Robert Burns
Le Poète et ses doubles
Figure protéiforme s'il en est, le poète écossais Robert Burns (1759-1796) est inspiré par les Révolutions américaine et française et formé par les Lumières écossaises ; se plaçant à la périphérie de la culture dominante, pour mieux la dominer, il brouille sciemment les frontières linguistiques, culturelles et littéraires. Longtemps considéré comme chantre naïf, sans culture, de la vie humble des paysans écossais, Burns est, sans doute, le premier des grands poètes romantiques.
Cet ouv...
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- Éditeur : Presses universitaires de Lyon, UGA Éditions
- Collection : Esthétique et représentation : monde anglophone (1750-1900)
- Lieu d’édition : Lyon
- Année d’édition : 2014
- Publication sur OpenEdition Books : 05 novembre 2019
- EAN (Édition imprimée) : 9782729708832
- EAN électronique : 9782729711337
- DOI : 10.4000/books.pul.3437
- Nombre de pages : 318 p.
Première partie. Construction de doubles
Deuxième partie. Les mythes démythifiés
Troisième partie. Burns et son double illégitime
Figure protéiforme s'il en est, le poète écossais Robert Burns (1759-1796) est inspiré par les Révolutions américaine et française et formé par les Lumières écossaises ; se plaçant à la périphérie de la culture dominante, pour mieux la dominer, il brouille sciemment les frontières linguistiques, culturelles et littéraires. Longtemps considéré comme chantre naïf, sans culture, de la vie humble des paysans écossais, Burns est, sans doute, le premier des grands poètes romantiques.
Cet ouvrage analyse l'évolution de la réception de ses œuvres, au gré des préoccupations individuelles ou nationales. Tout au long du XXe siècle, la critique a en effet corrigé nombre d'idées fausses. Les vers fescennins du barde (la partie licencieuse et illégitime de l'œuvre), longtemps en rupture avec l'horizon d'attente à la fois de la critique et des lecteurs, et cachés au public jusqu'en 1959, font l'objet d'une étude approfondie, afin de compléter le portrait esquissé jadis, en 1893, par le poète et universitaire français Auguste Angellier.
© Presses universitaires de Lyon, 2014
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