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p. 87-90
Note de l’éditeur
[d’après « Un prince de la Renaissance dans la Venise du xxe siècle, Mariano Fortuny », Qantara, 61, 2006, pp. 49-50 (dossier « Venise, porte de l’Orient »)]
Note de l’auteur
Ma mère était antiquaire et s’était spécialisée, avant que ce ne fut la mode, dans la collection et la restauration de vêtements anciens. C’est ainsi qu ’elle entra en rapport avec les décorateurs de Visconti et de Zeffirelli, à la grande époque de leurs films en costumes. C’est dans sa bibliothèque que je trouvai les deux ouvrages sur Fortuny 1 à partir de quoi j’ai rédigé ce texte pour le dossier de Qantara sur « Venise et l’Orient ». S’il n ’est pas d’usage de placer des dédicaces dans des articles de magazine, je peux m’autoriser cette licence dans le cadre de cette republication.
À la mémoire d’Andrée Autran (1911-1999)
Extrait
1Il est à Venise un palais qui nous semble avoir été aménagé en décor pour un film sur la Renaissance : le Palazzo degli Orfei, aujourd’hui Musée Fortuny, du nom de son inventeur, Mariano Fortuny (1871- 1949), « le petit Léonard ». Styliste, créateur de tissus et de mode célébré par Proust – il habilla les héroïnes de la Recherche du temps perdu –, décorateur et dessinateur de modèles de meubles, savant scénographe qui a révolutionné les systèmes d’éclairages au théâtre, il est l’artisan de génie, l’ouvrier de l’élite, semblant mépriser les arts nobles qu’il maîtrisait à la perfection : peinture, photographie. Vénitien par essence, car il est né et resté Espagnol, Fortuny a conduit de son palais du Campo San Beneto une carrière européenne. Dans ce siècle de fer que fut le XXe siècle, il nous donne un écho particulièrement vif de ce que fut la Venise des siècles d’or, et de la place que l’Orient y occupait.
2L’Orient, Fortuny en hérita de son père, Mariano Fortuny y Marsal (1838-
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Exotisme et intelligibilité
Ce livre est cité par
- Perera, Éric. Beldame, Yann. (2021) Les émotions dans la recherche en sciences humaines et sociales. DOI: 10.4000/books.pur.150307
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