Table des matières
Peter Vernon
Introduction. L’allusion et l’accèsDaniel Ferrer
Allusion et absence d’accès : du cas particulier de Finnegans Wake au cas général de l’avant-texteCornelius Crowley
À l’épreuve du fait divers : des choses trop accessiblesPascale Poulain
Le jeu de l'allusion et de l'accès : analyse de la construction épiphanique chez Annie DillardAnne Besnault-Levita
Metaphoric Epiphanies: Allusion and Access in Virginia Woolf’s Short FictionsLiliane Louvel
"Peindre les nuages pour évoquer la lune…". L'allusion picturale- OÙ L'ON FERA DEUX RAPPELS THÉORIQUES EN PRÉAMBULE
- OÙ L'ON VERRA QUE L'ON EMPRUNTE LES MOTS DES AUTRES, FORCÉMENT...
- OÙ L'ALLUSION, MODE RELATIONNEL, LANCE UN CLIN D'ŒIL AU LECTEUR
- OÙ L'ALLUSION BRILLE D'UNE OBSCURE CLARTÉ
- OÙ L'ON VOIT LE LECTEUR DÉLOGÉ PAR L'ALLUSION
- OÙ L'ON VOIT LES EFFETS DU RAPPORT TEXTE/IMAGE SE MUER EN "TIERS PICTURAL".
- OÙ L'ON VERRA L'ÉROTIQUE SE MÉLER À LA SOUILLURE : L'HUITRE ET LA PERLE
- OÙ L'ALLUSION ARRIVE À SON TERME
Eric Dechassey
Paul Strand, photographie directe ?Françoise Palleau
James Kelman, l'écriture face à la perte(article suivi d'un entretien avec l'auteur)
Sandrine Dechaume
Donald Barthelme ou l'hypothèse de l'allusionAnne-Laure Tissut
"Beaucoup de bruit pour rien" dans The Names de Don DeLilloArnaud Regnauld
Second skin de John Hawkes : la chair de l’anagrammeBen Winsworth
The Dynamics of Negation in Flaubert’s ParrotAstrid Friestedt-d’Halluin
Sir Philip Sidney : art de l’allusion et jeux de courtisans sur la scène élisabéthaineClaire Poutiers
Shakespeare et Welles : la part de l’ombre (illusions, allusions et ombres : quel accès, et à quoi ?)- I. SHAKESPEARE AU CINÉMA : L’ADAPTATION COMME ESSENTIELLEMENT ALLUSIVE
- 1. L’ADAPTATION : D’APRÈS SHAKESPEARE
- 2. LE CINÉMA MÉDIA (T) : DOUBLE NIVEAU D’ALLUSIVITÉ
- 3. LE NOIR ET BLANC : STYLISATION ET ENRICHISSEMENT
- II. ORSON WELLES, SHAKESPEARE ET L’OMBRE : LA TRILOGIE SHAKESPEARIENNE – OU WELLESIENNE ?
- 1. WELLES ADAPTATEUR DE SHAKESPEARE À L’ECRAN : PARADOXES
- 2. LE CHOIX DU NOIR ET BLANC
- A. ADAPTATION TRÈS « CINÉMA »
- B. WELLES VS. OLIVIER
- C. SHAKESPEARE POUR PAS CHER !
- 3. “VIOLENTLY SKETCHED CHARCOAL (S) OF GREAT PLAY (S)” : LA STRATÉGIE D’ORSON WELLES COMME ADAPTATEUR DE SHAKESPEARE
- A. “SKETCHED” : LE CHOIX DE L’ALLUSION
- B. “CHARCOAL” : LE JEU D’OMBRES ET LA MARGINALITÉ (L’ILLUSION PLUS VRAIE QUE LE RÉEL)
Nathalie Vincent
‘The words haven't been invented’ ou l'accès interdit : les détours de la parole dans "the sound of the river" de Jean Rhys- DANIEL FERRER
- CORNELIUS CROWLEY
- PASCALE POULAIN
- ANNE BESNAULT-LEVITA
- LILIANE LOUVEL
- ERIC DECHASSEY
- DERVAL TUBRIDY
- FRANÇOISE PALLEAU-PAPIN
- SANDRINE DECHAUME
- ANNE-LAURE TISSUT
- ARNAUD REGNAULD
- BEN WINSWORTH
- ASTRID FRIESTADT D’HALLUIN
- CLAIRE POUTIERS-STEPHAN
- SEBASTIEN SALBAYRE
- ELISE BRAULT
- NATHALIE VINCENT
