Les Héroïsmes de l'acteur au XIXe siècle
De Talma aux premiers acteurs du cinéma, les mutations du jeu héroïque comme les phénomènes d'héroïsation de la figure de l'acteur soulèvent des questions esthétiques, culturelles et politiques. Alors que le jeu héroïque hésite entre le code tragique et le génie naturel, on observe dans les années 1830 la naissance de « héros populaires », identifiés aux personnages ou aux acteurs romantiques. Au fil du siècle, les « héros consensuels » laissent place aux « héros impersonnels », manifestations d...
Éditeur : Presses universitaires de Lyon
Lieu d’édition : Lyon
Publication sur OpenEdition Books : 23 janvier 2023
ISBN numérique : 978-2-7297-1134-4
DOI : 10.4000/books.pul.3950
Collection : Théâtre et société
Année d’édition : 2015
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7297-0884-9
Nombre de pages : 368
Jean-Claude Yon
PréfaceOlivier Bara, Mireille Losco-Lena et Anne Pellois
IntroductionI. Héroïsme-héroïsmes
Florence Filippi
François-Joseph Talma ou l’émergence de l’héroïsme théâtralSabrina Bastemeyer
Le « sixième sens » ou l’héroïsation de l’acteur chez Jules Janin, entre classicisme et romantismeGeorges Zaragoza
La figure héroïque romantique sur la scène madrilèneFrançoise Genevray
L’acteur russe, de la vedette au héros (1820-1850) : à propos de Mikhaïl ChtchepkineRomain Jobez
L’héroïsme manqué d’August Wilhelm IfflandII. Héroïsmes populaires
Marion Lemaire
De Lemaître à Macaire, de Macaire à Lemaître : la fabrique d’un nouveau type de hérosJoël Huthwohl
Mélingue, le mousquetaire de BellevilleJulie Anselmini
Comédiens et surhommes dans l’œuvre de Dumas pèreIII. Héroïsmes consensuels
Anne Pellois
L’héroïsme anachronique de Mounet-SullyRomain Piana
Victorien Sardou et la « grande Sarah » : la construction d’une figure héroïque éclectiqueMarine Wisniewski
Quand la vedette joue les héros : postures et impostures de café-concertChristophe Damour
Rhétorique de l’héroïne éplorée au cinéma : la persistance de la gestuelle histrioniqueIV. Héros impersonnels
Mireille Losco-Lena
André Antoine : de l’acteur héroïque à l’acteur de laboratoireFrançois Thomas
Le comédien chez Simmel : figure sociale et modèle conceptuelDe Talma aux premiers acteurs du cinéma, les mutations du jeu héroïque comme les phénomènes d'héroïsation de la figure de l'acteur soulèvent des questions esthétiques, culturelles et politiques. Alors que le jeu héroïque hésite entre le code tragique et le génie naturel, on observe dans les années 1830 la naissance de « héros populaires », identifiés aux personnages ou aux acteurs romantiques. Au fil du siècle, les « héros consensuels » laissent place aux « héros impersonnels », manifestations d'une crise des valeurs comme d'un renouveau dramaturgique.
Centré sur le paysage théâtral français, l'ouvrage ouvre des perspectives du côté de l'Allemagne, de l'Espagne, de la Russie et de l'Italie. Il explore le caractère mouvant, dynamique, souvent paradoxal ou contradictoire, de l'alliance du héros et de l'acteur au XIXe siècle.
Olivier Bara (dir.)
Professeur de littérature française du XIXe siècle et d'arts de la scène à l'Université Lumière Lyon 2. Spécialiste du romantisme français, il s'intéresse aux échanges entre littérature et scène, théâtrale ou lyrique. Il a notamment publié Le Théâtre de l'Opéra-Comique sous la Restauration : enquête autour d'un genre moyen (Olms, 2001), Le Sanctuaire des illusions : George Sand et le théâtre (PUPS, 2010), codirigé avec Alban Ramaut Généalogies du romantisme musical français (Vrin, 2012), et dirigé le numéro « Lectures sociocritiques du théâtre » de la revue Études littéraires (2012). Il dirige également la revue Orages : littérature et culture, 1760-1830 et les Cahiers George Sand.
Mireille Losco (dir.)
Professeure d'études théâtrales et directrice de la recherche à l'ENSATT (Lyon). Elle travaille sur la dramaturgie et la mise en scène en Europe depuis la fin du XIXe siècle et a consacré divers travaux à la question du comique dans les écritures dramatiques contemporaines. Elle a publié La Scène symboliste : pour un théâtre spectral (ELLUG, 2010) et « Rien n'est plus drôle que le malheur » : du comique et de la douleur dans les écritures dramatiques contemporaines (PUR, 2011).
Anne Pellois (dir.)
Anne Pellois est maître de conférences en études théâtrales au sein du département des Arts de l’ENS de Lyon. Auteure d’une thèse et d’articles sur le théâtre symboliste, elle travaille sur les pratiques et les théories de l’acteur et du jeu aux XIXe et XXe siècles, jusqu’à l’époque contemporaine (notamment par l’étude de pratiques collectives, comme celle du Tg STAN).
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