Table des matières
Jean-Pierre Picot
D’un Sphinx l’autrePremière partie. Les normes
Chapitre III. Le second sous-ensemble : l'irréel
- I) Les sujets
- A) Une première forme de sujet : l'opposition Terre/cosmos
- B) Une deuxième forme de séparation : mort/vivant
- C) Une troisième forme de séparation : monde réel/monde magique
- 1) Les circonstances d'écriture de Voyage au centre de la Terre
- 2) L'écriture de Démons et Merveilles
- II) Les caractères de l’espace surnaturel
- A) Les Enfers, Elysée et Achéron
- B) Perte de la technologie
- C) Un espace pré-industriel
- Conclusion de la première partie
Deuxième partie. L'événement et son contexte
Chapitre I. Les codes littéraires
- I) Les genres : feuilleton et nouvelle
- A) Verne, un auteur de Feuilleton
- 1) Bref historique du feuilleton
- 2) Fonction codante et mythologisante dans le feuilleton
- 3) Un surnaturel à surenchère
- B) Lovecraft, un auteur de nouvelle
- 1) La tradition de la nouvelle aux Etats-Unis
- 2) Effet et rétrolecture
- II) Un cas limite : Effet et feuilleton chez Lovecraft
- A) Eléments d'intertextualité de Shelley à Lovecraft
- B) Le feuilleton et l'effet
- III) Les conventions éditoriales
- A) Autour de Jules Verne
- B) Autour de Lovecraft
Chapitre II. Les sources du surnaturel, Edgar Allan Poe
- I) L'événement dans les Aventures d'Arthur Gordon Pym
- A) L'événement contextuel
- B) L'événement narratif
- II) Jules Verne, lecteur de Poe
- A) L'événement contextuel
- 1) Texte et intertexte
- 2) Le Sphinx, un texte testament
- B) L'événement narratif
- 1) Quelques éléments intertextuels
- 2) L’événement narratif
- III) Lovecraft, lecteur de Poe
- A) L'événement contextuel
- B) L'événement narratif
- Conclusion de la deuxième partie
Troisième partie. Evénement et narration
Chapitre I. Occurence de l'événement
- I) Trois types de franchissement de frontière
- A) Première forme de franchissement : la séparation terre/cosmos est violée
- B) Deuxième forme de franchissement : les morts revivent
- C) Troisième forme de franchissement : l'entrée dans un monde magique
- II) Mise en scène de l'événement
- A) Les anachronies
- B) La description
- 1) Le surnaturel est remarquable
- 2) Le surnaturel est effrayant
- C) Répétition et événement
- D) L'utilisation du discours
- E) La focalisation
Chapitre 2. Négation et affirmation du surnaturel
- I) Le problème du doute fantastique
- II) Les méthodes stylistiques de négation de l'événement
- A) Des exclamations
- B) Des systèmes d’oppositions
- C) L'appel à la raison du lecteur
- D) L'ironie du narrateur
- E) L'anachronie nie le côté destructeur du surnaturel
- F) Le récit itératif nie l’événement
- G) L'utilisation d'un vocabulaire particulier
- H) L'emploi de certaines formes du discours
- III) Le problème de la science : affirmer et nier le surnaturel
- A) Le contexte historique : positivisme et néopositivisme
- B) La science et l'assimilation des sous-ensembles
Chapitre III. Le surnaturel et l'actant
- I) L'être invisible
- II) Le géant
- A) L'aspect du merveilleux et du fantastique : Grimm et Poe
- B) Rencontre du troisième type : la forme Verne-Lovecraft
- III) Le mort vivant : fantôme et vampire
- A) Les traditions littéraires
- B) Fantôme électrique et vampire anthropophage
- IV) Le monstre animal
- A) La bête dans le merveilleux
- B) Poulpes et Gugs
