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    Plan détaillé Texte intégral Frontières entre les mondes Les mondes de Cornelia Le monde des livres Conclusion Notes de bas de page Auteur

    Littérature de jeunesse au présent

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    Table des matières

    Le monde d’encre et Reckless de Cornelia Funke

    Ces vieilles recettes qui font les best-sellers

    Gilles Béhotéguy

    p. 45-57

    Texte intégral Frontières entre les mondes Les mondes de Cornelia Le monde des livres Conclusion Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1Née en Allemagne en 1958, Cornelia Funke fut d’abord illustratrice pour les autres avant de devenir auteur-illustrateur en 1988 car, selon les interviews, les histoires qu’elle illustrait ne lui convenaient pas. Elle a produit ainsi une quarantaine d’œuvres qui ont fait d’elle un écrivain pour la jeunesse connu et apprécié en Allemagne.

    2Mais l’Allemagne est un petit pays et Cornélia a de l’ambition. En 2000, son Herr der Diebe connaît un grand succès (120 000 exemplaires vendus). Elle décide aussitôt de le faire traduire à ses frais en anglais et le propose à plusieurs éditeurs britanniques. The Chicken house achète les droits et en cette même année 2000 The Thief Lord bat des records de vente en Grande Bretagne. En 2003, le roman paraît en français chez Hachette sous le titre Le Prince des voleurs1. Il sera traduit en plusieurs langues et adapté au cinéma en 2005 par le réalisateur Richard Clauss pour la Warner2. C’est vers la fantasy que Funke va se tourner ensuite en écrivant sa trilogie du Monde d’Encre : Cœur d’encre (2003) qui sera adapté au cinéma en 20093, Sang d’encre (2005) et Mort d’Encre en (2007)4.

    3De manière très sommaire, voici un résumé de l’histoire :

    Un jour, Mortimer Folchart, spécialisé dans la restauration des reliures de livres anciens, découvre le pouvoir de sa voix. Lorsqu’il lit à haute voix Cœur d’encre, le roman pour enfants qu’il vient de dénicher, sa femme disparaît soudain tandis que les méchants et un cracheur de feu de ce conte étrange surgissent dans son salon. Une longue série de péripéties va alors commencer.

    4En 2010 paraît simultanément en allemand et en plusieurs langues « Le Sortilège de pierre », premier volume d’une nouvelle trilogie : Reckless5.

    Jacob et Will Reckless vivent avec leur mère dans une grande ville américaine d’aujourd’hui. Leur père a mystérieusement disparu et Jacob, chaque soir, cherche dans le bureau depuis longtemps abandonné, la clé de ce mystère. Une nuit, entre les pages d’un livre de la bibliothèque paternelle, il trouve une note qui lui indique la voie. Le grand miroir accroché au mur est une porte qui ouvre sur un autre monde. Au fil des années, Jacob va explorer cet univers extraordinaire peuplé de créatures fantastiques. À la mort de leur mère, Will est venu le rejoindre et le drame s’est produit : un Goyl a griffé Will qui lentement se transforme en un guerrier de cette race d’hommes de pierre. Sauf que Will devient l’homme de jade, celui que la Fée sombre a élu pour protéger le roi des Goyls et le rendre invincible. Tout ce premier volume retrace la quête désespérée de Jacob, rongé par la culpabilité, pour sauver son frère de cette effrayante métamorphose.

    5Depuis la parution de ces titres, le battage médiatique dont ils ont bénéficié et le succès rencontré, de bon écrivain pour la jeunesse aimée des enfants, Cornelia Funke est devenue selon la presse un « phénomène » international et elle est maintenant une gloire nationale : l’Allemagne a trouvé sa J. K. Rowling.

    6Mais pourquoi un tel succès ? Sans aucun doute parce que les romans de Cornelia Funke appartiennent à une littérature de genre, la fantasy, en passe de devenir le genre dominant dans le champ de la littérature de jeunesse tant l’édition de cycles en plusieurs tomes se multiplie. Héritière d’une tradition dont Tolkien et C. S. Lewis sont les grandes figures6, Funke nous livre une nouvelle mouture de ces récits de mondes parallèles dont raffolent les jeunes lecteurs et qui font aujourd’hui les beaux jours des adaptations cinématographiques7. Au point d’ailleurs que l’on ne sait plus trop si c’est le livre qui conduit au cinéma ou, au contraire, le film qui fait découvrir le roman et ramène les jeunes à la lecture. Mais qu’on le considère dans un sens ou dans l’autre, ce mouvement est une caractéristique de la littérature pour la jeunesse contemporaine et Matthieu Letourneux remarque fort justement qu’aujourd’hui « les plus grands succès en littérature de jeunesse ont correspondu à des phénomènes médiatiques : soit en amont quand des livres ont tiré parti du succès d’autres médias […], soit en aval quand des œuvres littéraires ont été déclinées sur d’autres médias, comme cela a été le cas pour la série des Harry Potter de J.K. Rowling, pour Les Chroniques de Spiderwick de Tony DiTerlizzi, et pour les aventures des Orphelins Baudelaire de Lemony Snicket8 ».

    7Si la trilogie du Monde d’encre et Reckless ont bénéficié de ce coup de balancier intermédiatique qui les a rendus populaires parmi les adolescents, ces livres sont aussi le fruit d’une volonté bien affirmée de l’auteure, qu’elle exprime dans de nombreuses interviews : essayer d’éveiller la passion de lire chez les enfants et les adultes. Enseignants et bibliothécaires ne peuvent qu’adhérer et se rallier au panache d’encre de cette croisée de la lecture. Mais, comment éveiller la passion de lire ? Suffit-il de jouer avec les frontières de la fiction pour démontrer que le livre est un jeu comme les autres ? Un monde fantastique créé en empruntant aux contes et aux légendes, est-ce un territoire assez exotique pour éveiller le goût de l’aventure chez le lecteur-explorateur ? Accumuler les références dans une fiction dès lors savante qui réclame culture intertextuelle et aptitude à l’interprétation du jeune lecteur, est-ce là le chemin qui va le conduire à coup sûr aux trésors des bibliothèques ?

    8Bref, si les bonnes intentions ne font pas toujours les bons livres, on peut se demander à la lecture des derniers romans de Cornelia Funke comment le mélange de vieilles recettes et de petits trucs dans l’air du temps font aujourd’hui les best-sellers.

    Frontières entre les mondes

    9La trilogie du Monde d’encre met en scène un fantasme de grand lecteur : entrer dans le livre et partager l’aventure avec les personnages du récit que l’on est en train de lire. L’idée en soi n’est pas très originale et elle s’inscrit dans un courant contemporain de la littérature de jeunesse, soucieuse de promouvoir les bienfaits de la lecture9. Le défi est de convaincre le jeune lecteur que lire est une aventure aussi exaltante que jouer à un jeu vidéo. Il s’agit de détourner systématiquement les images devenues des stéréotypes de la langue : « Plonger », « tomber », « s’absorber », « s’enfouir » dans un livre. Pris au pied de la lettre, ces lieux communs fonctionnent comme des embrayeurs fantastiques et invitent le lecteur à entrer, en plongée effective dans la fiction. Cornelia Funke reprend à son compte ces clichés et propose à son lecteur de vivre, par personnages interposés, le grand saut dans le récit et de réaliser ce rêve qu’exprime un personnage : « Sais-tu quel est le vœu le plus cher du lecteur qui aime tellement un livre qu’il ne cesse de le relire ? […]. Nous, les lecteurs, voulons jouer un rôle dans nos histoires préférées !10 » À partir de ce ressort, Cornelia Funke a créé Mortimer, surnommé « Langue magique », personnage qui a le pouvoir par la lecture à haute voix d’appeler dans son monde des êtres de fiction, mais qui peut aussi expédier des êtres de son monde dans le monde du livre, le « Monde d’encre ». Exerçant à la fois une force centrifuge et centripète, le livre est une porte entre deux mondes mais il faut le pouvoir de la voix qui éveille les mots pour la franchir dans l’un ou l’autre sens. Mécanisme de l’intrigue des trois volumes, ces va-et-vient d’un univers à l’autre se doublent d’une perspective vertigineuse qu’ajoute la mise en abyme – le livre dans le livre, comme le montre la question d’un des personnages : « Qu’arriv[e]-t-il à un livre qui dispar[aît] dans sa propre histoire ?11 » Dans Cœur d’encre premier volume de la trilogie, « Langue magique » lit Cœur d’encre de l’écrivain-personnage Fenoglio. Cette lecture va entraîner toutes les péripéties et particulièrement la disparition du roman fictif Cœur d’encre dans le monde d’encre où tous les personnages du récit premier vont bientôt se retrouver, et se transformer lentement en personnages de la fiction seconde au point de ne plus vouloir la quitter. C’est ce jeu avec les frontières des différents niveaux fictionnels qui constitue l’intérêt principal de cette trilogie. Le livre dans le livre qui finit par s’absorber lui-même m’apparaît non seulement comme une jolie démonstration du caractère « autoréférentiel » de toute littérature mais encore comme une réussite : Cœur d’encre est un roman gigogne où le fantastique naît de l’auto-engendrement des différents récits. Une œuvre antérieure a cependant ouvert la voie à ce vertige organisé de la fiction. Soit qu’elle lui rende un hommage discret, soit qu’elle s’en inspire mais sans y faire référence, la trilogie du Monde d’encre doit beaucoup à l’œuvre d’un autre écrivain allemand : L’Histoire sans fin, de Michael Ende12.

    10Après tant de virtuosité, le premier volume de Reckless semble un peu fade. En effet, pour aller de l’autre côté, il suffit aux personnages de traverser un miroir. La référence à Lewis Carroll est ici explicite et le roman de Funke s’inscrit dans la filiation de ces grands romans pour la jeunesse où l’on passe d’un monde à l’autre par des passages inattendus : une armoire pour Narnia13, la porte qui donne sur une petite cour triste dans Tom où le jardin de minuit14, une tornade pour la petite Dorothée dans Le Magicien d’Oz15, ou encore un « trou dans l’étoffe du monde » comme le décrit joliment Philip Pullman dans À la croisée des mondes16. Toutefois, l’intention de Cornelia Funke n’est pas seulement d’expédier les deux frères Jacob et Will Reckless dans un monde qui, selon les vœux de l’auteur, ressemblerait au xixe siècle tel qu’ont pu le connaître les frères Grimm, mais largement imprégné par les contes et légendes qu’ils ont collectés. Il s’agit aussi d’imaginer le miroir comme une frontière qui se traverse dans les deux sens et quelles transformations pourrait subir le monde de la fantasy au contact de l’Amérique contemporaine où vivent les frères Reckless :

    La lumière des réverbères plongeait les rues de Schwanstein dans une atmosphère laiteuse. […]. En face du relais de poste, il y avait une gare, un bureau de télégraphe et la boutique d’un photographe qui fixait des chapeaux rigides et des robes à volants sur des plaques argentiques. Des bicyclettes étaient appuyées aux murs où des affiches mettaient en garde contre les ondins et les corbeaux dorés. Nulle part ailleurs le monde du miroir n’imitait l’autre côté aussi bien qu’à Schwanstein et, évidemment, Jacob s’était souvent demandé combien de gens avaient traversé le miroir accroché dans le bureau de son père17.

    11Cette porosité voulue de la frontière étaye la réflexion qui sous-tend l’écriture de Reckless. L’univers des contes, l’imaginaire qu’ils déploient s’altère à mesure que les gagne la civilisation. En s’industrialisant, le monde du miroir perd peu à peu sa capacité d’enchantement comme le montre la saga des Goyls. Ces hommes de pierre, cruels habitants de vastes cités souterraines, ancien gibier des populations autochtones, sont à présent les maîtres grâce aux usines implantées et au chemin de fer construit. Si, grâce à toutes ces technologies, ils apparaissent dans le roman comme des guerriers civilisateurs, ils font aussi figure, et pour les mêmes raisons, de vandales destructeurs du monde merveilleux qu’ils ont conquis. La maladie de la pierre qui envahit Will Reckless et contre laquelle Jacob doit lutter, peut se lire également comme une allégorie : l’ultime combat de l’adolescence pour empêcher l’âge adulte de pétrifier à jamais l’enfant en chacun de nous. Mais aussi le progrès, la technologie, la dure raison gagnant inexorablement sur la tendre et fantasque imagination. Et les frères Grimm d’endosser à titre posthume et par procuration, l’armure des chevaliers du rêve et de l’imaginaire pour lutter contre les dragons de la raison, de la science et de la technologie. Résonne encore ici la voix de Michael Ende dans L’histoire sans fin :

    Atréju comprenait maintenant que ce n’était pas seulement le Pays fantastique qui était malade, mais aussi le monde des hommes […]. Il n’avait jamais pu se faire à l’idée que la vie soit aussi grise et indifférente, aussi dépourvue de féerie que le prétendaient tous les gens qui disaient : « C’est cela, la vie ! »18

    12Sous la plume de Cornélia Funke, la fantasy se déploie tel le territoire de la nostalgie des récits merveilleux qui nourrissent et que crée l’imaginaire enfantin. Pour preuve la clôture de la trilogie. Le fils de Mortimer, né dans le monde extraordinaire du conte Cœur d’encre, peuplé de fées, de sorcières et de géants écoute avec ravissement les récits de son père sur le monde d’où il vient. Là-bas, les calèches roulent toutes seules, de petites boîtes noires font de la musique et les dragons sont des machines qui volent et transportent les gens. Il rêve de découvrir ce monde-là, « car il doit être excitant, cet autre monde, bien plus excitant que le sien…19 »

    13Depuis Tolkien, la fantasy a beaucoup expérimenté le mélange des ingrédients : un peu de Moyen Âge revisité, beaucoup de magie noire et blanche, des hordes de créatures merveilleuses et monstrueuses, des lieux inquiétants et des paysages grandioses, des combats et des guerres, une équipe de personnages disparates mais soudés autour de la quête du héros, cet élu missionné pour sauver le monde en péril. Cornelia Funke pratique elle aussi cet art du brassage et elle emprunte à de nombreuses sources. Raison pour laquelle, dans ses romans, les mondes parallèles ont l’attrait rassurant des lieux que l’on a déjà visités et où l’on revient avec plaisir.

    Les mondes de Cornelia

    14Un des personnages de la trilogie du Monde d’Encre remarque :

    C’était le problème avec ce monde… il avait quelque chose d’enfantin. Pourquoi avait-il tant aimé ce livre quand il était enfant ? Pour cette raison justement ! Mais maintenant qu’il était adulte, il était temps que ce monde le devienne aussi20.

    15Ce monde enfantin, c’est au Moyen Âge qu’il doit son exotisme. Anne Besson a établi que l’étroitesse des liens entre fantasy et univers médiéval repose sur « une construction imaginaire qui fait de cette époque l’incarnation dernière, et donc idéalement précieuse et fragile, d’un monde intact et préservé21 ». Dans la fiction, cette simplicité originelle est abondamment illustrée par des images à la naïveté de vignettes qui semblent droit issues du plus conventionnel des manuels scolaires. Ici, seigneurs puissants et chevaliers harassent les manants courbés dans les champs ; là, ménestrels, jongleurs et cracheurs de feu animent les rues des villages et les cours des châteaux :

    Tel était le monde de Fenoglio : la terre sur laquelle les paysans transpiraient sang et eau appartenait au prince, donc une grande partie de la récolte lui appartenait aussi, et il s’habillait de velours et de soie tandis que ses paysans portaient des blouses rapiécées qui grattaient la peau22.

    16Pour renforcer la couleur locale, il ne manquait que Robin des Bois. Justement, quelques brigands au cœur généreux vivent cachés dans la forêt et pillent les puissants pour aider le petit peuple.

    17Dans ce décor recréé « à l’authentique » et parmi les humains en costumes d’époque, abondent les créatures fantastiques sorties droit du folklore des contes de fées. Mais Cornelia Funke aime à tromper les attentes de son lecteur et joue avec les détournements : la féerie qui d’abord enchante les visiteurs de l’autre monde révèle très vite son côté obscur et dangereux. Les elfes, par exemple, sont des créatures de feu aussi importunes que des moustiques et qui vous brûlent cruellement. Les fées sont stupides et bruyantes. De jolies créations comme les minuscules et délicats hommes de verre sauvages aident, lorsqu’ils sont domestiqués, les écrivains à tailler leurs plumes. Mais ils ont aussi des espions redoutables, des traîtres prêts à se vendre pour une goutte de vin. Enfin, on est impressionné par le nombre de personnages qui habitent cette longue histoire que les uns jugeront foisonnante et les autres interminable. Un travail soigné sur l’onomastique parfaitement rendu en français grâce à une traduction très poétique de certains noms crée une distinction entre les mondes. Ici on trouve Meg, Elinor, Mortimer ; dans le monde d’encre on découvre Doigt de Poussière (Staubfinger), Tête de Vipère (Natternkopf), Renard Ardent (Brandfuchs), Le Geai Bleu (Eichelhäher)… Cette poésie des noms contribue à l’exotisme du monde représenté et au merveilleux du conte. Mais elle rapproche aussi la trilogie du Monde d’encre de ces grands récits populaires dont les héros, aux noms improbables, sont pourtant restés dans les mémoires : La Mère Burette, Le Chourineur, Rigolette, Polidori, La Fouine23 ou Rocambole24… Puissance de l’imagination, multiplication des intrigues et des péripéties, goût affirmé pour les personnages hauts en couleur plongés dans un milieu étrange, glauque et dangereux : il y a du Ponson du Terrail et de l’Eugène Sue dans l’œuvre de Cornelia Funke !

    18Mais ce n’est pas cette atmosphère colorée et artificielle que notre auteure a voulu donner à Reckless. Dans ce nouveau roman, elle rend hommage explicitement aux frères Grimm comme en témoignent les prénoms choisis pour les deux frères Jacob et Will, et sans doute aussi au film de Terry Gilliam, Les Frères Grimm25. Même parti pris ludique et poétique, même féerie macabre et même ressort fictionnel dans les deux œuvres : les frères Grimm étaient des aventuriers26 qui ont bel et bien vécu ce qu’ils rapportent dans leurs contes. Le roman est très sombre, course contre la mort oblige. C’est dans le folklore germanique que l’auteure est allée chercher son personnel fantastique. Fées immortelles et vénéneuses nées dans les lacs et protégées par des licornes, ondins ravisseurs de jeunes-filles, nains cupides, lutins agressifs aux yeux rouges et aux dents pointues qui grouillent dans les ruines comme des rats27. La quête des frères Reckless n’est qu’une suite de traquenards périlleux dans un monde où le danger est partout, à tous les instants. À chaque étape l’espoir est battu en brèche par la trahison, par des embûches nouvelles, des sortilèges dont on ne peut se défaire que par de nouveaux sortilèges plus terribles encore. Partout il faut négocier, ruser et la menace d’une guerre terrible, imminente, accentue le caractère funèbre de cette marche forcée. Tout, dans le monde du miroir, n’est qu’apparences trompeuses, reflets mensongers propices aux métamorphoses : Fox, la renarde courageuse qui suit Jacob comme son ombre perd chaque jour sa fourrure pour devenir une jeune fille fragile et farouche ; La Fée Sombre vaincue se transforme en saule pleureur et Will, griffé au cou par un Goyl est gagné peu à peu par la pierre, du jade le plus pur, qui efface en lui toute trace d’humanité. D’un monde à l’autre, Cornelia Funke orchestre encore des transformations plus subtiles censées mettre le lecteur en connivence avec sa propre encyclopédie culturelle. C’est à l’histoire de l’Allemagne que l’on doit le personnage de l’impératrice Thérèse qui règne sur Austria. Sa beauté légendaire, son désir de maintenir la paix entre les peuples n’est pas sans rappeler la figure d’Elizabeth d’Autriche, la célèbre Sissi ; à la géographie elle emprunte Schwanstein, la grande ville au sud d’Austria qui porte le nom d’un château du roi Louis II de Bavière ; à la littérature la figure du nain Aubéron secrétaire de Thérèse d’Austria, roi des fées aussi loin que remontent les légendes et personnage central du Songe d’une nuit d’été de Shakespeare ; aux frères Grimm le personnage du tailleur auquel est consacré un chapitre, mais revu à l’aune du film d’épouvante :

    Les doigts de sa main gauche étaient pourvus à leur extrémité de larges lames, aussi longues qu’une lame de poignard. Ceux de la main droite étaient aussi redoutables, mais minces et pointus comme d’immenses aiguilles à coudre28.

    19Comme le confirme l’illustration, de la main de l’auteur, le petit personnage fanfaron du conte originel est devenu dans la « Forêt Noire » du texte de Funke, le monstrueux tueur psychopathe Freddy Kruger dans Les griffes de la nuit29.

    20Le brassage d’une culture savante et populaire crée dans le roman cette impression d’« inquiétante étrangeté » d’où naissent le fantastique et sans aucun doute le plaisir du lecteur adolescent qui y retrouve des références à sa portée. Néanmoins, dans la trilogie du Monde d’Encre comme dans Reckless, c’est aux portes de la bibliothèque que Cornelia Funke veut avant tout l’entraîner.

    Le monde des livres

    21Le monde d’encre se construit au fur et à mesure que Fenoglio ou Orphée, personnages d’écrivains, trouvent les mots pour le décrire et un lecteur à la voix subtile pour lui donner vie. On reconnaît dans cette démonstration que la lecture est indispensable pour animer le texte, une mise en œuvre à portée du jeune lecteur de la métaphore, maintenant célèbre, développée par Michel Tournier dans son essai Le Vol du vampire :

    Un livre n’a pas d’auteur, mais un nombre infini d’auteurs. Car à celui qui l’a écrit s’ajoutent de plein droit dans l’acte créateur l’ensemble de ceux qui l’ont lu, le lisent, ou le liront. Un livre écrit, mais non lu, n’existe pas pleinement. […] L’écrivain le sait, et lorsqu’il publie un livre, il lâche dans la foule anonyme […] des vampires secs, assoiffés de sang qui se répandent au hasard en quête de lecteurs. À peine un livre s’est-il abattu sur un lecteur qu’il se gonfle de sa chaleur et de ses rêves. Il fleurit, s’épanouit, devient enfin ce qu’il est : un monde imaginaire foisonnant, où se mêlent indistinctement […] les intentions de l’écrivain et les fantasmes du lecteur30

    22Cette célébration de la lecture participe d’un souci récurrent dans la littérature de jeunesse, inquiète sans doute du désintérêt qu’un grand nombre de jeunes affiche à l’égard des livres. On ne compte plus, en effet, les aventures palpitantes dans le labyrinthe des bibliothèques, les visites organisées des grands chefs-d’œuvre de la littérature mais en action comme le roman de Gudule, la Bibliothécaire31, nous en fournit l’exemple. La trilogie du Monde d’encre est en elle-même une bibliothèque. Chacun des chapitres des trois volumes – soit 217 au total – s’ouvre sur une épigraphe, citation plus ou moins longue qui surplombe le texte. Cette pratique savante inscrit le roman qui la porte dans une filiation : le texte s’approprie les qualités et le renom d’un auteur ou d’un texte précédents que ces derniers lui transmettent. « La place de l’épigraphe, en exergue au-dessus du texte, écrit Tiphaine Samoyault, suggère la figure généalogique32. » Prestigieux, internationaux, les ancêtres de Cornelia Funke appartiennent autant à la littérature générale qu’à la littérature de jeunesse. En tête de ces chapitres blasonnés, à titre d’exemples, on trouve bien sûr des Allemands : Kästner, Ende, Eichendorff, Nietzsche, Rilke, Goethe ; beaucoup d’Anglo-Saxons : Bradbury, Chaucer, Dickinson, Dickens, Irving, Shakespeare, Kipling, Pullman, Dahl, Barrie, Baum, Rowling… ; trois Français : Pergaud, Baudelaire, Eluard et un grand nombre d’écrivains du Nord et du Sud : Andersen, Lindgren, Zafón etc. Toutes les citations sont scrupuleusement listées en fin d’ouvrage en une sorte d’inventaire, catalogue auquel ne manque aucune référence bibliographique et qui clôt la lecture en poussant le lecteur nez contre les rayonnages de la bibliothèque personnelle de l’auteur. Néanmoins, là où on ne l’attendait pas, la pratique de l’épigraphe dessine dans le texte-même une frontière aux multiples fonctions : symbolique (elle instaure un dialogue entre les textes), indicielle (elle est signe, nous l’avons dit, d’une filiation littéraire), iconique (elle montre la culture, la bibliothèque de l’auteur), incitative enfin, elle propose une clé de compréhension/d’interprétation du texte que l’on s’apprête à lire. Rare en littérature de jeunesse – même si certains écrivains en blasonnent leur texte comme signal de lecture seconde possible33 –, le recours à l’épigraphe systématique dans la trilogie du Monde d’Encre s’accorde parfaitement avec l’intention affichée de dévoiler au lecteur à la fois les rouages de la création littéraire et combien celle-ci se nourrit des livres qu’elle ne cesse de produire. En effet, telle un amer au flanc d’une falaise particulièrement dangereuse, l’épigraphe prévient le lecteur que le roman qu’il s’apprête à lire est une œuvre de culture et par conséquent, de la Littérature ; fonction que résume Gérard Genette : « L’épigraphe est à elle seule […] un mot de passe d’intellectualité34. »

    23L’intertextualité dans Reckless est beaucoup moins écrasante, le récit pour se déployer n’a pas eu besoin de l’ombre des géants de la plume. Les références aux contes des frères Grimm s’intègrent dans l’histoire, y jouent un rôle. Ainsi la maison de la sorcière mangeuse d’enfants de Hansel et Gretel maintenant abandonnée au cœur de la forêt abrite les deux frères et leurs compagnons et ne cache pas ses origines : « Il y avait encore quelques gâteaux collés sur les murs et sur le toit au pignon pointu. Des stalactites de sucre pendaient de la gouttière et des rebords des fenêtres : toute la maison sentait la cannelle et le miel, comme autrefois pour attirer les enfants35. »

    24Plus loin, c’est le château d’épines qui leur servira de refuge, palais silencieux et figé qui abrite, au sommet de sa tour, une étrange dormeuse :

    Le rouet était à côté d’un lit étroit qui n’avait pas été conçu pour une princesse. Le corps qui dormait toujours dans ce lit était couvert de pétales de roses. Le sortilège de la fée l’avait empêché de vieillir durant toutes ces années, mais sa peau était comme du parchemin et presque aussi jaune que la robe que la princesse portait depuis deux cents ans. Les perles qui l’ornaient avaient toujours des reflets nacrés, mais la dentelle qui l’ourlait était du même brun que les pétales qui recouvraient la soie36

    25Respectueuse, Cornelia Funke laisse au conte ce pouvoir magique qui lui permet de traverser presque intact le temps. Il n’y aura donc pas de baiser pour réveiller cette momie encore vivante, les deux frères l’abandonneront à son sommeil, dans l’éternelle attente d’un hypothétique prince charmant.

    26Moins explicites peut-être, de nombreuses références émaillent le récit. Jacob Reckless, célèbre chasseur de trésors dans le monde du miroir, gagne sa vie en rapportant de nombreux objets et des créatures extraordinaires à l’impératrice qui les installe dans ses vitrines. Ainsi le palais impérial compte une pantoufle de verre, une petite table magique capable de faire apparaître un repas complet, le sablier à arrêter le temps, la balle en or d’une princesse… et Jacob conserve pour son propre usage une tabatière en argent et un cheveu de Raiponce qui peut à volonté devenir une corde d’escalade. Pour autant, l’univers des frères Grimm n’est pas uniquement prétexte à une exposition de curiosités qui donnerait au roman son cachet culturel et permettrait d’échanger, entre l’auteur et son lecteur, les clins d’œil de connivence des connaisseurs avertis ou les moues entendues des fétichistes pris en flagrant délit d’adoration. Cornelia Funke a de l’humour et elle n’hésite pas à bousculer la doxa révérencieuse qui traite les contes comme des textes sacrés. Que savons-nous exactement de ces récits que nous ont rapportés les frères Grimm ? À cette question, Reckless apporte sa réponse : les contes sont les récits d’événements qui se sont déroulés réellement dans le monde du miroir ; ils en sont la chronique, le livre d’Histoire. Mais, la faute aux frères Grimm pour le coup bien négligents, les contes ne nous en livrent qu’une version incomplète, inexacte, transformée. Apprenez donc, par exemple, que la balle en or installée sur « un coussin de velours noir » dans la salle aux trésors de l’impératrice fut trouvée par Jacob dans « la grotte d’un ondin, près de la fille d’un boulanger » et qu’elle était « à l’origine, le jouet préféré de la fille cadette de Léopold le Bon, avec lequel elle trouva son mari (plus tard Wenzeslas II) qu’elle délivra du sort jeté par une grenouille37. » Donnant moins dans la chronique historique et un peu plus dans le scoop people, Cornelia Funke s’autorise aussi quelque révélation : « Vous avez entendu parler de Blanche-Neige, celle qui vivait avec des nains avant de se lier à un ancêtre de l’impératrice ? Elle a été affreusement malheureuse avec lui et a fini par le quitter. Pour un nain !38 »

    27Nous qui avions toujours cru que les contes se terminaient bien, nous voilà détrompés et s’il est une leçon qu’il nous faut en tirer, nous la devons au regard pessimiste du nain Valiant sur l’histoire des frères Reckless : « Tout ça ne peut que mal finir39. »

    Conclusion

    28On pourrait reprocher à Cornelia Funke le recyclage systématique de vieilles recettes, de faire son miel de toutes les ficelles qui assurent aujourd’hui le succès et de préparer par le scénario de ces deux best-sellers où domine l’action leur adaptation cinématographique. Néanmoins, ces romans ont le succès qu’ils méritent parce qu’ils sont des exemples particulièrement réussis et aboutis de cette littérature de jeunesse qui pratique l’art du mélange des genres et produit de gros romans en plusieurs volumes à la fois ludiques et savants. Ludiques, car c’est du côté de l’esthétique et des techniques du cinéma et des jeux vidéo qu’ils cherchent leurs scénarios, leurs effets et leur dynamique narrative dans les jeux spéculaires qui bousculent les frontières entre les niveaux emboîtés, éclatés ou superposés de fictions vertigineuses. Savants car ils procèdent de l’hybridation des formes littéraires – contes, romans, nouvelles… –, des genres – aventure, fantasy, gothique, épouvante… – et des catégories – merveilleux, fantastique, étrange… Savants encore car faisant appel à une intertextualité abondante et variée qui convoque de nombreuses œuvres littéraires sous forme d’épigraphes, de citations et d’allusions, et à une intermédialité qui se nourrit des grandes références cinématographiques. Le succès du « Monde d’encre » et de Reckless ne peut donc se réduire à un phénomène de mode consacré par un film hollywoodien. Il récompense et consacre une œuvre moderne, exigeante et pourtant populaire, emblématique de cette littérature de jeunesse contemporaine qui jette des passerelles entre la culture lettrée d’une élite et des pratiques culturelles de masse en quête de légitimité.

    Notes de bas de page

    1 Le Prince des voleurs, trad. fr. M.-C. Auger Gougeat, Paris, Hachette, coll. « Le livre de poche jeunesse », 2006.

    2 The Thief Lord, réalisation Richard Clauss, Warner Bros, 2005.

    3 Réalisation Lain Softley, Metropolitan films, E.U., 2009.

    4 Cœur d’encre, Hachette, 2004 et Gallimard jeunesse, 2009 ; Sang d’encre, Gallimard jeunesse, 2009 ; Mort d’encre, Gallimard jeunesse, 2010. La trilogie est traduite en français par M.-C. Auger.

    5 Reckless, trad. fr. M.-C. Auger, Gallimard jeunesse, 2010. Le volume 2, sous-titré « Le Retour de Jacob », est paru en février 2014 chez Gallimard jeunesse.

    6 Lire à ce propos dans le présent volume la contribution de Virginie Douglas, « La fantasy : définition, histoire, enjeux. »

    7 On peut citer, par exemple : L’Histoire sans fin, réalisation Wolfgang Petersen, Bavaria Film, 1984 ; Le Seigneur des anneaux, réalisation Peter Jackson, New Line Cinema, 2001 ; Le Monde de Narnia, réalisation Andrew Adamson, Walt Disney Pictures, 2005 ; Le Monde fantastique d’Oz, réalisation Sam Raimi, Walt Disney Pictures, 2013.

    8 Matthieu Letourneux, « Littérature de jeunesse et culture médiatique », in Nathalie Prince, La Littérature de jeunesse en question(s), Presse Universitaire de Rennes, coll. « Interférences », 2009. p. 185-186.

    9 On peut citer par exemple : Susie Morgenstern, Le Vampire du C.D.I, L’École des loisirs, « Neuf », 1997 ; Azouz Begag, Les Voleurs d’Écriture, Seuil, « Petit point », 1990 ; Gudule, La Vie en Rose, Grasset jeunesse, « Lampe de poche », 2003 ; Éric Sanvoisin, Les chasseurs d’Ombres, Magnard jeunesse, « Les Fantastiques », 1997 ; Jean-Paul Nozière, Des crimes comme ci comme chat, Rageot, « Cascade policier », 1992 ; Carole Martinez, Le Cri du livre, Pocket junior, 1998 ; Yael Hassan, Momo, petit prince des Bleuets, Syros, « Tempo », 2003 ; Philippe Delerm, « C’est bien de lire un livre qui fait peur », in C’est bien ces petits moments dans la vie, à partager ou à déguster tout seul, ou même en fraude, Milan, « Zanzibar », 1991.

    10 Mort d’encre, op. cit., p. 33.

    11 Sang d’encre, op. cit., 2010, p. 743.

    12 Michael Ende, Die Unendliche Geschichte, (1979), trad. française, Paris, Stock, 1984.

    13 Clive Staples Lewis, Chronicles of Narnia, London, Geoffrey Bles Ed., 1950-1955.

    14 Philippa Pearce, Tom’s midnight garden, Oxford University Press, 1958.

    15 L. Frank Baum, The Wonderful Wizard of Oz, Chicago, George M. Hill Ed., 1900.

    16 Philip Pullman, His Dark Materials, London, Scholastic, 1995-2000.

    17 Reckless. « Le Sortilège de pierre », op. cit., p. 33-34.

    18 Michael Ende, L’histoire sans fin, trad. fr., Librairie générale française, « Le Livre de poche », 1985, p. 222.

    19 Mort d’encre, op. cit., p. 752.

    20 Mort d’Encre, op. cit., p. 733.

    21 Anne Besson, La fantasy, Paris, Klincksieck, coll. « 50 questions », 2007, p. 155.

    22 Sang d’encre, op. cit., p. 240.

    23 Il s’agit des personnages d’Eugène Sue, Les Mystères de Paris, feuilleton paru dans le Journal des Débats, 1842-1843.

    24 Rocambole est le héros éponyme du roman-feuilleton de Ponson du Terrail paru dans différents journaux entre 1857 et 1871.

    25 The Brothers Grimm, réalisation Terry Gilliam, MGM, E.U., 2005.

    26 « Reckless » en anglais signifie « téméraire ».

    27 Nixe, ondins et ondines, gobelins, nains appartiennent aux légendes germaniques. On pourra consulter sur le sujet, George Dumézil, Les Dieux des Germains, PUF, 1959.

    28 Reckless, op. cit., p. 62.

    29 A Nightmare on Elm Street, réalisation Wes Craven, New Line Cinéma, États-Unis, 1984.

    30 Michel Tournier, Le Vol du vampire, Paris, Mercure de France, 1981, p. 10-11.

    31 Gudule, La Bibliothécaire, Paris, Hachette jeunesse, 1995.

    32 Tiphaine Samoyault, L’Intertextualité. Mémoire de la littérature, Paris, Nathan, coll. « Université », p. 47.

    33 Par exemple : Philip Pullman, His Dark Materials (1995-2000), trad. fr., À la croisée des mondes, Gallimard jeunesse (1995-2000) ; Jean-Paul Nozière, des crimes comme ci, comme chat, op. cit. ; Malika Ferdjoukh, Rome, l’enfer, L’École des loisirs, 1995.

    34 Gérard Genette, Seuils, op. cit., p. 163.

    35 Reckless, op. cit., p. 51.

    36 Ibid., p. 94.

    37 Reckless, op. cit., p. 288.

    38 Ibid., p. 150.

    39 Ibid.

    Auteur

    • Gilles Béhotéguy

      ESPE d’Aquitaine-Université de Bordeaux
      EA 4195 TELEM Université Bordeaux Montaigne

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    1 Le Prince des voleurs, trad. fr. M.-C. Auger Gougeat, Paris, Hachette, coll. « Le livre de poche jeunesse », 2006.

    2 The Thief Lord, réalisation Richard Clauss, Warner Bros, 2005.

    3 Réalisation Lain Softley, Metropolitan films, E.U., 2009.

    4 Cœur d’encre, Hachette, 2004 et Gallimard jeunesse, 2009 ; Sang d’encre, Gallimard jeunesse, 2009 ; Mort d’encre, Gallimard jeunesse, 2010. La trilogie est traduite en français par M.-C. Auger.

    5 Reckless, trad. fr. M.-C. Auger, Gallimard jeunesse, 2010. Le volume 2, sous-titré « Le Retour de Jacob », est paru en février 2014 chez Gallimard jeunesse.

    6 Lire à ce propos dans le présent volume la contribution de Virginie Douglas, « La fantasy : définition, histoire, enjeux. »

    7 On peut citer, par exemple : L’Histoire sans fin, réalisation Wolfgang Petersen, Bavaria Film, 1984 ; Le Seigneur des anneaux, réalisation Peter Jackson, New Line Cinema, 2001 ; Le Monde de Narnia, réalisation Andrew Adamson, Walt Disney Pictures, 2005 ; Le Monde fantastique d’Oz, réalisation Sam Raimi, Walt Disney Pictures, 2013.

    8 Matthieu Letourneux, « Littérature de jeunesse et culture médiatique », in Nathalie Prince, La Littérature de jeunesse en question(s), Presse Universitaire de Rennes, coll. « Interférences », 2009. p. 185-186.

    9 On peut citer par exemple : Susie Morgenstern, Le Vampire du C.D.I, L’École des loisirs, « Neuf », 1997 ; Azouz Begag, Les Voleurs d’Écriture, Seuil, « Petit point », 1990 ; Gudule, La Vie en Rose, Grasset jeunesse, « Lampe de poche », 2003 ; Éric Sanvoisin, Les chasseurs d’Ombres, Magnard jeunesse, « Les Fantastiques », 1997 ; Jean-Paul Nozière, Des crimes comme ci comme chat, Rageot, « Cascade policier », 1992 ; Carole Martinez, Le Cri du livre, Pocket junior, 1998 ; Yael Hassan, Momo, petit prince des Bleuets, Syros, « Tempo », 2003 ; Philippe Delerm, « C’est bien de lire un livre qui fait peur », in C’est bien ces petits moments dans la vie, à partager ou à déguster tout seul, ou même en fraude, Milan, « Zanzibar », 1991.

    10 Mort d’encre, op. cit., p. 33.

    11 Sang d’encre, op. cit., 2010, p. 743.

    12 Michael Ende, Die Unendliche Geschichte, (1979), trad. française, Paris, Stock, 1984.

    13 Clive Staples Lewis, Chronicles of Narnia, London, Geoffrey Bles Ed., 1950-1955.

    14 Philippa Pearce, Tom’s midnight garden, Oxford University Press, 1958.

    15 L. Frank Baum, The Wonderful Wizard of Oz, Chicago, George M. Hill Ed., 1900.

    16 Philip Pullman, His Dark Materials, London, Scholastic, 1995-2000.

    17 Reckless. « Le Sortilège de pierre », op. cit., p. 33-34.

    18 Michael Ende, L’histoire sans fin, trad. fr., Librairie générale française, « Le Livre de poche », 1985, p. 222.

    19 Mort d’encre, op. cit., p. 752.

    20 Mort d’Encre, op. cit., p. 733.

    21 Anne Besson, La fantasy, Paris, Klincksieck, coll. « 50 questions », 2007, p. 155.

    22 Sang d’encre, op. cit., p. 240.

    23 Il s’agit des personnages d’Eugène Sue, Les Mystères de Paris, feuilleton paru dans le Journal des Débats, 1842-1843.

    24 Rocambole est le héros éponyme du roman-feuilleton de Ponson du Terrail paru dans différents journaux entre 1857 et 1871.

    25 The Brothers Grimm, réalisation Terry Gilliam, MGM, E.U., 2005.

    26 « Reckless » en anglais signifie « téméraire ».

    27 Nixe, ondins et ondines, gobelins, nains appartiennent aux légendes germaniques. On pourra consulter sur le sujet, George Dumézil, Les Dieux des Germains, PUF, 1959.

    28 Reckless, op. cit., p. 62.

    29 A Nightmare on Elm Street, réalisation Wes Craven, New Line Cinéma, États-Unis, 1984.

    30 Michel Tournier, Le Vol du vampire, Paris, Mercure de France, 1981, p. 10-11.

    31 Gudule, La Bibliothécaire, Paris, Hachette jeunesse, 1995.

    32 Tiphaine Samoyault, L’Intertextualité. Mémoire de la littérature, Paris, Nathan, coll. « Université », p. 47.

    33 Par exemple : Philip Pullman, His Dark Materials (1995-2000), trad. fr., À la croisée des mondes, Gallimard jeunesse (1995-2000) ; Jean-Paul Nozière, des crimes comme ci, comme chat, op. cit. ; Malika Ferdjoukh, Rome, l’enfer, L’École des loisirs, 1995.

    34 Gérard Genette, Seuils, op. cit., p. 163.

    35 Reckless, op. cit., p. 51.

    36 Ibid., p. 94.

    37 Reckless, op. cit., p. 288.

    38 Ibid., p. 150.

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    Béhotéguy, G. (2015). Le monde d’encre et Reckless de Cornelia Funke. In C. Connan-Pintado & G. Béhotéguy (éds.), Littérature de jeunesse au présent. Pessac: Presses Universitaires de Bordeaux. https://doi.org/10.4000/books.pub.34122
    Béhotéguy, Gilles. «  Le monde d’encre et Reckless de Cornelia Funke ». In Littérature de jeunesse au présent, édité par Christiane Connan-Pintado et Gilles Béhotéguy. Pessac: Presses Universitaires de Bordeaux, 2015. doi:10.4000/books.pub.34122.
    Béhotéguy, Gilles. «  Le monde d’encre et Reckless de Cornelia Funke ». Littérature de jeunesse au présent, édité par Christiane Connan-Pintado et Gilles Béhotéguy, Presses Universitaires de Bordeaux, 2015, https://doi.org/10.4000/books.pub.34122.

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    Connan-Pintado, Christiane, et Gilles Béhotéguy, éd. Littérature de jeunesse au présent. Pessac: Presses Universitaires de Bordeaux, 2015. doi:10.4000/books.pub.34097.
    Connan-Pintado, Christiane, et Gilles Béhotéguy, éditeurs. Littérature de jeunesse au présent. Presses Universitaires de Bordeaux, 2015, https://doi.org/10.4000/books.pub.34097.
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