• Contenu principal
  • Menu
OpenEdition Books
  • Accueil
  • Catalogue de 15575 livres
  • Éditeurs
  • Auteurs
  • Facebook
  • X
  • Partager
    • Facebook

    • X

    • Accueil
    • Catalogue de 15575 livres
    • Éditeurs
    • Auteurs
  • Ressources numériques en sciences humaines et sociales

    • OpenEdition
  • Nos plateformes

    • OpenEdition Books
    • OpenEdition Journals
    • Hypothèses
    • Calenda
  • Bibliothèques

    • OpenEdition Freemium
  • Suivez-nous

  • Lettre d’information
OpenEdition Search

Redirection vers OpenEdition Search.

À quel endroit ?
  • Presses universitaires Blaise-Pascal
  • ›
  • Littératures
  • ›
  • L'insecte au miroir des livres pour la j...
  • ›
  • Partie I D'hier à aujourd'hui : des livr...
  • ›
  • Sur l’aile du papillon
  • Presses universitaires Blaise-Pascal
  • Presses universitaires Blaise-Pascal
    Presses universitaires Blaise-Pascal
    Informations sur la couverture
    Table des matières
    Liens vers le livre
    Informations sur la couverture
    Table des matières
    Formats de lecture

    Plan

    Plan détaillé Texte intégral Un nouvel esthétisme : l’enfance et le papillon L’invention du papillon ou la naissance de la poésie Papillons déguisés, papillons valorisés : de l’album au timbre-poste De la cerise au papillon Feu d’artifices final ou les plaisirs du livre et de l’image Notes de bas de page Auteur

    L'insecte au miroir des livres pour la jeunesse

    Ce livre est recensé par

    Précédent Suivant
    Table des matières

    Sur l’aile du papillon

    Sciences, politique, esthétique

    Jean Perrot

    p. 101-118

    Texte intégral Un nouvel esthétisme : l’enfance et le papillon L’invention du papillon ou la naissance de la poésie Papillons déguisés, papillons valorisés : de l’album au timbre-poste De la cerise au papillon Feu d’artifices final ou les plaisirs du livre et de l’image Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    Un nouvel esthétisme : l’enfance et le papillon

    1Départ initiatique, s’il en fut ! L’aile du papillon est un objet de désir aussi séduisant que l’arc-en-ciel ou le plumage du paon, ces figures baroques dont l’insecte flamboyant occupe la place dans l’esthétique de la fin du xviie siècle : elle s’avère un merveilleux tapis magique transportant le lecteur adulte dans un domaine parfois inédit de la littérature destinée à l’enfance. Et ceci à ce tournant que Paul Hazard a appelé « la crise de la conscience européenne », c’est-à-dire au tournant des Lumières. Le papillon, sous le regard des savants naturalistes qui déploient alors loupes et lunettes de plus en plus fortes, a quitté le livre d’heures, où il restait plutôt silencieux depuis le Moyen Âge et le monde clos des châteaux où il tenait le rôle de compagnon muet de la tulipe nouvellement découverte. Par la voix de Jean de la Fontaine, ce maître en hédonisme, il a pris la parole dans le « Discours à Madame de la Sablière » lu le jour de la réception du poète à l’Académie française en 1684 : 

    Papillon du Parnasse et semblable aux abeilles 
    À qui le bon Platon compare nos merveilles :
    Je suis chose légère et vole à tout sujet,
    Je vais de fleur en fleur et d’objet en objet1.

    2« Papillon du Parnasse », comme l’auteur des fables se désignait lui-même, « mêlant un peu de gloire à beaucoup de plaisir », l’écrivain est devenu le mentor léger de ses nouveaux lecteurs, contribuant à former les images d’une rhétorique qui, bientôt, devait allier réalisme, connaissance scientifique, finesse du regard et de l’imagination. « Le Petit Chaperon rouge » dont la première version date de 1695 place l’enfance au cœur des débats littéraires et l’enfant « s’amusant à courir après des papillons » se verra souvent paré des ailes de cet insecte dans les fictions qui présentent le bonheur dans les cités de l’utopie ou de la caricature.

    3L’histoire de l’enfance occidentale, depuis ses origines, il est vrai, a été placée sous le sceau d’une entente qui n’a pas manqué de conjuguer l’angélisme religieux et la nostalgie des Amours de la mythologie antique. Ses héros ont des ailes toutes prêtes à battre le tambour des conventions et à emboîter le pas des politiques de l’embrigadement. Il est donc question aujourd’hui de voir comment un objet anodin, au départ invisible à la plupart des regards, peut occuper l’espace d’un territoire et devenir le centre d’une obsession artistique. Expérience particulière qui suppose l’entrée dans un monde à part, dans un cercle enchanté qui n’est pas nécessairement accessible aux détenteurs de la culture du livre. Vladimir Nabokov s’exprime ainsi à ce propos dans Autres rivages. Autobiographie :

    Il est stupéfiant de constater à quel point les gens ordinaires remarquent peu les papillons. « Aucun », m’avait répondu placidement ce robuste randonneur suisse dont le sac contenait un livre de Camus, quand je lui avais demandé à dessein, pour la gouverne de mon incrédule compagne, s’il avait vu des papillons en descendant le chemin où, quelques instants plus tôt, nous avions pris plaisir, toi et moi, à en voir des essaims entiers2.

    4Cécité commune devant le papillon ? Contraste des êtres qui fréquentent Camus et la culture. Cécité plus grande encore devant l’enfance, avec ses exigences d’être, sa vie tournée vers l’avenir et ses livres réclamant une habilitation. Retenons ici la leçon de Vladimir Nabokov : la révélation du papillon s’impose sur le mode d’une « passion unique » du sensoriel dans ce qui est décrit comme une véritable Annonciation. Elle traduit la transcendance enfantine qui commande la vie du chercheur comme celle de l’écrivain en puissance. Donnons ici à nouveau la parole au philosophe-écrivain, qui, vers sept ans, connut ce privilège au spectacle d’un superbe machaon, un des princes de nos coléoptères européens :

    Sur le chèvrefeuille surplombant le dossier sculpté d’un banc, juste en face de l’entrée principale, l’ange qui me guidait (et dont les ailes évoquaient celles de l’Ange Gabriel de Fra Angelico, moins les franges de style florentin) m’indiqua un visiteur d’une espèce rare, une splendide créature jaune pâle avec des taches noires et des crénelures bleues, et un ocelle vermillon sur chaque queue noire bordée de jaune de chrome3.

    5Cette liaison superbe de l’enfance et du papillon pose le cadre d’un nouveau paysage : celui qui allait me conduire, dans le joyeux papillonnement de la recherche, vers les recueils anciens des jeux de l’enfance. Plus sombre, La Mort de la phalène de Virginia Wolf me ferait-elle passer d’un vol de corbeau, cet « immense filet nanti de milliers de nœuds noirs » à la lutte d’une « petite créature insignifiante », mais ensuite « très digne et très résignée » ? « Eh oui, semblait-elle dire, la mort est plus forte que moi4. » Les chaînes de l’intertextualité, ce vol, d’une aile légère de texte à texte, étaient donc posées pour un long périple, pour une mise en perspective des forces qui ont travaillé à forger un patrimoine, dont les auteurs modernes peuvent tirer parti pour exister.

    6C’est pourquoi enfin, dans la forêt des auteurs et illustrateurs contemporains, comme des documentaires de vulgarisation scientifique, j’allais puiser un abondant nectar renouvelé par la géographie d’un monde aussi réel que fantaisiste, aux quatre coins cardinaux du globe. Chassant aussi bien le papillon Monarque sur les rives du Pacifique, tout près de Monterey, là où vécut Robert-Louis Stevenson, le maître de l’aventure justement, que dans les volières à papillons d’Australie, dans l’Atlas des Géographes d’Orbae de François Place5 ou le Muséum de Frédéric Clément6. Dès l’ouverture, il faut le dire, j’étais bien en quête de ces pierreries que portent leurs ailes et qui suscitent l’envolée des textes, appeaux jetés aux fervents de la lecture qui pensent que la vie intellectuelle commence toujours par un éblouissement.

    7Courir après les papillons ? Le privilège de Pinocchio ? Celui de l’enfance qui joue dans la campagne sans ses maîtres ? Une activité ludique que Michel Manson dans son étude Jouets de toujours voit mentionnée vers 1370 dans L’Espinette amoureuse de Jean Froissart et qui réapparaît dans l’iconographie du xvie siècle à propos de ce que Montaigne a appelé « les niaiseries puériles de l’enfance7 ». Puérilité de la chasse au papillon qui enchantera les enfants des bourgeois du Second Empire ? Une aile de papillon, ce sublimé du fantasque et du futile qui me permettait de croiser les grands prospecteurs du plaisir de la découverte : cet Antoni van Leeuwenhoek qui en 1690 découvrait le microscope pour satisfaire sa curiosité de l’infiniment petit et qui dessinait dans ses lettres les écailles des ailes de papillon. Et aujourd’hui encore, on aura remarqué cette photo d’un journal montrant le savant mathématicien Laurent Schwartz entouré de grandes boîtes de papillons : sa passion pour cet insecte, transmise par sa mère, l’a conduit à donner son nom à plus d’un spécimen de cette espèce et à en transmettre près de 20 000 à divers musées d’histoire naturelle : de Toulouse, Lyon, et Cochabamba en Bolivie…

    8Notre propre « collection » de ces derniers toutefois ne sera que littéraire : le critique peut-il épingler ces blasons de lumière vivante autrement qu’à la pointe de la plume ou de l’ordinateur ? Notre parcours commencera donc par une mise en relation de visions fugitives, saisies dans le frémissement des pages : le papillon est un index qui donne la clé des cultures où s’élabore l’enfance. Vaste labyrinthe des Lettres, auquel ont contribué Gribouille comme Lewis Carroll. Et qui repose souvent sur les rapports du texte et de l’image, appelant la lecture simultanée des deux messages, tant dans le projet d’une histoire de la culture que de la formation des personnalités et des citoyens et permettant donc d’entrer dans un monde à part. La reconstruction rétrospective correspond ici au travail d’« artialisation » du paysage dont parle Alain Roger dans Court traité du paysage8, c’est-à-dire à ce « traitement » qui, du simple « pays » (la nature brute, ennuyeuse ou laide) fait « un paysage » (Un « objet agréable ou intéressant »). Mais elle repose avant tout sur l’évocation d’une rencontre extraordinaire : celle d’un être étonnant qui représente l’Autre absolu, le différent irréductible, la nature dominée par le principe de la surprise.

    9Ainsi l’intensité du regard est-elle mesurée à la frénésie de l’insecte qui, selon les termes mêmes employés par Vladimir Nabokov, « sondant la fleur inclinée à laquelle il était suspendu… ne cessait d’agiter, par saccades nerveuses, ses grandes ailes. »  Et c’est le jeune spectateur, dans le voyeurisme passionné de l’enfance qui, à son tour, cède à l’envoûtement de cette « scène primitive » dont l’adulte autobiographe traduit les effets en déclarant : « et mon désir de le posséder devint irrésistible. » Coup d’envoi œdipien d’une identification, puis d’une poursuite du double qui, stimulée par la vision de la « petite tache dorée, plongeant, faisant des tours et des détours, enfin s’élevant dans les airs en direction de l’est », va commander toute une vie et assumer la force d’un destin. La « chasse au papillon », ce jeu de l’enfance représenté déjà dans les estampes du xvie siècle devient alors cosmique et illustre pour Nabokov les fondements de sa mythologie personnelle. Dans l’humour d’une vision fantastique, elle projette l’écrivain au-dessus de « forêts et toundra », puis « par-dessus la farouche chaîne de l’Oural » jusqu’à Verkhne Kolymsk, vers « la belle île du Saint-Laurent » à travers l’Alaska, enfin par-dessus les Rocheuses jusqu’à la ville de Boulder dans le Colorado. Là, le papillon se voit « finalement rattrapé et capturé, après une course d’une quarantaine d’années » dans une belle phrase9.

    10À travers cette double « artialisation » du paysage et des relations de parenté, le papillon est un objet de luxe dans nos sociétés industrielles. Ne serait-il en fait, qu’une belle « machine désirante » à la Deleuze, réservée à une élite et déchaînant les flux les plus évanescents ? Une construction idéologique de la distinction ? À notre époque où les insecticides rendent plus problématique son apparition dans le champ de vision des enfants du monde, cet être secret aurait-il encore un territoire ou ne serait-il qu’une flamme symboliquement brandie pour exprimer le combat de l’unique contre l’emprise des foules turbulentes ? Ne dirait-il pas plus justement l’ultime exigence du rare devenu l’idéal d’un citoyen menacé par la multiplication des semblables ? Traversant en cachette mers et continents avec cette force mystérieuse qui le fait se jouer des distances, comme pour ces Monarques de l’Amérique, le papillon est bien la proie convoitée des esthètes, comme des naturalistes qui s’en saisissent pour mettre en scène un théâtre originel surprenant. Il est l’instigateur d’un arpentage des Edens du monde et d’un commerce qui fait jouer les affinités électives : George Sand, initiée par son ami Le Malgache, devait communiquer sa passion à son fils Maurice, lequel se faisait livrer des papillons depuis les îles Philippines. Le papillon, un grand brasier aussi chez Colette qui devait s’illustrer avec Splendeur des papillons chez l’éditeur Plon en 1936. Et l’insecte surgit dans de nombreux albums pour ces écoles maternelles où sa culture est objet de transferts et d’identifications. Puissance du maternel ! Ainsi, récusant les glaciations de l’analyse pure et loin des fringants séducteurs de ses premières fables, l’insecte trouve-t-il en permanence de nouvelles volières : soutenu par la puissance de l’écologie, il devient dans les tatouages et à même le corps des adolescents, l’emblème d’une résistance à la pression du politique. Structure « perverse » diraient peut-être avec un sourire les Africains qui savent bien que dans la brousse ou dans la forêt, le papillon n’apparaît pas seulement où se trouve le miel, mais là où les « flux » sont les plus puissants. Le papillon s’avère bien un harcelant objet des contradictions, livré à notre expertise.

    11Ainsi notre démarche, tout en prenant les apparences d’une « lecture en zigzags » à la Töpffer, d’une lecture « papillonne » et du plaisir et de la fascination, procèdera-t-elle par une rigoureuse progression. Nous considérerons notre insecte comme le révélateur d’un faisceau de relations complexes et notre article explorera les investissements pulsionnels de l’imaginaire moderne auxquels le papillon a pu donner lieu : pulsion de vie, pulsion de mort, papillons de jour, papillons de nuit. Ce sont, en réalité les liens délicats de l’esthétique qui définissent notre lecture anthropologique centrée sur l’apparition du littéraire. Ainsi notre papillon ne devrait-il pas céder à la facilité d’apparitions trop innocentes. Nous souhaitons avancer avec lui dans un dialogue avec le lecteur en parfaite entente avec Édith Wharton qui dans Ethan Frome, définissait les rapports instaurés par le couple de son héros et de Mattie de la manière suivante : « Tout leur échange avait consisté en de semblables et muettes illuminations, quand il leur semblait soudain déboucher sur le bonheur, comme s’ils avaient surpris un papillon dans les bois l’hiver10. »

    L’invention du papillon ou la naissance de la poésie

    12Dans L’Atelier des papillons, Gioconda Belli et Wolf Erlbruch11 soulignent la qualité majeure de ces insectes qui sont « aussi légers que le battement de paupières d’un soleil ébloui, légers comme un soupir d’arc-en-ciel. » Le héros de l’histoire, Rodolpho, prenant pour modèle le colibri, « tantôt oiseau, tantôt fleur », souffle sur son dessin pour faire apparaître « un papillon orange, les ailes rayées d’un jaune étincelant ». À la fin de l’album, ouvrant une caisse, il donne à voir « un immense nuage de papillons » qui emplit aussitôt l’air de « battements d’ailes rouges, bleues, jaunes, violettes, vertes et blanches ». Ne cédant pas à ce jeu graphique difficile, l’illustrateur ne présente que d’énormes bâtiments ocres sur lesquels volètent des papillons aux couleurs imprécises. Une image finale explique que cet atelier fut construit au bord du lac Colibri, au Canada. Comme prenant en compte cette fiction, Joël Sadeler dans Les Animaux font leur cirque12 précise cette origine : « On croit que le papillon est un insecte. C’est une erreur. Le papillon est une fleur dont il a volé les couleurs. Dans son sac, sucs, parfums, pétales, un à un dont il fait ses ailes en souvenir d’elle. » Et l’album, dans une conclusion qui s’appuie sur les illustrations de Jacqueline Duhême, précise : « La poésie : faire exister ce qui n’existe pas. » C’est la même illustratrice qui dans L’enfant qui ne voulait pas grandir de Paul Éluard13 convoque deux papillons. L’un semble un Monarque pour souligner le départ de l’histoire et montre l’enfant assise à côté de lui avec un chien à l’ombre d’un énorme bouquet et l’autre le jeune homme courageux qui abat le monstre aux dents crochues et aux ailes de papillon : « elle l’épousait et ils eurent beaucoup d’enfants… Et jamais ils ne faisaient la guerre. » Le papillon, lieu d’imagination et de projection ! Il sera le maître de « Grain d’aile14 » du même auteur et illustré par la même illustratrice. Car ce que l’enfant « aimait le plus, c’était les papillons. Elle en était jalouse quand elle les voyait zigzaguer, heureux comme des poissons dans l’eau ». La petite fille est montrée dansant avec un papillon au-dessus d’un fouillis de plantes abritant fleurs, papillons et insectes. Et elle continue à chanter et voler « comme si elle avait été vêtue de plumes », puis admire les oiseaux, « ces petits enfanchonnés », « moins bêtas pourtant que Grain d’aile qui, elle, ne saurait jamais voler, car il lui manquait des ailes. » Elle les obtient avec l’aide de l’écureuil, puis reviendra avec la connaissance qu’auront tous les petits garçons et petites filles en « restant eux-mêmes : capables d’avoir des ailes et des bras, être à la fois sur la terre et au ciel. » Et l’insecte représenté sur la dernière page est bien une luciole, image sublime de la poésie…

    13C’est ici qu’il importe de considérer l’album de Maria Mudd Papillons15 qui procède à une présentation technique des papillons et qui comporte en son milieu une énorme image colorée et ménagée dans le carton du Monarque venimeux (Danaaus Perxippus). Le livre associe les découpages originaux de différentes espèces et de plusieurs tailles et se clôt sur un gros plan des écailles du papillon. Les caractéristiques de l’objet-livre : « Papillonnant, animé, palpitant, inouï, ludique, lumineux, original, nouveau, spectaculaire » sont données dans cette conclusion. Est montré en particulier le Colias Cesonia qui « fait flamboyer ses ailes pour montrer en guise de menace les deux têtes de chien dont elles sont ornées. » Les fonctions et les caractéristiques de l’animal sont données ainsi que les pays fréquentés : on voit ainsi la carte des migrations saisonnières du Monarque sur trois mille kilomètres en Amérique du Nord. Une adresse plus directe au jeune enfant lecteur sera trouvée dans l’album Es-tu un papillon ? de Judy Allen et Tudor Humphries16 qui reprend toutes les étapes de la croissance de l’animal et se clôt sur la mention du papillon Queen Alexandra de Papouasie, Nouvelle Guinée, un papillon de trente centimètres, spécimen splendide dont les ailes frangées de bleu sont mises en opposition avec le vermillon d’une fleur rouge.

    14Aussi hardie, la présentation des papillons par Héliadore chez Gallimard dans la série « Mes premières découvertes des animaux17 » recourt à l’utilisation de planches transparentes et diversement coloriées : en les tournant on peut apercevoir diverses parties ou fonctions de l’animal : papillon jaune sur fleur rouge, chenille devenant chrysalide. L’album s’adresse très directement à l’enfant-lecteur en indiquant quelques caractéristiques originales, comme celle de l’Argus nain d’Amérique, le plus petit papillon du monde, ou de l’Atlas décrit comme le plus grand des papillons « avec ses larges ailes à la forme originale ». Le goût des records commande ainsi la description de certains albums, par exemple celle de Jennifer Darlymple dans La Princesse et les insectes18. Emportée par une libellule et mise en garde par l’araignée argyronète, l’enfant Lila, fille de roi, qui cherche le « roi des insectes » est sauvée par un papillon dont les mille écailles vont scintiller au soleil et qui lui ouvre le « royaume du Beau » : ce qui « fait le Beau », c’est-à-dire « l’harmonie », « l’équilibre ». Elle rentre au château paternel pour apprendre « les liens délicats qui existent entre les plantes, les insectes et les animaux de la forêt. » L’enfant-lecteur sera ainsi peut-être entraîné par les livres à faire la connaissance des Insectes d’Europe occidentale de Michael Chinery19, un volume de plus de trois cents pages dont la couverture laisse voir un papillon et divers insectes. Vanesses, Nacrés, Damiers et Satyres sont là, avec leur morphologie, leur biologie, ainsi que les techniques de récolte et les moyens de protection. Les aquarelles ont été réalisées sur une période de trois années par une équipe de peintres animaliers secondés par des zoologistes de renommée internationale.

    15Mais les jeunes lecteurs découvrant ce domaine préfèreront sans doute De la chenille au papillon20 : de superbes images sont complétées parfois d’un commentaire original, comme cette « Vision allégoriques de pariade de papillons au xixe siècle » (p. 10) ou cette « cage à papillons sophistiquée » de la même période (p. 62). La description s’accompagne de conseils (« Comment garder les chenilles en captivité ») ou d’avertissements (aux « Amateurs de jus de fruit. Donnez des quartiers de fruits aux papillons pour qu’ils en aspirent le jus. ») et appelle une véritable collaboration avec certains « rois du mimétisme. » comme ces « nocturnes qui nagent sous l’eau » ou ces lépidoptères « qui en miment d’autres. » C’est à un perpétuel étonnement qu’est appelé le lecteur, comme à propos du Saturnidé de Madagascar, un des plus remarquables pour les ocelles de ses ailes ou de ces nocturnes exotiques qui « ont aussi de très belles livrées ». Les images qui suivent pas à pas certains phénomènes, comme le passage de la chrysalide au papillon, sont fascinantes (p.24-25) ; le cocon du ver à soie avec le dévidage du fil donne aussi lieu à des images d’archives ; et le Kallima avec sa couleur ocre est passé maître dans l’art du camouflage. (p.54) La poésie graphique est encouragée en permanence par le jeu des formes et la subtilité des notations.

    Papillons déguisés, papillons valorisés : de l’album au timbre-poste

    16Les papillons sont des êtres délicats qui demandent une extrême attention et que l’on ne voit pas parfois, lorsque l’œil du chercheur est attiré par d’autres espèces plus captivantes : c’est le cas, par exemple, avec le nature sketchbook d’Alan Johnston dont les esquisses et aquarelles dans Au pays des cigognes noires21 portent surtout sur les oiseaux notamment de la Trap Valley, mais dans lequel on découvre un « cuivre » violet s’abritant de la pluie (p. 58) et plus loin un autre papillon attiré par une reine des près (p. 80). Il est intéressant de voir comment le papillon se déguise ou s’infiltre dans les tableaux ou les œuvres importantes pour séduire les lecteurs. Si l’on prend par exemple La Guirlande de Julie publiée pour la première fois en 1729, mais qui doit sa célébrité aux amours du duc de Montausier pour Julie d’Angennes, on compte deux papillons sur la liste des fleurs dans ce qui paraît être : « un dictionnaire du Langage des Fleurs aux fins de chiffrer et déchiffrer vos tendres messages floraux », comme le rappelle Irène Frain dans son édition de ce volume22. Un papillon paraît bien timidement sur la « Guirlande des Amants, guirlande des croyants » (p. 67) et plus nettement dans Les Grandes Heures de Bretagne (1503-1508) avec les araignées, escargots et larves qui entourent le lys blanc (p. 138). De même, on le voit dans la page montrant un tableau de Jan Van Huysum (p. 141) avec un très beau Vanesse de l’orme dans les fleurs peintes de D. Rabel (p. 157). Tous les éléments du papillon qui habite le hêtre sont aussi donnés, ainsi que ceux qui hantent une grande part des 337 plantes peintes par Bourdichon dans Promenade dans des jardins disparus de Michelle Bilimov23.

    17Les livres sur le papillon s’adressent d’abord aux petits enfants qui doivent être instruits en s’amusant : citons à ce propos Mimosa, Papillon vole de Jennifer Dalrymple24 dans lequel un papillon vient se percher sur le nez de l’enfant transporté à vélo par son grand-père, puis deux autres papillons se posent sur le front de l’adulte. Ailleurs, c’est Siméon le papillon d’Anton Krings25 qui vient divertir et instruire les jeunes lecteurs et prendre le thé, avant que ne soit évoqué un papillon qui joue de la trompette. De même dans Oscar et le papillon26, un livre sur la lumière et l’obscurité de Geoff Waring, c’est encore un papillon qui vient instruire le chat sur les effets lumineux, avant que ce dernier ne rêve de « soleils étincelants, des étoiles filantes et des poissons des grandes profondeurs. » De même et plus moderne dans Coup de soleil27, Michèle Daufresne, qui dépeint souvent insectes et animaux divers, laisse apparaître des papillons blancs aperçus par le grillon Léon avant que celui-ci ne s’abrite de la pluie. Là, ces derniers, « trempés, ressemblent à des papiers froissés. » L’humour se joint ici à la poésie et la rime de « Fables à tout vent » permet d’oublier la libellule qui apparaît sur la couverture. L’enfant qui souffle sur un papillon s’était imposée dans Papillon bleu28, bel album dans lequel la course, pour la même illustratrice, est devenue danse : « Gentil papillon de rêve. Gentil papillon tout bleu. » La rime du texte rythmé a imposé une poésie qui retrouve l’élan de la vie et le bonheur d’être ; « Sur ma main il s’est reposé : M’a donné un petit baiser. » Un beau papillon jaune de Jacqueline Duhême apparaît aussi entre les branches de l’arbre sur la couverture de Tistou les pouces verts de Maurice Druon29 : l’insecte entre en contraste avec le rouge de la fleur et le bleu des pantalons de l’enfant qui tient en main une fleur jaune, comme les branches de l’arbre sur lequel il est juché. Deux autres papillons, rouges également, paraissent sur la page de titre et rejoignent la coccinelle et la libellule autour du bébé endormi. Mais aucune image ne vient faire écho à cette description de la fin du chapitre 19 : « Il inventa ainsi la fleur-papillon, à deux pistils en forme d’antennes et deux pétales éployés qui frémissent au moindre souffle d’air. » Il est vrai que Tistou « déploya la plus vive imagination pour fabriquer une fleur jamais vue. Ce fut sans résultat. » Le papillon est ici l’exemple inaccessible de la beauté infinie.

    18C’est un peu la même idée qui est proposée par le livre italien non traduit, Il Signore delle farfalle de Silvia Roncaglia30. Malgré la pauvreté des illustrations, l’album affirme la même croyance : « avoir une vie brève et lumineuse » et « rappeler à l’homme que chaque chose lui est née du vol rapide d’une idée-papillon31. » À peu près à la même époque, mais plus tard, Edgar Morin déclarait dans le journal Le Monde du 22 novembre 2001 (page VI.) que « Nous sommes de l’étoffe dont sont faits les rêves… » Le même déguisement de l’homme en papillon apparaît dans l’illustration que Frédéric Clément a proposée dans Songes de la Belle au bois dormant32. Les ombres des hommes-papillons envahissent l’album qui appelle :

    La descente des papillons de suie.

    L’atterrissage des hommes de soie…

    […]

    Ils […] vous dévisagent de toutes leurs ailes.

    Oscelles dilatées (sic)…

    […]

    Apparition du Pape des Papillons.

    L’eau se trouble. Les ailes tressaillent

    Et vous tremblez demoiselle…

    […]

    Partout sur votre passage, papillons de soie.

    Partout des hommes de suie…

    19L’album se clôt sur une apparition : « Une porte s’ouvre. /Le vent s’engouffre. » Et le lecteur aperçoit ces hommes-papillons s’envolant au-dessus des pilotis et des bâtiments de Venise, la ville qui a abrité leur mutation. Ces papillons sont d’ailleurs de couleur étrange : « parme encore sous les paupières » et ressurgiront dans Le Galant de Paris33. Frédéric Clément a poussé jusqu’à l’extrême cette passion du papillon dans Minium, rêve rare de 1 minute 1234. Jeu graphique sur la rencontre de deux papillons sur la couverture de l’album, le traitement de l’écrivain-poète joue sur les formes pour transformer la masse blanche des ailes en fonction du temps de diverses rencontres :

    Exactement le temps de la pause, sur la pointe

    de mon soulier, du papillon couleur paille, un soufré,

    au nom savant de Colias hyale.

    20Le jeu du poète consiste à pousser à l’extrême les conséquences surprenantes d’une rencontre en « une minute 12 secondes de rêve rare et roux », mais aussi à en donner la date : « Sur le quai du Louvre le 21 avril 1986 à Paris, 20 h 17 ». La poésie semble alors la conséquence et le résultat de cette préciosité graphique qui pousse le poète à exploiter les temps et intérêts de sa recherche.

    21Mais cet album diffère de la voie suivie par Éric Battut qui, dans Ronds de nuit35, faisait une étrange rencontre : « Une bicyclette, au sommet de la colline, roule au milieu des papillons. En avant, dame luciole, passons devant. » Atteignant le chiffre de onze lucioles, un ballet « pourra commencer » : « Jusqu’au matin, dame luciole, nous pourrons danser. » L’artiste ici n’a pas sacrifié à la facilité avec cet insecte qui fabrique sa propre lumière et dont l’étrangeté est à peine sensible au lecteur-spectateur. Quelques belles images, dont cette lanterne qui illumine un lac et ce « beau vert bleuté » du ballon favorisent la poésie de la lecture. Beaucoup plus sombre est Gaspar ou Gaspare, l’album du même illustrateur en allemand ou italien36 qui décrit les aventures d’un papillon noir et d’une luciole : on y voit les grandes plaques noires des papillons et une brève rencontre qui solde un moment de bonheur. Le culte du noir et du blanc triomphe enfin dans l’album La Courte échelle de Fulvio Testa37 qui a réalisé à la fois le texte et les images : on y voit un « petit homme triste » habité par les chimères du voyage et surveillé par un enfant qui décide de l’aider à quitter ce monde en dessinant sur une palissade « ce qu’il souhaitait voir », si bien que le personnage « comme un papillon léger, volait au milieu d’autres hommes ailés. » Un énorme papillon blanc sera collé sur cette palissade, puis emporté par le même souffle irrésistible qui avait effacé le petit homme triste. Conclusion pessimiste qui est effacée par la dernière phrase : « Alors le papillon se détacha du mur et prit son vol au-dessus des toits vers l’immensité du ciel. » Seule l’image du papillon blanc demeure, pour un album assez pessimiste…

    22Mais c’est l’album La Papillonne de toutes les couleurs de Didier Daeninckx38 qui recourt avec le plus d’habileté aux références scientifiques pour mettre en scène plusieurs papillons : l’héroïne du récit Esméralda, la papillonne, va rencontrer Agrias Sardanapalus dont le nom renvoie à un Lépidoptère très connu qui fait partie du groupe des Rhopalocères ou « papillons de jour ». Son nom à elle désigne aussi un très beau papillon et, faite prisonnière, elle est obligée de rencontrer le premier :

    Parfumé et maquillé,

    aux ailes colorées de rose,

    de bleu roi, de sienne et d’incarnat

    qui régnait sur le peuple des insectes

    du royaume de lavande.

    Il mangeait un gigot de fourmi

    Allongé au creux d’un lis somptueux

    Qui lui servait de trône. 

    23Esméralda connaît une aventure particulière en pénétrant dans une classe de campagne dans laquelle des enfants découvrent les papillons : elle provoque leur émerveillement lorsqu’elle s’envole, mais retrouve Agrias qui a des criquets, frelons et guêpes à son service et à qui elle échappe de peu. Papillon blanc, elle continuera à voler dans l’arc-en-ciel que Michel Boucher déploie allègrement dans l’espace des pages…

    De la cerise au papillon

    24L’album Valentine en cerise de Pierre Dalle Nogare39 illustré par Colette de Gaillarbois joue sur les fantasmes de l’enfant pour suggérer l’identification qui rapproche une petite fille du fruit qu’elle aime bien manger. Les images se suivent dans une fantasmagorie permettant l’identification de Valentine en vacances qui rêve, regarde et imagine : « Le noyau brille/C’est le miroir de Valentine. » Les images rouges de l’insecte, ici gigantesques, permettent d’envelopper la petite fille dans l’écran coloré que son rêve a provoqué. Enfermée dans son fruit, l’enfant pense aux lettres qu’elle doit envoyer à sa mère. Mais le papillon noir et gris intervient alors, couvrant une page entière de l’album :

    Papillon, gentil papillon,

    Veux-tu goûter à ma cerise ?

    Elle est exquise. 

    25L’image de l’enfant, dévorant son fruit qui est aussi suspendu aux deux côtés de son visage, préside au plaisir de la jouissance : « Maintenant, vivent les vacances. Regardez, je me balance… » L’orage intervient alors et appelle des escargots gigantesques, sans désemparer l’enfant qui triomphe : « Moi, dit Valentine, j’ai ma cerise, tout simplement. » L’illustratrice la montre sur les deux pages suivantes, suspendue dans les fruits qui se balancent au vent, l’insecte apparaissant à la fin sur le dos d’un escargot.

    26Le papillon intervient de manière plus agressive dans le livre animé M’embête pas d’Alain Crozon40 : il est caché et doit être retrouvé par le chat qui le poursuit et veut le croquer. C’est en soulevant un cache de carton qu’on le fait apparaître à chaque page (« je suis là », dit-il alors d’une petite voix) pour terminer sur un mystère plus important au dénouement : différents papillons sont cachés dans le découpage de la dernière page, au grand dam de l’animal qui les poursuit, mais au plaisir du jeune lecteur. Les papillons se multiplient et abondent dans l’album en japonais Haru no chou de Teijima Keisaburo41 avec des images gigantesques qui occupent toute la page. Mais c’est dans La Folle Journée de Céleste42 que le papillon connaît toute sa gloire : il échappe au filet des enfants et connaît les joies de la garrigue qui est présentée et expliquée à la fin : on y apprend que ce papillon, le Lysandra bellargus d’une envergure de 30 à 35 mm a des ailes « d’un beau bleu métallisé qui étincelle de mille feux » obtenu grâce à la « décomposition de la lumière par un réseau de stries microscopiques à la surface des écailles ». L’animal se nourrit exclusivement de l’Hippocrépide à toupet, une plante qui ne pousse que sur ces terrains. La science épouse la curiosité naturelle pour aiguiser la recherche…

    27C’est encore dans un album comme Ulysse de Claire Masurel43 que le héros papillon va rencontrer ses semblables, des milliers de papillons qui l’attendent dans les mers du sud : il les atteint en se posant sur le chapeau d’une femme qui prend l’avion sans le remarquer… Nous ferons aussi un sort particulier au livre de Ruth Brown, Une histoire… à vous mettre la tête à l’envers pour la joie de lire les curieuses aventures d’une chenille gourmande44. La lectrice ou le lecteur doivent ici faire pivoter l’album afin de lire les aventures de l’insecte : selon la direction de la page, une solution plus ou moins agréable leur est proposée ; il leur faut toutefois atteindre la dernière page pour sortir du dilemme et conquérir un art de sagesse dans le principe de réalité. C’est ce que font Agnès Lacor et Gwen Le Gac dans le très simple et petit (en taille) album, Lili45, en montrant les larmes de la mère d’une enfant autiste, dont le visage est paré d’un papillon rouge… Et c’est en contemplant un papillon que le héros de Petit Bonhomme d’Éric Battut46 (Hachette, 2003) se met à chanter…

    Feu d’artifices final ou les plaisirs du livre et de l’image

    28Nous pourrions poursuivre à l’infini cette quête d’un objet devenu magique au fil du temps dans la lecture des enfants. Nous nous contenterons de quelques titres sans marquer de préférence, mais pour souligner l’originalité de ces derniers : La Reine des fourmis a disparu47 – Apollon est là qui tourne devant la lune avec de grands yeux dessinés sur les ailes –, L’année des papillons48, Butterflies & Insects49, L’arbre papillon50, Papillons de chez nous51 – depuis le Flambé ou Voilier répandu dans toute l’Europe avec ses magnifiques ailes jusqu’à la petite phalène des lilas – , Comme le papillon et Comme un vol de papillons52, Elmer et Papillon53…

    29Nous conclurons cette quête des papillons sur cinq images : la première provient de l’album Sables émouvants54 où l’insecte apparaît au dénouement, lorsque l’enfant qui s’adresse à son ancêtre décédée déclare qu’elle devrait revenir « maintenant, car un jour il sera peut-être trop tard… » La suivante, moins grave, concerne l’enfant de Korneï Tckoukovski : Embrouillamini55 : un papillon « bat de l’aile, tourne en rond » et, ce faisant, arrête l’incendie qu’avaient allumé « renardeaux et renardettes ». La troisième, « L’esprit de la vie » fait son apparition dans le texte de George Sand Brise et Rose56 et exploite la « pitié » provoquée par le salut de la rose : « Et mon corps devint celui d’une belle enfant avec un visage semblable à celui de la rose. Des ailes de papillon sortirent de mes épaules et, devenue brise, je me mis à voltiger avec délices ». La quatrième dans Les Ailes du souvenir57 concerne le Mexique et les papillons monarques : on voit l’un de ceux-ci se poser sur le bras de la jeune fille dont la grand-mère est morte : « Je me souvenais de grand-mère. », dit-elle le jour où trois cents millions de monarques se posent sur ce pays… Et pour finir, la vie, la mort, le papillon à l’affût de Sara Fanelli : « I do not know whether I was then a man dreaming I was a butterfly or whether I am now a butterfly dreaming I am a man58 ».

    Notes de bas de page

    1 Jean de La Fontaine, « Discours à Madame de la Sablière », 1684, publié dans Ouvrages de prose et de poésie (1685), dans Œuvres diverses, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1948, p. 644.

    2 Vladimir Nabokov, Autres rivages. Autobiographie, Yvonne Davet et Mirèse Akar (trad.) [Speak Memory, 1951], Paris, Gallimard « Folio » 2001, p. 164 [Autres rivages. Souvenirs, Yvonne Davet (trad.), Gallimard, 1961].

    3 Ibid., p. 165.

    4 Virginia Woof, La Mort de la Phalène, Hélène Bokanowski (trad.), Paris, Éditions du Seuil, 1968, p. 98.

    5 François Place, Atlas des géographes d’Orbae, Paris, Casterman, 1996.

    6 Frédéric Clément, Muséum. Petite collection d’ailes et d’âmes trouvées sur l’Amazone, Paris, Albin Michel, « Ipomée », 1999.

    7 Michel Manson, Jouets de toujours, Paris, Fayard, 2001, p. 34 et 56.

    8 Alain Roger, Court traité du paysage, Paris, Gallimard, 1997.

    9 Vladimir Nabokov, Autres rivages, op.cit., p. 152-153.

    10 Edith Wharton, Ethan Frome, Harmondsworth, Penguin Books, 1987, p. 154 : “But all their intercourse had been made up of just such inarticulate flashes, when they seemed to come suddenly upon happiness, as if they had surprised a butterfly in the winter woods.” Notre traduction.

    11 Gioconda Belli, ill. Wolf Erlbruch, L’Atelier des papillons, Bernard Friot (trad.), Paris, Être éditions, 2003 [Die Werkstatt der Schmetterlinge, 1994].

    12 Joël Sadeler, ill. Jacqueline Duhême, Les Animaux font leur cirque, Paris, Gallimard, « Enfance en poésie », 2000.

    13 Paul Éluard, ill. Jacqueline Duhême, L’Enfant qui ne voulait pas grandir, Paris, Pocket jeunesse, 1995.

    14 Paul Éluard, ill. Jacqueline Duhême, Grain d’aile, Paris, Éditions G.P., 1977 [1951].

    15 Maria Mudd, ill. Wendy Smith-Griswold, Papillons, Paris, Albin Michel Jeunesse, 1991.

    16 Judy Allen, ill. Tudor Humphries, Es-tu un papillon ?, Paris, Kingfisher France, « Au jardin », 2000.

    17 Héliadore, Le papillon, Paris, Gallimard jeunesse, « Mes premières découvertes des animaux », 1995.

    18 Jennifer Darlymple, La Princesse et les insectes, Paris, l’École des loisirs, « Archimède », 2000.

    19 Michael Chinery, Insectes d’Europe occidentale, Paris, Arthaud,1988.

    20 Paul Walley, De la chenille au papillon, trad. Jean-Paul Mauriès, Paris, Gallimard, « Les Yeux de la Découverte », 2004 [1988].

    21 Alan Johnston, Au pays des cigognes noires / In black stork country, Paris, Gallimard Jeunesse, 2000.

    22 Irène Frain, La Guirlande de Julie, Paris, Robert Laffont, 1991.

    23 Michelle Bilimoff, Promenade dans les jardins disparus, Rennes, éds Ouest-France, 2001.

    24 Jennifer Darymple, Mimosa, Papillon vole, Paris, L’École des loisirs, 1993.

    25 Anton Krings, Siméon le papillon, Paris, Gallimard, « Giboulées », 1994.

    26 Geoff Waring, Oscar et le papillon, trad. Claude Lauriot Prévost, Paris, Albin Michel jeunesse, 2006.

    27 Michèle Daufresne, Coup de soleil, Vineuil, Bilboquet, « Fables à tout vent », 1999.

    28 Michèle Daufresne, Papillon bleu, Paris, L’École des loisirs, 1984.

    29 Maurice Druon, ill. Jacqueline Duhême, Tistou et les pouces verts, Paris, Le Livre de Poche, 1979 [1957].

    30 Silvia Roncaglia, ill. Cristiane Cerretti, Il Signore delle farfalle, Rome, Sinnos Editrice, 1989.

    31 Ibid., « Avrete vita breve e luminosa… per ricordare all’uomo che ognicosa è nata dal rapido volo di un’idea-farfalla ». Notre traduction.

    32 Frédéric Clément, Songes de la Belle au bois dormant, Paris, Casterman, « Les authentiques », 1996.

    33 Frédéric Clément, Le Galant de Paris, Paris, Albin Michel, 2001, p. 137.

    34 Frédéric Clément, Minium, rêve rare de 1 minute 12, Paris, Albin Michel, « Instants cléments », 2000.

    35 Éric Battut, Ronds de nuit, Draguignan, Lo païs d’enfance, 2001.

    36 Éric Battut, Gaspar, Zürich, Bohem Press Ag, et Gaspare Milan, Edizioni Arka, 1999.

    37 Fulvio Testa, La courte échelle, Paris, Des Lires éditions, 2003 [1977].

    38 Didier Daeninckx, ill. Michel Boucher, La Papillonne de toutes les couleurs, Paris, Père Castor Flammarion, 1998.

    39 Pierre Dalle Nogare, ill. Colette de Gaillarbois, Valentine en cerise, Paris, Flammarion, 1971.

    40 Alain Crozon, M’embête pas, Paris, Seuil Jeunesse, 2000.

    41 Tejima KeiZaburo, Haru no chou, Fukutake Pub, Japan, 1991.

    42 Catherine Fauroux, ill. Chen Jiang Young, La folle journée de Céleste, Paris, L’École des loisirs, « Archimède », 2003.

    43 Claire Masurel, ill. Gert Bogaerts, Ulysse, Paris, Bruxelles, L’École des loisirs, Pastel, 1995.

    44 Ruth Brown, Une histoire… à vous mettre la tête à l’envers pour la joie de lire les curieuses aventures d’une chenille gourmande, trad. Catherine Denis, Paris, Gallimard Jeunesse, 1982.

    45 Agnès Lacor et Gwen Le Gac, Lili, Paris, Éditions Thierry Magnier, 2001.

    46 Éric Battut, Petit bonhomme, Hachette, 2001.

    47 Fred Bernard, ill. François Roca, La Reine des fourmis a disparu, Paris, Albin Michel Jeunesse, 1996.

    48 Una Jacobs, L’année des papillons, Myriam Bouveris (trad.), Paris, L’École des loisirs, 1991.

    49 Albertus Seba, Butterflies & Insects, Paris, Taschen, 2004.

    50 Yves Got, L’arbre papillon, Paris, Seuil Jeunesse, 1996.

    51 Danesch Edeltraut, photos d’Othmar Danesch, Papillons de chez nous, Zurich, éds Silva, 1968.

    52 Letizia Galli, Comme le papillon et Comme un vol de papillon, respectivement Paris, Points de suspension, 2000 et Bordeaux, La Compagnie créative, 2009.

    53 Elmer et Papillon, Élisabeth Duval (trad.), Paris, Kaléidoscope-L’École des loisirs, 2002.

    54 Thomas Scotto, ill. Eric Battut, Sables émouvants, Toulouse, Milan, 2001.

    55 Korneï Tchoukovski, ill. V. Kanachévitch, Embrouillamini, Moscou, Le Progrès, 1976.

    56 Georges Sand, un conte pour sa petite fille illustré par Nicole Claveloux, Brise et Rose, Paris, Les Éditions des femmes, 1977.

    57 Barbara Joosse, ill. Giselle Potter, Les Ailes du souvenir, Michelle Nikly (trad.), Paris, Albin Michel Jeunesse, 2002.

    58 Tchouang Tseu cité par Sara Fanelli, First Flight, Londres, Jonathan Cape Limited, 2002.

    Auteur

    • Jean Perrot
    Précédent Suivant
    Table des matières

    Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.

    Voir plus de livres
    L’Atlantique littéraire au féminin

    L’Atlantique littéraire au féminin

    Approches comparatistes (xxe-xxie siècles)

    Chloé Chaudet, Stefania Cubbedu-Proux et Jean-Marc Moura (dir.)

    2020

    Emily Dickinson du côté de Shakespeare

    Emily Dickinson du côté de Shakespeare

    Modalités théâtrales du lyrisme

    Adeline Chevrier-Bosseau

    2020

    Voyages illustrés aux pays froids (xvie-xixe siècle)

    Voyages illustrés aux pays froids (xvie-xixe siècle)

    De l’invention de l’imprimerie à celle de la photographie

    Gilles Bertrand, Daniel Chartier, Alain Guyot et al. (dir.)

    2020

    Le souper

    Le souper

    Françoise Le Borgne et Alain Montandon (dir.)

    2020

    Îles réelles, îles fictionnelles

    Îles réelles, îles fictionnelles

    Vanezia Pârlea (dir.)

    2019

    Terrains vagues

    Terrains vagues

    Les friches urbaines dans la littérature, la photographie et le cinéma français

    Jacqueline Maria Broich, Wolfram Nitsch et Daniel Ritter (dir.)

    2020

    Genres littéraires et gender dans les Amériques

    Genres littéraires et gender dans les Amériques

    Assia Mohssine (dir.)

    2019

    La forme et l’énergie

    La forme et l’énergie

    L’esthétique du formalisme russe

    Serge Zenkine

    2018

    Anachronismes créateurs

    Anachronismes créateurs

    Alain Montandon et Saulo Neiva (dir.)

    2018

    Mosaïque des frontières dans la littérature italienne contemporaine

    Mosaïque des frontières dans la littérature italienne contemporaine

    Jean-Igor Ghidina

    2018

    Temporalités amérindiennes

    Temporalités amérindiennes

    Représentations de l'Autre et rachat du passé

    Saulo Neiva et Soraya Lani (dir.)

    2021

    Vivre et travailler au même endroit

    Vivre et travailler au même endroit

    Personnages, écrivains et peintres confinés

    Thierry Poyet (dir.)

    2022

    Voir plus de livres
    1 / 12
    L’Atlantique littéraire au féminin

    L’Atlantique littéraire au féminin

    Approches comparatistes (xxe-xxie siècles)

    Chloé Chaudet, Stefania Cubbedu-Proux et Jean-Marc Moura (dir.)

    2020

    Emily Dickinson du côté de Shakespeare

    Emily Dickinson du côté de Shakespeare

    Modalités théâtrales du lyrisme

    Adeline Chevrier-Bosseau

    2020

    Voyages illustrés aux pays froids (xvie-xixe siècle)

    Voyages illustrés aux pays froids (xvie-xixe siècle)

    De l’invention de l’imprimerie à celle de la photographie

    Gilles Bertrand, Daniel Chartier, Alain Guyot et al. (dir.)

    2020

    Le souper

    Le souper

    Françoise Le Borgne et Alain Montandon (dir.)

    2020

    Îles réelles, îles fictionnelles

    Îles réelles, îles fictionnelles

    Vanezia Pârlea (dir.)

    2019

    Terrains vagues

    Terrains vagues

    Les friches urbaines dans la littérature, la photographie et le cinéma français

    Jacqueline Maria Broich, Wolfram Nitsch et Daniel Ritter (dir.)

    2020

    Genres littéraires et gender dans les Amériques

    Genres littéraires et gender dans les Amériques

    Assia Mohssine (dir.)

    2019

    La forme et l’énergie

    La forme et l’énergie

    L’esthétique du formalisme russe

    Serge Zenkine

    2018

    Anachronismes créateurs

    Anachronismes créateurs

    Alain Montandon et Saulo Neiva (dir.)

    2018

    Mosaïque des frontières dans la littérature italienne contemporaine

    Mosaïque des frontières dans la littérature italienne contemporaine

    Jean-Igor Ghidina

    2018

    Temporalités amérindiennes

    Temporalités amérindiennes

    Représentations de l'Autre et rachat du passé

    Saulo Neiva et Soraya Lani (dir.)

    2021

    Vivre et travailler au même endroit

    Vivre et travailler au même endroit

    Personnages, écrivains et peintres confinés

    Thierry Poyet (dir.)

    2022

    Accès ouvert

    Accès ouvert freemium

    ePub

    PDF

    PDF du chapitre

    Suggérer l’acquisition à votre bibliothèque

    Acheter

    Édition imprimée

    • amazon.fr
    • decitre.fr
    • mollat.com
    • leslibraires.fr
    • placedeslibraires.fr
    • lcdpu.fr

    1 Jean de La Fontaine, « Discours à Madame de la Sablière », 1684, publié dans Ouvrages de prose et de poésie (1685), dans Œuvres diverses, Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1948, p. 644.

    2 Vladimir Nabokov, Autres rivages. Autobiographie, Yvonne Davet et Mirèse Akar (trad.) [Speak Memory, 1951], Paris, Gallimard « Folio » 2001, p. 164 [Autres rivages. Souvenirs, Yvonne Davet (trad.), Gallimard, 1961].

    3 Ibid., p. 165.

    4 Virginia Woof, La Mort de la Phalène, Hélène Bokanowski (trad.), Paris, Éditions du Seuil, 1968, p. 98.

    5 François Place, Atlas des géographes d’Orbae, Paris, Casterman, 1996.

    6 Frédéric Clément, Muséum. Petite collection d’ailes et d’âmes trouvées sur l’Amazone, Paris, Albin Michel, « Ipomée », 1999.

    7 Michel Manson, Jouets de toujours, Paris, Fayard, 2001, p. 34 et 56.

    8 Alain Roger, Court traité du paysage, Paris, Gallimard, 1997.

    9 Vladimir Nabokov, Autres rivages, op.cit., p. 152-153.

    10 Edith Wharton, Ethan Frome, Harmondsworth, Penguin Books, 1987, p. 154 : “But all their intercourse had been made up of just such inarticulate flashes, when they seemed to come suddenly upon happiness, as if they had surprised a butterfly in the winter woods.” Notre traduction.

    11 Gioconda Belli, ill. Wolf Erlbruch, L’Atelier des papillons, Bernard Friot (trad.), Paris, Être éditions, 2003 [Die Werkstatt der Schmetterlinge, 1994].

    12 Joël Sadeler, ill. Jacqueline Duhême, Les Animaux font leur cirque, Paris, Gallimard, « Enfance en poésie », 2000.

    13 Paul Éluard, ill. Jacqueline Duhême, L’Enfant qui ne voulait pas grandir, Paris, Pocket jeunesse, 1995.

    14 Paul Éluard, ill. Jacqueline Duhême, Grain d’aile, Paris, Éditions G.P., 1977 [1951].

    15 Maria Mudd, ill. Wendy Smith-Griswold, Papillons, Paris, Albin Michel Jeunesse, 1991.

    16 Judy Allen, ill. Tudor Humphries, Es-tu un papillon ?, Paris, Kingfisher France, « Au jardin », 2000.

    17 Héliadore, Le papillon, Paris, Gallimard jeunesse, « Mes premières découvertes des animaux », 1995.

    18 Jennifer Darlymple, La Princesse et les insectes, Paris, l’École des loisirs, « Archimède », 2000.

    19 Michael Chinery, Insectes d’Europe occidentale, Paris, Arthaud,1988.

    20 Paul Walley, De la chenille au papillon, trad. Jean-Paul Mauriès, Paris, Gallimard, « Les Yeux de la Découverte », 2004 [1988].

    21 Alan Johnston, Au pays des cigognes noires / In black stork country, Paris, Gallimard Jeunesse, 2000.

    22 Irène Frain, La Guirlande de Julie, Paris, Robert Laffont, 1991.

    23 Michelle Bilimoff, Promenade dans les jardins disparus, Rennes, éds Ouest-France, 2001.

    24 Jennifer Darymple, Mimosa, Papillon vole, Paris, L’École des loisirs, 1993.

    25 Anton Krings, Siméon le papillon, Paris, Gallimard, « Giboulées », 1994.

    26 Geoff Waring, Oscar et le papillon, trad. Claude Lauriot Prévost, Paris, Albin Michel jeunesse, 2006.

    27 Michèle Daufresne, Coup de soleil, Vineuil, Bilboquet, « Fables à tout vent », 1999.

    28 Michèle Daufresne, Papillon bleu, Paris, L’École des loisirs, 1984.

    29 Maurice Druon, ill. Jacqueline Duhême, Tistou et les pouces verts, Paris, Le Livre de Poche, 1979 [1957].

    30 Silvia Roncaglia, ill. Cristiane Cerretti, Il Signore delle farfalle, Rome, Sinnos Editrice, 1989.

    31 Ibid., « Avrete vita breve e luminosa… per ricordare all’uomo che ognicosa è nata dal rapido volo di un’idea-farfalla ». Notre traduction.

    32 Frédéric Clément, Songes de la Belle au bois dormant, Paris, Casterman, « Les authentiques », 1996.

    33 Frédéric Clément, Le Galant de Paris, Paris, Albin Michel, 2001, p. 137.

    34 Frédéric Clément, Minium, rêve rare de 1 minute 12, Paris, Albin Michel, « Instants cléments », 2000.

    35 Éric Battut, Ronds de nuit, Draguignan, Lo païs d’enfance, 2001.

    36 Éric Battut, Gaspar, Zürich, Bohem Press Ag, et Gaspare Milan, Edizioni Arka, 1999.

    37 Fulvio Testa, La courte échelle, Paris, Des Lires éditions, 2003 [1977].

    38 Didier Daeninckx, ill. Michel Boucher, La Papillonne de toutes les couleurs, Paris, Père Castor Flammarion, 1998.

    39 Pierre Dalle Nogare, ill. Colette de Gaillarbois, Valentine en cerise, Paris, Flammarion, 1971.

    40 Alain Crozon, M’embête pas, Paris, Seuil Jeunesse, 2000.

    41 Tejima KeiZaburo, Haru no chou, Fukutake Pub, Japan, 1991.

    42 Catherine Fauroux, ill. Chen Jiang Young, La folle journée de Céleste, Paris, L’École des loisirs, « Archimède », 2003.

    43 Claire Masurel, ill. Gert Bogaerts, Ulysse, Paris, Bruxelles, L’École des loisirs, Pastel, 1995.

    44 Ruth Brown, Une histoire… à vous mettre la tête à l’envers pour la joie de lire les curieuses aventures d’une chenille gourmande, trad. Catherine Denis, Paris, Gallimard Jeunesse, 1982.

    45 Agnès Lacor et Gwen Le Gac, Lili, Paris, Éditions Thierry Magnier, 2001.

    46 Éric Battut, Petit bonhomme, Hachette, 2001.

    47 Fred Bernard, ill. François Roca, La Reine des fourmis a disparu, Paris, Albin Michel Jeunesse, 1996.

    48 Una Jacobs, L’année des papillons, Myriam Bouveris (trad.), Paris, L’École des loisirs, 1991.

    49 Albertus Seba, Butterflies & Insects, Paris, Taschen, 2004.

    50 Yves Got, L’arbre papillon, Paris, Seuil Jeunesse, 1996.

    51 Danesch Edeltraut, photos d’Othmar Danesch, Papillons de chez nous, Zurich, éds Silva, 1968.

    52 Letizia Galli, Comme le papillon et Comme un vol de papillon, respectivement Paris, Points de suspension, 2000 et Bordeaux, La Compagnie créative, 2009.

    53 Elmer et Papillon, Élisabeth Duval (trad.), Paris, Kaléidoscope-L’École des loisirs, 2002.

    54 Thomas Scotto, ill. Eric Battut, Sables émouvants, Toulouse, Milan, 2001.

    55 Korneï Tchoukovski, ill. V. Kanachévitch, Embrouillamini, Moscou, Le Progrès, 1976.

    56 Georges Sand, un conte pour sa petite fille illustré par Nicole Claveloux, Brise et Rose, Paris, Les Éditions des femmes, 1977.

    57 Barbara Joosse, ill. Giselle Potter, Les Ailes du souvenir, Michelle Nikly (trad.), Paris, Albin Michel Jeunesse, 2002.

    58 Tchouang Tseu cité par Sara Fanelli, First Flight, Londres, Jonathan Cape Limited, 2002.

    L'insecte au miroir des livres pour la jeunesse

    X Facebook Email

    L'insecte au miroir des livres pour la jeunesse

    Ce livre est diffusé en accès ouvert freemium. L’accès à la lecture en ligne est disponible. L’accès aux versions PDF et ePub est réservé aux bibliothèques l’ayant acquis. Vous pouvez vous connecter à votre bibliothèque à l’adresse suivante : https://freemium.openedition.org/oebooks

    Suggérer l’acquisition à votre bibliothèque

    Si vous avez des questions, vous pouvez nous écrire à access[at]openedition.org

    L'insecte au miroir des livres pour la jeunesse

    Vérifiez si votre bibliothèque a déjà acquis ce livre : authentifiez-vous à OpenEdition Freemium for Books.

    Vous pouvez suggérer à votre bibliothèque d’acquérir un ou plusieurs livres publiés sur OpenEdition Books. N’hésitez pas à lui indiquer nos coordonnées : access[at]openedition.org

    Vous pouvez également nous indiquer, à l’aide du formulaire suivant, les coordonnées de votre bibliothèque afin que nous la contactions pour lui suggérer l’achat de ce livre. Les champs suivis de (*) sont obligatoires.

    Veuillez, s’il vous plaît, remplir tous les champs.

    La syntaxe de l’email est incorrecte.

    Référence numérique du chapitre

    Format

    Perrot, J. (2022). Sur l’aile du papillon. In C. Connan-Pintado (éd.), L’insecte au miroir des livres pour la jeunesse (1‑). Presses universitaires Blaise-Pascal. https://doi.org/10.4000/books.pubp.7197
    Perrot, Jean. « Sur l’aile du papillon ». In L’insecte au miroir des livres pour la jeunesse, édité par Christiane Connan-Pintado. Clermont-Ferrand: Presses universitaires Blaise-Pascal, 2022. https://doi.org/10.4000/books.pubp.7197.
    Perrot, Jean. « Sur l’aile du papillon ». L’insecte au miroir des livres pour la jeunesse, édité par Christiane Connan-Pintado, Presses universitaires Blaise-Pascal, 2022, https://doi.org/10.4000/books.pubp.7197.

    Référence numérique du livre

    Format

    Connan-Pintado, C. (éd.). (2022). L’insecte au miroir des livres pour la jeunesse (1‑). Presses universitaires Blaise-Pascal. https://doi.org/10.4000/books.pubp.7132
    Connan-Pintado, Christiane, éd. L’insecte au miroir des livres pour la jeunesse. Clermont-Ferrand: Presses universitaires Blaise-Pascal, 2022. https://doi.org/10.4000/books.pubp.7132.
    Connan-Pintado, Christiane, éditeur. L’insecte au miroir des livres pour la jeunesse. Presses universitaires Blaise-Pascal, 2022, https://doi.org/10.4000/books.pubp.7132.
    Compatible avec Zotero Zotero

    1 / 3

    Presses universitaires Blaise-Pascal

    Presses universitaires Blaise-Pascal

    • Mentions légales
    • Plan du site
    • Se connecter

    Suivez-nous

    • Facebook
    • LinkedIn
    • Instagram
    • X
    • Flux RSS

    URL : http://pubp.univ-bpclermont.fr

    Email : publi.pubp@uca.fr

    Adresse :

    Maison des sciences de l'homme

    4 rue Ledru

    TSA 70402

    63001

    Clermont-Ferrand

    France

    OpenEdition
    • Candidater à OpenEdition Books
    • Connaître le programme OpenEdition Freemium
    • Commander des livres
    • S’abonner à la lettre d’OpenEdition
    • CGU d’OpenEdition Books
    • Accessibilité : partiellement conforme
    • Données personnelles
    • Gestion des cookies
    • Système de signalement