1 Voir ci-dessus, chapitre théâtre, p. 167-183.
2 On signalera l’article de Jean-François Perrin « "Rédifier" les contes de Grimm : Chants populaires de Philippe Beck », Féeries 7 : 2010, p. 161-178. Nous mentionnons la catégorie de la « transposition poétique » dans C. Connan-Pintado, Lire des contes détournés à l’école. À partir des Contes de Perrault (Paris, Hatier, 2009, p. 39-40) en soulignant les limites de la plupart de ses manifestations en littérature de jeunesse : simple versification, voire vers de mirliton dans la parodie.
3 Nicole Belmont, Poétique du conte. Essai sur le conte de tradition orale, Paris, Gallimard, coll. « Le langage des contes », 1999, p. 94-95.
4 Gérard Langlade, « Le sujet lecteur auteur de la singularité de l’œuvre », dans Le sujet lecteur. Lecture subjective et enseignement de la littérature, A. Rouxel, G. Langlade (sous la dir. de), Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2004, p. 81-91.
5 Georges Jean, Le pouvoir des contes, Paris, Casterman, coll. « E3 », 1981, 2e éd., p. 213.
6 Marc Soriano, « L’enfance de l’art : contes d’animaux, contes d’avertissement, formulettes », dans Conte en bibliothèque, E. Cévin (sous la dir. de), Paris, éditions du Cercle de la Librairie, 2005, p. 89 (article initialement publié en 1968 dans un numéro de la revue Europe consacré à la littérature enfantine).
7 Paul Verlaine, Amour, 1888. Voici la première strophe du poème : « La Belle au Bois dormait. Cendrillon sommeillait./ Madame Barbe-bleue ? elle attendait ses frères ;/ Et le petit Poucet, loin de l’ogre si laid/, Se reposait sur l’herbe en chantant des prières. »
8 P. Valéry, « La Belle au bois dormant », La Conque, 1891 et « Au bois dormant », Album de vers anciens, 1920.
9 Agnès Domergue, illustr. C. Hudrisier, Il était une fois… Contes en haïku, Paris, Éditions Thierry Magnier, 2013.
10 Sylvie Latrille, illustr. M. Gertou, Le pied sur la feuille et en haut de l’arbre, Bordeaux, S’éditions, 2000. Chat botté, Chaperon rouge et compagnie, J. et C. Held, illustr. Boiry, Draguignan, Lo Païs d’enfance, 2002. Conte à bascule, Natali Fortier, Paris, L’Art à la Page, 2011.
11 Sylvie Nève, Poème du petit Poucet, Peau d’Âne, Barbe bleue, Lille, Éditions Trouvères et Compagnie, respectivement 2007, 2008 et 2011. C. Aubin, Carnet de Madame D. septième femme de Barbe Bleue, et Carnet de Mademoiselle L. On m’appelait Peau d’Âne, Paris, L’Art à la page, tous deux publiés en 2008.
12 Liste consultable sur le site du ministère de l’éducation nationale, http://eduscol.education.fr.
13 Rappelons toutefois que Jean-Marie Schaeffer distinguait déjà généricité auctoriale et lectoriale dans Qu’est-ce qu’un genre littéraire ?, op. cit., 1989 dans un raccourci aisé à retenir : « L’auteur propose, le public dispose », p. 153. De plus, Genette reprend le terme et la notion de « généricité » dans « Des genres et des œuvres », Figures V, Paris, Seuil, « Poétique », 2002, p. 56.
14 Ute Heidmann, J.-M. Adam, « Des genres à la généricité. L’exemple des contes (Perrault et les Grimm) », Langages, vol. 38, no 153, 2004, p. 62.
15 Le blog s’intitule « Sylvie Nève, poète » http://sylvie-neve.blogspot.fr/.
16 Le site porte pour titre « Chantal Aubin, peintre et écrivain » http://chantalaubin.com/.
17 Il est à noter que, sur le site de la Maison des écrivains et de la littérature, son nom apparaît dans deux rubriques différentes : « Poésie » et « Auteur-illustrateur ». http://www.m-e-l.fr/ consulté le 23/07/2014
18 Gérard Genette, Seuils, Paris, Éditions du Seuil, coll. « Poétique », 1987, p. 7. C’est lui qui souligne.
19 Ibid., p. 92.
20 Ibid., p. 99.
21 Ce festival se déroule tous les ans depuis 2006 à Roost-Warendin dans le Douaisis.
22 GérardGenette, 1987, ibid., p. 347 : « Est épitexte tout élément paratextuel qui ne se trouve pas matériellement annexé au texte dans le même volume, mais qui circule en quelque sorte à l’air libre, dans un espace physique et social virtuellement illimité ».
23
http://artalapage.com/livre/chantal-aubin-2/, consulté le 06/06/2015.
24 Ibid.
25 Il faut mentionner ici l’essai de Jean Perrot, Carnets d’illustrateurs, Paris, Éditions du Cercle de la librairie, 2000, qui étudie ces objets singuliers à partir d’exemples illustres tels Tomi Ungerer, Georges Lemoine, Frédéric Clément, pour n’en citer que quelques-uns.
26 L’absence de cette mention semble être de règle chez nombre d’éditeurs de poésie pour la jeunesse dont la diffusion reste le plus souvent confidentielle : Lo païs d’enfance, Mᴓtus…
27 Sylvie Nève, « Mon Rimbaud, poème expansé du « Dormeur du val »», dans Parade Sauvage Revue d’Études Rimbaldiennes, décembre 2004. Une autre version paraît dans « Poèmes expansés », Voix Éditions, coll. « Vents contraires », 2010.
28 Serge Martin, « « Poésie » Sylvie Nève ou l’inconscient du poème », Le français aujourd’hui 1/2009 (no 164), p. 125-131 [en ligne] www.cairn.info/revue-le-francais-au-jourd-hui-2009-1-page-125.htm.10.3917/lfa.164.0125 (consulté le 18/07/2014).
29 Ibid.
30 Gérard Genette, Palimpsestes. La littérature au second degré, Paris, Seuil, coll. « Poétique », 1982, p. 372.
31 Voir annexe en fin de chapitre.
32 Cinq pour Poème du poucet et pour Barbe bleue, sept pour Peau d’Âne, poème beaucoup plus long, comme le conte source. Chaque ouvrage débute par un prologue.
33 Serge Martin, « « Poésie » Sylvie Nève ou l’inconscient du poème », 2009, op. cit.
34 Ph. Beck, Chants populaires, Paris, Flammarion, 2007, p. 9.
35 Marie-Thérèse Devèze, L’Art à la Page, Nouveautés octobre 2008, p. 1 (brochure de présentation de l’éditeur).
36 Je remercie vivement Chantal Aubin et Marie-Thérèse Devèze pour avoir bien voulu me préciser – confirmant par-là mes hypothèses de travail – les circonstances de leur rencontre et de leur fructueuse collaboration dans la création et l’édition des deux livres publiés à L’Art à la page.
37 Ségolène Le Men, Catherine Velay-Vallantin, « Avant-propos : Images, Imagerie et imaginaire du conte », Romantisme, no 78, 1992-4, p. 8.
38 Alain Montandon (éd.), Iconotextes, Paris, Ophrys, 1990, « Introduction », p. 6.
39 Ces réécritures de contes, dont l’auteur nous a aimablement envoyé le texte, font également l’objet de livres d’artiste.
40 On peut écouter la lecture de « La hache » par Chantal Aubin, enregistrée sur son site où sont affichées quelques images du livre d’artiste : http://www.chantalaubin.com/wordpress/enregistrements/, consulté le 24/07/2014.
41 U. Heidmann « La Barbe bleue palimpseste. Comment Perrault répond à Virgile, Scarron et Apulée en réponse à Boileau », Poétique, no 154, 2009, p. 161-182. L’article montre que Perrault dénonce ici les mariages arrangés, lui qui est auteur d’une Apologie des femmes, en réponse à la Satire X Contre les femmes de Boileau, son adversaire dans la Querelle des Anciens et des Modernes.
42 Comme elle nous l’a dit lors de notre entretien téléphonique du 17/07/2014.
43 Pierre Gripari, Patrouille du conte, Paris, L’âge d’homme, 1983, p. 10.