1 Créée par James Burrows, Glen Charles, Les Charles, 1982-1993, NBC.
2 Créée par David Kohan, Max Mutchnick, 1998-2006, NBC.
3 Lost, saison 6, DVD, ABC Studio, 2010, documentaire, « La création de la dernière saison ».
4 Dolezel Lubomir, Heterocosmica : Fiction and possible worlds, op. cit., p. 182.
5 Ibid., p. 182. Citation en anglais : « If we perceive a regularity of density, we can say that a three-value intentional function is supported by the texture. It projects the text’s density onto the fictional world structuring its saturation : the explicit texture constructs the determinate domain, in the implicit texture the indeterminate domain, and zero texture the domain of gaps. »
6 Winckler Martin, Les miroirs de la vie : Histoire des séries américaines, op. cit., p. 90.
7 http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/vidéoclip/81883 (consulté le 10 janvier 2017).
8 https://www.youtube.com/watch?v=fJ9rUzIMcZQ.
9 Master class Christopher Vogler, Cité Internationale, Lyon, Octobre 2012.
10 Créée par Gregory Widen, 1992-1998, Syndication.
11 Esquenazi Jean-Pierre, Les séries télévisées, l’avenir du cinéma ?, op. cit., p. 135.
12 Adama : « Qu’est-ce que tu entends Starbuck ? Starbuck : Rien que la pluie… Adama : Alors sors le fusil et rentre le chat. »
13 Colonna Vincent, L’art des séries télé ou comment surpasser les Américains, op. cit., p. 99.
14 Ibid., p. 199.
15 On trouve de nombreux chiffres différents pour le coût de la première saison, on parle parfois de 60 millions de dollars mais nous resterons sur les chiffres donnés puisque ce sont ceux de Michael Lomnbardo, directeur de la programmation chez HBO. Rolet Stéphane, Le Trone de fer ou Le Pouvoir dans le sang, Paris, Presses Universitaires François-Rabelais, 2014, p. 32.
16 Zaludendo Charo Lacalle, « Qualité TV et réputation textuelle à l’âge de la transmédialité », communication dans le cadre du Colloque « Qu’est ce qu’une télévision de qualité ? », Paris 3, du 12 au 14 septembre 2012.
17 Anonyme : http://www.cinemovies.fr/actu/game-of-thrones-la-premiere-saison-bat-des-records-de-ventes-en-dvd-et-blu-ray/17242 (consulté le 12 janvier 2014.)
18 Buxton David, Les séries télévisées : forme, idéologie et mode de production, op. cit., p. 48.
19 Bassom David, Battlestar Galactica : The Official Companion, op. cit., p. 11.
20 Muscarnera Pascal, « “Battlestar Galactica : Blood and Chrome” dès le 9 novembre sur Youtube », art. cit.
21 Les mobisodes sont des épisodes spécialement conçus pour les téléphones portables (très courts, deux minutes en moyenne). 24 Conspiracy est une série de 24 mobisodes d’une minute chacun. C’est l’un des premiers exemples de ce type de fiction. Les webizodes sont des épisodes conçus pour Internet (plus courts aussi, quelques minutes) généralement diffusés pendant la pause entre deux saisons. Par exemple dans Battlestar Galactica, on retrouve deux webisodes intitulés The Resistance (diffusé entre la troisième et quatrième saison) et The Face of the Enemy (diffusé pendant le hiatus de la quatrième saison). C. Ahl Nils et Frau Benjamin (dir.), Dictionnaire des séries télévisées, op. cit., p. 1007 ; Sepulchre Sarah (dir.), Décoder les séries télévisées, op. cit., p. 216.
22 The Numbers : http://www.the-numbers.com/home-market/dvdsales/2006 (consulté le 10 mars 2014).
23 Defino J. Dean, The HBO Effect, op. cit., p. 100. Citation en anglais : « Millennia of stories have taught us to mistake ending for meaningful conclusions, rather than mere stopping points. The assumption being that the accrued significance of a story can only be fully realized in its resolution. Hence our mixture of surprise and self-satisfaction when the detective reveals the answer to the mystery we imagine our part in calculating, and our joy and/or grief when any hero with whom we identify either achieves or falls short of an ultimate goal. Ending offer assurances that meaningful continuity is possible, in fiction if not in life, and that our intellectual and emotional investments will pay off. »
24 Armati Lucas, Desplanques Erwan, Poitte Isabelle, « Le pouvoir des séries : Décryptages », art. cit., p. 27-29. John Truby évoque ce passage à l’âge « adulte ».
25 Defino J. Dean, The HBO Effect, op. cit., p. 109. Citation en anglais : « Series end-with quips, with tears, with pithy sentiments-and invite the viewer to imagine better lives ahead for the characters they have grown to care about. But if we are honest, we finally have to agree with Six Feet Under’s Brenda that, at least where fictional characters are concerned, “the future is just a fucking concept we use to avoid living today”. »
26 Esquenazi Jean-Pierre, Mythologie des séries télé, op. cit., p. 74 ?
27 La haie d’honneur faite à Sipowicz par ses collègues semble avoir influencé Bill Lawrence dans la haire d’honneur imaginaire de John Dorian au moment de sa sortie définitive de l’hôpital.
28 Séquence disponible via ce lien : https://www.youtube.com/watch?v=Y6ghVW0Lvss (consulté le 1er décembre 2014).
