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OpenEdition Books

Le livre en Irlande

 | 
Jacqueline Genet
, 
Sylvie Mikowski
, 
Fabienne Garcier

Table des illustrations

Texte intégral

L’édition

1Jacqueline Genet : Le contexte artistique. De l’influence de W. Morris au développement des arts mineurs en Angleterre et en Irlande et de l’impact de cette tradition sur le livre

2Fig. 1 – The Well at the World’s End de W. Morris, logo de la Kelmscott, page 496, Hammersmith, Kelmscott Press, 1896, p. 64.

3Fig. 2 – The Well at the World’s End de W. Morris, illustration d’Edward Burne-Jones en regard de la page 1, Hammersmith, Kelmscott Press, 1896, p. 56.

4Fig. 3 – The Well at the World’s End de W. Morris, page 1, Hammersmith, Kelmscott Press, 1896, p. 57.

5Fig. 4 – The Wood beyond the World de W. Morris, illustration en regard de la page 1, Hammersmith, Kelmscott Press, 1894, p. 51.

6Fig. 5 – The Wood beyond the World de W. Morris, page 1, Hammersmith, Kelmscott Press, 1894, p. 52.

7Fig. 6 – The Story of Sigurd the Voslung and the Fall of the Niblungs de W. Morris, illustration en regard de la page 1, Hammersmith, Kelmscott Press, 1898, p. 58.

8Fig. 7 – The Story of Sigurd the Voslung and the Fall of the Niblungs de W. Morris, illustration d’Edward Burne-Jones, gravée par W. H. Hooper, page 209, Hammersmith, Kelmscott Press, 1898, p. 59.

9Fig. 8 – Sonnets and Lyrical Poems de Dante Gabriel Rossetti, éd. William Morris, frontispice en regard de la page 1, Hammersmith, Kelmscott Press, 1894, p. 62.

10Fig. 9 – Sonnets and Lyrical Poems de Dante Gabriel Rossetti, éd. William Morris, « The House of Life », page 1, Hammersmith, Kelmscott Press, 1894, p. 63.

11Fig. 10 – A Note by W. Morris on his aims in founding the Kelmscott Press. Together with a short description of the press by S. C. Cockerell and an annotated list of the books printed thereat, exemple de caractères Chaucer, page 66, Hammersmith, Kelmscott Press, 1898, p. 60.

12Fig. 11 – A Note by W. Morris on his aims in founding the Kelmscott Press. Together with a short description of the press by S.C. Cockerell and an annotated list of the books printed thereat, exemple de caractères Troy, page 67, Hammersmith, Kelmscott Press, 1898, p. 61.

13Fig. 12 – The Life and Death of Jason de W. Morris, illustration en regard de la page 1, Hammersmith, Kelmscott Press, 1894, p. 53.

14Fig. 13 – The Life and Death of Jason de W. Morris, page 1, Hammersmith, Kelmscott Press, 1894, p. 54.

15Fig. 14 – The Life and Death of Jason de W. Morris, page 355, Hammersmith, Kelmscott Press, 1894, p. 55.

16Jacqueline Genet : La Dun Emer et la Cuala Press

17Fig. 1 – Dame Emer debout près d’un arbre d’Elinor Monsell, logo de la Cuala Press, p. 90.

18Fig. 2 – La Charge de la licorne de Robert Gregory, logo de la Cuala Press, p. 90.

19Fig. 3 – Épervier attaquant un petit oiseau de T. Sturge Moore, logo de la Cuala Press, p. 91.

20Fig. 4 – Licorne d’Edmund Dulac, logo de la Cuala Press, p. 91.

21Fig. 5 – Colophon de la Cuala pour In The Seven Woods, p. 92.

22Fig. 6 – Colophon de la Cuala pour Michael Robartes and the Dancer, p. 92.

23Fig. 7 – Colophon de la Cuala pour If I were Four-and-Twenty, p. 93.

24Fig. 8 – Colophon de la Cuala pour The Speckled Bird, p. 93.

25Pascale Amiot : La Dolmen Press de Liam Miller (1951-1987)

26Fig. 1 – Presse à main Albion dessinée par Ruth Brandt, Dolmen XXV, Dolmen Press, 1976, p. 109.

27Fig. 2 – A Gaelic Alphabet (exemplaire n°17) : dernière page signée par Michael Biggs et Liam Miller, Dolmen Press, 1960, p. 110.

28Fig. 3 – Galion d’Ewart Milne : page de titre dessinée par Mia Cranwill, Dolmen XXV, Dolmen Press, 1976, p. 111.

29Fig. 4 – Logo créé pour The Rough Field de John Montague, Dolmen Press, 1972, p. 111.

30Fig. 5 – Illustration pour The Rough Field de John Montague, Dolmen Press, 1972, p. 112.

31Fig. 6 – Portrait de Liam Miller dessiné par Jack Coughlin, Dolmen XXV, Dolmen Press, 1976, p. 113.

La transmission et la circulation des idées

32Mathew D. Staunton : Les enjeux de la différence. La typographie gaélique irlandaise dans la construction de l’identité nationale.

33Fig. 1 – L’alphabet gaélique irlandais, p. 163.

34Fig. 2 – La fonte d’Elizabeth Ire dans Aibidil Gaoidheilgh agus Caiticiosma, 1571, p. 167.

35Fig. 3 – La création de Petrie pour The Annals of the Four Masters, 1851, p. 170.

36Fig. 4 – Busáras, p. 172.

La publication périodique

37Pat Donlon : L’art pour tous ? L’illustration et le Dublin Opinion

38Fig. 1 – Quatre timbres irlandais : Carte d’Irlande ; Croix de Cong ; Épée ; Quatre provinces, p. 334.

39Fig. 2 – Cosa buide árda : couverture de livre en gaélique pour enfants, p. 335.

40Fig. 3 – Cosa buide árda : couverture de livre en gaélique pour enfants, p. 336.

41Fig. 4 – The Shadow of a Gunman (« L’Ombre du franc-tireur ») : couverture du Dublin Opinion (mars 1927), p. 337.

42Fig. 5 – Réalisme du Théâtre de l’Abbaye, p. 338.

43Fig. 6 – De Valera et la statue de la Reine Victoria (août 1948), p. 339.

44Fig. 7 – « Je vais me lever et faire cocorico », p. 339.

45Fig. 8 – Représentation proportionnelle, par Charles Kelly, p. 340.

46Fig. 9 – Vision du futur, p. 341.

47Fig. 10 – Bousculade à l’occasion des achats de Noël à Ballyscunnion, par William St John Glenn, p. 342.

48Fig. 11 – « Rideau de fer » à Ballyscunnion, par William St John Glenn, p. 343.

© Presses universitaires de Caen, 2006

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