1 Brecht Bertolt, Petit Organon pour le théâtre, suivi de Additifs au Petit Organon [1970], trad. de l’allemand par Jean Tailleur, Paris, L’Arche, 1978, p. 105.
2 A. Vaillant, « Le journal, creuset de l’invention poétique », dans M.-È. Thérenty et A. Vaillant (dir.), Presse et plumes. Journalisme et littérature au XIXe siècle, Paris, Nouveau Monde Éditions, 2004, p. 324.
3 Il convient de préciser que l’analyse développée dans le cadre de cet article porte essentiellement sur les billets de l’auteur parus entre février 2015 et le printemps 2017.
4 Voir https://www.lexpress.fr/culture/livre/yannick-haenel-des-renards-tres-pales_1274955.html.
5 Voir J.-M. Ribes, Le rire de résistance : de Diogène à Charlie Hebdo, Boulogne, Beaux-Arts éditions, 2007.
6 Sa quinzième chronique (« Une nuit en Allemagne ») fait écho à cette position particulière – souvent incomprise – que tient Haenel dans Charlie Hebdo, suivant laquelle il retourne le concept de littérature engagée.
7 Chronique n° 20.
8 Outre Bataille, il a ainsi été amené à évoquer les travaux de Mathieu Terence (Le transhumanisme est un intégrisme), de Gilles Deleuze (sur l’acte de création), de Marie-José Mondzain (Confiscation. Des mots, des images et du temps), Marielle Macé (Sidérer, considérer. Migrants en France, 2017), ou encore Platon (Le Banquet).
9 Chronique n° 16 (disponible en ligne : https://charliehebdo.fr/2016/05/politique/assigner-des-fins-splendides-a-leconomie/).
10 Chronique n° 8.
11 Chronique n° 13.
12 Chronique n° 14.
13 Chronique n° 12.
14 Voir https://charliehebdo.fr/charlie/
15 Chronique « Qu’est-ce qu’un monde sans feu ? », datant de mars 2017.
16 Voir le dixième chapitre (et spécifiquement les pages 70-71).
17 M.-È. Thérenty, Mosaïques : Être écrivain entre presse et roman (1829-1836), Paris, Honoré Champion, coll. « Romantisme et modernités », 2003, p. 253. La règle esthétique de la chronique, nous dit Thérenty, « est l’agglomérat, le discontinu, l’adjonction de nouvelles hétérogènes et sans rapport entre elles » (ibid.).
18 Formule empruntée à Jacques Rancière évoquant « la texture nouvelle des épisodes romanesques », dont ceux de Flaubert (voir Le fil perdu. Essais sur la fiction moderne, Paris, La fabrique, 2014, p. 29).
19 On pense à toutes les contributions qu’il a pu réaliser pour différentes revues ou magazines (Possession Immédiate, L’infini, En attendant Nadeau, Transfuge, Vertigo), mais aussi pour des préfaces ou des postfaces de livres (Le sentiment de la langue : I, II, III : mélange de Richard Millet [1993] ; Mademoiselle Anicet de Dominique de Roux [1998] ; Allons z’enfants... d’Yves Gibeau [2004] ; à l’occasion de la republication, en 2012, par les éditions Photosynthèses, de Sur la photographie de Walter Benjamin ; à l’occasion de la republication, chez Buchet-Chastel en 2013, du Colosse de Maroussi de Henry Miller ; à l’occasion de la republication de Giacomo Joyce de James Joyce, aux éditions Multiple aussi en 2013), ou encore pour des livres d’artiste ou catalogues d’expositions (Lost Lights d’Eric Corne [2010], Being Beauteous [2015]).
20 En témoigne « le recul [depuis une cinquantaine d’années] de la présence de la littérature sous ses différentes formes […] dans la presse écrite » qu’évoquent Micheline Cambron et Hans-Jürgen Lüsebrink dans leur article « Presse, littérature et espace public : de la lecture et du politique » (dans Études françaises, vol. 36, n° 3, 2000, p. 130).
21 Chronique « Qu’est-ce qu’un monde sans feu ? ».
22 J. Rancière, Le fil perdu. Essais sur la fiction moderne, Paris, La fabrique, 2014, p. 78.
23 Provient de la chronique de février 2017 : « Comment Leïb Rochman sauve le monde ».
24 Voir Chronique n° 19.
25 Chronique n° 18.
26 Trois syntagmes qui viennent conclure sa neuvième chronique.
27 Jean-Christophe Bailly, Georges Bataille, Roberto Bolaño, Anne-Lise Broyer, Luis Buñuel, Dante, Gilles Deleuze, Jan Dibbets, Bob Dylan, Frederika Amalia Finkelstein, Knut Hamsun, James Joyce, Laszlo Krasznahorkai, Édouard Levé, Primo Levi, Malcolm Lowry, Herman Melville, le groupe Mendelson, François Meyronnis, Friedrich Nietzche, Gaëlle Obliégly, Ovide, Éric Poitevin, Daniel Pommereulle, Marcel Proust, Leïb Rochman, Arnold Schoenberg, Bruno Schulz, George Shiras, Angelus Silesius, Cy Twomby, Virginia Woolf.
28 Voir chronique « Personne ne sait ce qui se passe ».
29 Voir chronique « Regarder les morts », consacrée au roman Survivre de Frederika Amalia Finkelstein.
30 Chronique n° 17.
31 Voir chronique « Personne ne sait ce qui se passe ».
32 Chronique n° 18, nous soulignons.
33 Formule reprise de sa dix-neuvième chronique.
34 Voir chronique « Qu’est-ce qu’un monde sans feu ? ».
35 Voir la dix-huitième chronique.
36 Voir https://charliehebdo.fr/2016/03/politique/quelle-est-larme-de-celui-qui-se-refuse-a-etre-arme%E2%80%89/.
37 Voir Y. Haenel et M. Crépu, Écrire, écrire, pourquoi ? Yannick Haenel : Entretien avec Michel Crépu, Paris, Éditions de la Bibliothèque publique d’information, 2010.