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This is the end

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Vladimir Lifschutz

Table des matières

Introduction

Chapitre un. Une lettre de fan, symbole de l’ascension de la série télé

« Cher Mr. Cranston »
La bonne formule : « Je n’ai jamais rien vu de pareil »
« Qu’est-ce que cela représente ? Cinq ou six années de réalisation ? »
« Je me sentais dans l’obligation d’écrire ce mail »
« C’était comme regarder une œuvre jacobienne, shakespearienne ou une tragédie grecque »
« Soit un total de deux semaines complètes de visionnage (addictif) »
« Vous êtes véritablement un très, très grand acteur »

Chapitre deux. La nécessaire taxinomie des séries télévisées

Le problème du terme « série »
Les divergences de relation aux temps historiques
Nuance et dominance
La dominance immobile
La dominance évolutive
Une classification en interrelation

Chapitre trois. Vers un modèle

Une domination en chiffres
La question des configurations temporelles

Les limites de la série télévisée

Chapitre cinq. Origine et début

Naissance et préhistoire sérielle
La définition d’un modèle sériel
Publicité et réglementation
Instauration d’un modèle
Le rôle du pilote

Chapitre six. Les multiples aspects de la fin

Approche terminologique
La difficile reconnaissance du Series Finale
Un problème aux multiples ramifications

Chapitre sept. Une prise de conscience moderne

La création d’un certain modèle
Des années d’expérimentations et d’exceptions : L’exemple du fugitif
Le symbole de l’oligarchie
La méthode de la MTM
Ce n’est qu’un début…
Newhart : La série rêvée
Quand la série télé s’émancipe de la diffusion
Un nouveau rapport à la série télévisée

Chapitre huit. De l’inégalité des auteurs face à la fin

Le syndrome Code Quantum
Du temps pour la fin
La particularité du marché américain

Chapitre neuf. De l’impossible conciliation de la fin

Tony est-il mort ?
Comment réussir une fin de série ?
La clôture du récit
De l’immanence à l’imminence de la fin du récit

Chapitre dix. Six Feet Under ou la délicate conciliation

La mort comme pilote
Mourir pour vivre
Structure de la formule
Configuration temporelle
Une esthétique de la subjectivité
Suspendre le temps

Chapitre onze. Everyone’s waiting

L’unité de l’œuvre
La rupture structurelle
L’affect
L’aboutissement de l’œuvre

Chapitre douze. Battlestar Galactica : la fin du voyage

Un remake différent
Le refus du spectaculaire, le recours au documentaire
Un récit sous tension constante
Une expérience du temps
L’habillage sonore
Une formule en forme de modèle

Chapitre treize. All of this has happened before…

Daybreak
Une fin en trois séquences
Revenir au personnage
« Ce qu’on ferait par amour… »
De la science-fiction au passé
De la difficulté d’achever un feuilleton
Une rupture esthétique et sonore
Une déformulation des « crises » du récit
Un voyage réussi ?

Chapitre quatorze. Scrubs : l’étonnante sitcom

De la mairie à l’hôpital
Mon premier jour
La mise en place d’une formule
Une approche formelle
La constitution d’un univers sonore
Narration de l’apprentissage

Chapitre quinze. Un départ nostalgique

Une fausse fin ?
La « déformulation » progressive
Le temps de la mémoire
Book of Love
Un crescendo final
Good night
La transition finale
Un équilibre réussi ?

Chapitre seize. Lost : une série de personnages et de mystères

Un vol presque comme les autres
Forme et structure des actes
Le temps sur l’île
Réactualisation
La série qui fait son cinéma
Le son de l’île
Formuler une série évolutive
Une formule qui se précise

Chapitre dix-sept. Lost : l’héritier d’une nouvelle forme de fin

Une série sur le temps
« To remember and let go »
Jonction inédite du temps
Catharsis
La figure cyclique
Une fin qui fait débat
Lost, une fiction polarisante

Chapitre dix-huit. L’émergence d’un nouveau modèle

Le rôle de l’univers fictionnel
Un modèle commun
La forme télévisuelle : le vidéoclip
Le temps spectatoriel
Entre deux mondes
Le sens de la fin

Conclusion. Des fins à la carte ?

Une situation sérielle
Le principe de la « reformulation »
L’équilibre demandé par la reformulation
La fin n’appartient qu’aux récits
« Le temps nous tuera tous »

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