1 Georges Rodenbach, L’Élite. Écrivains, orateurs sacrés, peintres, sculpteurs, Paris, Charpentier, 1899, p. 31.
2 Rémy de Gourmont, Le Livre des masques, t. 2, Paris, Mercure de France, 1898, p. 261.
3 Émile Hennequin, La Critique scientifique, Paris, Perrin et Cie, 1888, p. 41.
4 Rémy de Gourmont, La Belgique littéraire, 6e éd. Paris, Georges Grès, 1915, p. 25-26.
5 Georges Rodenbach, « Suggestion » [1899], Le Rouet des brumes, Paris, Flammarion, s.d.
6 Id., p. 81-82.
7 Ibid., p. 89-90.
8 Ibid., p. 90.
9 Ibid., p. 87.
10 Georges Rodenbach, L’Élite. Écrivains, orateurs sacrés, peintres, sculpteurs, Paris, Charpentier, 1899.
11 Ibid., p. 225-226.
12 Georges Rodenbach, « Suggestion », ibid., p. 84.
13 Ibid., p. 90.
14 Georges Rodenbach, L’Élite, ibid., p. 48-49.
15 Georges Rodenbach, « Agonies de villes », in Évocations, Bruxelles, La Renaissance du Livre, 1924, p. 134.
16 Ibid., p. 138.
17 Georges Rodenbach, L’Élite, ibid., p. 224.
18 Ibid., p. 287.
19 Ibid., p. 103.
20 Charles Morice, La Littérature de tout à l’heure, Paris, Perrin, 1889, p. 34.
21 Georges Rodenbach, Bruges-la-morte, éd. de J.P. Bertrand et D. Grojnowski, Paris, GF Flammarion, 1998.
22 Ibid., p. 90.
23 Ibid., p. 108.
24 Ibid., p. 194.
25 Ibid., p. 113.
26 Ibid., p. 69-70.
27 Le lien ville-art est rendu plus explicite dans Le Carillonneur, l’autre roman de Bruges de Rodenbach : « Il [Joris Borluut] était un grand artiste, après tout, dans son art : il avait réalisé là une œuvre anonyme et sans gloire mais admirable, si on avait compris. Il fut l’embaumeur de cette ville. Morte, elle se fût décomposée, désagrégée. Il l’avait faite momie, dans les bandelettes de ses eaux inertes, de ses régulières fumées ; avec des dorures, aux façades, de la polychromie, comme de l’or et des onguents aux ongles, à la denture ; et le lis de Memling en travers du cadavre, comme l’ancien lotus sur les vierges d’Égypte. / C’est grâce à lui que Bruges était ainsi triomphante, et belle de sa mort parée. Telle, elle serait éternelle, non moins que les momies elles-mêmes, d’une éternité funéraire qui n’a plus rien de triste, puisque la mort y est devenue œuvre d’art. » Georges Rodenbach, Le Carillonneur, Paris, Charpentier, 1897, p. 95-96.
28 Cité par J.P. Bertrand et D. Grojnowski dans le « Dossier documentaire » de l’édition du roman, p. 297.
29 « On arrive l’imagination toute excitée par le roman de Rodenbach, l’on s’attend à trouver une ville morte, des rues désertes où pousse l’herbe, des maisons silencieuses, une atmosphère religieuse, et l’on découvre une ville animée, où circulent les tramways électriques, où courent les enfants, où se promènent les oisifs, où les cochers nombreux nous proposent leurs voitures. Que nous a donc conté Rodenbach ? Une petite sous-préfecture de France est plus morte que Bruges-la-morte. La place où se dresse le beffroi est tout aussi vive qu’à Bruxelles la place des Corporations […] Et ainsi se vérifie une fois de plus ce sage précepte, qu’il ne faut jamais visiter les lieux qu’ont décrit les littérateurs, car la littérature n’est que mensonges. », in « Belgique et Hollande (note de voyage) », La Vie parisienne, 18 mai 1912, p. 353.
30 Paul Edwards, Soleil noir, littérature et photographie, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2008, p. 33-56.
31 Georges Rodenbach, Bruges-la-morte, ibid., p. 50.
32 « Son œil avait emmagasiné le cher visage une nouvelle fois ; la récente empreinte s’était fusionnée avec l’ancienne, se fortifiant l’une par l’autre, en une ressemblance qui maintenant donnait presque l’illusion d’une présence réelle. », ibid., p. 84-85.
33 Ibid., p. 99-100.
34 Rémy de Gourmont, La Belgique littéraire, op. cit., p. 23-24.