Table des matières

Remerciements

Robert Abirached

Préface

Introduction

Première partie. Claudel chorégraphe (1917-1926)

Claudel chorégraphe (1917-1926)

Chapitre I. La forêt, la folie, la nuit

• I. LES DIMANCHES DE PETROPOLIS
• II. LES BALLETS RUSSES
• III. LA POLYPHONIE DU MONDE

Chapitre II. Trois ballets pour un théâtre d’ombres

• I. LA FEMME ET SON DOUBLE
• II. JIRÔ ET LA REINE DES FANTÔMES
• III. LE THÉÂTRE TOTAL
• A. La cathédrale détruite
• B. La mise en scène du chaos
• C. Claudel chorégraphe
• D. Claudel musicien

Deuxième partie. Le drame musical claudelien (1927-1938)

Le drame musical claudelien (1927-1938)

Chapitre I. L’annonce faite à Marie chez les Rothschild

• I. LA MUSIQUE DE SCÈNE DE L'ANNONCE AU THÉÂTRE PIGALLE
• – Prologue
• – Acte I
• – Acte II
• – Acte III
• – Acte IV
• II. L'ANNONCE CHORALE

Chapitre II. Reinhardt ou la collaboration manquée

• I. DE LA REPRÉSENTATION À LA LECTURE
• A. Le Livre
• B. Un spectacle métaphysique
• C. Claudel et walt disney
• II. LA MISE EN SCÈNE DE L’ÉCRITURE
• A. Le prêtre
• B. Le récitant
• C. Le metteur en scène
• D. L’Auteur
• III. LA MER DES GÉNÉRATIONS
• A. La Postérité
• B. Le public de théâtre
• C. Le chœur acteur
• D. Le chœur de Nô
• E. Le chœur liturgique
• F. La révolte des choristes
• IV. L'OPÉRA À L'ÉTAT NAISSANT
• A. Le drame et la musique
• B. Orchestration du chœur
• – Le chœur et la musique à l'état naissant
• – Le chœur musique parallèle

Chapitre III. Les Chœurs Renaudins

• I. UN LABORATOIRE DE POÉSIE
• II. LA TEMPÊTE DE L'OTAGE
• 1. La Tempête
• 2. La girouette
• 2bis. - Coups de vent (le Pape se met à table)
• 3. Psaume
• 4. L'eau tombe
• 5. Finale
• 6. Mouvement de marche
• 7. On va le baptiser
• 8. La mort de Sygne
• III. LES CHOÉPHORES AU THÉÂTRE DE LA MONNAIE
• Le décor
• Les costumes
• L'exclamation

Chapitre IV. Ida Rubinstein ou l’art aux trois visages

• I. LES BALLETS JUIFS
• II. L’ART AUX TROIS VISAGES
• Le mélodrame
• L'art sacré
• III. LE CHÂTEAU MERVEILLEUX

Chapitre V. La tétralogie du Mal

• I. LE GRAND MIROIR DU MONDE
• A. La sagesse
• B. Un dispositif à étages
• C. L'histoire de tobie et de sara
• II. LE MONDE COMME UN LIVRE
• A. Le rouleau biblique
• B. Le sens de l'insupportable chaos
• C. L'histoire de Tobie et de Sara
• III. LE CINÉMA
• IV. LE DRAME MUSICAL CLAUDÉLIEN
• A. L'emploi du chœur
• • La Sagesse ou la parabole du festin
• • Jeanne d'Arc au bûcher
• • L'Histoire de Tobie et de Sara
• B. Une nouvelle musicalité
• • L’harmonieuse synthèse
• • L'Histoire de Tobie et de Sara
• V. LA RÉHABILITATION DU MAL

Troisième partie. La mise en scène de la prophétie (1948-1949)

La Mise en scène de la prophétie (1948-1949)

Chapitre I. Le ravissement de Scapin

• I. LE CHŒUR BACHIQUE
• A. Le décor
• B. Le groupe des buveurs anonymes
• C. Le protagoniste
• II. LA CRÉATION COLLECTIVE
• – Le public est costumier, accessoiriste
• – le public est acteur
• – le public est souffleur
• III. LE THÉÂTRE PUR ET LA RADICALISATION DE L’APPARENCE
• IV. LA MUSIQUE DU RAVISSEMENT DE SCAPIN

Chapitre II. On répète Tête d’Or

• I. LES CONDITIONS D’ÉCRITURE
• II. THÉÂTRE ET PRISON
• III. LE GRAND MIROIR DU MONDE
• A. La prison libératrice
• B. L’acteur-prophète
• C. Le groupe des prisonniers
• IV. LA MUSIQUE PARALLÈLE
• V. LA MISE EN SCÈNE DE LA PROPHÉTIE

Conclusion

• LE POÈTE VOYANT
• LE CHATEAU MERVEILLEUX
• L'ENSEMBLE DU MONDE OU LE POINT DE VUE DES ANGES
• LE THÉÂTRE DES PROPHÈTES
• LE DRAME MUSICAL CLAUDÉLIEN
• CLAUDEL CHORÉGRAPHE
• LE CHŒUR
• Le "décor vivant"
• Participation du public
• La distanciation
• L'union du drame et de la musique
• Du personnage au chœur
• Bacchus Baptisé

Bibliographie

Liste des illustrations