1 Alfonso Chierici, L’Atelier du peintre, 1836, Modène, Galleria Estense.
2 Léon Cogniet, L’Artiste dans sa chambre à la villa Médicis, 1818, Cleveland, The Cleveland Museum of Art.
3 Tommaso Minardi, Autoportrait, 1813, Florence, musée des Offices.
4 Francesco Chiarottini, L’Atelier de Canova en via San Giacomo, 1786, Udine, Museo Civico ; Hans Ditlev Christian Martens, Léon XII visitant l’atelier de Thorvaldsen, 1830, Copenhague, Thorvaldsen Museum.
5 Giacomini Federica, « L’atelier di Vincenzo Camuccini in via dei Greci », dans La Pittura di storia in Italia : 1785-1870, éd. par G. Capitelli et C. Mazzarelli, Cinisello Balsamo-Milan, Silvana Editoriale, 2008, p. 47-57.
6 Donato Maria Pia, Capitelli Giovanna, Lafranconi Matteo, « Rome capitale des arts au xixe siècle. Pour une nouvelle périodisation de l’histoire européenne des capitales culturelles », dans Le Temps des capitales culturelles, xviiie-xxe siècles, éd. par C. Charle, Seyssel, Champ Vallon, 2009, p. 66-99.
7 Les principales références bibliographiques sur ce sujet pour la péninsule italienne au xixe siècle sont : Susinno Stefano, « Artisti a Roma in età di restaurazione : dimore, studi e altro », dans Ateliers e case d’artisti nell’Ottocento, éd. par A. Scotti Tosini et L. Giachero, Voghera, Oltrepò, 1998, p. 59-70 ; Rolfi Ozvald Serenella, « I luoghi della Roma moderna : ateliers e presenze artistiche nel rione di Campo Marzio alla fine del Settecento », dans Ad limina II. Incontro di studio tra i dottorandi e i giovani studiosi di Roma, éd. par R Burri, Alessandria, Edizioni dell’Orso, 2004, p. 387-416 ; Guderzo Mario (éd.), Gli ateliers degli scultori, Crocetta del Montello, Terra Ferma, 2010.
8 Barroero Liliana, Mazzocca Fernando, Sisi Carlo (éd.), Maestà di Roma. Da Napoleone all’ Unità d’Italia, Universale ed Eterna, catalogue d’exposition, Rome, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, Milan, Electa, 2003. Bonfait Olivier (éd.), Maestà di Roma. D’Ingres à Degas, les artistes français à Rome, catalogue d’exposition, Rome, Villa Médicis, Milan, Electa, 2003.
9 Omodeo Christian, « L’art français et une capitale en déclin ? Peindre et exposer à Rome entre 1803 et 1840 », Romantisme, no 153, 2011, p. 101-116.
10 Leone Francesco, Mazzocca Fernando (éd.), L’Officina neoclassica : dall’Accademia de’ Pensieri all’ Accademia d’Italia, catalogue d’exposition, Faenza, palais Milzetti, Cinisello Balsamo-Milan, Silvana Editoriale, 2009.
11 Bonanno Maria Rosaria, Natale Carta fra neoclassicismo e realismo, Palerme, Publisicula, 1998.
12 Toscano Pia, Roma produttiva tra Settecento e Ottocento. Il San Michele a Ripa Grande, Rome, Viella, 1996.
13 Pinelli Antonio, Souvenir. L’industria dell’antico e il grand tour a Roma, Rome, Laterza, 2010.
14 Ciampi Ignazio, Vita di Paolo Mercuri incisore, Rome, Vincenzo Salviucci Editore, 1879.
15 Pietrangeli Carlo (éd.), L’Accademia nazionale di San Luca, Roma, De Luca, 1974 ; Picardi Paola, Racioppi Pier Paolo (éd.), Le « scuole mute » e le « scuole parlanti ». Studi e documenti sull’Accademia di San Luca nell’Ottocento, Rome, De Luca, 2002.
16 Donato M. P., Capitelli G., Lafranconi M., « Rome capitale des arts… », art. cit., p. 74.
17 Ibid., p. 74.
18 Susinno Stefano, « Artisti a Roma in età di restaurazione… », art. cit., p. 59-70.
19 Röttgen Steffi, « Mengs, David et le classicisme romain », dans David contre David, éd. par R Michel, Paris, La Documentation française, 1993, vol. I, p. 59-80 (en particulier p. 66). Le dessin est reproduit dans : David e Roma, catalogue d’exposition, Rome, villa Médicis, Rome, De Luca, 1981, no 9, p. 74-75.
20 Röttgen Steffi, « Mengs, David… », art. cit., p. 66. L’histoire de la collection de moulages de Mengs à Rome reste mal connue, à la différence de celle créée par le peintre allemand à Madrid, voir Pampalone Antonella, « La collezione di gessi di Anton Raphael Mengs alla Reale Accademia di San Fernando a Madrid », dans Gli ateliers degli scultori, op. cit., p. 261-304.
21 Donato Maria Pia, Accademie romane : una storia sociale, 1671-1824, Naples, Edizioni Scientifiche Italiane, 2000.
22 Rudolph Stella, « Felice Giani : da Accademico “de’ Pensieri” a Madonnero », Storia dell’Arte, t. IX, no 31, 1977, p. 175-186.
23 Hubert Gérard, « Autour de la soupe à l’oignon. Le sculpteur Louis Petitot et la société cipollésienne ; lettres et dessins », Archives de l’art français, no 25,1978, p. 263-289.
24 Les collectionneurs d’art vivant s’y pressent pour commander des œuvres aux nombreux artistes de passage ou installés à Rome. Le cas du comte bavarois Franz Erwein Graf von Schönborn-Wiesentheid est assez exemplaire, voir Bott Katharina, Ein deutscher Kunstsammler zu Beginn des 19. Jahrhunderts : Franz Erwein von Schönborn (1776-1840), Alfter, VDG, 1993 ; Nerlich France, La Peinture française en Allemagne, 1815-1870, Paris, Editions de la Maison des sciences de l’homme, 2010 (en particulier p. 51-71).
25 Montani Giovanna, La Società degli Amatori e Cultori di Belle Arti in Roma, 1829-1883, thèse de doctorat, Roma, université de Roma Tre, 2007.
26 Caracciolo Maria Teresa, « L’activité de collectionneur de Jean-Baptiste Wicar : choix et enjeux », dans Collections et marché de l’art en France, 1789-1848, éd. par M. Preti-Hamard et P. Sénéchal, Rennes, PUR, 2005, p. 147-162.
27 Honour Hugh, « Canova’s studio practice. I : The early years », The Burlington Magazine, CXIV, 828,1972, p. 146-159 ; Honour Hugh, « Canova’s studio practice. II : 1792-1822 », The Burlington Magazine, CXTV, 829, 1972, p. 214-229.
28 Grandesso Stefano, Pietro Tenerani (1789-1869), Cinisello Balsamo-Milan, Silvana Editoriale, 2003 ; Grandesso Stefano, Bertel Thorvaldsen (1770-1844), Cinisello Balsamo-Milan, Silvana Editoriale, 2010.
29 Gaspare Landi à Giampaolo Maggi, Rome, 17 janvier 1801, voir Arisi Ferdinando, La Vita a Roma nette lettere di Gaspare Landi (1781-1817), Plaisance, Banca di Piacenza, 2004, p. 166 : « Pare ridicolo il dire costì che in Roma non si trovano studi comodi per pittori […]. Dico studi grandi comodi alti etc. perché certo vi sono in Roma moite camere grandi e piccole. » (Nous traduisons).
30 Giacomini F., « L’Atelier di Vincenzo Camuccini… », art. cit., p. 47-57.
31 Finocchi Ghersi Lorenzo, « “Il moccolo che va avanti, fa lume per due” : Pio IX, il marchese Campana e la vendita della collezione Camuccini », Rivista dell’Istituto Nazionale d’Archeologia e Storia dell’Arte, no 57, 2002 (2003), p. 355-379.
32 Délecluze Étienne-Jean, Carnet de route d’Italie (1823-1824) : impressions romaines, éd. par R Baschet, Paris, Boivin, 1942, p. 132.
33 Schinkel Karl Friedrich, Reisen nach Italien, éd. par G. Riemann, Berlin, Rütten & Loening, 1979, p. 101, cité par Giacomini F., « L’Atelier di Vincenzo Camuccini… », art. cit., p. 51. (Nous traduisons).
34 [Stendhal], « Walks in Rome and its environs, no. XII. Roman Art. Camuccini », The New Monthly Magazine and Literary Journal, t.I,1828, p. 317-325 (en particulier p. 317) : « We proceeded to the Arco de’Greci ; and, after ascending several flights of Clairs, found ourselves in perhaps the most magnificent atelier, or studio, in the city. […] The atelier of Camuccini […] is a noble corridor, crossed at right angles by another, and branching out into spacious chambers on either side ; the whole of this decorated with a series of colossal casts from the antique, the Vatican Jupiter, the Borghese Juno, &c. which give it more the aspect of a palace glorying in the luxury and taste of its princely proprietor, than the unpretending retreat of a secluded worshipper of the arts. » (Nous traduisons).
35 Nous avons consulté la traduction du polonais à l’italien de ce texte faite par Bilinski Bronislaw, « Gli incontri romani di Adamo Mickiewicz con Camuccini, Thorvaldsen, Vernet e Overbeck (1829-1830) », Strenna dei Romanisti, no 36, 1975, p. 58-72 (en particulier p. 63) : « Il suo studio non è modesto corne quello di Overbeck. Questo è una vera galleria che si compone di quattro sale grandi e due più piccole. In una di queste si trova l’atelier vero e proprio del maestro. Abbiamo visto circa venti grandi cartoni e copie più piccole dei grandi quadri, che adesso di trovano in paesi diversi. » (Nous traduisons vers le français).
36 Bilinski Bronislaw, « Le Memorie romane di Wojciech Corneli Stattler. Un pittore polacco tra Camuccini, Thorvaldsen, Canova e i Nazareni (1818-1823) », Strenna dei Romanisti, no 37,1976, p. 381-394.
37 Falconieri Carlo, Vita di Vincenzo Camuccini e pochi dudi sulla pittura contemporanea, Rome, Stabilimento Tipografico Italiano, 1875, p. 274 : « La sala era sempre carca di artisti – i pensionati di Napoli ; i lavoranti della fabbrica dei mosaici del Vaticano ; gl’incisori della calcografia camerale : a tutti dava amorosi consigli, a tutti prowedimenti corne la ragion dell’arte richiedea. »
38 Omodeo Christian, Le Peintre romain Vincenzo Camuccini (1771-1844), thèse de doctorat d’histoire de l’art, Paris, université Paris IV-Sorbonne, 2011, vol. 1, p. 355-390.
39 Sur la pratique de la copie à Rome pendant la première moitié du xixe siècle, voir Bonfait Olivier, « La copie », dans Bonfait Olivier (éd.), Maestà di Roma…, op. cit., p. 159-161 ; Mazzarelli Caria (éd.), La Copia. Connoisseurship, storia del gusto e della conservazione, San Casciano Val di Pesa, Libre Co, 2010, en particulier l’article de Montani Giovanni, « Le copie dagli antichi maestri nel XIX secolo e il loro impiego », p. 369-383.
40 Le tableau d’Agricola est conservé à Rome, dans le musée de la basilique de Saint-Paul-hors-les-Murs. Celui de Mariani à l’académie de Saint-Luc (Inv. 190).
41 Rome, Museo di Roma di Palazzo Braschi (Inv. Dep. Arc. 137), voir Omodeo Christian, « Vincenzo Camuccini, Pietro Herzog e due ritratti inediti del marchese Tommaso Gargallo di Castel Lentini », Bollettino dei musei comunali di Roma, 21, 2007 (2008), p. 83-96.
42 Rome, académie de Saint-Luc (Inv. 186).
43 Rome, académie de Saint-Luc (Inv. 384).
44 Omodeo Christian, Le Peintre romain…, op. cit., p. 155-156.
45 Innsbruck, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum ; voir Belli Gabriella, Tiddia Alessandra (éd.), Il Secolo dell’Impero : principi, artisti e borghesi tra 1815 e 1915, catalogue d’exposition, Trente-Rovereto, Museo d’Arte Moderna e Contemporanea, Genève, Skira, 2004, p. 200-201.
46 En plus de la copie exécutée par Zimmermann, nous avons déjà recensé quatre autres versions, très similaires entre elles, de l’esquisse de l’Apothéose de Psyché. Voir Omodeo Christian, Le Peintre romain…, op. cit., vol. 2, no H.11, p. 578-585.
47 Saint-Jean-d’Angély, abbaye bénédictine de Saint-Jean-Baptiste, signé et daté : « C.J. Sotta pinxit 1842 ».
48 Canestro Chiovenda Beatrice, « Schede per lo studio dei pittori vigezzini Carlo Giuseppe Sotta ( ? 1796-Malesco 1872) », Oscellana, no 1, 1983, p. 6-13 ; Gnemmi Dario, La Pittura dei Sotta, Malesco, Tipografia Saccardo, 2002.
49 Honour Hugh, « Canova’s studio practice [I et II]… », art. cit.
50 Cette main d’œuvre est occultée par Canova dans les nombreuses œuvres qui le mettent en scène dans son atelier, voir Ferando Christina, « Maidservant as muse : the dramatic reinvention of Antonio Canova », The Journal of Art Historiography, no 3, 2010, p. 1-24.
51 Pezzini Bernini Grazia, Fiorani Fabio (éd.), Canova e l’incisione, catalogue d’exposition, Rome, Istituto Nazionale per la Grafica-Calcografia, Bassano del Grappa, Museo Biblioteca Archivio, Vicenza, Ghedina & Tassotti, 1993.
52 Omodeo Christian, « Vincenzo Camuccini litografo. Leone XII e la commissione de “I Fatti Principali della vita di N.S. Gesù Cristo” (1825-1829) », dans La Pittura di storia in Italia…, op. cit., p. 69-77 ; Omodeo Christian, « Autour d’un incunable lithographique. “L’Offrande aux dieux Lares” de Vincenzo Camuccini », Nouvelles de l’estampe, no 232, 2010, p. 24-32.
53 Copenhague, The Thorvaldsen Letter Archive, m221838, no 53, Vincenzo Camuccini à Bertel Thorvaldsen, s.l., 30 juillet 1838 : « di vedere se a Copenaghen l’Accademia abbisognasse di Gessi importanti, essendo quelli che ho nel mio studio i primi getti dei nostri capi d’opera, come ancora i cartoni tratti da me presso Raffaelle, Michel Angelo, e Domenichino, dei quali mi disfarei con piacere sapendoli collocati in un’Accademia cosi interressante, temendo io che dopo di me obblighino il mio figlio a rendere lo studio, nel qual caso queste mie fatiche rischierebbero di essere distrutte senza frutto alcuno. Le domando ciò col patto che la cosa non le sia disagradavole, ma solo nella combinazione che trovandosi nel luogo conoscesse che questi oggetti fossero di qualche utilità per l’Accademia. » (Nous traduisons).