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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral Introduction Les instances canonisatrices Les nouvelles les plus canoniques Y a-t-il des recueils canoniques ? Les nouvellistes les mieux reconnus Analyse et observations Conclusion Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Singularités, pluralités

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Remarques sur le canon finlandais de la nouvelle

    Martin Carayol

    p. 129-146

    Résumés

    Cet article constitue une étape dans l’élaboration d’une thèse sur la formation du canon finlandais de la nouvelle. L’auteur y présente la notion de canon littéraire et observe, au moyen d’un questionnaire, quelles sont les nouvelles perçues par les lecteurs finlandais comme les plus importantes dans leur tradition littéraire. En fonction du nombre d’occurrences dans les réponses au questionnaire, l’article évoque également les recueils de nouvelles et les auteurs ressentis comme canoniques en Finlande.
    Les résultats donnent lieu à une première esquisse du canon finlandais de la nouvelle, et à plusieurs remarques sur les difficultés du sujet et sur les enjeux de la thématique canonique.

    This article is a step in the writing of a doctoral thesis about the formation of the Finnish short story canon. The author introduces the notion of literary canon and uses a questionnaire to observe which short stories are seen by the Finnish readers as the most important in their literary tradition. Depending on the number of occurrences in the answers, the article also deals with short story collections and short story authors, examining which ones are the most canonical.
    The results enable a first approach to the Finnish short story canon, and allow us to make several remarks on the specific difficulties of the subject and on its importance.

    Texte intégral Introduction Les instances canonisatrices Les nouvelles les plus canoniques Y a-t-il des recueils canoniques ? Les nouvellistes les mieux reconnus Analyse et observations Conclusion Bibliographie Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    Introduction

    1Les réflexions sur les canons littéraires sont légion depuis plusieurs décennies, et notamment depuis la parution en 1994 du livre de Harold Bloom The Western Canon1, qui donna lieu à de vifs débats critiques dont la bibliographie rend amplement compte. Certains travaux portant sur le canon s’en tiennent aux aspects purement littéraires, avec parfois un intérêt pour la didactique, tandis que d’autres, tel Cultural Capital de John Guillory2, s’intéressent à la sociologie de la canonisation, et que certains autres3 proposent des considérations nettement politiques sur l’importance culturelle du canon. Un autre aspect important étudié par les universitaires est le caractère changeant du canon en diachronie et la question de la révision des canons littéraires4. La diversité des approches compose un ensemble qu’il est difficile d’appréhender dans le cadre du présent article5, et nous nous cantonnerons donc ici à des observations concrètes sur le canon finlandais de la nouvelle.

    2Il convient tout d’abord de nous demander ce qu’est un canon. La définition est assez simple même si elle peut revêtir des applications pratiques fort diverses : un canon est un ensemble d’œuvres reconnues pour leur importance esthétique et culturelle. Il peut exister des canons personnels, ainsi Hermann Hesse a-t-il écrit Une bibliothèque idéale où il offre ses propres choix en matière de canon ; mais le plus souvent, le canon est le résultat de choix institutionnels, le produit d’une sélection opérée par une instance a priori qualifiée. Les principales instances jouant un rôle dans le processus de canonisation seront évoquées ci-dessous.

    3Plusieurs auteurs finlandais se sont penchés sur la notion de canon littéraire, nous en citerons deux qui présentent des considérations particulièrement intéressantes. Katri Sarmavuori écrit :

    Le mot canon signifie à l’origine un ensemble de livres sacrés, mais le sens s’est élargi pour signifier aujourd’hui diverses listes littéraires qui peuvent être des listes considérées comme bonnes ou recommandables par un individu ou un groupe. Par canon de l’enseignement littéraire on désigne une liste d’œuvres intégrales données à lire à une classe ou à un groupe d’enseignement6.

    4Anne-Maria Mikkola écrit quant à elle :

    Dans tous les pays, on choisit la meilleure partie de la littérature nationale, des œuvres que l’on considère comme cristallisant quelque chose d’essentiel dans la culture nationale. Ce groupe de livres d’excellence est appelé le canon. […]
    Quand la littérature en langue finnoise se développa au XIXe siècle, un canon commença à s’en détacher. On y fit entrer en premier lieu des œuvres que l’on considérait comme décrivant bien la Finlande et la finnité, et comme promouvant de ce fait la cause de l’identité finlandaise.
    Dans la formation du canon, ce sont les entités influentes de la vie littéraire qui ont le plus d’importance : les critiques, les journalistes, les chercheurs, les fonctionnaires de l’administration culturelle et les membres de jurys littéraires. Les œuvres incluses dans le canon sont notamment rendues célèbres dans les écoles par l’enseignement littéraire, qui incite souvent les élèves à lire de la « bonne » façon. C’est ainsi que l’enseignement a transmis les valeurs littéraires d’une génération à l’autre7.

    5Mikkola rappelle par ailleurs qu’une œuvre doit aussi être effectivement lue pour continuer de figurer dans le canon, même s’il suffit à vrai dire qu’un petit groupe de lecteurs enthousiastes et influents la lisent pour que sa position ne soit pas discutée ; c’est le cas selon elle du roman de Volter Kilpi Alastalon salissa.

    6Le terme de nouvelle exige également une définition précise. Celle que propose l’écrivain Hubert Haddad nous paraît pertinente, à la fois précise et lyrique : la nouvelle est pour lui

    […] un récit succinct de type romanesque impliquant peu de personnages autour d’un protagoniste, incarné ou impersonnel, et qu’une unité d’action porte avec une belle tension narrative vers un dénouement qui soit une révélation, au double sens d’éclairage soudain et de revoilement. La chute n’est pas forcément synonyme de surprise ou de paradoxe, mais il y faut un effet conclusif en forme de boucle, ouverte ou fermée8.

    7Bien sûr, il n’existe pas de définition mathématique donnant le nombre de pages ou de mots au-dessus duquel une nouvelle devient un roman, mais dans les faits, on constate souvent que la zone grise correspond aux textes de 80 à 150 pages, qu’on appelle parfois « récits » pour échapper à ce délicat entre-deux. La définition de Haddad (qui rejoint d’ailleurs les définitions plus universitaires de Daniel Grojnowski ou René Godenne) permet cependant de trancher par les autres critères, à savoir ceux du nombre de personnages, de l’unité d’action et de la « tension narrative ».

    8Pour rendre la définition du canon encore plus parlante, on peut évoquer le canon de la nouvelle en France : en font partie de manière indéniable les auteurs les plus classiques, les plus étudiés en classe, les plus reproduits dans les manuels, comme Mérimée (« Colomba »), Maupassant (« La maison Tellier », « Boule de suif », « Le Horla »), Marcel Aymé (« Le passe-muraille »). Le degré de canonisation est évidemment variable, et relativement rares sont les auteurs qui fassent l’unanimité parmi toutes les instances de canonisation : Julien Gracq est très estimé des spécialistes de littérature pour son recueil La presqu’île9, mais les trois nouvelles qui composent celui-ci ne sont étudiées que très marginalement dans le système éducatif (scolaire et universitaire) français. On pourra donc parler d’hypercanonisation pour les auteurs et textes les plus canonisés (comme Maupassant), et à l’inverse de semi-canonisation pour les auteurs et textes marginalement canonisés.

    9En revanche, on peut identifier beaucoup plus simplement des auteurs non canoniques : ce sont les auteurs dont les nouvelles ne sont plus guère lues aujourd’hui et qui sont presque entièrement absents des manuels scolaires et des programmes de rééditions en livres de poche. Dans cette catégorie, on peut placer le fabuliste Florian, auteur de nouvelles totalement oubliées, le comte de Gobineau, Marcel Arland ou encore Paul Morand, connus des spécialistes mais jamais évoqués dans le cursus scolaire ou universitaire.

    Les instances canonisatrices

    10Dans son article « The “Literary System” », Itamar Even-Zohar donne une définition de « l’institution » littéraire, contenant autant d’exemples d’instances canonisatrices :

    The “institution” consists of the aggregate of factors involved with the maintenance of literature as a socio-cultural activity. It is the institution which governs the norms prevailing in this activity, sanctioning some and rejecting others. […] As part of official culture, it also determines who, and which products, will be remembered by a community for a longer period of time.
    In specific terms, the institution includes at least part of the producers, “critics” (in whatever form), publishing houses, periodicals, clubs, groups of writers, government bodies (like ministerial offices and academies), educational institutions (schools of whatever level, including universities), the mass media in all its facets, and more10.

    11Il insiste sur le fait que ces diverses instances ne sont pas coordonnées, n’agissent pas ensemble dans le même sens :

    Naturally, this enormous variety does not produce a homogeneous body, capable, as it were, of acting in harmony and necessarily succeeding in enforcing its preferences. Inside the institution there are struggles over domination, with one or another group succeeding at one time or another at occupying the center of the institution, thus becoming the establishment11.

    12Nous proposons ci-dessous, sur la base des considérations d’Even-Zohar, de Sarmavuori et de Mikkola citées plus haut, un tableau des instances légitimatrices, c’est-à-dire jouant un rôle dans la formation des canons littéraires, avec en regard les indices concrets que fournissent ces instances pour nous permettre d’identifier les œuvres canonisées.

    Instances légitimatricesIndices fournis par ces instances
    système éducatifmanuels scolaires et universitaires, histoires de la littérature
    critiques littérairesrecensions dans les revues, choix parmi les recueils
    jurys littérairesprix littéraires
    traducteurstraductions dans telle ou telle langue
    autres écrivainsallusions dans d’autres textes
    auteurs d’anthologieschoix de textes

    13On ne considérera pas le grand public comme une instance canonisatrice en soi, mais plutôt comme l’objet sur lequel se reflètent les influences des différentes instances ci-dessus. Le grand public est en effet le destinataire final de tout le processus de canonisation : si les instances dont il est question canonisent telle ou telle œuvre, c’est parce qu’elles jugent que cette œuvre est utile au grand public, notamment par le plaisir esthétique qu’elle offre ou les considérations morales, les valeurs dont elle est porteuse.

    14Le public, à son tour, peut fournir des « indices » relatifs à ce qu’il a assimilé comme faisant partie du canon : dans le cadre de notre travail, nous avons recueilli ces indices au moyen de questionnaires demandant à des lecteurs finlandais quelles nouvelles (finlandaises) et quels recueils de nouvelles, puis quels auteurs, leur paraissaient les plus importants12. Bien sûr, ces témoignages ne sont pas que des indices du travail effectué par les instances canonisatrices, mais sont également de simples témoins du goût personnel de chaque lecteur, ainsi que des modes littéraires, phénomène qui n’a pas grand-chose à voir avec la canonisation : comme on le verra, Rosa Liksom est très présente dans les réponses au questionnaire, mais cela signifie-t-il pour autant qu’elle soit déjà un auteur proprement canonique ?

    Les nouvelles les plus canoniques

    15Dans le cadre de cet article, nous ne pouvons nous intéresser qu’à l’instance canonisatrice qui nous paraît la plus importante, à savoir le système éducatif, tel que ses choix se donnent à voir dans les manuels de littérature et les histoires de la littérature. Nous faisons également figurer dans les tableaux ci-dessous les réponses que nous avons reçues à notre questionnaire.

    16Nous renvoyons aux manuels au moyen des abréviations suivantes :

    KLeena Kirstinä, Kirjallisuutemme lyhyt historia, Helsinki, Tammi, 2000.
    KivijalkaKivijalka : lukion äidinkielen ja kirjallisuuden oppikirja, Karl Grünn (dir.), Helsinki, Tammi, 1999.
    MAnne-Maria Mikkola, Äidinkieli ja kirjallisuus, Helsinki, WSOY, 2004.
    MäkinenYön ja päivän kartta, Kirsti Mäkinen (dir.), Helsinki, WSOY, 1993.
    SAimo Sakari, Manuel de littérature finlandaise, Paris, PUF, 1981.
    SKSuomen Kansallisbiografia, Matti Klinge et al. (dir.), Helsinki, Suomalaisen Kirjallisuuden Seura, 2003-2007, 10 vol.
    VSuomen kirjallisuushistoria, Yrjö Varpio, Liisi Huhtala, Lea Rojola, Pertti Lassila (dir.), Helsinki, Suomalaisen Kirjallisuuden Seura, 1999, 3 vol.
    AuteursNouvellesManuels13Questionnaires14
    Aho« Siihen aikaan kun isä lampun osti »K12
    « Uudisasukas »1
    « Wilhelmiina Wäisänen »1
    « Taiteilijasta, joka oli maalannut paljaan naisen »K1
    « Hellmannin herra »K1
    « Teatterista tultua »K1
    SK1
    « Kosteikko, kukkula, saari »1
    « Sasu punanen »1
    « Muistojen maisema »Mäkinen (analyse)
    Canth« Hanna »K12
    SK1
    « Agnes »K12
    Kivijalka (extrait)
    « Lapsenpiika »K12
    « Kauppa-Lopo »K12
    V2
    SK1
    Kivijalka (extrait)
    « Vanha piika »K1
    V1
    « Köyhää kansaa »K1
    V5
    Kivijalka (extrait)
    « Salakari »K1
    V10
    SK1
    Haanpää« Reppuselkäinen mies ja laiha hevonen »2
    Haavikko« Lumeton aika »V1
    Huovinen« Jutta Krahnin mies »1
    « Kahden juopon joulu »1
    Hurtta« Tautimies »1
    Hyry« Maantieltä hän lähti »Kivijalka (extrait)4
    Mäkinen (analyse)
    « Lasit helisevät »1
    « Kivi auringon paisteessa »2
    Jansson« Vilijonkka joka uskoi onnettomuuksiin »152
    Jotuni« Hilda Husso »K15
    V1
    « Rakkautta »1
    « Matami Röhelin »K15
    V1
    « Kun on tunteet »1
    « Annastiina »V1 (allusion + extrait)
    « Jouluyö korvessa »K11
    « Tyttö ruusutarhassa »S116
    (« Arkielämää »)S1
    Kallas« Barbara von Tisenhusen »K1
    SK1
    M (extrait)
    « Reigin pappi »K1
    SK1
    M (extrait)
    « Sudenmorsian »K31
    SK1
    S1
    Kivijalka (extrait)
    M (extrait)
    « Pyhän joen kosto »K1
    SK1
    « Lasnamäen valkea laiva »V1
    SK1
    Krohn« Akvaarion valo »1
    Lehtonen« Pikku Liisa »K1
    V1
    « Lauri Falk ja Svea »K1
    « Muttisen Aapeli sodassa »V1
    SK1
    « Bongmanin kuolema »V1
    SK1
    Liksom« Faija osti mulle millin kämpän Eirasta… »Kivijalka (extrait)
    « Se kävi yhä harvemmin keskustassa… »Kivijalka (extrait)
    « Mä päädyin tähän eilen »1
    « Me mentiin naimisiin… »V1
    « Avoimesta ikkunasta tuli… »Mäkinen (analyse)
    « Mie olin kolmenkymmenen kuuen ko… »Mäkinen (analyse)
    Manner« Tyttö taivaan laiturilla »1
    Meri« Näytelmän valinta »Mäkinen (analyse)
    Päätalo« Täältä Itäkeskukseen »1
    Pakkala« Vanhakoti »1
    « Iikka raukka »Mäkinen (analyse)
    Schildt« Noitametsä »V11
    SK2
    S1
    Seppälä« Super Market »Mäkinen (analyse)
    « Kuolema »Mäkinen (analyse)
    Siekkinen« Kaunis nimi »1
    « Kesän viimeinen päivä »Mäkinen (analyse)
    « Onnelliset »Mäkinen (analyse)
    Sillanpää« Piika »1
    Sinervo« Runo Söörnäisistä »K1
    Skiftesvik« Puhalluskukkapoika ja taivaankorjaaja »3
    « Tuulen poika »Kivijalka (extrait)
    Tamminen« Perttu »M (extrait)
    Topelius« Rautakylän vanha paroni »1
    Vartio« Vatikaani »1
    Verronen« Viimeinen lapsitähti »1
    « Tyypit »1
    Waltari« Vieras mies tuli taloon »Kivijalka (extrait)1
    Ylimaula« Firenzen kaunein poika »1

    17L’appartenance des textes évoqués au genre de la nouvelle est parfois douteuse, et si l’on suit l’usage des manuels finlandais la situation devient inutilement inextricable : ainsi, pour le Suomen Kansallisbiografia, parmi les cinq textes d’Aino Kallas présents ci-dessus, seuls « Barbara von Tisenhusen », « Pyhän joen kosto » et « Lasnamäen valkea laiva » sont reconnus comme nouvelles, à l’inverse « Reigin pappi » est appelé un roman et « Sudenmorsian » une ballade en prose. Les nouvelles de Minna Canth « Hanna » et « Salakari » sont qualifiées de courts romans. Sur « Salakari », le Suomen Kansallisbiografia précise d’ailleurs que ce texte était auparavant considéré comme une nouvelle, mais qu’il est appelé roman dans la nouvelle édition de 1996. La récente édition française de ces textes de Canth les considère comme des nouvelles, et il nous semble qu’effectivement aucun argument sérieux ne permet de les classer comme romans.

    18Commentons brièvement ce tableau en attirant l’attention sur le fait que relativement peu nombreux sont les auteurs dont des nouvelles précises sont régulièrement évoquées dans les manuels. Ils sont en fait au nombre de quatre : Aho, Canth, Jotuni et Kallas. Lehtonen est également bien représenté.

    19Les données de notre tableau nous permettent de dresser une liste de quelques nouvelles qui appartiennent de manière indéniable au canon finlandais :

    • Juhani Aho, « Siihen aikaan kun isä lampun osti » ;
    • Minna Canth, « Hanna », « Agnes », « Lapsenpiika », « Kauppa-Lopo » ;
    • Antti Hyry, « Maantieltä hän lähti » ;
    • Maria Jotuni, « Hilda Husso », « Matami Röhelin » ;
    • Aino Kallas, « Barbara von Tisenhusen », « Sudenmorsian » ;
    • Runar Schildt, « Noitametsä ».

    20Ces textes sont ceux auxquels les manuels sont le plus enclins à s’intéresser en détail et qui de plus ont recueilli plusieurs « voix » de la part des répondants. Les textes d’Aino Kallas constituent une exception à cette règle : seule une des nouvelles de Kallas était présente dans les réponses au questionnaire. Cela tient en réalité plutôt au fait que les Finlandais sont habitués à considérer ces textes comme des « ballades » plutôt que comme des « nouvelles » ; mais plusieurs discussions avec des Finlandais (notamment lors de la discussion qui a suivi notre exposé à l’occasion du colloque) nous ont convaincu que ces textes étaient bel et bien considérés en Finlande comme des œuvres incontournables de la littérature nationale. Indépendamment de leur étiquette, il convient donc de les inclure dans le canon de la nouvelle.

    Y a-t-il des recueils canoniques ?

    21Nous avons suivi pour les recueils la même méthode que pour les nouvelles isolées, relevant le nombre de fois où chacun des recueils était mentionné dans les manuels-témoins et recourant aux questionnaires pour demander quelques titres de recueils finlandais importants.

    AuteursRecueilsManuels17Questionnaires
    AhoUudisasukas ja muita lastuja1
    LastujaSK111
    S1
    M (extrait)
    Katajainen kansaniK1
    Vx
    S1
    CanthKootut teokset (Novellikokoelma)2
    HaanpääMaantietä pitkinK12
    S1
    M (extrait)
    Kenttä ja kasarmiK1
    V4
    S1
    Kivijalka (extrait)
    M (extrait)
    NoitaympyräV1 (dév.)
    NykyaikaaV3
    LaumaS1
    HaavikkoLasi Claudius Civiliksen salaliittolaisten pöydälläV1
    S118
    HolappaMuodonmuutoksiaS1
    HuovinenLyhyet erikoiset1
    RonttosaurusS11
    HurttaVuoden pimein päivä1
    HyryMaantieltä hän lähtiK18
    V2
    Kivijalka (extrait)
    M (extrait)
    Junamatkan kuvausS11
    Novellit1
    KertomusM (extrait)1
    ItkonenHuolimattomia unelmia2
    JansonKnock Me DownV2 (dév.)
    JanssonNäkymäton lapsi2
    Kuvanveistäjän tytär1
    Kesäkirja1
    JotuniRakkauttaK18
    Vx
    SK1
    Kivijalka (extrait)
    M
    SuhteitaK12
    Vx
    S1
    Kivijalka (extrait)
    M (extrait)
    Kun on tunteetS110
    Kivijalka (extrait)
    M (extrait)
    KallasLähtevien laivojen kaupunkiK1
    KilpiRakkauden ja kuoleman pöytä(S)191
    Krohn, JuliusKuun tarinoitaK1
    Krohn, LeenaDonna Quijote ja muita kaupunkilaisia1
    TainaronK2
    Kivijalka (extrait)
    M (extrait)
    LehtonenKuolleet omenapuutK1
    V6
    SK1
    S1
    Kivijalka (extrait)
    M (extrait)
    LevolaSyvältä, veistoluokan uumenista1
    LiksomTyhjän tien paratiisitV12
    Yhden yön pysäkkiK16
    Unohdettu vartti2
    MannerKävelymusiikkia pienille virtahevoille2
    MeriNovelleja1
    Ettei maa viheriöisi1
    NopolaEi tehrä tästä ny numeroo1
    OnervaNousukkaitaK1
    V6
    S
    PakkalaLapsiaK15
    S1
    Kivijalka (extrait)
    M (extrait)
    Pikku ihmisiäK11
    Kivijalka (extrait)
    M (extrait)
    Peltonen(S)20
    SchildtDen segrande ErosV2
    SK1
    SeppäläMitä sähkö on ?2
    Super Market1
    SeppänenMyllytuvan tarinoitaSK1
    S1
    SiekkinenTalven tuloK1
    Kaunis nimi1
    Kuinka rakkaus syntyy1
    Pieni valhe1
    SillanpääMaan tasaltaK1
    Ihmislapsia elämän saatossa1
    SinisaloKädettömät kuninkaat ja muita häiritseviä tarinoita1
    SkiftesvikTuulen poika1
    Puhalluskukkapoika ja taivaankorjaaja1
    SuosalmiRakas rouvaS21
    TamminenElämiä3
    Miehen ikävä2
    VerronenLuotettava ohikulkija1
    Keihäslintu1
    Normaalia elämäâ1
    Älä maksa lautturille2
    LöytöretkeilijäK11
    Osallisuuden tunto1
    YlimaulaTaskulolita1

    22Ce tableau est plus satisfaisant que le tableau des nouvelles, car les réponses aux questionnaires contiennent en général plus de références à des recueils qu’à des nouvelles, ce qui nous permet d’obtenir un tableau plus complet.

    23Les recueils les plus canoniques semblent être les suivants :

    • Juhani Aho, Lastuja ;
    • Antti Hyry, Maantieltä hän lähti ;
    • Maria Jotuni, Rakkautta, Kun on tunteet et dans une moindre mesure Suhteita ;
    • Rosa Liksom, Yhden yön pysäkki ;
    • Teuvo Pakkala, Lapsia.

    Les nouvellistes les mieux reconnus

    24Nous avons également demandé aux répondants de nous indiquer des noms de nouvellistes, afin de leur permettre de répondre même quand ils ne se souvenaient pas de titres précis de nouvelles ou de recueils. Voici la liste des auteurs cités trois fois ou plus :

    Aho 13 Liksom 16
    Canth 10 Meri 3
    Haanpää 6 Pakkala 4
    Huovinen 4 Seppälä 7
    Hyry 9 Siekkinen 4
    Jansson 3 Skiftesvik 3
    Jotuni 14 Tamminen 3
    Krohn 3 Waltari 4

    25Cette liste recoupe les deux canons restreints que nous avons proposés plus haut (Aho, Canth, Hyry, Jotuni, Kallas et Schildt pour les nouvelles isolées ; Aho, Hyry, Jotuni, Liksom et Pakkala pour les recueils), à quelques exceptions près : Kallas est étonnamment peu citée (une seule fois) en tant que nouvelliste, ce qui est une nouvelle fois dû au fait que les Finlandais ne sont pas habitués à traiter ses textes les plus célèbres (le triptyque de l’Éros assassin) comme des nouvelles.

    26Pakkala est lui aussi relativement peu cité alors que Lapsia fait réellement figure de recueil classique dans la littérature finlandaise.

    27À l’inverse, Haanpää et Seppälä sont manifestement reconnus comme des nouvellistes importants, même si les répondants ont rarement cité des nouvelles ou recueils précis de ces deux auteurs.

    Analyse et observations

    28Les deux tableaux font apparaître de nettes divergences entre le canon tel qu’il apparaît dans les manuels et tel qu’il ressort des réponses au questionnaire. L’exemple le plus flagrant est Joel Lehtonen, très présent dans les manuels et souvent présenté de manière fort élogieuse, mais qui est rigoureusement absent des réponses que nous avons obtenues. La distorsion est telle qu’on doit se demander s’il s’agit vraiment d’un auteur canonique : être estimé des auteurs de manuel et des professeurs de littérature est-il une condition suffisante pour être canonique ? Comme l’affirme Anne-Maria Mikkola, il faut sans doute également être lu. Cependant, Lehtonen étant reconnu comme un grand auteur en Finlande, il va de soi qu’il ne peut être entièrement non canonique, et doit plutôt être considéré comme semi-canonique.

    29En ce qui concerne Aino Kallas, dont on connaît le prestige dans les lettres finlandaises, nous avons déjà évoqué plus haut la raison de sa quasi-absence des réponses au questionnaire.

    30Le cas de Maarit Verronen est précisément inverse : beaucoup de répondants ont mentionné ses œuvres, mais dans les manuels récents en revanche, si l’on cite bien sûr son nom, on ne s’arrête précisément sur aucun de ses textes. Comme dans le cas de Leena Krohn par exemple22, on attribuera son manque de présence dans les manuels au fait que son œuvre littéraire est encore récente.

     

    31Rosa Liksom est née en 1958 et son entrée sur la scène littéraire finlandaise, dans les années 1985-1990, a été fracassante : ses recueils de nouvelles l’ont immédiatement imposée comme la principale figure du postmodernisme finlandais, recueillant un succès tant critique que public. Même si son étoile a aujourd’hui quelque peu pâli, elle demeure une figure de premier plan dans la vie culturelle finlandaise, comme en atteste le prix Finlandia qu’elle a remporté en 2011.

    32Il est donc bien compréhensible que les réponses au questionnaire mentionnent abondamment son nom et ses œuvres. Elle est même la nouvelliste la plus couramment citée par les répondants. Peut-on pour autant la considérer comme un auteur canonique ? Sans doute pas, car il faut bien reconnaître que les histoires de la littérature finlandaise, si elles la citent en tant que phénomène littéraire et médiatique intéressant, se montrent en général plus prudentes avec son œuvre même, ce qui se voit notamment au fait qu’elles mettent rarement en avant telle nouvelle ou tel recueil parmi la nombreuse production de Liksom. Les manuels pratiques de littérature en revanche incluent souvent des nouvelles de Liksom ou des analyses fondées sur celles-ci : il semble que les professeurs de littérature finlandaise, au lycée notamment, aient pris l’habitude d’illustrer certains concepts, comme le récit ouvert, le narrateur et la multiplicité des interprétations, par des nouvelles de Liksom, qui ont le mérite d’être très brèves et tout à fait exemplaires de certaines méthodes typiques du postmodernisme.

    33Nous tendrions donc à considérer que Liksom est en voie de canonisation, ce que l’étude d’autres instances de canonisation, comme les traducteurs et les jurés littéraires, ne peut d’ailleurs que corroborer. Mais il nous paraît difficile de parler de canonicité de Liksom alors que les histoires de la littérature se montrent pour l’instant circonspectes à son endroit. Son premier recueil, Yhden yön pysäkki, est cependant si souvent cité que nous l’avons inclus dans la liste des recueils les plus canoniques.

     

    34Les questionnaires ont permis de révéler certaines caractéristiques de l’attitude des Finlandais envers la tradition nouvellistique nationale. De manière générale, beaucoup de répondants ont envoyé un questionnaire très incomplet, où manquaient en particulier les titres de nouvelles et recueils, et nombreux sont ceux qui ont précisé en fin de questionnaire qu’ils s’étonnaient eux-mêmes de ne pas réussir à se rappeler davantage de titres.

    35Plusieurs de ceux qui ont ajouté des remarques en fin de questionnaire ont regretté de ne pas pouvoir proposer davantage de titres et ont jugé que la nouvelle était un peu délaissée à l’université. Un répondant écrit ainsi : « Questionnaire assez éclairant au sens où je m’aperçois que je n’ai pas lu de nouvelles finlandaises ». (Il s’agit pourtant d’un étudiant de finnois.) Un autre précise : « La nouvelle est un genre “hors-jeu”, tout du moins dans le cursus littéraire de l’université d’Oulu. Je remarque que je ne connais pas ou ne parviens pas à me rappeler beaucoup d’œuvres ou d’écrivains. Je me rappelle surtout certaines nouvelles analysées au lycée ou qui ont servi de support à des dissertations à l’université ».

    36Plusieurs répondants semblent avoir une attitude nettement positive envers la nouvelle finlandaise, ainsi un étudiant en traduction allemande de vingt-et-un ans écrit : « Les nouvelles finlandaises sont excellentes ». Un autre écrit : « À mon sens, en Finlande les nouvelles sont un genre littéraire sous-estimé, et même les bons recueils n’atteignent pas facilement le “canon”. Par exemple, à mon avis les écrivains Hanna Hauru et Mooses Mentula, qui ont récemment fait paraître des nouvelles, n’ont pas beaucoup fait parler d’eux, bien que tous deux aient écrit d’excellentes nouvelles ».

    37D’autres sont à l’inverse plus hostiles ou indifférents au genre de la nouvelle : « Je ne lis pas de nouvelles », « Les nouvelles finlandaises sont surestimées ». Ces deux répondants n’ont d’ailleurs donné aucune autre réponse au questionnaire.

    Conclusion

    38Ces premiers résultats nous ont permis de dégager un canon restreint de la nouvelle finlandaise, une liste de nouvelles et de recueils qui font figure de classiques incontournables car présents à la fois dans les manuels de littérature et dans les réponses à notre questionnaire sur les œuvres les plus importantes de la nouvelle finlandaise. Ces quelques œuvres forment un noyau dur dont le caractère canonique ne laisse guère de doute, mais il nous semblerait intéressant de l’élargir à un nombre d’œuvres plus important. Pour ce faire, il convient de recourir à davantage de manuels et de solliciter davantage de répondants. Les manuels scolaires des différentes classes de collège et de lycée, notamment, constituent un corpus qu’il faut absolument explorer.

    39La place des nouvelles suédophones dans le canon finlandais est également un point important, sur lequel nous aimerions réunir davantage de données. Pour l’instant, seuls Tove Jansson et Runar Schildt figurent de façon significative dans notre corpus, mais ils ont été trop rarement cités par les répondants pour que nous puissions évaluer de façon précise leur canonicité. Il nous faudra sans doute faire en sorte de recueillir les réponses de lecteurs suédophones, venant de l’université de Turku par exemple, pour essayer d’identifier les œuvres suédophones susceptibles d’appartenir au canon finlandais de la nouvelle.

    Bibliographie

    Bloom Harold, The Western Canon : The Books and School of the Ages, New York, Harcourt Brace, 1994.

    Even-Zohar Itamar, « The “Literary System” », Poetics Today, vol. 11, nº 1, 1990, Polysystem Studies, p. 27-44.

    Guillory John, Cultural Capital : The Problem of Literary Canon Formation, Chicago, University of Chicago Press, 1993.

    Hubbell Jay Broadus, Who Are the Major American Writers ? A Study of the Changing Literary Canon, Durham, Duke University Press, 1972.

    Mikkola Anne-Maria, Äidinkieli ja kirjallisuus, Helsinki, WSOY, 2004.

    Neuhaus Stefan, Revision des literarischen Kanons, Göttingen, Vandenhoeck & Ruprecht, 2002.

    Sarmavuori Katri, Tie kiinnostukseen, Helsinki, BTJ kirjastopalvelu, 1998.

    Szegedy-Maszák Mihály, Literary Canons : National and International, Budapest, Akadémiai kiadó, 2001.

    Notes de bas de page

    1H. Bloom, The Western Canon : The Books and School of the Ages, New York, Harcourt Brace, 1994.

    2J. Guillory, Cultural Capital : The Problem of Literary Canon Formation, Chicago, University of Chicago Press, 1993.

    3Notamment M. Szegedy-Maszák, Literary Canons : National and International, Budapest, Akadémiai kiadó, 2001.

    4Voir entre autres J. B. Hubbell, Who Are the Major American Writers ? A Study of the Changing Literary Canon, Durham, Duke University Press, 1972 ; S. Neuhaus, Revision des literarischen Kanons, Göttingen, Vandenhoeck & Ruprecht, 2002.

    5Article qui a servi de travail préparatoire à une thèse : Martin Carayol, La formation du canon de la nouvelle en Finlande et en Estonie, sous la direction d’Antoine Chalvin, INALCO, soutenue le 5 décembre 2013 (https://hal.archives-ouvertes.fr/file/index/docid/947558/filename/CARAYOL_martin_vavd.pdf).

    6K. Sarmavuori, Tie kiinnostukseen, Helsinki, BTJ kirjastopalvelu, 1998, p. 116 (souligné dans l’original ; ici comme après, nous traduisons).

    7A.-M. Mikkola, Äidinkieli ja kirjallisuus, Helsinki, WSOY, 2004, p. 211-212.

    8H. Haddad, in Livre-échange, n° 57 (Centre régional des Lettres de Basse-Normandie).

    9Nous écrivons en italique les titres de recueils, entre guillemets les titres de nouvelles.

    10I. Even-Zohar, « The “Literary System” », Poetics Today, vol. 11, nº 1, 1990, Polysystem Studies, p. 37 (nous soulignons).

    11Ibid., p. 38.

    12Au moment où nous écrivons ces lignes, nous avons reçu cinquante-trois réponses, qui émanent pour la plupart d’étudiants des universités d’Helsinki et d’Oulu. C’est un corpus encore mince et qui a le défaut d’inclure beaucoup de spécialistes de littérature, susceptibles à ce titre de songer spontanément aux œuvres les plus légitimées par l’institution scolaire et universitaire.

    13Les abréviations renvoyant aux manuels sont suivies du nombre de fois où l’œuvre est citée dans le manuel considéré.

    14Dans cette colonne figure le nombre de fois où l’œuvre est citée parmi les réponses aux questionnaires.

    15Les textes en suédois sont cités sous leur titre finnois, conformément à l’usage majoritaire parmi les répondants.

    16Ce qu’en dit Aimo Sakari ne permet pas de savoir s’il s’agit de la nouvelle « Tyttö ruusutarhassa » ou du recueil du même nom. Il évoque successivement les recueils Suhteita [Liaisons], Arkielämää [Vie quotidienne], Kun on tunteet [Quand on a des sentiments], Tyttö ruusutarhassa [La jeune fille dans la roseraie] et conclut en parlant d’un « sommet [du genre] dans les Lettres finlandaises » (p. 50).

    17Quand un x figure après la lettre désignant le manuel, cela signifie que le recueil est mentionné un nombre très important de fois (plus d’une dizaine) ; l’abréviation « dév. » indique que le recueil fait l’objet d’un développement important par les auteurs du manuel – ce que nous considérons comme un indice de canonicité, car il est peu probable que des auteurs de manuel se livrent à de longs développements au sujet d’une œuvre considérée comme peu importante.

    18Aimo Sakari est particulièrement élogieux sur ce recueil de Haavikko, écrivant : « Le recueil intitulé Un verre sur la table des conspirateurs de Claudius Civilis contient plusieurs nouvelles qui appartiennent aux chefs-d’œuvre du genre » (p. 37).

    19Sakari n’évoque pas ce recueil mais dit d’Eeva Kilpi qu’elle a écrit « quelques recueils de nouvelles bien méritoires » (p. 62).

    20Sakari écrit simplement que Peltonen, auteur finlandais passablement oublié aujourd’hui, est un écrivain « extrêmement doué, mais qui reste parfois trop désinvolte devant sa tâche » (p. 93).

    21Sakari évoque ce recueil en termes très élogieux : « les deux longues nouvelles de Chère madame (1979) comptent parmi les meilleures nouvelles de la littérature finlandaise » (p. 113). Ce jugement est peut-être dû au manque de recul de l’auteur (le livre de Sakari date de 1981), car nous n’avons trouvé à ce jour aucun autre jugement aussi positif sur ce livre.

    22Leena Krohn est de surcroît, et malgré sa notoriété, peu présente dans les réponses au questionnaire, car les Finlandais considèrent plutôt ses œuvres principales (Tainaron, Umbra, Pereat Mundus…) comme des romans que comme des recueils de nouvelles.

    Auteur

    • Martin Carayol

      Université de Caen Basse-Normandie

      Martin Carayol est docteur en littératures et civilisations. Sa thèse s’intitule La formation du canon de la nouvelle en Finlande et en Estonie (Institut national des langues et civilisations orientales – INALCO, 2013). Il est l’auteur d’articles sur les littératures finlandaise et estonienne. Ses recherches portent notamment sur le genre de la nouvelle et sur les cultures populaires.

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    1H. Bloom, The Western Canon : The Books and School of the Ages, New York, Harcourt Brace, 1994.

    2J. Guillory, Cultural Capital : The Problem of Literary Canon Formation, Chicago, University of Chicago Press, 1993.

    3Notamment M. Szegedy-Maszák, Literary Canons : National and International, Budapest, Akadémiai kiadó, 2001.

    4Voir entre autres J. B. Hubbell, Who Are the Major American Writers ? A Study of the Changing Literary Canon, Durham, Duke University Press, 1972 ; S. Neuhaus, Revision des literarischen Kanons, Göttingen, Vandenhoeck & Ruprecht, 2002.

    5Article qui a servi de travail préparatoire à une thèse : Martin Carayol, La formation du canon de la nouvelle en Finlande et en Estonie, sous la direction d’Antoine Chalvin, INALCO, soutenue le 5 décembre 2013 (https://hal.archives-ouvertes.fr/file/index/docid/947558/filename/CARAYOL_martin_vavd.pdf).

    6K. Sarmavuori, Tie kiinnostukseen, Helsinki, BTJ kirjastopalvelu, 1998, p. 116 (souligné dans l’original ; ici comme après, nous traduisons).

    7A.-M. Mikkola, Äidinkieli ja kirjallisuus, Helsinki, WSOY, 2004, p. 211-212.

    8H. Haddad, in Livre-échange, n° 57 (Centre régional des Lettres de Basse-Normandie).

    9Nous écrivons en italique les titres de recueils, entre guillemets les titres de nouvelles.

    10I. Even-Zohar, « The “Literary System” », Poetics Today, vol. 11, nº 1, 1990, Polysystem Studies, p. 37 (nous soulignons).

    11Ibid., p. 38.

    12Au moment où nous écrivons ces lignes, nous avons reçu cinquante-trois réponses, qui émanent pour la plupart d’étudiants des universités d’Helsinki et d’Oulu. C’est un corpus encore mince et qui a le défaut d’inclure beaucoup de spécialistes de littérature, susceptibles à ce titre de songer spontanément aux œuvres les plus légitimées par l’institution scolaire et universitaire.

    13Les abréviations renvoyant aux manuels sont suivies du nombre de fois où l’œuvre est citée dans le manuel considéré.

    14Dans cette colonne figure le nombre de fois où l’œuvre est citée parmi les réponses aux questionnaires.

    15Les textes en suédois sont cités sous leur titre finnois, conformément à l’usage majoritaire parmi les répondants.

    16Ce qu’en dit Aimo Sakari ne permet pas de savoir s’il s’agit de la nouvelle « Tyttö ruusutarhassa » ou du recueil du même nom. Il évoque successivement les recueils Suhteita [Liaisons], Arkielämää [Vie quotidienne], Kun on tunteet [Quand on a des sentiments], Tyttö ruusutarhassa [La jeune fille dans la roseraie] et conclut en parlant d’un « sommet [du genre] dans les Lettres finlandaises » (p. 50).

    17Quand un x figure après la lettre désignant le manuel, cela signifie que le recueil est mentionné un nombre très important de fois (plus d’une dizaine) ; l’abréviation « dév. » indique que le recueil fait l’objet d’un développement important par les auteurs du manuel – ce que nous considérons comme un indice de canonicité, car il est peu probable que des auteurs de manuel se livrent à de longs développements au sujet d’une œuvre considérée comme peu importante.

    18Aimo Sakari est particulièrement élogieux sur ce recueil de Haavikko, écrivant : « Le recueil intitulé Un verre sur la table des conspirateurs de Claudius Civilis contient plusieurs nouvelles qui appartiennent aux chefs-d’œuvre du genre » (p. 37).

    19Sakari n’évoque pas ce recueil mais dit d’Eeva Kilpi qu’elle a écrit « quelques recueils de nouvelles bien méritoires » (p. 62).

    20Sakari écrit simplement que Peltonen, auteur finlandais passablement oublié aujourd’hui, est un écrivain « extrêmement doué, mais qui reste parfois trop désinvolte devant sa tâche » (p. 93).

    21Sakari évoque ce recueil en termes très élogieux : « les deux longues nouvelles de Chère madame (1979) comptent parmi les meilleures nouvelles de la littérature finlandaise » (p. 113). Ce jugement est peut-être dû au manque de recul de l’auteur (le livre de Sakari date de 1981), car nous n’avons trouvé à ce jour aucun autre jugement aussi positif sur ce livre.

    22Leena Krohn est de surcroît, et malgré sa notoriété, peu présente dans les réponses au questionnaire, car les Finlandais considèrent plutôt ses œuvres principales (Tainaron, Umbra, Pereat Mundus…) comme des romans que comme des recueils de nouvelles.

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    Carayol, M. (2015). Remarques sur le canon finlandais de la nouvelle. In M. Carayol & R. Peltola (éds.), Singularités, pluralités (1‑). Presses universitaires de Caen. https://doi.org/10.4000/13tf9
    Carayol, Martin. « Remarques sur le canon finlandais de la nouvelle ». In Singularités, pluralités, édité par Martin Carayol et Rea Peltola. Caen: Presses universitaires de Caen, 2015. https://doi.org/10.4000/13tf9.
    Carayol, Martin. « Remarques sur le canon finlandais de la nouvelle ». Singularités, pluralités, édité par Martin Carayol et Rea Peltola, Presses universitaires de Caen, 2015, https://doi.org/10.4000/13tf9.

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    Carayol, M., & Peltola, R. (éds.). (2015). Singularités, pluralités (1‑). Presses universitaires de Caen. https://doi.org/10.4000/13tfk
    Carayol, Martin, et Rea Peltola, éd. Singularités, pluralités. Caen: Presses universitaires de Caen, 2015. https://doi.org/10.4000/13tfk.
    Carayol, Martin, et Rea Peltola, éditeurs. Singularités, pluralités. Presses universitaires de Caen, 2015, https://doi.org/10.4000/13tfk.
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