Exotisme et intelligibilité
|Troisième partie. Peinture exotique et identité
Baya, rêves et réalités
Note de l’éditeur
[d’après « Baya au pays du réel », in Baya (catalogue de l’exposition), paris,
Cahiers de l’ADEIAO, n° 16, 2000, pp. 31-34]
Note de l’auteur
C’est grâce à Lucette Albaret, infatigable animatrice de l’ADEIAO 1, que je pus rencontrer Baya (1931-1998) lors de l’exposition organisée en son honneur à l’EHESS, en janvier 2000.
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Extrait du texte
Il y a dans l’œuvre de Baya un disparate que la critique, à ma connaissance, n’a pas souligné. D’un côté, et cela saute aux yeux, l’univers d’un rêve d’enfant : flores tropicales, oiseaux bariolés, fées (ou princesses) aux toilettes somptueuses... ce jardin éclate en feu d’artifice grâce à l’admirable chromatisme de la gouache. On est au paradis. Soit. Mais alors pourquoi ces sculptures terrifiantes ? Dès que Baya prend la terre glaise dans ses mains, c’est un tout autre monde qui surgit. Un monde inquiétant de terribles petits gnomes, pas tous méchants peut-être, mais vraiment vilains de difformités douloureuses, monstres surgis de cauchemars. Nous sommes bien loin des fantaisies oniriques, faussement pacifiées, de Lewis Caroll. Ces univers contrastés, évidemment, se répondent. Mais Baya a rapidement choisi d’en mettre un en avant, celui de la féerie. Reste l’autre.
Quand Baya surgit dans le monde artistique de l’après-guerre, l’art naïf, après les incertitudes surgies de tant de ré...
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