Table des matières

Introduction

• « Cher Mr. Cranston »
• La bonne formule : « Je n’ai jamais rien vu de pareil »
• « Qu’est-ce que cela représente ? Cinq ou six années de réalisation ? »
• « Je me sentais dans l’obligation d’écrire ce mail »
• « C’était comme regarder une œuvre jacobienne, shakespearienne ou une tragédie grecque »
• « Soit un total de deux semaines complètes de visionnage (addictif) »
• « Vous êtes véritablement un très, très grand acteur »

• Le problème du terme « série »
• Les divergences de relation aux temps historiques
• Nuance et dominance
• La dominance immobile
• La dominance évolutive
• Une classification en interrelation

• Une domination en chiffres
• La question des configurations temporelles

Les limites de la série télévisée

• Naissance et préhistoire sérielle
• La définition d’un modèle sériel
• Publicité et réglementation
• Instauration d’un modèle
• Le rôle du pilote

• Approche terminologique
• La difficile reconnaissance du Series Finale
• Un problème aux multiples ramifications

• La création d’un certain modèle
• Des années d’expérimentations et d’exceptions : L’exemple du fugitif
• Le symbole de l’oligarchie
• La méthode de la MTM
• Ce n’est qu’un début…
• Newhart : La série rêvée
• Quand la série télé s’émancipe de la diffusion
• Un nouveau rapport à la série télévisée

• Le syndrome Code Quantum
• Du temps pour la fin
• La particularité du marché américain

• Tony est-il mort ?
• Comment réussir une fin de série ?
• La clôture du récit
• De l’immanence à l’imminence de la fin du récit

• La mort comme pilote
• Mourir pour vivre
• Structure de la formule
• Configuration temporelle
• Une esthétique de la subjectivité
• Suspendre le temps

• L’unité de l’œuvre
• La rupture structurelle
• L’affect
• L’aboutissement de l’œuvre

• Un remake différent
• Le refus du spectaculaire, le recours au documentaire
• Un récit sous tension constante
• Une expérience du temps
• L’habillage sonore
• Une formule en forme de modèle

• Daybreak
• Une fin en trois séquences
• Revenir au personnage
• « Ce qu’on ferait par amour… »
• De la science-fiction au passé
• De la difficulté d’achever un feuilleton
• Une rupture esthétique et sonore
• Une déformulation des « crises » du récit
• Un voyage réussi ?

• De la mairie à l’hôpital
• Mon premier jour
• La mise en place d’une formule
• Une approche formelle
• La constitution d’un univers sonore
• Narration de l’apprentissage

• Une fausse fin ?
• La « déformulation » progressive
• Le temps de la mémoire
• Book of Love
• Un crescendo final
• Good night
• La transition finale
• Un équilibre réussi ?

• Un vol presque comme les autres
• Forme et structure des actes
• Le temps sur l’île
• Réactualisation
• La série qui fait son cinéma
• Le son de l’île
• Formuler une série évolutive
• Une formule qui se précise

• Une série sur le temps
• « To remember and let go »
• Jonction inédite du temps
• Catharsis
• La figure cyclique
• Une fin qui fait débat
• Lost, une fiction polarisante

• Le rôle de l’univers fictionnel
• Un modèle commun
• La forme télévisuelle : le vidéoclip
• Le temps spectatoriel
• Entre deux mondes
• Le sens de la fin

• Une situation sérielle
• Le principe de la « reformulation »
• L’équilibre demandé par la reformulation
• La fin n’appartient qu’aux récits
• « Le temps nous tuera tous »

• Les séries télévisées
• Forme/Format
• Production
• Histoire
• Calendrier
• Divers