1 Les lettres de Rodakowski sont conservées à : Zaklad Narodowy im. Ossolińskich, Wrocław ; Biblioteka Jagiellońska, Cracovie ; Biblioteka Narodowa, Varsovie ; Biblioteka Państwowej Akademii Nauk, Kórnik ; Biblioteka XX. Czartoryskich, Cracovie. Une partie de sa correspondance a été publiée par Andrzej Ryszkiewicz, Ryszkiewicz Andrzej, Henryk Rodakowski i jego otoczenie. Korespondencja artysty, Wroclaw, Wydawniétwo Zakladu Narodowego im. Ossolińskich, 1953.

2 Kozicki Władysław, Henryk Rodakowski, Lwów, Wydawnictwo Zakladu Narodowego im. Ossolińskich, 1937.

3 Pour les informations biographiques se référer à ibid. ; Ryszkiewicz A., Henryk Rodakowski i jego otoczenie…, op. cit., p. 5-26.

4 Kozicki W., Henryk Rodakowski, op. cit, p. 91.

5 Voir le texte de Beata Kubalska dans ce même volume.

6 Ibid., p. 100-101 (notre traduction).

7 Ibid., p. 93.

8 Ibid., p. 101.

9 Une partie de la correspondance de M. et M^me Villot et H. Rodakowski est publiée dans Ryszkiewicz A., Henryk Rodakowski i jego otoczenie…, op. cit., p. 45-46.

10 Citation d’après Dobrowolski Tadeusz, Henryk Rodakowski, Gdynia, Spółdzielnia Wydawniczo-oświatowa « Czytelnik », 1949, p. 25 (notre traduction).

11 Ibid., p. 25 (notre traduction).

12 Citation d’après Gowin Sławomir, Henryk Rodakowski, Warszawa, Edipresse Polska S.A., 2007, p. 71 (notre traduction). Nous remercions Stéphane Paccoud pour ses conseils de traduction.

13 Besnus Amédée, Mes relations d’artiste, Paris, Paul Ollendorff, 1898, p. 89-91.

14 Ryszkiewicz Andrzej, Henryk Rodakowski, 1823-1894, Warszawa, Państwowy Instytut Wydawniczy, 1954.

15 Citation dans Gowin S., Henryk Rodakowski, op. cit., p. 69 (notre traduction).

16 Henryk Rodakowski, Dans l’atelier, dessins du « Carnet de Medyka » (disparu), illustrations tirées de Kozicki W., Henryk Rodakowski, op. cit., p. 98,99,100, grâce à l’aimable autorisation de Pracownia Ikonograficzna, Instytut Historii Sztuki, Uniwersytet im. Adama Mickiewicza, Poznań (université Adam Mickiewicz, Poznan).

17 Kozicki W., Henryk Rodakowski, op. cit. ; Dobrowolski T., Henryk Rodakowski, op. cit. ; Ryszkiewicz A., Henryk Rodakowski, 1823-1894…, op. cit.

18 Henryk Dembiński était un vétéran des guerres napoléoniennes, un commandant de la révolution polonaise, appellée la révolution de Novembre, à laquelle il participait, à la révolution de 1848 en Hongrie, où il a été placé à la tête du mouvement. Le général était une personnalité bien connue, non seulement des émigrants polonais, mais également des Français, grâce aux nombreux articles dans la presse et grâce à sa participation aux combats pour l’indépendance de la Pologne. Voir Wacława Milewska, « Portret generała Henryka Dembińskiego », dans Uroda portretu. Od Kobera do Witkacego, catalogue d’exposition,Warszawa, éd. par Przemysław Mrozowski, Andrzej Rottermund, Arx Regia Osrodek Wydawniczy Zamku Królewskiego w Warszawie, 2009, p. 242-247.

19 Revues des tableaux de Rodakowski : Journal universel, 22 mai 1852 (A. J. du Pays) ; L’Artiste, 1^er juin 1852 ; L’Illustration, 22 mai et 26 septembre 1852 ; Le Constitutionnel, 1^er juillet 1852 ; La Presse, 2 juin 1852 ; Revue des deux mondes, 1852 (Maxime du Camp – qui a été à nouveau publié dans la Revue de Paris du 1^er août 1855). En 1853 l’artiste a exposé au Salon de Paris son Portrait de la mère de l’artiste, qui a été décrit dans Le Moniteur du 11 août 1853 (P. Mérimée) ; La Presse, 1853 (T. Gautier) ; Le Siècle, 25 mai et 9 juillet 1853 ; Le Constitutionnel, 1^er juillet 1853 ; Le Nouveau Journal des théâtres, 26 mai et 19 octobre 1853. Les notes sur le tableau étaient publiées dans les nombreux journaux. Les comptes rendus montrent que c’est le Portrait de Dembiński qui était le tableau le plus connu de Rodakowski.

20 Mieczysław Porębski a vu ce portrait comme l’œuvre d’une période charnière, encore ancrée dans le romantisme mais annonçant déjà la voie du réalisme (Porębski Mieczyslaw, « Sybirskie futro wziął », dans Ikonografia romantyczna. Materiały Sympozjum Komitetu Nauk o Sztuce Polskiej Akademii Nauk. Nieborów, 26-28 czerwca 1975 r., éd. par M. Poprzęcka, Warszawa, Państwowe Wydawniétwo Naukowe, 1977, p. 13-32), tandis que pour Tadeusz Dobrowolski, l’art de Rodakowski représente l’union de la composition classique et de la nouvelle représentation de la figure (Dobrowolski T., Henryk Rodakowski, op. cit., p. 10). Jan Białostocki a analysé la figure du général comme celle d’un héros vaincu placé devant de son armée défaite (Jan Białostocki, « Pokonany bohater w sztuce romantyzmu », Twórczość, n^o 11, 1980, p. 15). Quelques chercheurs ont également voulu inscrire ce tableau dans la tradition romantique du portrait représentant le commandant de l’armée vaincue (Ryszkiewicz Andrzej, « Jean Gigoux i romantyczny typ portretu wodza zwyciçzonej armii », Biuletyn Historii Sztuki, t. XXIII, 1961, p. 57-69 ; Polaczek Janusz, « Rodakowski a Delaroche i romantyczny typ portretu wodza pokonanej armii », Rocznik Przemyski, n^o 2,1997, p. 35-43 ; Michalski Sergiusz, « Romantyczne wizerunki pokonanego wodza. Próba rozszerzenia ikonografii », Folia Historiae Artium, t. XI, 2007, p. 85-94). Wojciech Bałus a remarqué que la figure de Dembiński reprend la pose caractéristique des figures de la Mélancolie, un type iconographique qui remonte à la gravure d’Albert Dürer (Balus Wojciech, « Henryk Rodakowski : general Dembinski i„ polska” melancholia », dans Figury losu, éd. par W. Balus, Kraków, Wydawnictwo Universitas, 2002, p. 15-24). Le général polonais symboliserait dès lors le type du chef d’armée méditant. Récemment, Michał Haake (Haake Michał Paweł, Portret w malarstwie polskim u progu nowoczesności, Kraków, Avalon, 2008, p. 87-107), inspiré par les théories herméneutiques de Gottfried Boehm et Hans Georg Gadamer, a réfuté toutes les interprétations concernant l’image du commandant vaincu et la représentation de la Mélancolie pour insister sur la relation entre l’individu, le temps et l’histoire.