Ecritures discontinues
Extrait
Le texte est un tissu. Cette métaphore étymologique, devenue banalité, implique à la fois la complexité du texte — résultat des rapports multiples et entrecroisés des unités lexicales qui le constituent — son unité — chaque texte devenant, en première approximation, une "pièce", pourvue de ses lisières, ayant forme et dimensions propres — et sa continuité. Celle-ci pourtant, sitôt affirmée, apparaît relative. Rares sont les textes d'un seul tenant, d'une seule coulée ininterrompue jusqu'à ...
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- Éditeur : Presses Universitaires de Bordeaux
- Collection : Modernités | 4
- Lieu d’édition : Pessac
- Année d’édition : 1993
- Publication sur OpenEdition Books : 07 mars 2019
- EAN (Édition imprimée) : 9782867811470
- EAN électronique : 9791030003970
- DOI : 10.4000/books.pub.4652
- Nombre de pages : 205 p.
Extrait
Le texte est un tissu. Cette métaphore étymologique, devenue banalité, implique à la fois la complexité du texte — résultat des rapports multiples et entrecroisés des unités lexicales qui le constituent — son unité — chaque texte devenant, en première approximation, une "pièce", pourvue de ses lisières, ayant forme et dimensions propres — et sa continuité. Celle-ci pourtant, sitôt affirmée, apparaît relative. Rares sont les textes d'un seul tenant, d'une seule coulée ininterrompue jusqu'à la fin (les deux volumes de Paradis de Philippe Sollers en fourniraient un exemple, d'ailleurs sans lendemain). De multiples césures — signes de ponctuation, alinéas, blancs séparant plusieurs paragraphes ou parties... — scandent le texte, le découpent, et parfois le rompent. Chaque tradition littéraire (a fortiori chaque culture) possède à cet égard ses habitudes et ses normes. Tout écart par rapport à celles-ci provoquera un effet plus ou moins fort de discontinuité, de dislocation, de décousu, de déchirure.
L'importance de ces effets de discontinuité dans les textes modernes et contemporains a été souvent soulignée, non parfois sans quelque inquiétude ou réprobation implicite de la part des écrivains eux-mêmes, Italo Calvino n'hésitait pas à affirmer que "le processus actuellement en cours est celui de la recherche de la discontinuité, de la divisibilité, de la combinatoire, sur tout ce qui est flux, gamme de nuances déteignant l'une sur l'autre". La même année où paraissait la traduction française de l'essai de Calvino, Pascal Quignard publiait dans Furor un long article avouant "une gêne technique à l'égard des fragments". A partir de remarques sur La Bruyère — ce "moderne" qui aurait le premier osé composer de façon systématique un livre sous forme fragmentaire — P. Quignard s'interrogeait, non sans perplexité, sur cette "sorte de compulsion au blanchiment, qui est très moderne, et qui est très obscure". Avant d'analyser les raisons de la fascination qu'exerce le fragment, il disait ses réticences ("le peu de satisfaction, tout à la fois au regard de la pensée et au regard de la beauté, où ces rognures ou ces lambeaux abandonnent"), voire son dégoût : "Il faut entrer dans ce dégoût. On peut soutenir que de nos jours la cheville ou le poncif, c'est le blanc. La règle paraît être un texte comme haillonneux. Du moins dans l'art moderne l'effet de discontinu s’est substitué à l'effet de liaison."
© Presses Universitaires de Bordeaux, 1993
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