Table des matières
Persistance et réinventions du vers : du modèle académique à ses contournements
Bertrand Degott
Le vers théâtral dans ChanteclerArmelle Hérisson
Alfred Jarry : le théâtre sous l’emblème du mauvais versCaroline Cazanave
Le Huon de Bordeaux d’Émile Roudié face à celui d’Alexandre Arnoux : tradition poétique et particularités contextuellesExpériences d’un vers libre au théâtre : un modèle poétique et rythmique
Laure Darcq
L’eumolpée et l’écriture poétique théâtrale de Joséphin Péladan – proses lyriques de déclamationAdélaïde Jacquemard-Truc
Le vers dramatique dans Le Bout de la route de Jean Giono : pertinence et intermittenceSusanne Becker
La poésie de théâtre de René de ObaldiaÉric Eigenmann
Pour une prosodie de Michel Vinaver : le vers libre- Séquences de vers
- Concordance entre typographie et syntaxe
- Discordance entre typographie et syntaxe
- Séquence de répliques et de dialogues
- Enchaînements choraux
- Jointures
- Les fonctions d’un antagonisme fractal
- Effets mimétiques : l’individu dans la collectivité et réciproquement
- Effets pragmatiques et esthétiques : une réception créatrice
- Le vers libre matriciel
Carine Rousselot
La marche de Bernard-Marie Koltès : les dispositions parallèlesMarianne Bouchardon
La « ponctuation blanche » dans J’étais dans ma maison et j’attendais que la pluie vienne de Jean-Luc Lagarce : du bredouillement au bruissementPascal Lécroart
Effets de dispositions textuelles dans le théâtre à dominante monologale de Gilles LaubertAgnès Cambier
Les pièces monologales contemporaines ou comment faire respirer des écritures d’un seul souffleJouer de la page et de la typographie : vers un modèle pictural et plastique
Marie Velikanov
Les silences dans l’œuvre dramatique de Charles Péguy : procédé poétique, scénique ou écriture liturgique ?Emmanuel Cohen
Le théâtre « activité de l’esprit » : texte, langage et graphie dans les théâtres dadaïste et surréalisteMarie-Claude Hubert
Le théâtre de Jean Vauthier : l’intrusion permanente d’un discours commentatifArnaud Bernadet
Le théâtre du survisible : Ciels de Wajdi MouawadFrançois Berreur, Henri Dalem, Guillaume Dujardin et al.
Table ronde- Le texte au départ : disposition, ponctuation et édition pour la scène
- mémoire de la voix, mise en scène et interprétation seconde
- Le texte à l’arrivée : quelle écriture à la trace ?
- Quand l’auteur est metteur en scène – Howard Barker et le slash
- La ponctuation comme espace de la présence pour l’acteur
- Conclusion : De la scène à la page et réciproquement