1 Mittel Jason, Complex TV, New York, New York University Press, 2015, p. 319.
2 Ricœur Paul, Temps et Récit 2. La configuration dans le récit de fiction, Paris, Le Seuil, 1984, p. 216.
3 Nous citerons les titres des séries dans leur version originale puis nous donnerons la traduction française si celle-ci existe seulement la première fois. Nous préférons l’utilisation du titre original en raison des incohérences récurrentes de traduction.
4 Hippler Thomas, « Affirmative Action », in Breaking Bad Série Blanche, Emmanuel Burdeau (dir.), Paris, Les Praires ordinaires, 2014, p. 111-134.
5 Anonyme, http://www.deslettres.fr/lettre-danthony-hopkins-abryan-cranston-breaking-bad-cest-du-genie-2/ (consulté le 10 avril 2014). La lettre en anglais est consultable sur plusieurs sites dont : http://www.theguardian.com/film/2013/oct/17/anthony-hopkinsbryan-cranston-breaking-bad-fan-letter (consulté le 8 mai 2014).
6 Les références aux épisodes se présentent sous la forme suivante : S (pour saison), E (pour épisode). Nous citerons les titres des épisodes originaux sans avoir recours à la traduction française, pour une raison simple : la traduction n’a généralement rien (ou peu) à voir avec le titre. Par exemple, Felina est traduite en France par « Revenir et Mourir ». Le titre Felina renvoie ici à une chanson de Marty Robbins intitulée El Paso (1959). La chanson parle d’une jeune femme aimée dénommée Felina. Nous entendons à deux reprises le morceau dans cet épisode final.
7 Il s’agit d’un hebdomadaire américain spécialisé dans l’industrie cinématographique depuis sa création le 3 septembre 1930 : http://www.hollywoodreporter.com/simple/masthead (consultéle10 octobre 2014).
8 Formé au Royal National Theatre de Londres, Anthony Hopkins brille d’abord sur scène notamment dans le répertoire shakespearien dès les années 1970. Après un bref passage à la télévision américaine, principalement avec le téléfilm The Bunker où il interprète Adolf Hitler sur CBS en 1981, il acquiert une reconnaissance internationale grâce au cinéma. Notamment grâce à son interprétation d’Hannibal Lecter, oscarisé en 1992 dans le film de Jonathan Demme, The Silence of the Lambs (Le Silence des Agneaux).
9 Jenkins Henry, La culture de la convergence : Des médias au transmédia, Paris, Édition Armand Colin, 2013, p. 34.
10 Créée par Claude Loursais, 1958-1964, RTF télévision.
11 Winckler Martin, Séries télé De Zorro à Friends 60 ans de téléfictions américaines, Paris, Éditions Librio, 2005, p. 10.
12 Dès 1986, David Buxton publie un livre critique intitulé De Bonanza à Miami Vice : forme et idéologie dans les séries télévisées aux éditions de l’Espace Européen, La Garenne-Colombes.
13 Esquenazi Jean-Pierre, Les séries télévisées : l’avenir du cinéma ?, Paris, Armand Colin, 2010, p. 4-5.
14 Winckler Martin, « La vie à suivre », in Le Monde, hors-série : la vie en série, Avril/Juin 2013, Paris, hors-série, p. 8-14.
15 Créée par David Shore, 2004-2012, Fox.
16 Créée par Anthony E. Zuiker, 2000-en production, CBS.
17 Créée par Hank Steinberg, 2002-2009, CBS.
18 Le 26 juin 2014, pendant la coupe du monde de football, TF1 a diffusé un épisode de la série Hostages (créée par Alon Aranya, Omir Givon et Rotem Shamir, 2013-2014, CBS) en coupant une quinzaine de minutes de l’épisode convertisant ainsi le format de 43 minutes à 28 minutes. Si cet exemple est extrême, on trouve de nombreux exemples de coupes depuis l’importation de séries américaines en France. DÉCANT Charles, « TF1 a coupé jusqu’à 15 minutes de sa nouvelle série », 28/06/14, URL http://www.ozap.com/actu/-hostages-tf1-a-coupe-jusqu-a-15-minutes-par-episode-de-sa-nouvelleserie/454009 (consulté le 5 août 2014.)
19 Créée par Chris Carter, 1993-2002, FOX.
20 Créée par Joss Whedon, 1997-2001, FOX puis UPN.
21 Créée par Steve Long Mitchell et Craig Van Sickle, 1996-2000, NBC puis TNT.
22 Créée par David Jacob, 1978-1991, CBS.
23 Dupont Florent, Homère et Dallas, Paris, Édition Hachette, 1991, p. 99.
24 Dans son ouvrage Watching Dallas, Ien Ang s’intéresse à la réception de la série en Hollande notamment auprès du public féminin. Dans ce passionnant travail, les entretiens de l’auteur dévoilent que les téléspectatrices hollandaises se passionnent pour les figures féminines de la série et pour ce qu’elles représentent. ANG Ien, Watching Dallas, Londres Roultedge, 1991.
25 Winckler Martin, « La vie à suivre », art. cit., p. 8-14.
26 Créée par Richard Levinson et William Fink, 1968-1978 et 1989-2003, NBC puis ABC.
27 Esquenazi Jean-Pierre, « L’inventivité à la chaîne, formule des séries télévisées », MEI, 16, 2002.
28 Esquenazi Jean-Pierre, Les séries télévisées : l’avenir du cinéma ?, op. cit., p. 26.
29 Winckler Martin, « La vie à suivre », art. cit., p. 8-14.
30 Esquenazi Jean-Pierre, Les séries télévisées : l’avenir du cinéma ?, op. cit., p. 24.
31 Garcia Tristan, « Les séries qui nous quittent, les séries que nous quittons », TV/Series [En ligne], 7 | 2015, mis en ligne le 1er juin 2015, consulté le 30 septembre 2016. URL : http://tvseries.revues.org/286 ; DOI : 10.4000/tvseries.286.
32 Esquenazi Jean-Pierre, Sociologie des publics, Paris, Éditions La Découverte, 2009, p. 87. L’auteur analyse plusieurs raisons à ce constat. D’abord, ce sont des objets fictionnels qui occupent une place précise dans le calendrier partagé avec le public et c’est par cette complicité temporelle entretenue qu’un rapport spécifique se développe.
33 Il existe des ouvrages de fantasy s’étendant parfois sur plusieurs dizaines de tomes mais si on pense aux conditions de suivi live (c’est-à-dire, un visionnage lié à la programmation télévisuelle de la série), il faut parfois plus de 10 ans pour faire l’expérience d’une série dans sa totalité, voire beaucoup plus si on pense au soap opera.
34 Aubry Danielle, Du roman-feuilleton à la série télévisuelle, Berne, Éditions Peter Lang, 2006, p. 6, 49, 57, 61. Nous reviendrons dès la première partie sur cette influence.
35 Créée par J.J. Abrams, Damon Lindelof, Jeffrey Lieber, 2004-2010, ABC.
36 Pièce de William Shakespeare (1611).
37 Cusseau Clément, « Interview Kevin Spacey », 27/02/15, URL : http://www.allocine.fr/article/fichearticle_gen_carticle=18640082.html (consulté le 2 mars 2015). « Non pour moi, ce n’est pas du tout Macbeth, mais bien Richard III. Macbeth est un personnage qui hésite et je ne pense pas que Frank Underwood doute. »
38 Créée par Beau Willimon, 2013-en production, Netflix.
39 Shakespeare William, Richard III, Paris, Éditions Flammarion, 2002, p. 29. (Traduit de l’anglais par François-Victor Hugo, Rédigé en 1591-1592 par Shakespeare).
40 Les rediffusions vont être rendues possibles par l’utilisation du format film qui se généralise dès le milieu des années 1950. Williams Phil, « Feeding off the past : The evolution of the television rerun » in Newcom H., Television : The Critical View (6e ed.), New York, Oxford University Press, 2000, p. 52-72.
41 Séry Macha, « Bienvenue dans la communauté des sériephiles 2.0 », in Le Monde hors-série la vie en série, Avril/Juin 2013, hors-série, Paris, p. 80-82.
42 Comme les entretiens de Jean-Pierre Esquenazi le démontrent dans Mythologie des séries télé, Paris, Éditions Le Cavalier Bleu, 2009, p. 5-10.
43 Par ailleurs, on peut penser récemment aux castings entourant la préparation des séquelles comme celui de Star Wars 7. De nombreux acteurs furent pressentis pour leur prestation dans des séries télévisées comme Jesse Plemons (Breaking Bad), Adam Driver (Girls), John Boyega (24), Gwendoline Christie (Game of Thrones). Si bien qu’une partie du casting du film le plus attendu de l’année 2015 fut composée pour moitié d’acteurs reconnus pour leur travail sur des fictions sérielles (sur les quatre noms cités, les trois derniers ont été confirmés au casting). Une sorte de petite révolution dans le paysage cinématographique. Cela n’est pas forcément étonnant puisque le réalisateur du film est avant tout un showrunner important de la télévision américaine.
44 Steven Spielberg réalise le premier épisode de la première saison de Columbo intitulé Murder By the Book (traduit par Le livre témoin) avec au scénario un nom important : Steven Bochco (nous aurons l’occasion de parler de cet auteur majeur du petit écran). Schickel Richard, Steven Spielberg : une rétrospective, Éditions de La Martinière, Paris, 2012, p. 272.
45 Rigoulet Laurent, « Rencontre avec le cinéaste David Fincher », in Télérama, 8 octobre 2014, no 3378, p. 44-45.
46 Les Emmy Awards sont l’équivalent des oscars de la télévision américaine organisés chaque année depuis 1949. C. Ahl Nils et Frau Benjamin (dir.), Dictionnaire des séries télévisées, op. cit., p. 986. Bryan Cranston a remporté trois Emmy Awards dans la catégorie « Meilleur acteur dans une série dramatique » en 2008, 2009 et 2014. En 2014, il remporte un Golden Globe dans la catégorie éponyme pour la dernière saison de Breaking Bad (il s’agit alors de sa cinquième nomination pour les Golden Globes pour le même rôle) : http://www.emmys.com/awards/nominees-winners (consulté le 7 novembre 2014) et http://www.goldenglobes.com/bryan-cranston (consulté le 7 novembre 2014).
47 Esquenazi Jean-Pierre, « Une série peut-elle être une œuvre ? », in Quelle culture pour la télévision ?, François Jost (dir.), Paris, CNRS éditions, 2011, p. 91-103.
