1 D’après Marie Bernanoce, 25 % du répertoire jeunesse s’inspirerait de contes : M. Bernanoce, « Les réécritures de contes dans le théâtre contemporain pour les jeunes : un nouveau regard sur les relations familiales ? », dans D’un conte à l’autre, d’une génération à l’autre, Catherine d’Humières (sous la dir. de), Clermont-Ferrand, Presses universitaires Blaise Pascal, 2008, p. 134.
2 Nous renvoyons à notre chapitre, Christiane Connan-Pintado, « Contes des Grimm et théâtre pour la jeunesse : les transpositions théâtrales d’Olivier Py » dans Fortune des Contes des Grimm en France. Formes et enjeux des rééditions, reformulations, réécritures dans la littérature de jeunesse, C. Connan-Pintado et C. Tauveron, Clermont-Ferrand, Presses universitaires Blaise Pascal, coll. « Mythographies et société », 2013, p. 265-299.
3 Par exemple Catherine Anne, Une petite sirène, L’École des loisirs « Théâtre », 2009. Tiziana Lucattini, Les souliers rouges, L’École des loisirs « Théâtre », 1996.
4 Dans L’ogrelet de Suzanne Lebeau (Éditions théâtrales jeunesse, 2003) ou dans La comédie des ogres (Fred Bernard, illustr. François Roca, Albin Michel jeunesse, 2002) la figure de l’ogre ne réfère à aucune source précise.
5 Par exemple dans Abeilles, habillez-moi de nous de Philippe Dorin (L’École des loisirs théâtre, 2010) ou dans Fairy tale heart de Mike Kenny (trad. de l’anglais par M. Mianovski, L’École des loisirs théâtre, 2000), où malgré le titre de la pièce, le lien avec l’univers du conte reste ténu.
6 Marie Bernanoce, 2008, op. cit., p. 140.
7 Pierre Lafforgue, Petit Poucet deviendra grand. Soigner avec le conte, Bordeaux, Mollat éditeur, 1995, p. 160.
8 Matthieu Mével, La littérature théâtrale entre le livre et la scène, (sous la dir. de), Montpellier, coll. « L’Entretemps », série « Matériau », 2013,
9 Joseph Danan, « Doutes, désespoirs et désarrois de l’auteur dramatique », dans Matthieu Mével, 2013, op. cit., p. 18.
10 Féeries, no 4, 2007.
11 Martial Poirson (sous la dir. de), Perrault en scène. Transpositions théâtrales de contes merveilleux 1697-1800, Grenoble, Éditions Espaces 34, 2009. Martial Poirson et Jean-François Perrin (sous la dir. de), Les scènes de l’enchantement. Arts du spectacle, théâtralité et conte merveilleux (xviie-xixe siècles), Paris, Éditions Desjonquères, coll. « L’esprit des lettres », 2011. Martial Poirson (sous la dir. de), Le conte à l’épreuve de la scène contemporaine, xx-xxie siècles, Revue d’histoire du théâtre, no 253-254, 2012.
12 Marie Bernanoce, 2008, op. cit., p. 133-146.
13 Nicolas Faure, Le théâtre jeune public. Un nouveau répertoire, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, coll. « Le spectaculaire », 2009. Le chapitre III de l’ouvrage est consacré aux adaptations de contes : « Adapter le conte, facilité ou défi ? », p. 142-179.
14 Béatrice Ferrier, « Le conte au théâtre : un genre remotivé », dans Synergies France « Théâtre et langue(s) : interactions, créations, perspectives », Sylviane Ahr (coord.. par), no 8, 2011, p. 23-29.
15 C. Pintado, « Des personnages de contes en quête de représentation », dans Enseigner le théâtre contemporain, Anick Brillant-Annequin et Marie Bernanoce (sous la dir. de), Grenoble, Scéren CRDP Académie de Grenoble, 2009, p. 93-103. Christiane Connan-Pintado, 2013, op. cit.
16 M. Poirson, 2011, op. cit., p. 9.
17 Christelle Bahier-Porte étudie les phénomènes d’interaction entre les deux formes dans son article sur « Le conte à la scène », Féeries, no 7, 2007, p. 11-34.
18 M. Poirson, « Le conte merveilleux, ouvroir de littérature dramatique potentielle : transpositions théâtrales du Petit Poucet », ibid., 2011, p. 132-174.
19 C. Pintado, 2009, op. cit.
20 Nous empruntons la formule de Laurent Mauvignier qui se montre réservé face à ce type d’adaptation : « Étre mis en pièces, le jeu de mot suffit à comprendre ce qu’il y a à comprendre. Les quelques livres que j’ai pu voir adaptés (les miens ou ceux des autres) l’ont rarement été avec bonheur. Il y a bien sûr des exceptions ». Laurent Mauvignier, « Comme une lumière noire », dans Matthieu Mével, 2013, op. cit., p. 189.
21 Caroline Baratoux, Le Petit Poucet, Arles, Actes Sud-Papiers, coll. « Héyoka Jeunesse », 2008.
22 Laurent Gutmann, Le Petit Poucet, Carnières-Morlanwelz, Lansman éditeur, coll. « Théâtre à vif », 2013.
23 Elle s’en explique dans la page personnelle qui suit rituellement les pièces dans les ouvrages de la collection « Héyoka jeunesse », op. cit., p. 51.
24 Entretien publié dans Ouest France des 25-26 février 2012. En ligne http://www.lequartz.com/sites/default/files/files/pdf/spectacles/saison-1213/le-petit-poucet/dos-press/dp-lepetitpoucet.pdf, consulté le 02/08/2014.
25 Joël Pommerat, Le Petit Chaperon rouge, Pinocchio, Cendrillon, Arles, Actes Sud Papiers, coll. « Héyoka jeunesse », respectivement 2005, 2008 et 2012.
26 Michel Tournier, Le Vol du vampire, Paris, Seuil, 1981, p. 37.
27 Marc Soriano, Les contes de Perrault, culture savante et traditions populaires Paris, Gallimard, coll. « Tel », 1978 (Éd. revue et corrigée, 1re éd. 1968).
28 « Dans le moment que le bûcheron et la bûcheronne arrivèrent chez eux, le seigneur du village leur envoya dix écus qu’il leur devait d’il y avait longtemps et dont ils n’espéraient plus rien ». C. Perrault, Contes, « Le Petit Poucet », Le Livre de Poche, « Classique », 1990, p. 269.
29 Par exemple, Marie Bernanoce inscrit Les escargots vont au ciel de Dominique Paquet « dans la catégorie du théâtre de formation mais sans aucun moralisme » (M. Bernanoce, 2006, op. cit., p. 377).
30 Marie Bernanoce, Vers un théâtre contagieux. Répertoire critique du théâtre contemporain pour la jeunesse, volume 2, Paris, Éditions théâtrales, 2012, p. 25.
31 Après la liste il est précisé que « A la création, la pièce était jouée par trois comédiens ».
32 Charles Perrault, op. cit., p. 267.
33 On se souvient que l’intrigue du roman de Jean-Claude Mourlevat, L’enfant Océan (Pocket, 1999) se fonde sur le mutisme du personnage de Yann, Petit Poucet du quart monde contemporain dont les mobiles restent opaques jusqu’au dénouement.
34 Gutmann, op. cit., p. 37. Poucet dit à ses parents : « Tenez, je vous ai ramené des souvenirs de ma balade en forêt, oh pas grand-chose, quelques babioles, juste de quoi bien finir cette histoire, comme doivent finir les contes de fées ».
35 José Pliya, Mon petit Poucet, L’avant-scène théâtre, no 1280, 15 mars 2010.
36 Gilles Granouillet, Poucet pour les grands, Lansman éditeur, coll. « Théâtre à vif », 2012.
37 J. Pliya, « Une quête de sens », entretien avec L’avant-scène théâtre, op. cit., p. 38.
38 Perrault qualifie de « bûcheron » et « bûcheronne » les personnages à l’incipit du conte, puis mentionne le prénom Guillaume au cours d’un dialogue entre les deux personnages. Dans la toute première transposition théâtrale du « Petit Poucet », celle de Louis Carogis dit Carmontelle publiée en 1768-1769, le père est également appelé Guillaume (Théâtre de société, petites comédies sans prétention, p. 167-191, proverbe XXXVII in Proverbes dramatiques) en ligne : http://www.theatreclassique.fr/pages/programmes/edition.php?t=../documents/CARMONTELLE_PETITPOUCET.xml consulté le 03/08/2014.
39 Pliya, p. 53. Voici le texte de Perrault, op. cit., p. 273 : « Elles avaient de petits yeux gris et tout ronds, le nez crochu et une fort grande bouche avec de longues dents fort aiguës et fort éloignées l’une de l’autre. Elles n’étaient pas encore fort méchantes ; mais elles promettaient beaucoup, car elles mordaient déjà les petits enfants pour en sucer le sang ».
40 Une note p. 44 précise qu’il s’agit d’« une citation extraite du recueil de nouvelles de José Pliya, L’Arbre fétiche, éditions Clé, Yaoundé, 1988 ».
41 C. Tauveron, « L’aventure littéraire un genre en émergence dans la littérature de jeunesse », dans L’aventure littéraire dans la littérature de jeunesse. Quand le livre, l’auteur et le lecteur sont mis en scène dans le livre, C. Tauveron (sous la dir. de), CNDP Grenoble, 2002, p. 87.
42 Claudine Galéa, Petite Poucet, Monts, Éditions Espaces 34, coll. « Théâtre jeunesse », 2009.
43 Daniel Danis, Bled, Paris, L’Arche, coll. « Théâtre jeunesse », 2008.
44 On peut toutefois rapprocher du Petit Poucet l’héroïne éponyme du conte de Madame d’Aulnoy, contemporain de celui de Perrault, « Finette-Cendron », qui fait également écho à « Cendrillon ».
45 Voir Être une fille, un garçon dans la littérature de jeunesse (France, 1945-2012), C. Connan-Pintado et G. Béhotéguy (sous la dir. de), Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux, coll. « Études sur le livre de jeunesse », 2014.
46 C. Galéa, « L’endroit silencieux d’où part l’écriture », dans Marie Bernanoce, Vers un théâtre contagieux, 2012, op. cit., p. 197.
47 Catherine Tauveron, « Les Contes des Grimm : typologie et enjeux de leurs reformulations dans la littérature de jeunesse », dans C. Connan-Pintado et C. Tauveron, 2013, op. cit., p. 95.
48 Désir de fuite qui n’est pas sans rappeler celui d’un autre Petit Poucet contemporain au nom symbolique, le Yann Doutreleau du roman de Jean-Claude Mourlevat, L’enfant Océan, 1999, op. cit.
49 Marie Bernanoce, 2012, op. cit., p. 194.
50 Entretien en ligne sur http://vimeo.com/19526332, consulté le 07/08/2014.
51 L’extrait présenté en ligne de la version jouée au Théâtre de l’Esquif en 2008 montre en effet le comédien avec deux marionnettes, ibid.
52 Marie-Isabelle Boula de Mareuil, « "Jouer à l’enfant" : la promesse du retour. Bled de Daniel Danis », dans Le jeu dans les dramaturgies jeune public, Cahiers Robinson, no 32, 2012, p. 107-114. L’auteur de cet article mentionne simplement dans sa première phrase, pour ne plus y revenir ensuite, que Danis cherche « à donner une nouvelle voix au Petit Poucet de Charles Perrault ».
53 Marie Bernanoce a souligné la rareté du monologue dans le théâtre pour la jeunesse (Bernanoce, 2006, op. cit., p. 18) mais nous avons vu que Mon petit Poucet et Bled relèvent en grande partie de cette forme.
54 Danielle Dubois-Marcoin, « Univers et personnages dans le répertoire théâtral contemporain pour la jeunesse », dans Enseigner le théâtre contemporain, 2009, op. cit., p. 110.
55 La liste est longue des pièces que nous aurions pu aborder, relevant, entre autres, de la parodie comme Mange ta main. Un conte pour enfants précoces ou adultes attardés (Jean-Claude Grumberg, Arles, Actes Sud papiers, coll. « Héyoka-Jeunesse », 2006), du mélange de contes comme Ah là là ! quelle histoire (Catherine Anne, Arles, Actes Sud Junior, coll. « Poche théâtre », 2008 (1re éd. 1995), ou d’une création plus ambitieuse comme En attendant le Petit Poucet (Philippe Dorin, Paris, L’Ecole L’École des loisirs, coll. « Théâtre », 2001. Philippe Dorin).
56 Martial M. Poirson, 2011, op. cit., p. 166.