Le monde de Max-Andre Dazergues
p. 75-104
Texte intégral
1On ne saurait faire l’histoire du roman populaire français des années trente aux années soixante sans tenir compte des polygraphes qui offraient chaque semaine au public, dans de toutes petites brochures criardes, son content d’amour, de crimes, d’exotisme. Sous plusieurs pseudonymes dont les plus connus sont Max-André Dazergues, André Mad, André Star, André Malandre, le lyonnais André Compère (1903-1963) a publié en trente ans environ trois cents de ces « petits livres ». On lui doit aussi une cinquantaine de romans plus épais, des articles de journaux, des billets, des pièces radiophoniques. De cette œuvre considérable émergent – et ne devraient pas sombrer dans l’oubli – quelques romans qui sont, dans leur genre, absolument parfaits.
2Dans leur permanence et leur évolution, ils sont représentatifs du temps de la « petite librairie », fragile héritière de l’écrasante tradition du roman populaire.
3La France eut aussi ses « pulps ». Des milliers de tout petits volumes très bon marché avec illustrations criardes, titres et publicités racoleuses promettant de l’amour, de l’aventure, des enquêtes policières. Pendant une trentaine d’années, Dazergues mit sa plume au service de cette littérature-là, dans tous les genres exploités par des éditeurs comme Tallandier et surtout Ferenczi. Les petits romans vendus chaque semaine avaient leurs règles, terriblement contraignantes. Le monde n’est pas si vaste. Ce qui se passe entre un homme et une femme, un policier et un assassin, un explorateur et un trésor enfoui, surtout lorsqu’on s’adresse à un public auquel, semble-t-il, on ne peut pas tout dire, reste très limité. Il faut bien de l’imagination pour l’écrire trois ou quatre cents fois. Ne serait-ce que parce qu’il accomplit ce tour de force comme bien d’autres polygraphes auquel il faudra bien consacrer des monographies, Dazergues mérite qu’on s’intéresse à son oeuvre.
4Bien entendu, ce n’est pas la seule raison.
5Max-André Dazergues écrivit beaucoup. Du meilleur et de l’alimentaire. Nous insisterons sur le meilleur : son génie à rendre en quelques pages la quintessence des mélos d’autrefois, son art de planter un décor en trois phrases, de décrire l’idéal et les obsessions des petites gens, midinettes et trottins, arpètes et modistes, de mettre en place un climat dramatique, angoissant, de savoir faire attendre le malheur et l’épouvante par des tournures énigmatiques. Comme tous les grands romanciers, Dazergues a un ton, une manière qui n’appartiennent qu’à lui.
6Mais l’alimentaire n’est pas sans intérêt. On dit que l’écrivain écrit toujours le même livre. C’est particulièrement vrai pour les romanciers populaires obligés de clore un texte – qui raconte parfois l’histoire d’une vie – en une trentaine ou une soixantaine de pages. Toutes les demi-heures ou toutes les heures, l’histoire recommence qui s’achève par un mariage, la confusion du coupable, le trésor retrouvé ou définitivement perdu, l’œuvre du savant fou détruite, l’humanité sauvée. Le petit livre impose son rythme et ses rites. Le héros rencontre l’héroïne, tout de suite il l’aime passionnément. Ils s’embrassent et s’épousent après avoir triomphé des obstacles. Ou bien on découvre un cadavre. L’enquête piétine et puis le hasard permet à l’inspecteur de faire la lumière. Ou bien, dans une terre lointaine, les indigènes expliquent par le surnaturel des événements incroyables. Survient un blanc et tout s’éclaire.
7Lire Dazergues permet de comprendre l’évolution et la stagnation de la « petite librairie » entre les années trente et les années soixante. Le lecteur s’est habitué à acheter chaque semaine l’histoire qu’il aime et qu’il reconnaît au premier coup d’œil parce qu’elle est publiée dans une série dont le format et les couvertures ne varient guère. Il en est de même pour la langue et pour les péripéties. La règle est de surprendre sans vraiment choquer, de savoir jusqu’où aller trop loin. On peut – on doit – analyser l’idéologie sous-jacente aux différents genres, s’interroger sur ces rêves déjà faits par les autres, sur le charme des redites, l’excitation des ressassements. Le miracle tout de même vient de ce que quelques trouvailles, quelques pages, quelques romans jaillissent de ces jeux sur le déjà-lu, étonnants de force et d’expressivité.
8Quelque chose se déchire, se révèle qui plonge au plus profond du bonheur de lire.
Les romans d’amour
LES ANNEES D’AVANT-GUERRE
9De 1929 à la guerre, les romans d’amour de 30 à 60 pages publiés par Tallandier et Ferenczi racontent toujours les mêmes histoires. L’héroïne, personnage privilégié, rencontre un jeune homme. Ils échangent un baiser et se marient à la fin du volume, ayant triomphé des obstacles. Ou bien, l’héroïne malheureuse retrouve le bonheur avec celui qui l’a délaissée, exceptionnellement avec un autre homme. Ou encore, la mal mariée se résigne parce qu’elle a le sens du devoir à moins qu’elle ne sombre dans l’adultère aux honteuses conséquences. Avant la guerre, les stéréotypes directeurs ne sous-tendent pas toujours de fades romans à l’eau de rose. Le recours aux situations émouvantes du siècle précédent, le mélange de convention et de réalisme produisent des textes parfois très étonnants.
10Certes, les personnages sont conventionnels, tout comme leur destin, leurs rêves réalisés ou leurs grands malheurs. Les jeunes filles vertueuses vivent dans une misère digne avec leur vieille mère, veuve, séduite et abandonnée, honteuse des escroqueries d’un mari disparu. Elles trouvent le bonheur en épousant un jeune homme méritant, le patron ou son fils, un prince héritier qui voyageait incognito. Les obstacles sont levés à grands coups de croix-de-ma-mère ou de retournements de dernière minute. Que la douairière se rassure, l’héritier peut épouser l’héroïne sans mésalliance car on vient de découvrir qu’elle est fille d’aristocrate1 ! Que le patron du grand magasin accorde sans crainte la main de sa fille à son jeune collaborateur pauvre : une bague retrouvée prouve qu’il est le fils de son meilleur ami, à la fortune bien assise2. Que la jeune dactylo ne doute plus de son fiancé : les mots d’amour qu’il murmurait à une rivale sont les répliques d’une scène de théâtre qu’ensemble ils répétaient3 !
11La vertueuse orpheline a bien raison de faire l’aumône au brave clochplacard et de refuser, malgré sa pauvreté, d’épouser un homme riche de quarante-cinq ans. Le clochard est son père qui lui laisse après sa mort de quoi se marier avec celui qu’elle aime4.
12La dactylo du garage est un peu triste, pas très jolie. Elle épousera tout de même l’homme riche qui achète de si belles voitures. Elle a découvert qu’un mécano a trafiqué son automobile et lui sauve la vie5 !
13La petite ouvreuse a tort de douter de la fidélité de son fiancé qui va porter des fleurs à une vedette de cinéma. Il faut bien qu’il transige avec cette femme, espionne internationale. Car il est vice-roi de Danubie et il renonce au trône pour épouser l’ouvreuse6 !
14Mireille, apprentie couturière va se marier avec le prince Sarambey et monter sur le trône de Mandolie. Parfaitement !
« Mireille s’abandonnait toute à la joie de vivre, aimée et respectée, adulée et choyée, petite héroïne inconsciente et gâtée d’un conte de fées du vingtième siècle... Elle avait enfin le droit de songer, radieuse, que, en ce siècle des îles flottantes, et des raids Paris-New York, de la télémécanique et de la radiodiffusion, au temps où l’homme triomphe de la nature domptée et où la Science est reine dans l’infini des choses, il reste place, tout de même, pour l’Amour éternel vainqueur de par le monde, et que l’époque n’est point défunte encore où les rois amoureux épousaient des bergères... »7
15Dans les romans de Dazergues première manière, les jeunes filles modestes peuvent bien découvrir qu’elles sont de noble ascendance ou devenir princesses. Mais il n’y a pas que les monarques bien intentionnés qui chassent la demoiselle. Le monde est plein de vieux beaux, de banquiers lubriques, de jeunes gens blasés et vicieux dont il faut se garder. Combien de mères d’héroïnes ont été les victimes de séducteurs !
16Leurs filles risquent de subir le même sort. Aline joue du piano dans un dancing pour acheter des médicaments à sa mère qui se meurt. C’est dans ce dancing là que l’infortunée fut jadis séduite par le banquier véreux qui l’abandonna. Et Aline, amoureuse d’un homme infidèle, est sur une bien mauvaise pente8 !
17Devant l’hôpital Lariboisière, Valentine va abandonner son bébé dans la neige. Une clocharde le recueille. La médaille de baptême de l’enfant permet aux malheureuses de comprendre qu’elles furent victimes du même séducteur9 !
18Après avoir passé toute son enfance à l’assistance publique, Nénette, dont la mère est morte à l’hôpital, est placée chez une vieille dame qu’on découvre un beau soir assassinée. Un médaillon appartenant au coupable est auprès du cadavre. Sachant qu’il s’agit là du médaillon de son propre père, Nénette s’accuse du crime10 !
19Si Nib-de-Dab est un délinquant, c’est que, comme l’indique son sobriquet, il n’a pas de père. Colette sa mère s’est jetée dans la Seine après l’avoir abandonné dans un sac que retrouvèrent les Apaches de l’Etoile du Marinier11.
20La mère de Rose fait croire à sa fille que son père, maçon, est mort avant sa naissance. C’est faux. Le père de Rose est un truand qui veut maintenant se servir de sa fille pour fomenter de mauvais coups12.
21Ce type de roman, très triste, très noir, très dense, qu’on peut lire aujourd’hui encore avec émotion est caractéristique de l’art du premier Dazergues. Sont reprises, mais en quelques pages rapides, les situations qui donnèrent lieu, au siècle dernier, à de longues machines rhétoriques et larmoyantes. Ici l’auteur n’est pas payé à la ligne. Tout doit tenir en 32 ou en 64 pages. D’ailleurs il est inutile de s’indigner ou de s’attendrir longtemps. Ces situations mélodramatiques, le lecteur les connaît.
22Il attend qu’on les lui redise. Quelques phrases sont suffisantes pour que ressurgissent les spectres de la misère, des enfants abandonnés, des filles mères, des jeunes délinquants, des escrocs et des vicieux. L’image de la ville cloaque qui, depuis Les Mystères de Paris, a hanté tout le siècle est sans cesse présente :
« Paris ! ah ! mais songez à ce que cela représente de nos jours, pour une jeune fille, seule, perdue dans le brouhaha de la ville frémissante ! C’est le calvaire des journées vides, l’existence chiche de l’employée ou de la petite ouvrière avec ses tentations, ses fréquentations, et ses compromissions... C’est la lutte toujours, la faim et la misère parfois, la déchéance souvent... le ruisseau pour finir ! »13
23Logiquement, tout devrait mal tourner. La situation de la modeste ouvrière vivant seule avec sa mère la conduit à devenir elle aussi fille-mère. La jeune fille pauvre à bout de ressources devrait accepter les propositions du vieux monsieur, le délinquant en rage contre la société devrait multiplier les forfaits et finir sous la guillotine. Jusqu’aux dernières pages, le héros pris dans l’engrenage marche vers une fin tragique. Et quelques pages suffiraient pour clore son destin. Survient alors le happy-end, le coup du destin énorme qui bouleverse tout, transformant le drame tragique en roman à quatre sous !
24Celle qu’on prenait pour une rivale est la sœur de l’être cher ! Valentine, qui abandonne son enfant dans la neige avant de se jeter dans la Seine s’aperçoit que le fils du patron est amoureux d’elle et qu’il ne lui est pas indifférent (Cœur de clocharde). Nénette, qui s’est accusée du crime de son père, apprend que l’avocat qui la défend est, en fait, son vrai père. Il l’adopte et elle épouse son brillant collaborateur (L’Enfant du pavé). Les méchants ont des remords et font tout pour se faire pardonner. Ou bien ils se suicident, meurent accidentellement, sont confondus par une lettre qui les dénonce. A moins qu’ils ne soient disculpés par l’apparition d’un nouveau personnage. Ou qu’un hasard providentiel leur permette de se racheter. Dans La Petiote 14, une jeune coiffeuse est sauvée par le séducteur de sa mère au moment où elle allait se jeter sous le train. Il lui apprend qu’elle n’est pas amoureuse de son fils comme elle le croyait mais de son neveu !
25Tous les romans d’amour ne tournent pas au drame (même évité in extremis), mais tous évoquent la chute possible dont une jeune femme doit se garder. Certains textes sont des leçons de morale parfois adroitement tournées.
26Une ouvreuse de cinéma qui ne songe qu’à l’argent tombe amoureuse d’un fils de famille de vingt-sept ans prématurément vieilli par la vie qu’il mène. Dans le cabinet particulier où il tente de lui prendre un baiser, il prétend ne pas chercher à l’épouser mais à « l’installer » ! Déçue et enrhumée, l’héroïne lui préfère son humble cousin qui fait des études de médecine (La Chanson des baisers, 1931).
27Un peintre et son modèle vivent dans la misère. Elle l’encourage par un dévouement sans bornes. Son tableau le rend célèbre. Il abandonne son travail pour la vie mondaine et sa compagne pour une théâtreuse. Mais il finit par comprendre la vanité des salons et l’égoïsme des femmes à la mode. Il retourne à son œuvre et épouse son modèle15. Une jeune femme d’origine modeste a épousé un baron qui la néglige. Au moment de se donner à un homme qui la courtise, elle apprend qu’elle est attirée par le séducteur de sa demi-sœur. De plus, c’est un escroc que son mari confond avant de devenir un époux modèle16.
28Un couple d’employés de banque connaît le bonheur dans la pauvreté. Un ami du mari les entraîne à Montmartre, leur donne le goût du luxe. Il va devenir l’amant de la femme de son ami ! Mais heureusement la police l’arrête car c’est un trafiquant de drogue17 !
29La mal mariée ne doit pas commettre l’adultère. Dans La Misère d’aimer18, Marie devient la maîtresse de son locataire. Le mari est chassé du domicile conjugal. Bientôt abandonnée par son amant, Marie ouvre le gaz... Bien des années plus tard, sa fille Berthe réhabilite son père, fait arrêter l’amant de sa mère devenu cambrioleur et épouse le fils de son patron ! Dans L’Enfant du carnaval19, une aristocrate vénitienne délaissée accouche clandestinement d’une fille illégitime. Bien des années plus tard, son fils légitime tombe amoureux de l’enfant du péché. La comtesse doit tout avouer. Fort heureusement, l’enfant du péché était mort en bas-âge et avait été remplacé par une enfant trouvée. Dans Trois Cœurs de femme, des épouses déçues acceptent leur sort. L’une d’entre elles, après la mort de son mari, connaîtra l’amour et le bonheur car elle est restée irréprochable20.
30Tout aboutit donc toujours et malgré tout à une fin heureuse et très morale, quel que soit le milieu, quels que soient les drames. Au Mont-Saint-Michel, un jeune touriste épouse une marchande de coquillages malgré un pêcheur brutal qui l’entraîne dans les sables mouvants21. Dans un village minier, une sorte de Catherine épouse une sorte de Lantier en dépit d’une sorte de Chaval. Les deux hommes se sont battus au fond de la mine, mais seul le méchant est mort lors de la catastrophe finale22.
31A la campagne, un jeune paysan s’obstine à vouloir épouser une employée des PTT venue de la ville. De méchantes langues accusent la jeune fille d’avoir un enfant. Le paysan tire sur celle qu’il aime. Son père tue son cousin, se donne la mort après avoir mis le feu à la ferme. Malgré cela, le héros épouse l’héroïne. L’enfant était celui de la sœur de sa fiancée !23 En Espagne, un officier de police épouse quand même la nièce d’un contrebandier24.
32Quelques exceptions confirment la règle, prémisses au roman lyonnais qui valut à Max-André Dazergues sa seule consécration officielle : Montée des Anges (1938). Il arrive que le héros renonce à l’héroïne pour son bien.
33Dans La Nuit sans désirs, un écrivain célèbre mais d’un certain âge refuse de séduire une petite figurante qui s’est réfugiée dans sa chambre. Il passe la nuit à écrire25. Dans Le Baiser de la morte, un brillant interne d’origine modeste tombe amoureux d’une midinette blessée. Elle se laisse mourir en apprenant qu’il allait faire un riche mariage. Il doit gagner l’argent qu’il mérite et continuer ses recherches sur les réactions nerveuses post-mortem. Quelques instants après sa mort, il semble qu’elle lui donne un dernier baiser26.
« MONTEE DES ANGES »
34Montée des Anges reçut le grand prix littéraire de Lyon en 1938. Aux dires de l’écrivain lyonnais Marcel E. Grancher, Dazergues voulait sortir de la littérature alimentaire depuis longtemps (« Je voudrais faire autre chose... je suis sûr de pouvoir faire autre chose »). Lorsqu’il décrit dans un roman un écrivain célèbre. Dazergues présente toujours un connaisseur du cœur humain, « un psychologue ». Une dactylo comme Nicole qui apprécie tous les genres, sait faire la différence : « Tel auteur célèbre par ses dons d’analyse développés à l’extrême lui ouvrait des horizons insoupçonnés et quelquefois, le même soir, tel écrivain populaire d’une trop vive imagination lui ouvrait toute grande la porte du Paradis des Songes27. » La distinction et la hiérarchie sont confirmés par les premières lignes de l’avant-propos du roman :
« Montée des Anges est mon deux cent-quarantième roman, ce qui n’est pas une référence !... Mais il m’est cher à plus d’un titre. Cet ouvrage marquait pour moi, au sein d’une production intense, un stade nouveau, l’accession à un certain palier, dans cette rude ascension qu’est une carrière littéraire. »
35Dans ce roman du renoncement, ni crime, ni péripéties, ni croix-de-ma-mère, ni mariage final. Attale Dumaines vit un bonheur tranquille entre sa femme qu’il n’aime guère, son métier de soyeux qui lui assure le confort matériel, sa mère bonne cuisinière et ses deux enfants. Une jeune parente pauvre, Andrée, vient s’installer à la maison. Attale en tombe amoureux. Son existence douillette lui pèse. Il se remet à la peinture, de plus en plus troublé. Il semble qu’Andrée, partageant son trouble soit prête à se donner à lui. Mais, songeant à sa fille aînée qui a l’âge de celle qu’il aime, Attale renonce.
36Montée des Anges est suivi d’un autre roman « littéraire » : Chemin des Deux-Amants. On retrouve les mêmes personnages sept ans plus tard. Andrée, mariée, est la maîtresse d’un avocat. Une lettre anonyme donne des soupçons au mari. Attale disculpe celle qu’il aime toujours secrètement en lui servant d’alibi. C’est lui, le vieil homme, que la jeune femme venait voir. En tout bien tout honneur ! A son âge ! La paix revient au foyer conjugal d’Andrée qui renonce à son amant. Et Attale se meurt, rongé par une sorte de cancer...
37Les deux romans d’environ 200 pages chacun abondent en descriptions de Lyon, ville du travail et de la bonne chère, en métaphores poétiques, en considérations désobligeantes sur les femmes modernes émancipées. Le tout un peu lent, comme le voudrait la tradition psychologique, constitue un document intéressant sur la bourgeoisie lyonnaise qui vit de la soie et s’ennuie un peu. Et aussi sur les rêves de cette bourgeoisie qui couronna le roman, sa conception du « littéraire », du « poétique ».
38Il ne faut pas exagérer l’importance de ce prix venu avant la guerre. A consulter la presse lyonnaise qui consacre au moindre événement local photos et articles abondants, on s’étonne un peu de ne trouver que cet entrefilet :
39« Le Grand Prix Littéraire de la Ville de Lyon est partagé entre M. M.-A. Dazergues pour son livre « La Montée des Anges » et M. Duquaire, auteur de « Découvrir l’âme du Maroc »28.
40Avec ces romans du renoncement, Dazergues n’accéda pas au « palier » qu’il souhaitait.
LA GUERRE ET L’APRES-GUERRE
41Pendant la guerre et après la guerre, Dazergues écrivit surtout des dizaines de petits romans de 32 pages dans la collection « Pour lire un soir », et dans la collection « Crinoline », du même éditeur lyonnais Jacquier, des romans plutôt « psychologiques » d’un peu moins de cent pages.
42A quelques exceptions près, cette production est purement alimentaire. Plus d’histoires denses et tristes qui rappellent les mélos du passé, presque plus de truands ni d’apaches, de filles perdues luttant contre la misère et les tentations. Mais des saynètes sages, des comédies, des flirts de midinettes, des anecdotes moralisatrices. Les petits volumes de « pour lire un soir » sont souvent décevants. Pour résumer les péripéties des Surprises de l’Amour29, il faudrait une longue page. Une vendeuse monte dans la belle voiture d’un homme pour livrer des chaussures à une cliente difficile. Disparaissent la vendeuse et les chaussures. Contrairement aux apparences, le jeune homme riche n’est pas amoureux de la cliente – qui se console avec un employé du magasin – mais de la vendeuse. Dans les 32 pages des Amants de Castelmort, 30, tous les ingrédients de la littérature facile sont là : la mésalliance, la légende racontée au soir des noces (le mari tué, la femme noyée), l’histoire qui semble recommencer, un vieillard louche, un fantôme, un tueur de femmes débile, des coups de feu, le fleuve qui déborde ! Dans un autre genre, l’histoire de La Maison de l’Amour est tout aussi compliquée. Roulant en automobile, un jeune homme entend crier au secours. Ce n’est que la radio écoutée par des jeunes filles farceuses qui invitent le jeune homme à passer la nuit. On lui fait son lit en portefeuille, il trébuche dans un baquet d’eau. Puis ces demoiselles s’aperçoivent de leur erreur. La victime de leurs plaisanteries devait être un snob rencontré dans un bal masqué, par ce courageux jeune homme que l’une d’elles va d’ailleurs épouser31 ! Dans Rosette et son destin, une cousette au chômage est renversée par une voiture conduite par un jeune homme riche qui l’épouse32. Cœur de poupée présente deux amies dactylos. L’une n’est jamais contente. L’autre, d’origine modeste, se résigne. La première épouse un homme riche mais s’ennuie, fait des dépenses inconsidérées, a un amant. Heureusement, la maternité lui remet la tête sur les épaules. La seconde est très heureuse dans son petit appartement33. Dans Cœur de star, un jeune employé de banque porte des fleurs à une actrice. Un coup de feu. C’est son patron qui est blessé. Est-ce un drame de l’amour ? Pas du tout. Le patron et l’actrice (pourtant troublée par le jeune homme) n’ont, ni le temps, ni le droit de penser à l’amour. Ils sont en affaires. Que secrétaires et midinettes s’aiment entre eux. Les géants du spectacle et de la banque vivent solitaires34 ! Dans Le Droit à l’amour, la veuve d’un colonel tombe amoureuse d’un bel officier. Sa fille ne le tolère pas, Mais, après un premier chagrin d’amour, elle comprend la vie et accepte que sa mère se remarie35.
43Que le contexte soit celui de la vendetta corse36, du cirque37, de la Bretagne38, de Marseille39, des sports d’hiver40, des Baléares41, le ton et les personnages restent les mêmes. La jeune fille épouse celui qu’elle aime. La jeune femme déçue par le mariage se fait une raison.
44Peu de surprises également dans la collection « Crinoline » qui se veut « psychologique ». Quelques romans dans lesquels les fils de famille épousent des midinettes42, et quelques romans du renoncement. Un broussard revenu riche de Chine laisse sa cousine épouser un godelureau de vingt-trois ans43. Un célèbre romancier quadragénaire favorise le mariage de la jeune fille qu’il aime avec un homme jeune et riche. Elle est très malheureuse. Mais son mari meurt accidentellement, tous les espoirs sont donc permis44.
45Inutile donc d’insister trop sur ces romans de la guerre et de l’immédiate après-guerre. Il n’y a pas de vinaigre dans l’eau de rose.
46Quelques très belles pages parfois, comme dans La Dame en noir où le héros rencontre une femme énigmatique en grand deuil qui pleure en déchirant une lettre. Dans cette lettre reconstituée, il est question d’amour et de mort. Le jeune bourgeois lyonnais suit cette femme jusqu’à Marseille. Dans le train, elle l’embrasse éperdument. Est-ce une aventurière ? Une criminelle qui vient d’assassiner son amant ? Une voleuse qui veut échapper à l’homme aux lunettes d’or ? Mais non. C’est une bonne fille qui vient de perdre la brave femme qui l’avait adoptée. Elle va vivre sagement chez sa sœur désormais. Quant à la lettre, c’est tout simplement une confession de son beau-frère qui parle de son œuvre de sculpteur qu’il aime avec passion et qui finira par le tuer45.
47Toujours le retournement de dernière minute qui réussit à tout minimiser, à tout rationaliser. Et le mariage sempiternel !
48Les limites du roman d’amour sont flagrantes. Reste que, malgré les contraintes, Max-André Dazergues a écrit quelques chefs-d’œuvre.
49Reviens, je t’aime est un superbe roman misérabiliste qui raconte la détresse d’un couple d’ouvriers dont les relations se dégradent46. Il y a dans L’Orpheline de la cathédrale47 des pages poignantes sur la misère d’une jeune fille réduite à demander l’aumône. C’est également un curieux roman de vengeance. Le père, revenu du bagne, veut brûler l’usine de son persécuteur. Dans Loin du pays, un taxi-boy dépense ses derniers sous pour acheter des fleurs à une belle Russe opiomane qui vient de mourir. Il veut la rejoindre en se jetant dans la Seine48. Mirella la Vénitienne, L’Enfant du bal musette et La Madone du glacier49 sont de courts récits d’une intensité et d’une force extraordinaires. Mélange de folie et de sobriété, de réalisme, d’hyperréalisme et de fantastique, ils peuvent être considérés comme des modèles du genre. Le happy-end final et le retour à la norme sont ici stratagèmes sans importance, tribut payé à la convention. On n’oublie pas, dans La Nuit sans étoiles, la mort du monstre manchot tombé dans l’abîme. Il voulait violer l’héroïne qui brandissait un talisman : la main desséchée d’un pendu du XIVe siècle50. On n’oublie pas non plus la jeune fille enlevée par un pervers qui voulait l’aimer nue puis la tuer parce qu’elle ressemblait à une courtisane infidèle. Inoubliable également La Madone des glaciers, créature fantomatique qui a perdu la raison, porte malheur, hurle à la mort, provoque des avalanches, s’éprend d’un voyageur égaré. Et lorsqu’en Algérie, l’Enfant du bal musette qui a enfin trouvé l’amour avec une prostituée, contemple avec nostalgie le pur visage de sa demi-sœur, on songe, bien entendu, aux chefs d’œuvre du cinéma d’avant-guerre.
50Le grand Dazergues est là, à la limite du fantastique, lorsqu’il fait chanceler les normes pendant quelques pages, presque le temps d’un roman parfois.
51Il est aussi dans la description de ses héroïnes – de ses lectrices ? Contrairement aux collections plus tardives dans lesquelles les femmes font des métiers prestigieux, Dazergues présente le travail de la coiffeuse, de la modiste, de l’ouvreuse ou de la dactylo dans sa quotidienneté plate, morne, ennuyeuse. Soumise aux maniaqueries des patrons et aux sollicitations des petits chefs ou des fils à papa, les ouvrières potinent, médisent, s’ennuient, rêvent au grand amour. Lorsqu’on les met à la porte, elles manifestent raisonnablement un grand désespoir :
« Alors, incapable de se contenir plus longtemps, Cricri éclata en sanglots et gémit douloureusement, avec une grande simplicité :
– Il m’a balancée !...
– Ho ! fit Paulette, ce n’est pas possible... »
Puis Colette se leva, le visage ruisselant de larmes, gagna son petit placard, revêtit son manteau, se coiffa distraitement. Son désespoir dépassait ce qu’on peut imaginer.
– Tu t’en vas ? dit Paulette.
– Oui, balbutia-t-elle... Il a dit qu’on pouvait partir...
– Ah ! bon, ça va. »51
52Mais il y a de bons moments, le vin blanc bu dans une guinguette entre copines, les promenades bras-dessus, bras-dessous avec une chère confidente, les goûters offerts par la patronne pour fêter la Sainte-Catherine, gâteaux secs et vin mousseux52.
53Dazergues excelle à présenter la petite fille triste, pas très jolie puisque personne ne l’aime et qu’elle ne croit plus aux rêves :
« Nicole incarnait un curieux mélange, consécutif à notre temps : il y avait en elle beaucoup de rêves, mais des rêves qu’elle savait irréalisables, alors qu’autrefois la véritable jeune fille croyait en eux. »53
54A cette jeune fille moderne qui ne croit pas aux histoires d’amour, Dazergues offre une belle idylle, tout comme à Mam’zelle SansCœur54, manucure qui repousse toutes les avances, à Jacqueline Moreau :
« Jacqueline se savait de condition modeste. Elle ne cherchait pas à s’en évader, et si elle désirait quelque chose, tout au fond d’elle-même, ce n’était pas la fortune... »55
55De l’amour aussi pour Rose la petite dactylo qui n’aime guère les sucreries :
« Rose, une demi-heure plus tard, avait achevé de disposer le couvert. Le potage de légumes fumait dans la soupière. Un demi-litre de vin rouge, un pot d’eau constituaient la boisson. Et Rose dépliait la charcuterie qu’elle venait d’apporter avec des mines de chatte gourmande, répétant pour la dixième fois qu’elle n’aimait rien tant que le saucisson, et qu’au fond, elle n’appréciait guère les gâteaux que ses camarades de travail lui offraient quelquefois au bureau pour son goûter. »56
56Le roman d’amour présente un portrait de sa lectrice en harmonie avec son destin, ses rêves, sa morale. Aux jeunes filles d’origine modeste, l’espoir d’un grand amour. Pas de salut par le travail ou l’indépendance économique. Dazergues n’aime pas les filles modernes, sportives, émancipées. Aux mal mariées, la patience et la résignation. Pas l’adultère. Pour toutes, la lecture de beaux romans d’amour.
Les romans policiers
57Des annees trente aux années cinquante, le genre est à la mode. Le personnage du détective comme celui du maître du crime ont, depuis longtemps, droit de cité dans la littérature populaire.
58Est-il trop tôt pour que le roman policier remette en question police et société ? Toujours est-il que Dazergues ne s’aventure guère sur les frontières incertaines qui séparent la pègre des représentants de l’ordre, ne s’interroge pas vraiment sur les causes de la délinquance. Si certains personnages d’origine plus que modeste tournent mal, c’est qu’ils ont « mauvais fond », qu’ils sont paresseux, aiment trop le faux luxe des cabarets, la vie facile des « fils à papa ». D’aucuns, à cause de leur condition sociale, mais Dazergues préfère parler de destin, perdent, provisoirement, tout sens moral. Mais bien vite ils se repentent et expient durement.
59C’est dire que le bien et le mal sont rigoureusement séparés, que le ressort principal des romans policiers est l’enquête. Des crimes sont commis. Des fonctionnaires de police irréprochables (même s’ils sont parfois un peu bourrus ou un peu excentriques) confondent les coupables. Et tout rentre dans l’ordre.
60Le roman policier pose un problème complexe, sophistiqué. C’est essentiellement un passe-temps auquel on doit se consacrer sans trop de gravité, même si des horreurs sont commises dans des milieux troubles. Les premières brochures d’un peu plus de 60 pages publiées avant la guerre dans la collection « Police » de Ferenczi, les brochures du début des années cinquante publiées dans la collection « Mon Roman Policier » en 32 pages et les volumes de la collection « Le Glaive » (120 pages environ) des années 1943-1947 pour ne parler que de l’essentiel présentent des crimes aussi mystérieux que crapuleux qui permettent aux policiers de donner libre cours à leur perspicacité. Il est vrai qu’ils ont beaucoup de chance car le hasard providentiel, garant de l’ordre social et moral, fait bien les choses.
61Dans de courtes nouvelles comme dans des volumes plus épais publiés par des éditeurs de la région lyonnaise, Dazergues prend ses distances par le respect trop ostensible des règles du jeu. L’humour et la bonne humeur régnent, perceptibles dans les tables des matières et les interventions narquoises du narrateur. Le genre n’est pas sérieux.
62Dazergues l’a écrit plusieurs fois, ses maîtres sont Conan Doyle et Simenon :
« Ce commissaire de police de petite ville était un homme encore très jeune, au regard brillant d’intelligence. Il professait la théorie qui s’oublie, chère à Sherlock Holmès, à savoir qu’il suffit de réfiéchir pour parvenir à d’étonnantes conclusions, et celle du commissaire Maigret, impérissable héros de Simenon, qui consiste à se plonger avant tout dans l’atmosphère pour bien connaître une affaire. »
(L’Affaire du Char romain – 1944 in Romans et Nouvelles N° 59)
63Une atmosphère. Une énigme.
64L’atmosphère misérabiliste est propre au crime crapuleux. Quelques débuts de romans sont de véritables morceaux d’anthologie :
« L’immeuble était vieux, vétuste, sale. Une triste population y grouillait, composée, en majeure partie, de pauvres gens. La plupart de ses fenêtres donnaient sur la Salpétrière et l’Hôpital de la Pitié, et déjà ce voisinage n’était pas gai !...
Tout concordait à la tristesse. Le jour de novembre n’en finissait pas de mourir, comme ces agonisants qui se cramponnent à la vie, quoique n’ayant plus rien à en attendre. Il pleuvait. L’eau ruisselait le long des murs gris, et sur le ciel ouvert de l’atelier du menuisier qui occupait toute la cour. Il faisait froid.
De vagues rideaux doublaient les vitres, pour la plupart en loques, et d’autres soulevés. Ils découvraient des scènes douloureuses ou pénibles, de pauvres fragments d’humanité. Il y en avait, des épaves dans ces chambres qui étaient des mansardes, ces étroits appartements qui n’en méritaient point le nom !... Toute la misère de Paris semblait s’être donné rendez-vous dans ce lieu. »
La Chaîne des suicidés
Police, 1940, 64 p.
65A bout de nerfs et de ressources, un artiste peintre accepte de répondre à une annonce monstrueuse :
« Vous qui voulez mourir, songez à ceux qui restent !... Si le désir vous hante de vous suicider, et que vous y soyez bien résolu, une pension annuelle pour vos proches vous est offerte, à la condition que vous acceptiez de quitter la vie d’une certaine façon. »
66Dans La Noyée du canal (Mon roman policier, 1954, 32 p.), on a jeté à l’eau le produit d’une fausse couche, et Mado qui, comme sa sœur de lait, sort de l’Assistance publique, se suicide au gardénal. Par la suite, on retrouve dans « le placard aux araignées » les instruments chirurgicaux utilisés par l’infirmière pour « rendre service » aux filles de Pigalle.
67D’horribles crimes se produisent dans ces milieux. On découvre le cadavre d’un patron de péniche. Sa femme avait préparé un civet. L’assassin ayant renversé la cuvette, on ne peut distinguer le sang du lapin du sang de l’homme ! La Péniche sanglante (Mon roman policier, 1954, 32 p.)
68Dans Bateau-Citerne (Le Glaive, 1944, 126 p.), un autre patron de péniche découvre un autre cadavre :
« Il s’interrompit tout net avec un juron : de nouveau, son pied nu venait de rencontrer quelque chose, sur le sol, quelque chose de gras, de glissant. Il avait failli tomber !... Il se rattrapa comme il put, et vit son pied tout rouge, soudain, au point de croire qu’il était blessé.
– Je me suis coupé !... pensa-t-il.
C’était bien du sang en effet : il en était rempli, sans ressentir aucune douleur. Et il y en avait partout, plein le plancher de fer, coulant de la couchette ; une vraie flaque, comme en formait la pluie au milieu du chemin de halage !... »
69Les quartiers ouvriers, les banlieues sordides, les berges des canaux brumeux ne sont pas les seuls décors des intrigues policières. On tue une vieille fille pendant une séance de spiritisme et l’esprit de la morte dénonce l’assassin57. On tue au cirque58. Un singe au cerveau humain greffé tue dans le parc d’une clinique59. On tue également à la campagne60, sur la route, dans les cafés, et tout particulièrement dans les maisons isolées, petits pavillons ou manoirs gothiques, habités par des personnes seules, excentriques ou riches, entourées de domestiques au-dessus de tout soupçon.
70Avec, dans ses grands moments, quelques touches personnelles, Dazergues pose ses problèmes dans des atmosphères à la Simenon ou à l’anglo-saxonne. L’essentiel reste l’énigme extrêmement ingénieuse, ou platement conventionnelle, selon l’inspiration. Il existe certes des intrigues « classiques » dans lesquelles l’assassinat est dû à de mauvais garçons61, à un couple d’amants diaboliques62, à un jaloux dédaigné63, à un concurrent malhonnête. Mais dans presque tous les romans, le coupable n’est jamais celui qu’on croyait. C’est un repris de justice qui passait là par hasard64, quelqu’un que l’on découvre in extremis et dont on n’avait jamais entendu parler. A moins qu’il n’y ait pas eu de délit ! L’enquêteur soupçonne tout le monde et chacun est innocent puisque la victime s’est frappée elle-même65.
71On le voit, Dazergues ne dédaigne pas les facilités, les retournements de dernière minute qui déçoivent puisque la solution du problème n’est dans aucune de ses données. Reste l’ingéniosité, les crimes, les énormes stratagèmes. Un jeune médecin se fait voler un gramme de radium qu’un rasta dissimule dans une fausse dent avec la complicité d’une dentiste espionne et d’un monstre de foire qui, avec sa dent de trop, ressemble à un rhinocéros66. Dans Le Mon du Florida67 l’assassiné désigne le coupable, mais il cite son propre nom 11. Dans Les Ruines tragiques, un homme a été poignardé avec un Opinel (fabriqué en Savoie). Le subtil enquêteur confond le coupable dont l’automobile était justement immatriculée en Savoie68 ! Un antiquaire a été assassiné. Sur la porte du magasin une pancarte qui porte le titre du roman : Fermé pour cause de décès69.
72Dazergues fut une véritable machine à produire des problèmes et des solutions compliquées en trois pages ou en deux cents :
73Problème : Vers Bourg-en-Bresse, on retrouve dans un bassin un cadavre tout bleu et un crapaud, également bleu, traversé par une aiguille.
74Solution : La victime pratiquait l’acupuncture. L’assassin avait enduit une aiguille de cyanure à laquelle le crapaud s’était heurté brutalement. Comme l’aiguille avait été rangée dans une boîte qui contenait du colorant, pas étonnant que les deux cadavres aient été teints en bleu70.
75Problème : Comment un assassin peut-il mourir avant sa victime ?
76Solution : Le premier veut se tirer une balle dans la tête. Mais une crise cardiaque l’empêche de presser la détente. La main du mort, tenant toujours le revolver retombe en face de la fenêtre. Six heures plus tard, à cause de la « raideur cadavérique » (sic) l’index du défunt presse la détente. Le coup part et tue la victime qui malencontreusement était là71 !
77Problème : Qui a tué une femme dans un jardin d’enfants ?
78Solution : Un nain déguisé en gosse. C’est un drame de la jalousie72 !
79Passons sur les patères électrifiées73, les flûtes transformées en sarbacanes74, le mari jaloux qui, juché sur un cerisier, tire sur sa femme. La branche casse et atteint un malheureux vieillard75.
80Tout cela est décidément bien ingénieux. Dans ce type de romans, Dazergues ne cherche guère à être crédible. S’il sait mettre en place une atmosphère tragique, angoissante, misérabiliste, il excelle à montrer que le roman policier ne doit pas être pris au sérieux. En témoignent des tables des matières comme celle de Un meurtre à la fête foraine :
Chapitre premier – Qui commence par la femme à barbe.
Chapitre II – Qui continue par la mort et l’amour, ce couple idéal.
Chapitre III – Qui se poursuit comme il convient.
Chapitre IV – Qui prouve que les phénomènes sont des gens aimables et bien élevés, mais que la colère est mauvaise conseillère.
Chapitre V – Qui révèle qu’un nain peut avoir des idées de grandeur.
Chapitre VI – Qui met en scène des personnages traditionnels et des images de tous les jours.
Chapitre VII – Qui démontre qu’un mangeur de feu peut quelquefois boire de l’eau.
Chapitre VIII – Qui traite des vertus et des devoirs de l’illusion considérée comme un des beaux arts et de ses accommodements avec le ciel et avec la police judiciaire.
Chapitre dernier – Qui finit comme l’on a commencé, c’est-à-dire par varier avec la femme poisson.
81En témoignent également les interventions du narrateur qui se représente sous les traits d’une sorte de Docteur Watson accompagnant les inspecteurs Balme ou Appoline76, ou d’un romancier populaire célèbre :
« Tu ne connais pas un copain romancier, qui pourrait écrire cette histoire : « Feu l’assassin » ?
– Il y aurait bien Max-André Dazergues, mais il en fait tellement !... Il serait fichu de tout embrouiller. Il travaille beaucoup trop vite, ce gars-là !... Non, ma chère tendresse... Viens plutôt sur mes genoux... Je préfère te la raconter... »77
82Romans dramatiques d’atmosphère et romans humoristiques sont assez réussis, très drôles parfois. Mais un grand auteur de romans policiers se caractérise par un personnage qui donne à l’œuvre un ton et une unité. Lupin, Holmes, Maigret, Marlowe, Cercueil et Fossoyeur... Malgré plusieurs tentatives, Dazergues ne réussit pas à créer de tels personnages. Dans la tradition du bandit d’honneur, le baron Justicia78 qui tient de Judex et de Lupin, reste éphémère. Chérie-Chipie, héroïne des années soixante est assez attendrissante avec sa croix d’or, ses seins pointus, son mauvais caractère, son franc parler de fille peu farouche mais le mélange « hard », misérabilisme et espionnage prend difficilement79.
83Reste le personnage du Bossu, héros de huit volumes de la collection Le Verrou80. C’est une sorte de Fantômas qui devrait être odieux. On le voit, très souple et très chic malgré sa gibbosité et son âge, s’emparer des plans d’un savant fou qui fabrique, tout seul, une fusée pour aller sur la lune. Ou bien, il terrorise une serveuse de bar dans une affaire louche de vol de diamants. Ou encore, il fait du trafic d’armes et communique avec ses partenaires en glissant des messages sous l’aile de perruches. Mais il n’est jamais aussi grand que lorsqu’il n’intervient pas ! Dans Le Bossu repart à zéro, l’odieux personnage fait mine de se suicider. Mais il n’a pris qu’un narcotique. On l’accuse d’avoir assassiné une femme pour lui voler son collier. De fins limiers constatent que ce n’est pas son genre. Le petit truand qui se faisait passer pour le Bossu est confondu. Le prestige du héros vient de sa réputation et de son absence ! Une fois de plus, Dazergues se dérobe adroitement. L’histoire est ingénieuse. Mais est-ce ainsi que l’on crée des personnages ?
Les romans d’aventure
ANTICIPATION
84Le schema des romans d’anticipation est pratiquement toujours le même. Des voyageurs découvrent dans le paysage un élément insolite qui devrait les dissuader de poursuivre leur route. Comme ils sont courageux, ils relèvent le défi, malgré la terreur des indigènes qui attribuent le phénomène à quelque divinité impitoyable. Puis tout s’explique rationnellement. L’obstacle qui barre la route est un engin plus ou moins sphérique inventé par un savant fou. A l’intérieur, c’est un véritable cocon, douillet, luxueux. A l’extérieur, c’est une arme redoutable qui lance des flèches, des éclairs, des obus, des fluides magnétiques. Dans le cocon, prison dorée, règne une créature de rêve, fille, amante, secrétaire ou captive du professeur. Ce dernier fait une conférence pour expliquer ses intentions. Un événement imprévu détruit l’engin et c’est l’épouvante. La mort du savant prélude au mariage du héros et de l’héroïne .
85Le schéma se retrouve aussi bien dans les petits volumes de la collection Ferenczi « Voyages et Aventures » ou « Le Petit Roman d’Aventures », dans les minces brochures de la collection « Printemps » destinée à la jeunesse que dans des ouvrages plus épais publiés par Tallandier ou les Editions de Savoie.
86Dans les romans d’anticipation, on ne traverse pas les espaces intergalactiques, et, pas plus que dans Jules Verne, à qui Dazergues rend explicitement hommage, la société, la science ou la technique ne sont remises en question. L’œuvre du savant fou ne détruit que lui-même. Le plus souvent, elle s’autodétruit sans l’intervention du héros. Ces romans sont une succession quasi rituelle d’événements surprenants inscrits dans un ensemble rationnel et rassurant.
87Tout commence par une révélation stupéfiante. Voilà qu’il existerait une barrière dans le ciel : on ne peut plus dépasser l’altitude de 10 210 mètres81. Voilà que dans toutes les mers apparait périodiquement une île rouge qui s’engloutit dès qu’on l’accoste82, qu’il existerait une sixième partie du monde83. Dans le ciel de Californie se déploient des oiseaux étranges et une femme magnifique aux proportions gigantesques84. Sur le Mont-Everest apparaît un énorme porc-épic qui interdit aux alpinistes d’aller plus loin85. Au pôle Nord, les avions qui atterrissent sont avalés par la glace86.
88Rien de tout cela ne peut s’expliquer. Les esprits timorés ne croient déjà plus à l’harmonie du monde quand apparaît l’engin. La plate-forme du professeur Nox secrétant une sorte de barrière qui coupe la route du ciel. C’est la première marche d’un escalier qui devrait conduire à la lune. Cette île aérienne est aussi close sur elle-même. Tout est prévu en son sein : une bibliothèque, une serre, un orchestre de jazz. On se nourrit de pilules mais on boit du champagne. Dans une autre île, sous-marine cette fois, celle de La Charmeuse de monstres, création diabolique de l’ingénieur Exelmans, tout est en métal rouge et noir. Sur les murs on voit le fond des mers. Des moulages exotiques « synthétisent l’Epouvante et la Folie ». On y mange du poisson-lune. Quelqu’un joue du violon, magnifiquement. La Fusée des glaces est « un tank submersible et flottant », « un sous-marin monté sur skis ». Dans cet igloo intraglaciaire, des meubles modestes « ripolinés de gris, une table surchargée de paperasses qui repose sur une splendide peau d’ours ». Et puis, ajoutés aux instruments scientifiques divers, « des objets nombreux, de première nécessité, tels que vaisselle, outils, tube de pâte dentifrice ou moules à cigarettes », « une sorte d’igloo, confort moderne ». Même confort moderne dans le disque volant du capitaine Spatium, palais de la Déesse des Nuages, dans la sixième partie du monde, cette tour sans murs du professeur australien Piterland, à la fois île flottante, île aérienne et ilot-refuge stratosphérique. Ou encore dans le Porc-Epic des Neiges également nommé Crabe des glaces et Sous-marin de la montagne, construit par le Maître du vertige.
89Dans ces cocons qui peuvent donner la mort, quatre sortes de personnages :
- les membres de l’équipage, domestiques muets ou robots menaçants et serviles.
- le héros, jeune, sportif, sympathique, courageux, etc., etc.
- le savant fou animé par le désir de dominer l’espace sidéral comme le professeur Nox (L’ÎIe aérienne) ou le Capitaine Spatium qui voulait offrir à la femme aimée, Almesa, la Déesse des Nuages, « le dernier royaume à prendre dans le vaste monde : la stratosphère ». Il peut être poussé par la volonté de faire fortune comme l’effrayant Exelmans (« L’homme leur parut Satan lui-même. Il avait un visage osseux, aux pommettes saillantes, aux orbites enfoncées. Son teint était terreux, presque jaune. Sous le reflet des lampes, il semblait une apparition. » (La Charmeuse de monstres). Ce redoutable personnage a créé une île artificielle et, grâce à une sphère d’acier, il veut récupérer les trésors enfouis au fond des mers. Le professeur Elsenborg quant à lui, avec « son visage rayonnant d’intelligence, ses petits yeux menaçants et cruels » veut garder le monopole de l’exploitation touristique des pôles (La Fusée des Glaces). Le Professeur Piterland « avec son front très vaste et dégarni, ses lèvres minces, ses yeux gris, petits, vifs et pétillants, au reflet dur » veut lutter contre la surpopulation du globe en créant une sixième partie du monde. Il a déjà établi les bases de sa tour sans murs. Plus désintéressé, le Maître du vertige a construit une boule qui roule dans l’abîme à la recherche du cadavre de son frère qu’il inhumera au sommet du Mont Everest.
- l’héroïne. Presque tous les savants fous vivent avec une femme très belle qui les assiste dans leurs travaux. La plus attachante est la Charmeuse de monstres qui joue du violon pour apprivoiser d’effrayantes créatures sous-marines comme d’autres font danser les serpents. A l’exception de la Déesse des Nuages qui se sacrifie parce qu’il ne reste plus de cercueils parachutes pour quitter le Diskos en perdition, les héroïnes ne meurent pas au cours de la catastrophe finale. Elles épousent le héros dont elles sont tombées amoureuses au premier regard et peuvent miraculeusement devenir d’honnêtes ménagères, elles qui régnèrent dans les airs ou sous les eaux.
90Tout retourne toujours dans l’ordre. On a tremblé sur le sort des héros, admiré l’ingéniosité du savant égaré par l’amour, la vengeance ou le goût de l’argent. On souhaite que sa découverte ne bouleverse pas trop le monde. Mais les craintes furent de courte durée. On soupire après le suspense. On a bien mérité les dragées.
91Reste que des romans comme La Charmeuse de monstres, Le Maître du vertige, La Déesse des nuages, sont de véritables merveilles. Dans son univers entièrement rouge, tout au fond des mers, avec son arrière-plan de créatures aquatiques la jeune fille au violon est bien étrange. Tout comme ce porc-épic de métal qui roule, s’arrête, vomit des robots empaleurs et lanceurs de flèches. Tout comme ce rayon du ciel qui dessine avec des nuages des formes fantasmatiques venues d’un engin à quatre hublots pris pour une nouvelle constellation !
92Dazergues n’est jamais à court lorsqu’il faut imaginer les créations des savants fous. Toutes n’ont pas les proportions qui viennent d’être décrites. Certaines très efficaces mais plus modestes ne sont là que pour attirer les convoitises de redoutables brigands ou d’espions internationaux comme les plans de la fusée du docteur Foxa dérobés par le Bossu87, la formule qui permet de fabriquer de faux lingots empruntée par une espionne, reprise par le baron Justicia88, ou la machine à arrêter les cœurs qui ressemble à un appareil photographique89.
EXPLORATIONS
93Dans les mêmes collections, et en même temps, Dazergues publie des romans d’aventure plus ou moins longs aux péripéties un peu différentes. On ne regarde pas vers l’avenir mais vers les restes d’un passé enfoui dans des contrées lointaines, bien gardé par des peuplades primitives, superstitieuses et cruelles. Comme dans les romans d’anticipation, l’inexplicable vient troubler le repos d’occidentaux bien tranquilles ou de hardis pionniers. Comme dans les romans d’anticipation, tout s’explique après la destruction de l’élément insolite, la confusion des imposteurs. Les excentricités parfois monstrueuses du passé et de l’avenir ne durent que le temps d’un roman.
94Aux quatre coins du monde, là où la nature est inclémente et repousse l’homme par ses neiges, ses forêts vierges, ses bêtes sauvages et ses cannibales, de vaillants explorateurs tentent de faire fortune par la découverte de mines ou de trésors perdus. Ou bien des colons exploitent un vaste domaine avec beaucoup d’humanité. Ou encore, un bon professeur étudie la faune et la flore d’une étrange contrée. Survient un événement inquiétant. Quelqu’un est enlevé ou assassiné. Les héros jeunes et courageux découvrent le mystère. Un individu sans scrupules, une secte redoutable cherche à s’emparer d’une fortune fabuleuse ou à la conserver discrètement exploitant pour cela les vieilles superstitions. Les impostures sont découvertes, et le héros épouse l’héroïne après l’avoir sauvée et avoir fait fortune.
95A l’exception de beaux clairs de lune et de quelques brèves descriptions de paysages d’Afrique, d’Amérique du Sud, d’Océanie, des Indes ou du Grand Nord, l’insolite apparaît moins dans les lieux que dans les objets permettant d’exposer des croyances superstitieuses et de découvrir la clé du mystère.
96L’objet peut avoir l’apparence d’un simple talisman : dans Les Requins de l’Archipel, la fille d’un planteur des îles Marquises a reçu d’un indigène qu’elle sauva de la noyade un harpon d’or. C’est la clé d’un fabuleux trésor gardé par un requin géant pris pour un Dieu90. Aux Indes, un savant anglais achète une sorte d’amulette en forme d’éléphant. Il meurt, piqué au pouce par une pointe empoisonnée du bijou. Ce qui permet de faire la connaissance d’une secte qui immole ses victimes en les faisant piétiner par un de leurs dieux : l’Eléphant bleu, bien vivant celui-là, gigantesque91.
97L’objet peut pousser au crime, comme ce marteau d’ivoire offert par Mme Edith, l’accorte hôtesse d’une auberge africaine à celui qu’elle aime. L’outil qui tua le mari tuera encore. Rien qu’à le voir, les nègres fuient épouvantés sachant bien qu’il donne la mort92. L’objet peut être tout simplement le trésor que les protagonistes cherchaient ou la carte qui y conduit. Dans Robinson des neiges93, le plan de la mine avait été caché dans les cornes d’or d’un caribou sacré dont l’apparition fait trembler les Esquimaux. Dans Le Mystère des cataractes 94, la tête d’un hippopotame fétiche placée en proue d’une pirogue contient les diamants des négrilles. Les yeux de l’idole qui ont été volés dans un temple hindou constituent le vrai trésor : ce sont des rubis de belle taille95.
98On comprendra mieux la manière de Dazergues en résumant la trame d’une oeuvre caractéristique puisque ces romans sont des variations sur un même thème dans des espaces géographiquement différents. Dans La Terreur de Bornéo96, un planteur, sa fille et son vaillant fiancé partent à la recherche d’un gisement diamantifère. Ils devront s’aventurer parmi les anthropophages et la jeune fille a un pressentiment. Survient un grand singe qui enlève l’héroïne et tend à un Malais la carte de visite d’un savant excentrique ! Poursuites. On retrouve la Terreur de Bornéo, c’est un homme affublé d’une peau d’orang-outang. Prisonniers des anthropophages, nos héros sont délivrés par des singes au service du savant à la carte de visite. Tout se termine bien sauf pour les anthropophages. Par jeu, le plus grand singe les jette dans la marmite d’eau bouillante prévue pour préparer le sinistre repas !
99A partir de cette trame, on peut repérer les constantes. Ne revenons pas sur le sempiternel mariage. Plus intéressant est le portrait du colon, du savant, de l’explorateur bon avec les indigènes. Le personnage négatif est le colon brutal. Tel est David Stevenson qui fouette les noirs, ce qui indigne le héros97. Tel est David. Tel est également William Bunds contraint d’abandonner sa plantation au personnel qui hurle « parce qu’il le mène à la cravache depuis six mois sans le payer »98. Les infects propos ironiques et condescendants tenus sur ceux qui n’ont pas la peau blanche sont peu nombreux chez Dazergues. Rien à voir avec ce qu’on lit habituellement dans les romans d’aventure. Lorsque l’indigène est mauvais, c’est qu’il fait partie d’une secte de fanatiques, celle des Compagnons du Tigre vert ou du Maître des Agathes par exemple. Ou alors qu’il est victime d’agitateurs professionnels99, de charlatans qui exploitent ses superstitions. Ni très courageux, ni très intelligents, noirs et jaunes ne sont pas méchants par nature. Mais ils doivent être guidés paternellement par l’homme blanc attentif à leurs coutumes et à leurs traditions.
100Autre constante, l’attribution au surnaturel de ce qui s’explique logiquement. La Terreur de Bornéo n’est ni un singe, ni un dieu, c’est un homme qui abuse de la crédulité générale. Il en va de même pour le gorille de La Montagne d’enfer100. Le Vampire de la montagne d’or est un demi-fou. L’ours blanc de La Fusée des glaces est une jeune fille charmante. Le Monstre de la montagne d’opale, caïman gigantesque qui terrifie les noirs, est une machine fabriquée par un ingénieur français. La perle sacrée que convoitent en Nouvelle-Zélande des pêcheurs peu scrupuleux n’est pas protégée par les dieux qui donnent la lèpre mais par des champignons et des poulpes dont le contact irrite la peau101. Le cadavre transporté par le traîneau du diable dans le Grand Nord canadien n’a pas été tué par une puissance maléfique mais par des compères chercheurs d’or102.
101Il y a toujours un fond de vrai dans ce que racontent les indigènes. Les trésors existent. S’ils sont fabuleux, un cataclysme naturel les détruit103. S’ils sont de moindre prix et que les indigènes leur accordent une valeur sacrée, on les leur laisse ou on les leur rend104. Nul ne devient riche sans travailler dur. Les seuls trésors dont les héros profitent sont les mines dont ils découvrent les plans. Ils les exploitent courageusement et, en fin de compte, méritent bien leur fortune. Il faut donc croire les indigènes, mais se méfier de leurs terreurs. L’homme blanc est là pour prouver l’inexistence des mauvais dieux. Ce que fait l’impeccable savant Ramon Costal :
« Logique, le professeur Ramon Costal, un des plus célèbres savants du Chili quoiqu’il eût à peine atteint la cinquantaine, l’était plus que quiconque. Il réfutait toujours toutes les légendes des indiens, leurs superstitions millénaires. Il n’admettait pas l’invraisemblable et professait que tout était normal ici bas, naturel, même ce qui pouvait paraître le plus extraordinaire, le reste naissant de l’imagination. »
102La suite du roman lui donne raison105.
103Comme les romans policiers, les romans d’exploration sont donc fondés sur une idée ingénieuse qui reste à résoudre : on découvre le trésor comme on découvre le coupable et bas les masques ! Monstres et faux dieux, mises en scènes et truquages, alibis, ruses de toutes sortes, plans et pièges grossiers, spectaculaires ne résistent pas longtemps en face du puissant cerveau de l’enquêteur, du courage de l’homme blanc et du hasard providentiel qui fait si bien les choses.
104Reste la nature dans le vaste monde avec sa forêt vierge, ses fonds sous-marins, ses tempêtes, ses volcans qui se réveillent. Quelques pages de La Terreur de Bornéo la montrent à la fois terrible et stéréotypée. Les notations des autres romans, purement ponctuelles, n’iront pas plus loin. Le voyage auquel on est convié est un voyage au pays des clichés et non une exploration documentaire, même si parfois quelques précisions sont instructives :
« Il flotte de par le monde, un grisant parfum d’aventure que ceux qui l’ont humé ne peuvent oublier... Mais aussi, quelle angoisse, quelle terreur n’éprouve-t-on pas, et quel mystère aussi ne rencontre-t-on pas à la recherche de ses effluves !
... Dans les régions chaudes de l’Amérique, au cœur des forêts vierges, derrière les rideaux de lianes inextricables, dans une atmosphère de fournaise ou moite d’humidité malsaine, prêt à vous étouffer lentement, lentement dans ses anneaux visqueux, sévit, redoutable et traître, invincible et cruel, le serpent, le monstrueux boa constrictor du Brésil !...
... Dans les solitudes glacées du Labrador, sur les pistes neigeuses tout inondées de lune, danger vivant des steppes et terreur du toundra, sont les loups, écumeurs sans pitié du pays du grand silence blanc, dont les yeux brillent comme des escarboucles, qui vont, errant par bandes, par files et par troupeaux, dispersant au vent soufflant du pôle les ossements mutilés des derniers trappeurs !...
... Dans le chapelet des îles enchanteresses du Pacifique, sous un soleil doré et un ciel de turquoise, à l’ombre faible des cocotiers, près des sources chantantes et des plages toutes roses de corail, dans le parfum des fleurs et la douceur des jours, guette sournoisement le mal hideux, rongeur et dévorant, repoussant et horrible : la lèpre...
[...] Mais la terreur de l’archipel indo-malais, c’est l’orang-outang, le fameux orang-outang de Bornéo, caractérisé par sa haute taille, son absence d’appendice caudal, sa dentition semblable à celle de l’homme, qui compte trente deux dents comme la sienne, sa marche fréquemment verticale, son intelligence indéniable, presque étonnante chez un tel monstre, redoutable spécimen de cet ordre des anthropoïdes qui compte, par ailleurs, le gorille du Gabon, le chimpanzé de Guinée et les gibbons de l’Insulinde. »
EPOUVANTE
105On ne saurait clore ce panorama du monde de Max-André Dazergues sans parler de l’épouvante. Elle ne constitue pas à proprement parler un genre puisqu’elle est partout présente. Dans la grande tradition des feuilletonistes, de
106.
107nombreux chapitres s’achèvent par la promesse de nuages sur des ciels trop sereins. Effectivement le pire arrive en attendant que le ciel redevienne bleu.
108Certains romans, peu nombreux, jouent particulièrement sur les nerfs des lecteurs, préfigurant le « gore » à la mode aujourd’hui. Citons Le Solarium de la mort. Au Pérou, deux camionneurs renversent deux indigènes. Pour les venger, leurs compagnons font tomber les blancs dans une fosse afin que le soleil les tue106. Dans La Déesse d’argent, un jeune homme erre dans une villa mystérieuse, rencontrant araignée géante, serpents et crabes. Il tombe amoureux d’une femme sublime dont il ne connaît que les yeux noyés de larmes car elle porte un masque d’argent. Horreur ! Dans les caves agonisent les prisonniers du père de l’aimée. A ces malheureux le savant fou a inoculé la lèpre afin de trouver le remède qui guérira sa fille du mal dont elle est atteinte. Car la déesse d’argent est une lépreuse, au visage ignoblement mutilé107. Signalons enfin le chef d’œuvre de Dazergues. Le Carnaval des épouvantes108. Pendant le carnaval de Venise, Bernard est venu rendre un dernier hommage à son professeur qui va mourir. Sans tenir compte des avertissements, il monte dans la gondole maudite. Elle est conduite par un aveugle qui raconte son histoire. On lui a crevé les yeux après avoir noyé Mirella, la femme qu’il aimait. Puis le héros assiste au Bal des Maudits. Tous les éclopés de Venise, excités par le peyotl, organisent une bacchanale. Le héros devient l’amant d’une nymphomane qui le trompe avec le tortionnaire du gondolier. Une toxicomane complètement folle s’éprend d’un Pierrot qui ne veut pas quitter son masque. On le lui arrache de force : c’est un lépreux qui n’a plus de nez. Ici, pas de happy-end. Tout s’achève dans le crime, le suicide, la démence. Comme ils sont loin, les romans à l’eau de rose !
CONCLUSION
109Max-André Dazergues ne fut pas un pionnier. Ses romans d’anticipation sont tournés vers Jules Verne. La planète n’est nullement menacée. Il n’existe aucun vrai danger écologique, les sciences et les techniques sont excellentes. Leurs méfaits ne sont dus, provisoirement, qu’à quelques déséquilibrés isolés. Le savant est un homme seul qui, avec un matériel rudimentaire, fabrique des sous-marins et des fusées. Il n’a pas besoin d’équipe. A peine d’un laboratoire encombré.
110Ses romans policiers, exclusivement fondés sur l’enquête, très souvent humoristiques, ne posent pas de question à la société comme le firent les grands romans américains de l’époque, repris après la guerre dans la collection Série Noire. Pas d’interrogations sur la violence, la délinquance, la corruption. Les bons d’un côté, les mauvais de l’autre.
111Ses romans d’amour exploitent les situations du XIXe siècle. Le beau mariage reste la grande affaire. On ne badine pas avec la vertu. L’héroïne ne fait pas un métier prestigieux. Les filles sportives, modernes, émancipées, indépendantes économiquement sont des chipies. D’une situation de dépendance, le personnage féminin passe, dans les années cinquante, à la curieuse indépendance des héroïnes de romans porno. Etrange évolution des stéréotypes ! On passe des aveux murmurés, du chaste baiser des années trente à l’orbe des seins, au triangle d’or d’après-guerre !
112Aucune question n’est posée à l’écriture ni à la société. Il s’agit essentiellement de trouver une intrigue sophistiquée qui menace, l’espace d’un court roman, l’ordre du monde. Puis le monde redevient ce qu’il est : bien en ordre.
113On peut dire cela de bien des polygraphes de notre siècle. Reste que la lecture de Dazergues est souvent un enchantement. Parce qu’il fut un gestionnaire très consciencieux et très habile de cet énorme patrimoine qu’est le roman populaire et qu’on a l’impression avec lui de le redécouvrir. Son matériau : le déjà lu et l’art de surprendre tout de même.
114Quand le maître des cérémonies est dans ses bons jours, comme il sait nous faire trouver les rites délicieux !
Notes de bas de page
1 André Star, Le Château sans princesse, Tallandier, Le Livre de Poche, 1931. 64 p.
2 M.-A. Dazergues, La Folle Idylle, Le Petit Roman, Ferenczi, 1928, 32 p.
3 André Mad, La Nuit pour toi, id, 1931.
4 M.-A. Dazergues, L’Héritière du clochard, id, 1935.
5 M.-A. Dazergues, Sa part d’amour, Mon livre favori, F., 1931, 64 p.
6 M.-A. Dazergues, Les Amours interdites, Le Petit Roman, F., 1936.
7 M.-A. Dazergues, Cœur maudit, Mon livre favori, 1930, 64 p.
8 André Mad, Le Dancing du malheur, Le Petit Roman, 1936.
9 M.-A. Dazergues, Cœur de clocharde, id., 1936.
10 M.-A. Dazergues, L’Enfant du pavé, Le Roman d’Amour illustré, F., 1934, 32 p.
11 M.-A. Dazergues, L’Enfant du bal musette, Mon livre favori, 1936.
12 André Mad, Père indigne, Mon livre favori, 1933.
13 Le château sans princesse, op. cit.
14 M.-A. Dazergues, La Petiote, Mon livre favori, 1937.
15 M.-A. Dazergues, Cœur de modèle, Le Petit Roman, 1932.
16 André Mad, Ce Soir ou jamais, id., 1937.
17 M.-A. Dazergues, Sur la Pente fatale, Mon livre favori, 1930.
18 M.-A. Dazergues, La Misère d’aimer, id., 1936.
19 André Mad, L’Enfant du carnaval, Le Petit Livre. F., 95 p., 1930.
20 André Mad, Trois cœurs de femme, coll. Amour et Drame, ed. Diderot (Toulouse) repris en 1945 par les éditions SAETL (20 pages).
21 M.-A. Dazergues, La Fiancée des sables, Le Petit Roman, 1937.
22 André Mad, L’Ange de la mine, id., 1932.
23 M.-A. Dazergues, Le Drame au crépuscule, Mon livre favori, 1932.
24 M.-A. Dazergues, Lolita la danseuse, id., 1929.
25 André Mad, La Nuit sans désir, Le Roman d’amour illustré, 1934.
26 André Mad, Le Baiser de la morte, Le Petit Livre. 96 p., 1931.
27 André Mad, La Nuit pour toi, op. cit.
28 La Vie lyonnaise, 29 oct. 1938.
29 M.-A. Dazergues, Les Surprises de l’amour, Pour lire un soir, ed. du Puits Pelu.
30 M.-A. Dazergues, Les Amants de Castelmort, id.
31 André Mad, La Maison de l’Amour, id.
32 André Mad, Rosette et son destin, id.
33 André Mad, Cœur de poupée, id.
34 André Mad, Cœur de star, id.
35 André Star, Le Droit à l’amour, id.
36 André Mad, Lola l’orpheline, id.
37 M.-A. Dazergues, La jolie Trapéziste, id.
38 André Star, Le Pardon des cbches, id.
39 M.-A. Dazergues, L’Inconnue des vacances, id. / La Dame du « dolmatic’s », coll. Mon livre préféré n° 214 (S.P. I.) est le même roman, mais les phrases sont deux fois plus longues !
40 André Star, La Maison de l’oubli, id.
41 André Malandre, L’Ile des amours perdus, id.
42 M.-A. Dazergues, L’Homme de sa vie, coll. Crinoline, 94 p.
43 M.-A. Dazergues, Une jeune Fille chantait, id.
44 M.-A. Dazergues, Aimer... Pleurer... Chérir..., id., 1944.
45 André Star, La Dame en noir, coll. Pour lire un soir.
46 M.-A. Dazergues, Reviens, je t’aime, Le Petit Roman, 1934. 32 p.
47 M.-A. Dazergues, L’Orpheline de la cathédrale, id., 1935.
48 M.-A. Dazergues, Loin du pays, Le roman d’amour illustré, F., 1939.
49 M.-A. Dazergues, Mirella la Vénitienne, Le Petit Livre, 1935. 96 p. ; L’Enfant du bal musette, voir note 11 ; M.-A. Dazergues, La Madone du glacier, Le Petit Livre, 1931, 96 p.
50 M.-A. Dazergues, La Nuit sans étoiles, Le roman d’amour illustré, 1932. 31 p.
51 André Mad, Cœur de poupée, Pour lire un soir.
52 M.-A. Dazergues, La Nuit de Sainte-Catherine, coll. Manon, 1944.
53 André Mad, La Nuit pour toi, op. cit.
54 M.-A. Dazergues, Mam’zelle Sans-Cœur, F. Le Petit Livre, 1931, 96 p.
55 M.-A. Dazergues, Sa Part d’amour, F. Mon livre favori, 1931, 62 p.
56 André Mad, Père indigne, Mon livre favori, 1933, 63 p.
57 M.-A. Dazergues, Week-end avec les fantômes, Optic, 1946. 204 p.
58 M.-A. Dazergues, Meurtre à la fête foraine, Le Glaive, 1944. 128 p.
59 M.-A. Dazergues, Le Coupable inconscient, SAETL, coll. 22... Police, 1942, 32 p. ; repris par le même éditeur en 1945 dans la collection Haute Police, 16 p.
60 M.-A. Dazergues, Le Masque de sang, Police. 1935, 64 p. et La Combe au diable, Police, 1937. 64 p.
61 Par exemple dans :
Max-André Dazergues, Les Ruines tragiques, coll. Pour lire un soir, 32 p. ; Fermé pour cause de décès, La Clef du Mystère, Lyon 1945. 126 p. ; Le barman travaille au pourboire, Le Glaive, 1947, 128 p. ; Ni fleurs ni couronnes, Mon roman policier, 1953, 32 p. ; Le Gang du clair de lune, Inconnu au café du Globe, même collection. Ou encore dans Le Mort du Florida, Police et Mystère, 1956, 64 p. Là les truands prennent des libertés avec les serveuses, dans un décor très « années cinquante ».
62 Par exemple dans :
André Star, Une Idylle tragique, Jacquier, 32 p. ; M.-A. Dazergues, La Villa du bord de l’eau, id. ; M.-A. Dazergues. Week-end avec les fantômes.
63 Par exemple dans :
M.-A. Dazergues, Le Crapaud d’ambre jaune, Le petit roman policier, 1940, 32 p., repris dans la collection Mon roman policier en 1952 et aussi, M.-A. Dazergues, L’Ange de moins vingt, Le Glaive 1944, 128 p.
64 Max-André Dazergues, Le Mort du taxiphone, Le Glaive, 1944.
65 M.-A. Dazergues, Le Drame de la maison morte, Police, 1937, 64 p. et La Chaîne des suicidés, Police 1940, 64 p. ; Minuit treize minutes, Pour lire un soir (Dazergues en personne mène l’enquête avec l’inspecteur Balme).
66 M.-A. Dazergues, L’Homme aux 33 dents, Police, 1936. 64 p.
67 Le Mort du Florida, voir note 5.
68 Les Ruines tragiques, Grande nouvelle policière inédite par M.-A. Dazergues, Pour lire un soir, 18 p.
69 Fermé pour cause de décès, coll. La Clef du Mystère, Optic, Lyon. 1945.
70 M.-A. Dazergues, Le Noyé bleu, Le roman de minuit, Monaco. 1945, 310 p.
71 M.-A. Dazergues, Feu l’assassin, Editions de Savoie, 1944. 223 p.
72 Paul Malandre, Meurtre au jardin public, SAETL, 1945, 20 p.
73 M.-A. Dazergues, Vous mourrez à 21 h 12, romans et nouvelles, déc. 44, p. 28 à 33.
74 Même revue lyonnaise, p. 34 à 39.
75 M.-A. Dazergues, L’Ange de moins vingt, Le Glaive, 1944.
76 Dans Minuit treize minutes, Dazergues accompagne l’inspecteur Balme. Dans La Maison des étangs, roman signé Max-André Dazergues, il seconde son célèbre ami l’inspecteur Appoline.
77 Feu l’assassin (déjà cité).
78 Max-André Dazergues, Le Baron Justicia, Police, 1936, 64 p.
79 M.-A. Dazergues, Chérie-Chipie, coll. Choc et Mystère, Jacquier, Lyon. 1960, 126 p. et Chérie-Chipie fait la bombe « A », Lyon, 1960, 126 p. Ce mélange de « hard », de croix-de-ma-mère, et d’espionnage, produit un roman assez étonnant, réédité trois fois par l’Arabesque dans les collections « Légère » et « Parme » de 1955 à 1967 : Vous serez nue mercredi soir.
80 De 1951 à 1953. Le Verrou publia Des ennuis avec le Bossu, Le Bossu a peur des perruches, Le Bossu n’est plus dans la course, Le Bossu repart de zéro, Le Bossu joue pair et impair, Le Bossu a perdu la boussole, Le Bossu est dans la lune. (96 ou 128 pages).
81 L’Ïle aérienne, signé André Star, Tallandier, Voyages excentriques, 1931 puis Max-André Dazergues en 1946. Voir la fiche de Joseph Altairac dans « Encrage » N° 7.
82 André Mad, La Charmeuse de monstres, Ferenczi, Voyages et Aventures, 1934. 96 p.
83 Max-André Dazergues, La Sixième partie du monde, id., 1937.
84 Max-André Dazergues, La Déesse des nuages, F. Le Petit Roman d’Aventures, 1936, 32 p.
85 Max-André Dazergues, Le Maître du vertige, F., Voyages et Aventures, 1935, 64 p.
86 Max-André Dazergues, La Fusée des glaces, id., 1938.
87 Max-André Dazergues, Le Bossu est dans la lune, Le Verrou, 1953, 96 p.
88 Max-André Dazergues, Le Baron Justicia, op. cit.
89 Le Masque de sang, op. cit.
90 André Star, Les Requins de l’archipel, Société des éditions méditerranéennes, s.d., 31.
91 André Star, Le Secret de l’éléphant bleu, Tallandier, Grandes Aventures, 1931, 221 p.
92 Max-André Dazergues, Le Marteau d’ivoire, Editions de Savoie, 1945, 197 p.
93 André Malandre, Robinson des neiges, SAETL, 1945, 30 p.
94 André Mad, Le Mystère des cataractes, F. Mon roman d’aventures, 1954, 32 p.
95 Max-André Dazergues, Les Yeux de l’idole, Le petit roman d’aventures, 1938, 32 p.
96 André Star, La Terreur de Bornéo, Tallandier, Voyages excentriques, 1931, 220 p.
97 Max-André Dazergues, Le Monstre de la montagne d’opale, F. Voyages et Aventures, 1939, 64 p.
98 Les Yeux de l’idole, op. cit.
99 Max-André Dazergues, Les Compagnons du tigre vert, F. Voyages et Aventures, 1936. 64 p. Dans M.-A. Dazergues, Le Village des têtes coupées, 63 p., 1948, même collection, on a coupé et réduit la tête du Maître des Agathes pour l’empêcher de se réincarner. Le Secret de l’éléphant bleu, op. cit., retrouve les vieux thèmes qui épouvantèrent la bourgeoisie bien pensante du XIXe siècle.
100 André Mad, La Montagne d’enfer, F. Voyages et Aventures, 1936, 64 p.
101 Max-André Dazergues, L’Ecaille de lune, id., 1937, 63 p.
102 Max-André Dazergues, Le Traîneau du diable, Mon roman d’aventures, F., 1948, 32 p.
103 Voir La Charmeuse de monstres et La Montagne d’enfer, op. cit.
104 Voir Le Mystère des cataractes, op. cit. et Max-André Dazergues, Le Trésor des Papous, éd. du Puits-Pelu, 32 p.
105 Max-André Dazergues. L’Antre des dieux, Mon roman d’aventures, 1953, 32 p.
106 Max-André Dazergues, Le Solarium de la mort, id.
107 Max-André Dazergues, La Déesse d’argent, Ferenczi, Le Livre de l’Aventure, 1929, 200 p.
108 Max-André Dazergues, Le Carnaval des épouvantes, coll. Frayeurs, L’Arabesque, 1954, 190 p.
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Biographie & Politique
Vie publique, vie privée, de l'Ancien Régime à la Restauration
Olivier Ferret et Anne-Marie Mercier-Faivre (dir.)
2014