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Cahier hors-texte

p. I-XLVIII


Texte intégral

PLANCHE I. HENRI PEINT PAR MARIE (c. nativel)

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Fig. 1 > Rubens, L’Union d’Henri IV et Marie de Médicis, 1628, huile sur bois, 0,23 × 0,122 m, Londres, Wallace Collection, Inv. P524.

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Fig. 2 > Rubens, Le Couronnement d’Henri IV, huile sur bois, 0,233 × 0,21 m, Oxford, Ashmolean Museum, Inv. WA2002.43.

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Fig. 3 > Rubens, Henri IV de France au Siège d’Amiens, 1630, esquisse, huile sur toile, 3,54 × 2,73 m, Göteborg, Gothenburg Konstmuseum, Inv. GKM 1380.

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Fig. 4 > Rubens, Entrée triomphale d’Henri IV dans Paris (Ingresso trionfale di Enrico IV a Parigi), 3,80 × 6,92 m, Florence, Galleria degli Uffizi, Inv. 1890 no 729.

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Fig. 5 > Rubens, La prise de Paris par Henri IV, huile sur bois, 2,47 × 4,65 m, Berlin, Slaatliche Museen, Gemaldegalerie, Inv. 798E.

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Fig. 6 > Rubens et Pieter Snayers, Henri IV à la bataille d’Arques, huile sur toile, 3,40 × 2,76 m, Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Alte Pinakothek, Inv. 952.

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Fig. 7 > Rubens, Henri IV à la bataille d’Ivry, esquisse, huile sur bois, 1,74 × 2,60 m, Anvers, Rubenshuis, Inv. RH. S 181.

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Fig. 8 > Rubens, Henri IV à la bataille d’Ivry, huile sur toile, 3,67 × 6,93 m, Florence, Galleria degli Uffizi, Inv. 1890, no 722.

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Fig. 9 > Rubens, La Naissance d’Henri IV, 1628, huile sur bois, 0,212 × 0,99 m, Londres, Wallace Collection, P523.

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Fig. 10 > Rubens, La Réconciliation du roi Henri III et d’Henri de Navarre, 1628, huile sur bois, 0,225 × 0,184 m, Memorial Art Gallery of the University of Rochester, Inv. 44.24.

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Fig. 11 > Rubens, Triumph of Henry IV, esquisse, ca. 1630, huile sur bois, 0,495 × 0,835 m, New York, Metropolitan Museum of Art, Inv. Rogers Fund 42.187.

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Fig. 12 >Rubens, The Triumphal Entry of Henry IV into Paris, 22 May 1594, esquisse, huile sur bois, 0,218 × 0,406 m, Canberra, National Gallery of Australia, Inv. NGA 88.376.

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Fig. 13 > Rubens, Entrée triomphale d’Henri IV dans Paris, esquisse, huile sur bois, 0,48 × 0,66 m, ca. 1627, Bayonne, Musée Bonnat, Inv. 998.

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Fig. 14 > Rubens, The Triumph of Henri IV, esquisse, 1628, huile sur bois, 0,215 × 0,372 m, Londres, Wallace Collection, Inv. P522.

PLANCHE II. L’APPARTEMENT DES BAINS [...] DU CHÂTEAU DE FONTAINEBLEAU (l. fagnart)

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Fig. 5 > Léonard de Vinci et atelier, Saint Jean-Baptiste/Bacchus, ca. 1513-1516, tempera et huile sur bois marouflé sur toile, 1,77 × 1,15 m, Paris, Musée du Louvre, Inv. 780.

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Fig. 6 > Andrea del Sarto, La Charité, 1518, huile sur bois sur bois marouflé sur toile, 1,85 × 1,37 m, Paris, Musée du Louvre, Inv. 712.

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Fig. 7 > Girolamo Savoldo, Portrait d’homme en armure, ca. 1528-1532, huile sur toile, 0,91 × 1,23 m, Paris, Musée du Louvre, Inv. 659.

PLANCHE III. L’IDOLE INTÉRIEUR AU TOURNANT DU SIÈCLE (f. cousinié)

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Fig. 5 > Martin Fréminet, Voûte de la chapelle de la Trinité, 1608, Fontainebleau, château.

PLANCHE IV. IMAGES DE PROPAGANDES ? (m. martin)

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Fig. 3 > Anonyme, Henri IV en Hercule terrassant l’hydre de Lerne, huile sur toile, 0,91 × 0,74 m, Paris, Musée du Louvre, Inv. RF 1997-13.

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Fig. 6 > Anonyme, Henri IV s’appuyant sur la Religion pour donner la paix à la France, huile sur bois, 0,33 × 0,255 m, Pau, Musée national du château de Pau, P. 80-10-1.

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Fig. 8 > Assassinat d’Henri III et du duc de Guise, arbre généalogique des rois de France, Paris, BnF.

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Fig. 10 > Les Entre-paroles du Manant de-ligué, et du Maheustre, in Pierre de l’Estoile, Les belles Figures et Drolleries de la Ligue, Paris, BnF.

PLANCHE V. IMAGES DE PROPAGANDES ? (j.-f. dubost)

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Fig. 11 > Anonyme, Le Pont-Neuf et la Seine vus depuis la place Dauphine, ca. 1635-1640, huile sur toile, 1,15 × 2,06 m, Paris, Musée Carnavalet, dépôt du Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, détail.

PLANCHE VI. CATHERINE DE BOURBON ET LES ARTS DU SPECTACLE (v. dorothée)

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Fig. 6 > Jacques de Bellange ou école lorraine, Dame à la flèche, ca. 1600-1616 ?, Aquarelle, encre noire, lavis, plume (dessin), rehauts d’argent et d’or, 0,389 × 0,209 m, Paris, Musée du Louvre, Dpt des arts graphiques.

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Fig. 11 > Jacques de Bellange ou école lorraine, Turc de mascarade, carrousel ou ballet, ca. 1600-1616 ?, Encre noire, lavis brun, plume (dessin), 0,298 × 0,196 m, Paris, Musée du Louvre, Dpt des arts graphiques.

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Fig. 12 > Jacques de Bellange ou école lorraine, Cavalier turc, entre 1600 et 1616 ?, Aquarelle, encre noire, lavis, plume (dessin), rehauts d’argent, 0,345 × 0,236 m, Musée du Louvre, Dpt des arts graphiques.

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Fig. 13 > Jacques de Bellange ou école lorraine, Bohémienne au tambourin, ca. 1600-1616 ?, Aquarelle, encre noire, lavis, plume (dessin), rehauts d’argent, 0,389 × 0,209 m, Musée du Louvre, Dpt des arts graphiques.

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Fig. 14 > Réception des ambassadeurs polonais aux Tuileries, détail, Tapisserie de Bruxelles, ca. 1582-1585, Laine, soie, or et argent, Florence, Musée des Offices.

PLANCHE VII. L’ÉVOLUTION DU CÉRÉMONIAL DES VALOIS AUX BOURBONS (m. chatenet)

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Fig. 2 > Logis du roi au Louvre lors de l’audience de l’ambassade suisse, le 16 octobre 1602.

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Fig. 3 > Audience de don Pedro de Tolède à Fontainebleau, le 19 juillet 1608.

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Fig. 4 > Baptême du futur Louis XIII à Fontainebleau, le 14 septembre 1606.

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Fig. 6 > Baptême du futur Louis XIII à Fontainebleau, Le « théâtre » de la cour ovale.

PLANCHE VIII. LE CYCLE FUNÉRAIRE DE SAN LORENZO (1610) (p. mironneau)

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Fig. 1 > Nicodemo Ferrucci, Prise d’Amiens, tempera sur toile, Florence, Depositi delle Gallerie, Inv. (1890) 7809.

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Fig. 2 > Valerio Marucelli, Victoire de Fontaine-Française, tempera sur toile, Florence, Depositi delle Gallerie, Inv. (1890) 7815.

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Fig. 4 > Atelier de Matteo Rosselli, Entrée d’Henri IV à Nantes, tempera sur toile, Florence, Depositi delle Gallerie, Inv. (1890) 7820.

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Fig. 7 > Bernardino Barbatelli, dit il Poccetti, Étude pour la célébration de la paix à Notre-Dame de Paris, pierre noire, plume, encre brune, lavis brun, mis au carreau à la sanguine, Paris, Musée du Louvre, Dpt des arts graphiques, Inv. 1464.

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Fig. 8 > Bernardino Barbatelli, dit il Poccetti, Célébration de la paix à Notre-Dame de Paris, tempera sur toile, Florence, Depositi delle Gallerie, Inv. (1890) 7822.

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Fig. 13 > Jacopo da Empoli, Mariage de Marie de Médicis avec Henri IV, huile sur toile, Florence, galerie des Offices, Inv. (1890) 10304.

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Fig. 19 > Alessandro Algardi, Henri IV confirme son abjuration en présence du légat Alexandre de Médicis, Saint Pierre de Rome, tombeau de Léon XI.

PLANCHE IX. CANIVETS, RELIURES ET LIVRES DE LUXE (i. de conihout)

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Fig. 5 > Reliure du maître Doreur, sur Officium Beatae Mariae Virginis, Anvers : Balthazar Moretus, veuve Jean Moretus, Jean Meursius, 1622, Bibliothèque Mazarine.

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Fig. 6 > Reliure aux armes de Marie de Médicis (2e fer), sur Hilarion de Coste, Les Éloges et vies des reynes, princesses, dames…, Paris : S. Cramoisy, 1630, in-4°, Exemplaire de dédicace, Vente Paul-Louis Weiller, Paris, 30 sept. 1998, no 25.

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Fig. 7 > Reliure aux armes de Marie de Médicis (1er fer), sur André Du Laurens, De Mirabili Strumas sanandi, Parisiis : apud M. Orry, 1609, in-8°, Vente Christian Lazard, Paris, 19 mai 1967, no 23, Catalogue Breslauer 110, no 72.

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Fig. 8 > Officium Beatae Mariae Virginis, Anvers : Ex offic. Plantiniana, apud J. Moretum, 1609, Exemplaire offert à Marie de Médicis par Claude Maugis, Oxford, Bodleian Library.

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Fig. 9 > Claude-Antoine de Valles, Le Théâtre d’honneur de plusieurs princes anciens et modernes, Paris, 1618, in-fol., Paris, Bibliothèque Mazarine.

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Fig. 10 > Reliure aux armes de Marie de Médicis (3e fer), sur Officium Beatae Mariae Virginis, Anvers : Ex offic. Plantiniana, apud J. Moretum, 1609, Walters Art Gallery, Baltimore.

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Fig. 11 > Reliure du maître Doreur, sur Officium Beatae Mariae Virginis, Anvers : Balthazar Moretus, veuve Jean Moretus, Jean Meursius, 1622, Coll. part.

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Fig. 12 > Reliure de Macé Ruette, sur Livre d’heures en canivet, France, XVIIe siècle, Baltimore, Walters Art Gallery, W 494.

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Fig. 13 > Reliure « à la cathédrale » de Macé Ruette, sur Pierre Coton, S.J., Le Père, L’Office de la Vierge Marie, Paris : Eustache Foucault, s.d. (calendrier 1623-1643), in-8° (relié avec Oraisons devotes composees par le P. Coton du commandement de la Reyne, Paris : Eustache Foucault, 1628, in-8°), Exemplaire de dédicace, Chantilly, Musée Condé.

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Fig. 14 > Reliure de Macé Ruette aux chiffres HM et LA, sur Exercice de pénitence dédié à la reine, Lisbonne, Fundação Calouste Gulbenkian, Inv. LA 42.

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Fig. 15 > Reliure de Macé Ruette sur Livre d’Heures, calligraphié par Salvadore Gagliardelli, Florence, 1591, Parma, Biblioteca Palatina, Ms. Pal. 228.

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Fig. 16 > Reliure de Macé Ruette sur Officium Beatae Mariae Virginis, Anvers, 1618, Baltimore, Walters Art Gallery, cote A4.

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Fig. 17 >Reliure de Macé Ruette avec inclusions de pierres, sur Heures de Nostre Dame […] avec plusieurs prières nouvellement faites par le R.P. Cotton, Paris : Eustache Foucault, 1610, Manchester, John Rylands Library.

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Fig. 18 >Les canivets du Saint-Esprit, Paris, BnF, Ms. Fr. 24749, Rés.

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Fig. 19 >Prière du Roy au Saint-Esprit, Paris, BnF, Ms. Fr. 24749, Rés.

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Fig. 20 > Louis XIII en prières, Coll. part.

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Fig. 21 >Reliure du canivet de Paris, plat supérieur, Paris, BnF, Ms. Fr. 24749, Rés.

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Fig. 22 > Gardes en papier marbré du canivet de Paris, Paris, BnF, Ms. Fr. 24749, Rés.

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Fig. 23 > Livre d’heures en canivet, France, XVIIe siècle, Baltimore, Walters Art Gallery, W 494.

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Fig. 24 > Livre d’heures en canivet, France, XVIIe siècle, Coll. part.

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Fig. 25 > Office des Morts (Danse de la Mort d’Holbein), dans Livre d’heures en canivet, France, XVIIe siècle, Coll. part.

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Fig. 26 >Exercice de pénitence dédié à la reine, Lisbonne, Fundação Calouste Gulbenkian, Inv. LA 42.

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Fig. 27 > Livre de piété en canivet, Coll. part. (ancienne collection Hauck).

PLANCHE X. UN ANVERSOIS À PARIS, JÉRÔME FRANCKEN (c. scailliérez)

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Fig. 1 > Jérôme Francken, La Nativité, 1585, Paris, Cathédrale Notre-Dame.

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Fig. 2 >Henri Lerambert, La Nativité, sanguine, Paris, BnF, Dpt des Estampes et de la photographie, Rés. Ad 104, fol.

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Fig. 3 > Jérôme Francken, Autoportrait, Aix, Musée Granet.

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Fig. 6 > Jérôme Francken, L’Annonciation, Orléans, Musée des Beaux-Arts.

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Fig. 7 > Ambrosius Francken, Le Christbénissant les enfants, détail, Maastricht, Bonnefanten Museum.

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Fig. 8 > Jérôme Francken, Ulysse condamnant les servantes de Pénélope ( ?), Haarlem, Musée Teyler.

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Fig. 9 > Jérôme Francken, La Flagellation, Paris, BnF, Dpt des estampes et de la photographie.

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Fig. 10 > Jérôme Francken, La Naissance de la Vierge, localisation actuelle inconnue.

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Fig. 11 >Frans II Francken, Les Vierges sages et les Vierges folles, détail, Saint-Pétersbourg, Musée de l’Ermitage.

PLANCHE XI. MARTIN FRÉMINET (j.-c. boyer)

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Fig. 2 > Jacques Bellange, Martin Fréminet, Vienne, Graphische Sammlung Albertina, Inv. 11.770.

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Fig. 6 > Tenture de l’Histoire de Constantin, d’après Rubens, Tapisserie de L’Allocution, Paris, Mobilier National, Inv. GMTT40/1.

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Fig. 7 > Rubens, Études de jambes, New York, galerie W. M. Brady & Co.

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Fig. 9 > Martin Fréminet, La Chute des Anges rebelles, Château de Fontainebleau, chapelle de la Trinité, compartiment de la voûte.

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Fig. 10 > Dessin de la collection Gaignières, Tombeau de Fréminet à l’abbaye de Barbeaux, Paris, BnF, Dpt des estampes et de la phtographie.

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Fig. 11 > Martin Fréminet, La Charité de saint Martin, Paris, Musée du Louvre, Inv. RF 2007.13.

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Fig. 12 > Anonyme, Saint François écoutant le concert de l’ange, Rouen, Musée des Beaux-Arts, Inv. SR 24.

PLANCHE XII. ANALYSE HÉRALDIQUE SUR LE SAINT FRANÇOIS DU MUSÉE DE ROUEN (p. palasi)

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Fig. 1 > Anonyme, Saint François écoutant le concert de l’ange, détail, Rouen, Musée des Beaux-Arts, Inv. SR 24.

PLANCHE XIII. LA SECONDE ÉCOLE DE FONTAINEBLEAU (d. cordellier)

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Fig. 4 > Henri Lerambert, Docteur de l’Église, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstich-Kabinett, Inv. C 340.

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Fig. 5 > Henri Lerambert, Docteur de l’Église, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstich-Kabinett, Inv. C 341.

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Fig. 6 > Henri Lerambert, Saint Marc, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstich-Kabinett, Inv. C 342.

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Fig. 7 > Henri Lerambert, Docteur de l’Église, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstich-Kabinett, Inv. C 343.

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Fig. 15 > Jacob Bunel, Femme vue à mi-corps (Sybille ?), Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstich-Kabinett, Inv. C 1967-237.

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Fig. 16 > Ambroise Dubois, Femme assise auprès de trois putti, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstich-Kabinett, Inv. Ca 25, Nr. 42.

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Fig. 17 >Ambroise Dubois, Junon, Dresde, Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen, Inv. Ca 16, Nr. 22.

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Fig. 20 > Martin Fréminet, Annonciation, Dresde, Sttatlische Kunstsammlungen, Kupfertich-Kazbinett, Inv. C 7354.

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Fig. 22 > Philippe Millereau, Femme à demi allongée appuyée sur un vase et tenant une couronne de fleurs de la main gauche, Dresde, Kupferstich-Kabinett, Staatliche Kunstsammlungen, Inv. Ca 5, Nr 64.

PLANCHE XIV. THE ROYAL GALLERY AT THE TIME OF HENRI IV (s. galletti)

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Fig. 1 > Fontainebleau, Galerie François Ier.

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Fig. 2 > Versailles, Galerie des Glaces.

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Fig. 3 > Louis Poisson, Grand Dessein for the Louvre, Fontainebleau, Galerie des Cerfs, 1600-1615.

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Fig. 10 > Fontainebleau, Reception of Spanish Ambassadors on 28 June 1625 (Sara Galletti).

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Fig. 14 > Vatican Palace, Gallery of Maps.

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Fig. 16 > Florence, Vasari’s corridor.

PLANCHE XV. UN PORTRAIT D’HENRI IV EN BÂTISSEUR (e. lurin)

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Fig. 3 > François d’Orbay, Château de Fontainebleau, élévation et coupe des bâtiments de la cour de la Fontaine, 1676, dessin aquarellé, Paris, Archives nationales, Cartes et plans.

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Fig. 5 > Château de Fontainebleau, cour du Donjon, côté ouest.

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Fig. 6 > Château de Fontainebleau, cour du Donjon, côté est, porte du Baptistère.

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Fig. 12 > Anonyme, Plan du Château-Neuf de Saint-Germain-en-Laye, détail de la cour d’honneur, ca. 1700, dessin aquarellé, Paris, BnF, Dpt des estampes et de la photographie.

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Fig. 13 > Anonyme, Grande élévation du Château-Neuf et des terrasses, ca. 1700, dessin aquarellé, Paris, Dpt des estampes et de la photographie.

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