1 Par commodité, nous emploierons dans les pages qui suivent le terme français “modernisme” à défaut d’un terme plus exact.
2 Terme du peintre Wyndham Lewis qui désigne un mouvement pictural créé en 1912 et lié au cubisme et au futurisme.
3 Le texte de Pound “Vorticism” publié dans Fortnightly Review, XCVI, Sept 1, 1914, et surtout celui de Richard Aldington publié en préface à Some Imagist Poets en 1915 sont considérés comme les manifestes du Mouvement.
4 Pour davantage de détails sur la poésie, voir l’article de Jean-Michel Rabaté cité dans la bibliographie. Il écrit en particulier : “Cette école, l’“Imagisme”, vite relayée par le “Vorticisme”, a su s’ouvrir rapidement aux apports des arts plastiques, puis de la musique et de la photographie, débordant par ailleurs sur les domaines de la philosophie, du roman, de la critique culturelle en général”, p. 170.
5 Cyril Connoly donne les dates de 1880-1950 avec, comme points forts, les années 1910-1925. Edmund Wilson donne les années 1870-1930.
6 “It was in 1915 the old world ended.” (C’est en 1915 que le vieux monde disparut) (Kangoroo).
7 in L’art du roman.
8 “Ce qui frappe un contemporain”, L’art du roman, p. 36.
9 “Les étapes du roman”, L’art du roman.
10 Quelques rappels : Conrad publie Cœur des Ténèbres en 1899, Lord Jim en 1900 ; H. James publie Ce que Savait Maisie en 1897, Les ambassadeurs et Les ailes de la colombe entre 1902 et 1904.
11 Mr Bennett et Mrs Brown in L’art du roman, p. 44.
12 Revue parisienne Echanges, no 3 ; source : J.-M. Rabaté.
13 Titre de l’article de Henry James publié dans le Times Literary Supplement, repris dans The Future of the Novel.
14 in L’art du roman.
15 After Bakhtin, p. 25.
16 Terme qu’elle emprunta probablement à la philosophie.
17 Virginia Woolf, Journal, tome V, 28 mars 1931.
18 Remarquons au passage que sensiblement la même chose est revendiquée par Clive Bell et Roger Fry — eux-aussi membres du Groupe de Bloomsbury — dans leurs théories esthétiques de la peinture.
19 Hewet, dans La traversée des apparences, dit vouloir écrire “un roman sur le silence”.
20 Journal, Tome III, 15 octobre 1923.
21 Signalons cependant que les “instants de vie” woolfiens sont très différents des épiphanies joyciennes, ne serait-ce que parce qu’ils sont dépourvus d’ironie et de dimension religieuse.
22 Ce que V. W. avait déjà remarqué lorsqu’en 1929, elle fustige ses prédécesseurs pour leur “perfunctory fact-recording, the lack of metaphor, the plainness of the languages” (Phases of Fiction, 65).
23 Et le phare en tant que symbole en est une bonne illustration.
24 Barthes, Roland : S/Z, Paris, Seuil, 1970, p. 12.
25 Soulignons cependant, avec David Lodge, que Conrad fait partie des écrivains qui doublent le “je” par un autre autre “je” (Marlowe, en particulier, prend en charge le récit de différents personnages), montrant par là-même l’ambiguïté de tout le récit et l’impossibilité du “réalisme”. Il faudrait également faire une place à part à Nostrome, à la technique complexe et novatrice
26 Voir Journal, 23 novembre 1926.
27 Ce qui n’exclut pas que les modernistes aient continué à écrire, V. Woolf et J. Joyce par exemple, ont continué jusqu’en 1941.
28 Si on lit attentivement les essais de V. Woolf, on s’aperçoit qu’elle avait déjà établi cette distinction dès 1940, dans un essai intitulé, “The Leaning Tower” où elle distingue deux groupes d’écrivains : ceux qui ont écrit leurs meilleurs livres entre 1910 et 1925 et parmi lesquels elle inclut T.S. Eliot, E.M. Forster et D.H. Lawrence, et d’autre part, ceux qui ont écrit de 1925 à 1939, des poètes essentiellement : Day Lewis, Auden, Spender, Isherwood, Louis MacNeice, qui constituèrent un groupe d’une plus grande cohésion que leurs prédécesseurs à cause du contexte politique.