Table des matières
Gérard Peylet
AvertissementMichel Prat
Note liminaireMichel Prat
Avant-ProposI. Spécificités génériques
Anthony Pecqueux
Des voix violentes, immorales... et politiquesÀ propos de quelques conditions pour une chanson politique (le cas du rap français)
Michèle Laliberté
La chanson traduite, une représentation de l’altérité directement proportionnelle au climat politique : New York vu par Paris et Berlin (1918-1933)Jesús Cuenca de la Rosa
Le combat politique en chanson : esthétique de la régénération par la mortStéphane Hirschi
L’émotion politique en chansons : l’ère romantique entre airs libres et airs comprimésII. Figures du créateur (compositeur, chanteur)
Élodie Nowinski
Hugues Aufray et la protest song en FranceChristian Marcadet
Le récital 1953-1954 d’Yves Montand au Théâtre de l’Étoile de Paris, ou comment le politique fit irruption sur les scènes de music-hall- A. Le cadre sociohistorique et analytique
- Une société française divisée
- Le monde social des variétés
- Du projet créateur au procès récepteur-appréciateur
- B. Un récital mythique : Yves Montand au Théâtre de l’Étoile en 1953-1954
- Un événement sans précédent
- Une construction savamment élaborée et saluée par des éloges
- Un spectacle doté d’un « rythme » intrinsèque
- Le sens de l’« équilibre »
- Un style vocal qui fait merveille
- Une gestuelle naturelle et convaincante
- Un objet « total » : le double album 30 cm témoin du spectacle
- Un impact symbolique inouï
- Les enjeux politiques masqués
- C. Yves Montand : le chanteur emblématique de la période
- Un fils de prolétaire promu à un destin mondial
- Un ton et un style nouveaux
- Un répertoire en accord avec le personnage
- L’invention du récital comme finalité artistique
- Une réussite absolue
- Un modèle stylistique en rupture avec la tradition chansonnière
- Une succession de rencontres fertiles
- D. Du politique et de l’artistique
- L’irruption du politique sur les scènes de music-hall
- Le « discours » de Montand
- Un artiste dans la tourmente
- Un destin partagé entre le rôle de porte-parole et celui de saltimbanque
- Conclusions
- La chanson d’opinion entre le lyrisme utopique et les slogans
- Repenser les rapports entre chansons et sociétés
- Entre consolation et récupération
- Un rapport social et un révélateur éminent
Frédéric-Gaël Theuriau
Une volonté de représentation sociopolitique dans les chansons de Savinien Lapointe- 1. De la présence à la représentation
- 2. Représentation de la province : Nature et Histoire
- 2.1. La notion de centre et de périphérie
- 2.2. Les bouleversements météorologiques
- 3. Représentation du peuple : ouvrier et patronat
- 3.1. L’état des travailleurs
- 3.2. Les femmes au travail
- 4. Représentation de la politique : poésie et engagement
- 4.1. Une poésie polyphonique
- 4.2. Une poésie allusive
- 5. Un chansonnier engagé
III. Chanson et construction de l’identité nationale
Valérie Mazerolle
Les chansons occitanes, outils de construction identitaire, 1965-1997Sandra Garbarino
La chanson politique en Italie dans les années 1950-1960François Genton
Chant folklorique et mouvement progressiste après 1945 : la contribution de Wolfgang Steinitz (1905-1967)Nathalie Katinakis
La chanson comme objet possible de transformation du monde : le cas de Mikis Théodorakis en Grèce- Theodorakis ou l’artiste citoyen
- La dictature des colonels : un creux dans la mémoire
- 1) Mémoire du passé/Temporalité/Confirmation
- 2) Mémoire d’action – Mémoire exemplaire/Spatialité/Attachement
- 3) Mémoire d’attente/Identité de projet/Dépassement
- Contexte de composition
- 1. Mémoire du passé – Temporalité – Confirmation
- 2. Mémoire d’action (Mémoire exemplaire) – Spatialité – Attachement
- 3. Mémoire d’attente – « Identité de projet » – Dépassement
- Synthèse
- Contexte de composition
- 1. Mémoire du passé – Temporalité – Confirmation
- 2. Mémoire d’action – Spatialité – Attachement
- 3. Mémoire d’attente – Identité de projet – Dépassement
- Synthèse
François Guiyoba
Les fondements épistémologiques des Hymnes nationaux en europe (God save the King / Queen, La Marseillaise, Ôde à la joie)IV. Moments politiques
Julie Deramond
Chanson johannique, chanson politique ?Nathalie Otto-Witwicky
Le recours au timbre musical dans la chanson politique française lors du « scandale des décorations » (1887-1888) : diversité et fin d’une tradition- Le scandale des décorations
- Le recueil et ses timbres
- De la longévité d’un timbre : La complainte de Fualdès
- Les parodies
- Les partitions
- L’usure du timbre
- Un paradigme : Le sire de Fisch-Ton-Khan
- Un air savant
- Quelle descendance ?
- Un timbre opportun : En Revenant de la revue
- Une musique fonctionnelle
- De la chanson d’actualité à la chanson politique
Bénédicte Percheron
De la chanson pacifiste à la chanson guerrière : les prémices de la Seconde Guerre mondialeChristine Mondon
Le rôle de la chanson dans les camps de concentrationMichèle Alten
Chanson et politique dans le Parti Communiste Français de la guerre froide (1948-1952)- 1. Une volonté d’inscription dans la culture populaire des terroirs
- 1.1. Les chants folkloriques, de la IIIe République au régime de Vichy
- 1.2. L’unité nationale autour de la Résistance
- 1.3. La récupération du folklore
- 2. Le modèle d’une révolution déjà accomplie
- 2.1. Le jdanovisme et son extension
- 2.2. Le modèle soviétique
- 2.3. Les épigones des démocraties populaires
- 3. Les compositions françaises militantes
- 3.1. Les hymnes pour la paix
- 3.2. À la gloire des militants
- 3.3. Le recours au mythe de la Commune
Vassilaki Papanicolaou
La chanson politique en Grèce : le tandem Mikis Théodorakis / Yannis Ritsos et les « Dix-huit petites chansons pour la patrie amère » (Lianotragouda), durant la période dictatoriale hellénique (1967-1974)- Ritsos, Théodorakis : une collaboration de longue date, un même combat
- L’odyssée périlleuse des Dix-huit « Quatrains » amers
- « Lianotragouda » = « chansons minces »
- L’hypogée du peuple ou la satire inversée de la Dictature
- La voix de l’évangile
- La résurgence des « fantômes » de la Grécité
- La symbiose des poèmes et de la musique savante-populaire
- Les moteurs symphoniques de la Résistance
- La diffusion et l’impact des chansons sur la dictature et dans la musicologie grecque
V. Rébellion et conformisme
Jean Viau
Michel Sardou : une vedette authentiquement marginale- 1. La carrière de Michel Sardou, la politique et les médias
- 2. Les chansons de Sardou et l’art du consensus
- a) Politique étrangère, nationalisme et fatalisme
- b) Les commentaires sur la politique intérieure : la permanence du pessimisme, entre colère, victimisation et détachement
- 3. Michel Sardou et la société : critique des meurs et des institutions
- a) Sabre, goupillon et institution scolaire, l’individu face à la hiérarchie
- b) Évolution des mœurs : une tolérance qui exclut le féminisme
- Conclusion : le succès d’un Français râleur
Benoît Delaune
Le groupe Art Bears : la « méta-chanson » ou la chanson prise comme objet d’étude- Introduction
- I. De l’engagement de Henry Cow à la scission Henry Cow – Art Bears
- II. Chanson-essai ou méta-chanson chez Art Bears
- III. Une écriture musicale et textuelle formalisée
- IV. Les rapports avec le lied et l’écriture brechtienne
- V. Une œuvre musicale : stratégies commerciales et paratexte
- VI. Un matériau textuel cohérent
- Conclusion
Jean-Pierre Zubiate
« Ma langue natale est morte dans ses charentaises... » : Hubert Félix Thiéfaine, l’hermétisme critique et le rock littéraireLaurent Béru
La musique rap, dans le fond et dans la formeL’engagement politique des rappeurs dans l’industrie culturelle capitaliste