1
Né en 1720 à Bodenwerder, et appartenant à une famille d’hommes d’État du Hanovre, il est dans sa jeunesse page du duc de Brunswick-Lüneberg. Il participe dès 1740 à deux campagnes russes contre les Turcs, puis épouse Jacobine von Dunten en Lettonie en 1744, avant de quitter l’armée russe en 1750 et de se retirer avec sa femme dans son château de Bodenwerder, où il se plait à rassembler ses amis pour leur conter ses aventures déjà hyperboliques. Il meurt ruiné en 1797.
2
Sigismund Dominikovitch Krzyzanowski (1887-1950), Le Retour de Münchhausen, traduit par Anne Coldefy-Faucard, Lagrasse, Verdier, 2002. [Vozvrashchenie Miunkhgauzena, (rédigé en 1927-1928), publié par Vadim Perelmuter, Khudozh. lit-ra, Leningrad, 1990].
3
Josef Von Báky (1902-1966), Les Aventures fantastiques du baron Munchausen [Münchhausen], film allemand de la UFA, 1943.
4
Rudolf Erich Raspe (1737-1794) : savant et traducteur allemand, qui publie une première version en anglais : Baron Munchhausen’s Narrative of his Marvellous Travels and Campaigns in Russia, Smith, Londres, 1785.
5
Gottfried August Bürger (1747-1794), poète allemand, auteur des Abenteuer des berühmten Freiherrn von Münchhausen [Aventures du fameux baron de Münchhausen], Dietrich, Göttingen, 1786. Cette œuvre qui est une traduction augmentée de la version de Raspe atteindra sa version définitive en 1793, et deviendra le texte de référence.
6
Sur les origines du baron, voir André Tissier, M. de Crac, gentilhomme gascon : Étude de la formation littéraire et des transformations d’un « type populaire » pour servir à déterminer l’historique et la nature des rapports entre M. de Crac et le Baron de Münchhausen, Paris, Didier, 1959.
7
Bohumil Hrabal (1914-1997), « Baron Prášil » (Cruautés ramassées traduit par Erika Abrams, Paris, Librairie Croulebarbe, 1987), dans Perlička na dnĕ, [La petite perle au fond de l’eau], Prague, Mladá Fronta, 2006 [1964].
8
Elles sont intitulées « M-h-s-nsche Geschichten », et sont censées passer pour écrites par le baron, dont le cryptonyme est transparent.
9
On compte aujourd’hui au moins quatre cents illustrateurs, et environ deux mille variantes, dont la moitié en allemand. Voir Bemhard Wiebel, Münchhausen-Bibliothek [en ligne], Septembre 2010 [consulté le 7 octobre 2010], disponible sur http://munchausen.org/bibliothek.htm#Muenchhausiana.
10
Respectivement en Suisse en 1841 et en Angleterre en 1867.
11
Voir notamment : Olivier Supiot, Les Aventures oubliées du Baron de Münchhausen, Vents d’ouest, Gatineau, Québec, 2006-2008.
12
Karel Zeman, Baron Prášil, Ústřední půjčovna filmů, République tchécoslovaque, 1961. Le générique (illustré) précise : « Podle motivů G.A. Bürgera G. Doré » [ « d’après G.A. Bürger et G. Doré »].
13
Terry Gilliam, The Adventures of Baron Munchausen, film britannique, Columbia Pictures, 1988. Ce film met en œuvre une inter-iconicité avec Doré, en particulier dans la représentation du baron et de Vulcain.
14
Pierre-Henri Cami, Les Aventures sans pareilles du Baron de Crac, Paris, Hachette, 1925, et Jean Image, Les Fabuleuses Aventures du légendaire baron de Munchausen, long métrage d’animation, Shelltrie Distribution, France, 1978.
15
On trouve de nombreuses reprises aux États-Unis (notamment celle de John Kendrick Bangs : Mr Münchhausen. Being a True Account of Some of the Recent Adventures beyond the Styx of the Late Hieronymus Carl Friedrich, Sometime Baron Munchausen of Bodenwerder, Noyes, Platt & Co., Boston, USA, 1901) mais elles n’ont pas été exposées de la même manière à la politisation. On trouve aussi de nombreux avatars en Asie, sur lesquels une étude mériterait d’être faite. Voir Bernhard Wiebel, « Wo existiert Münchhausen ? » [en ligne], dans Münchhausen-Bibliothek, Décembre 2009, [consulté le 7 octobre 2010], disponible sur : http://munchausen.org/muenchhausen.htm.
16
On qualifie de Biedermeier l’époque du début du XIXe et son esthétique caractérisée par un style bourgeois et conservateur, avec une tendance au repli sur la sphère privée. Parce qu’elle privilégie l’idylle terre à terre et une médiocrité tranquille, on l’oppose souvent aux courants révolutionnaires et romantiques.
17
Karl-Lebrecht Immermann (1796-1840), Münchhausen, Une histoire en arabesques, traduit par Odette Blavier, Paris, Éditions Cartouches, 2007-2008, [Münchhausen, Eine Geschichte in Arabesken, J.G. Schaub, Düsseldorf, 1838-39].
18
Voir André Tissier, op. cit., p. 37 et suivantes.
19
Gottfried August Bürger, Wunderbare Reisen des Freiherrn von Münchhausen / Les Merveilleux voyages et aventures du Baron de Münchhausen, traduction d’Olivier Mannoni, Paris, Gallimard, Folio Bilingue, 2006, p. 92-93 : « Ja, was noch schlimmer war, aber doch immer unter der Türken gewôhnlich ist, ich wurde zum Sklaven gekauft » [ « Pire encore – mais les turcs sont coutumiers du fait-, je fus vendu comme esclave »].
20
Ehrich Riewert, « Postface » inédite à la traduction du Münchhausen d’Immermann, dans Stéphane Fleury, Munchhausen [en ligne], [consulté le 7 octobre 2010], disponible sur : http://munchhausen.site.voila.fr/postface.htm.
21
Voir A. Tissier, « Postface » dans Bürger, Münchhausen, Paris, Corti, 1998, p. 186.
22
Mikhaïl Bakhtine, François Rabelais et la culture populaire au Moyen Âge et sous la Renaissance, Paris, Gallimard, 1982.
23
Marc Angenot, Le Roman populaire. Recherches en paralittérature, Québec, Presses Universitaires du Québec, 1975, p. 14.
24
F.J. Rubes, Pan Amanuensis na venku aneb putovaní za novelou, Prague, 1842.
25
Sigismund Krzyzanowski, op. cit., p. 43.
26
Voir Klaus Kreimeier, Une Histoire du cinéma allemand : la Ufa, traduit par Olivier Mannoni, Paris, Flammarion, 1994, p. 491-492 [Die Ufa-Story, Geschichte eines Filmkonzems, München/Wien, Cari Hanser Verlag, 1992].
27
Eric Rentschler, The Ministry of illusion : Nazi cinema and its afterlife, Cambridge, Harvard University Press, 1996, en particulier le chapitre 8 : « Self-Reflexive Self-Destruction : Münchhausen (1943) », p. 193-214.
28
Klaus Kreimeier, op. cit., p. 10.
29
Voir Luba Jurgenson, « Le voyage imaginaire de Mûnchhausen », dans Étienne Minier, Éditions Verdier [en ligne], [consulté le 7 octobre 2010], disponible sur : http://www.editions-verdier.fr/v3/oeuvre-munchhausen-2.htm, repris de « Sigismund Krzyzanowski et le voyage imaginaire de Mûnchhausen », dans Delphine Bechtel et Xavier Galmiche, « Le voyage dans les confins », Cultures d’Europe centrale, Paris, Université de Paris-Sorbonne, CIRCE, n° 3, 2003.
30
Eric Rentschler, op. cit., p. 207 : « A rare Nazi film of the fantastic, Münchhausen is also a Nazi fantasy » [ « Un des rares films nazis dans la veine fantastique, Mûnchhausen est aussi un fantasme nazi »].
31
Klaus Kreimeier, op. cit., p. 494.
32
Goebbels lui-même le qualifie de « film populaire dans le véritable sens du terme » [ « a popular film (Volksfilm) in the truest sense of the term », Eric Rentschler, op. cit., p. 194].
33
B. Hrabal, Přiliš hlučná samotna, S. Expedice, Prague, 1977.
34
Jiří Pelán note en effet « l’évocation de l’holocauste tzigane – absolument unique dans la littérature tchèque – et exceptionnelle dans l’œuvre même de Hrabal par la pureté de son lyrisme amoureux », voir « Hrabal et l’existentialisme », dans Xavier Galmiche (dir.), Bohumil Hrabal, Palabres et existence, Paris, PUPS, 2002, p. 100.
35
On parle bien de « willing suspension of disbelief », selon l’expression de Coleridge.