâtiment et de brûler Sennett avec. Pendant ce temps-là, Sennett a emmené Roscoe hors du bureau et lui annonce qu’il souhaite faire de lui un acteur » : dans le film, la scène se déroule dans le bureau de Sennett. « Il le conduit sur le plateau de la cabane où Gribbon, Ivy et les réalisateurs répètent une scène » : « directors » dans le texte, mais il s’agit sans doute d’un lapsus pour « actors », puisque Gribbon est le réalisateur sur ce tournage et que d’autres acteurs qu’Ivy sont dans le film sur le plateau. « Il leur demande de faire faire un essai à Roscoe. Il retourne à son bureau. » ¶
18« Pendant ce temps, le régisseur et Trask se glissent sous les bureaux et mettent le feu à de l’essence, Al s’est glissé dans le hall et a enfermé Sennett dans son bureau » (ill. 17 et 18) : Al est le régisseur en question. Dans le film, Al, Trask et Slim mettent le feu au studio sans se glisser sous le bâtiment. Puis Al va enfermer Sennett dans son bureau. « Pendant ce temps, Roscoe s’est vu attribuer un rôle et attend pour donner sa réplique quand Gribbons [sic] sent de la fumée : il s’enfuit avec les acteurs, mais en laissant Ivy attachée à son poteau dans le décor de la cabane » (ill. 19). ¶
17. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915.

18. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915.

19. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915.

19« D’autres dans le studio, y compris Sam Bernard et les autres, sentent la fumée, voient le feu et quittent le studio. Le feu sous les bureaux s’élève maintenant et lance de grandes flammes. / Dans son bureau, Sennett se rend compte qu’il y a le feu et tente de sortir, mais ne le peut car la porte est fermée à clef. » ¶
20« Weber et Fields et les autres sortent et restent horrifiés devant le studio. Roscoe a appris qu’il y avait le feu [has in meantime learned of the fire] » : l’indication est étrange puisqu’il a fui avec Gribbon quand celui-ci a senti la fumée et vu l’incendie. Roscoe « trouve Conklin asphyxié par la fumée et le traîne dehors avant de se précipiter de nouveau dans le studio pour sauver Sennett, défonce la porte du bureau et emmène Sennett dehors au milieu de la foule » (ill. 20). ¶
20. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915.

21« Les flammes encerclent maintenant Ivy attachée à son poteau. Roscoe, une fois de plus, se précipite dans le studio en flammes, où il sauve maintenant Ivy et se rue dehors avec elle en direction de la foule qui attend dehors. Fondu au noir. » ¶
22« Décor du tonneau en feu. Roscoe dort à côté du tonneau qu’il a enflammé en laissant tomber sa cigarette allumée » (ill. 21). ¶
21. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915, synopsis, p. 5, Margaret Herrick Library.

23« Le régisseur, Trask, Slim et les charpentiers voient le tonneau et Roscoe, ils s’emparent d’une lance d’incendie et aspergent Roscoe et le tonneau. Roscoe se réveille et se rue hors du studio, au moment où Ivy en sort pour monter dans la voiture de Bobby Vernon. Elle s’en va et elle lui fait un petit signe très froid de la tête. Roscoe ne peut pas comprendre, puis s’en va lentement. Il a une vision d’Ivy attachée à son poteau, se gratte la tête et nonchalamment s’en va. Fondu au noir » (ill. 22 à 25) : Bobby Verdon (descendant de la voiture), de son vrai nom Sylvion de Jardin (il n’était pas nain, mais pas de grande taille non plus), a commencé dans le vaudeville et fait son entrée au cinéma en 1913. Son personnage est celui d’un dandy séducteur toujours tiré à quatre épingles. Il sera apparié à Gloria Swanson dans neuf comédies de la Triangle-Keystone en 1916-1917. ¶
22. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915.

23. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915.

24. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915.

25. FATTY AND THE BROADWAY STARS, Roscoe Arbuckle, 1915.

24Force est de constater que notre ruine aggrave son cas en tombant, pour la connaissance que nous pouvons avoir des acteurs, pile entre deux chaises. Les principales bases de données, sur lesquelles nous nous sommes appuyé pour savoir qui était qui, sont d’une part l’IMDb, et d’autre part l’IBDb. La première renseigne des films et leurs génériques, donc des acteurs. La seconde fait de même pour les pièces présentées à Broadway. Or chacune de ces bases, en soi admirablement fournie, ignore consciencieusement le domaine de l’autre : pour le théâtre, on ne tient pas compte de la carrière cinématographique d’un acteur, et pour le cinéma, il n’est pas question de fournir la liste des pièces ou des théâtres dans lesquels l’acteur de cinéma s’est produit. Coupure scolastique qui veut ignorer que les carrières, notamment en ces temps de développement, se moquaient des frontières et qu’on passait, dans les deux sens, de l’un à l’autre. À titre indicatif, Roscoe Arbuckle ne figure dans l’IBDb que pour une seule pièce présentée en 1924, ce qui confirme le caractère hautement californien de sa carrière. ¶
25Le découpage, le continuity script, qui fragmente le scénario en plans, n’offre guère de différence avec la première mise en forme. Mais une des principales d’entre elles est le changement de titre, qui devient Fatty’s Dream, en raison du pitch qu’est l’endormissement de Fatty, sa cigarette allumée et ses conséquences. Pour les autres différences, il s’agit de précisions quant au cadre ou aux acteurs concernés (quelques ajouts par rapport au scénario) et trois plans supplémentaires. Le premier est un insert après le plan 56, montrant en gros plan les signatures apposées au bas du contrat de William Collier Sr. Le second est un plan ajouté au 170 quand Fatty porte secours à Sennett dans son bureau pris par les flammes. Et le troisième, le plus intrigant, est un plan ajouté au crayon (alors que son numéro était déjà dactylographié) revenant, après le départ de Fatty sur la route, à l’intérieur du studio, dans le décor où se trouvait le baril en feu : une ouverture au noir (fade in) découvre le feu en train de se poursuivre. Notation étrange puisqu’elle annule la dimension rêvée du feu pour le réintroduire dans une réalité et puisqu’elle reverse au dramatique ce qui avait été versé au compte du rêve, de la fantaisie et de l’humour. ¶
26Comme la première bobine manque et que la seconde a des lacunes, il n’est pas aisé de comparer, même pour la partie conservée et restaurée, le découpage et ce qui a été effectivement tourné et monté, même si l’on voit bien que la plupart du temps l’action est plus développée, plus articulée qu’elle n’était décrite dans le découpage. Il est ainsi difficile d’interpréter les annotations au crayon de trois types : croix (ou non) dans la marge de droite, soulignement (ou non) du numéro de plan à gauche, et trait rassemblant plusieurs plans. Il semble que croix et soulignement soient redondants pour indiquer que le plan a été tourné. Mais certains plans cochés ne sont pas soulignés, certains plans soulignés ne sont pas cochés. Le cochage est par ailleurs irrégulier puisqu’il disparaît complètement entre les plans 56 et 126, soit plus d’un tiers du film. Il faut bien reconnaître que notre capacité interprétative de cette pierre de Rosette est encore très limitée.
Notes de bas de page
1 « Has biz removing wet cloth » : l’expression « has biz » (has business) se trouve à plusieurs reprises dans le synopsis. Elle est suffisamment vague pour permettre à l’acteur d’en faire ce qu’il veut. On peut la traduire par « est occupé à », « s’affaire à ».
2 Set peut vouloir dire aussi bien décor que plateau. Il faudrait parfois traduire « décor » ou « endroit » dans la mesure où l’on peut avoir deux sets pour un seul plateau : le premier où se trouvent les acteurs et le second où se trouvent le caméraman et le réalisateur, ce qui correspond à deux types de plans différents.
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Dictionnaire d'iconologie filmique
Emmanuelle André, Jean-Michel Durafour et Luc Vancheri (dir.)
2022
