Conclusion

p. 145-146


Extrait

« Les choses dangereuses devraient-elles jamais être dites ? Ne devrait-on pas toujours, au contraire, les garder pour soi ? »
(La Nuit des princes charmants)

1« C’est toi qui l’as nommé. »1

2Incapable de nommer l’objet de son amour coupable, Phèdre consent néanmoins à le désigner (« Tu connais ce fils de l’Amazone2 »), convaincue du pouvoir absolu de la parole : taire, c’est supprimer ; dire, c’est dévoiler et donc assigner une existence à ce qui eût pu se dissoudre dans les limbes de l’informulé.

3Michel Tremblay, lui aussi, a parfois choisi le silence et jeté un voile pudique sur « les choses dangereuses », ensevelies sous l’ellipse, détournées, contournées, rendues inoffensives...

4Mais, la plupart du temps, il convie le lecteur à une fête de la parole : corrosive ou lyrique, de miel ou de fiel, la parole tremblayenne met ses fulgurances au service de deux postulations antinomiques. Avide tour à tour de montrer et de créer, de témoigner et d’inventer, le texte est le lieu de for

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