1 Valse avec Bachir présente en effet certaines caractéristiques du documentaire, en particulier le recours à des entretiens avec certains témoins des faits évoqués, mais aussi de la fiction : bien que l’on retrouve dans le film, comme dans un documentaire historique, « un écart très sensible entre le présent, apparemment apaisé – celui des personnes interviewées –, et le passé vécu de façon dramatique, souvent brute, absurde et violente » (Michel Condé, « Valse avec Bachir. Un dossier pédagogique réalisé par le centre culturel Les Grignoux », Les Grignoux, 2008, 32 p., p. 6, dossier téléchargeable à l’adresse : http://www.grignoux.be/dossiers-pedagogiques), on ne peut cependant considérer Valse avec Bachir comme un documentaire au sens strict du terme, « puisqu’un grand nombre d’événements sont en fait mis en scène avec une part inévitable de reconstitution imaginaire » (ibid., p. 9).

2 La signification du titre intrigant de l’œuvre, Valse avec Bachir, se trouve dans la séquence où le réalisateur représente la danse insensée et saisissante qu’effectue Frenkel en pleine ville de Beyrouth assiégée : cet ancien soldat israélien et camarade du protagoniste, las de contrer depuis sa tranchée les tirs des snipers cachés dans les immeubles, décide d’en sortir et de mitrailler les alentours au péril de sa vie, en tournoyant sur lui-même sous une affiche géante de Bachir Gemayel, leader du camp chrétien que les pro-Palestiniens ont assassiné juste après son élection à la Présidence du Liban, le 14 septembre 1982. Un gros plan sur le visage de Bachir et sur son regard visionnaire témoigne de l’idôlatrie dont son image fait l’objet et au nom de laquelle les miliciens phalangistes chrétiens vont faire couler le sang.

3 Ce terme anglais, qui signifie « par-dessus », est utilisé par certains auteurs pour désigner les sons émis par des sources n’appartenant pas à la diégèse régissant l’image, par exemple les commentaires que peut faire un personnage sur des images du passé dont il fait le récit : « on distingue ainsi souvent “son in” (dans le champ), “son off” (hors champ) et “son over” (par-dessus : comme la musique de film et le commentaire). Michel Chion emploie les termes in, hors champ et off (à la place de over). » (Marie-Thérèse Journot, Le Vocabulaire du cinéma, Paris, A. Colin, « 128 », 2006, 128 p., p. 88-89.)

4 Ari Folman, Valse avec Bachir, © Bridgit Folman Film Gang, Les Films d’ici, Razor Film Produktion, Arte France et Noga Communications-Channel 8, 2008 ; DVD © Éditions Montparnasse, 2009, 86 min, 07 min 10 s. Le minutage correspondant au début de la séquence à laquelle il est fait référence sera désormais indiqué entre parenthèses. Nous avons transcrit les dialogues ou les commentaires en son over suivant la version française que propose le DVD.

5 Pour Freud, les souvenirs-écrans en masquent d’autres enfouis mais non disparus : ils doivent leur existence à un processus de déplacement au cours duquel ils se substituent à d’autres impressions réellement importantes dont la reproduction directe se heurte à une résistance.

6 Il est en effet parvenu à s’extirper du char, à courir sur la plage en échappant aux tirs des snipers, puis à échapper aux milices pro-palestiniennes en plongeant dans la mer.

7 Anne Marquez, « Valse avec Bachir », dossier pédagogique dans le cadre du dispositif « Lycéens et apprentis au cinéma, CNC/Cahiers du cinéma, 24 p., p. 14. Dossier consulté le 06.12.16 sur le site du Centre National du Cinéma et de l’image animée à l’adresse www.cnc.fr.

8 Ibid.

9 Une explication de ce blocage mémoriel peut être avancée à partir du visionnage d’une séquence du film montrant le père d’Ari combattant durant la seconde guerre mondiale : si Ari a oublié les massacres c’est parce qu’ayant à dix-neuf ans envoyé les fusées éclairantes qui ont permis aux Phalangistes de se repérer dans les camps, il s’est pensé criminel (ou complice d’actes génocidaires), et a endossé le rôle du soldat nazi contre lequel son père a lutté.

10 Propos du réalisateur cités par Michel Condé, dans « Valse avec Bachir. Un dossier pédagogique réalisé par le centre culturel Les Grignoux », Les Grignoux, 2008, 32 p., p. 18, dossier téléchargeable à l’adresse http://www.grignoux.be/dossiers-pedagogiques.

11 Ibid.

12 Vincent Malausa, critique consultée le 06.12.16 à l’adresse http://www.chronicart.com/cinema/valse-avec-bachir/

13 Serge Kaganski, critique consultée le 06.12.16 à l’adresse http://www.lesinrocks.com/cinema/films-a-l-affiche/valse-avec-bachir/

14 Louis Guichard, critique consultée le 06.12.16 à l’adresse http://www.telerama.fr/cinema/films/valse-avec-bachir,347938.php

15 Ibid.