Table des matières
Danièle James-Raoul
AvertissementPeter Kuon, Nicole Pelletier et Pierre Sauvanet
PréfacePremière partie. Littératures
Manfred Kern
La belle tyrannieContrainte de la rime et libertinage du sens dans la poésie médiévale
Danièle James-Raoul
Féminin / Masculin / Neutre dans le Roman de Silence de Heldris de Cornuälle et dans le Chevalier Silence de Jacques RoubaudBaptiste Franceschini
Jacques Roubaud en son verger : jardins médiévaux, jardins oulipiensPeter Kuon
Dante et Pétrarque… oulipiens ?Kathrin Ackermann
Cent mille milliards de métaphores : Il cannocchiale aristotelico d’Emanuele Tesauro comme plagiat par anticipation de l’OulipoMaria Cristina Panzera
« Torva è la Musa »Création et destruction dans l’expérience poétique de la scapigliatura italienne
Régine Foloppe
Baudelaire et la contrainte de la proseAgnès Lhermitte
« Toute une technique obscure » : les nécessités internes dans la création poétique de Benjamin FondaneNicole Pelletier
Règle et expression : le système d’écriture de Reinhard JirglNatacha Vas-Deyres
Quand la contrainte éditoriale provoque la créativité littéraire : le cas du fix-up dans la science-fiction américaine et françaiseElodie Bouygues
« Je suis pauvre mais libre ! » : le livre d’artiste entre dispositif et contravention (sur les livres pauvres de Daniel Leuwers)Christina Juhász
La poésie des hétérogrammes perecquiensAleksandra Lendzinska
La résonance d’Oskar Pastior dans La Bascule du souffle de Herta MüllerDeuxième partie. Arts
Andrea Lindmayr-Brandl
Jouer avec quatre tons : la messe Faysant regretz de Josquin DesprezSabine Forero Mendoza
« Le Peintre n’a qu’un instant » : contrainte et invention dans la théorie picturale académique au xviie siècle en FranceHélène Saule-Sorbé
Sous le régime de la lumièrePierre Baumann
Faire un Brancusi, l’expérience de la Colonne sans fin : images, répétition et réplique- Préambule
- Introduction : question de méthode
- La recherche universitaire comme contrainte créative. Le statut de la création comme forme d’étude et d’analyse. L’expérience. Ne croire que ce qu’on touche, pour voir ce qu’on croit
- I. Les faits (la répétition comme motif) : le Groupe mobile, les Colonnes sans fin et la photographie
- II. Geste sans fin : la répétition comme forme de contrainte et comme formule de la facilité. Le temps du repos et de la respiration
- III. Le site – l’hypothèse de la réplique comme document. L’effacement de la figure de l’artiste. Baquié/Sturtevant
- IV. Faire un Brancusi… poursuivre la répétition, comprendre le geste, créer à minima et « dire encore et toujours ce qui n’a pas assez été dit » (Delacroix). L’image juste
- V. Le coin l’optimisation du retrait de matière versus le fil du bois) comme entaille parfaite. Faire des copeaux pour passer le temps. L’ennui comme forme d’effacement de l’artiste et de l’œuvre. La réplique comme stratégie oblique
Christian Sauer
Les procédés semi-automatiques du surréalisme comme méthode créatrice : réflexions formelles et esthétiques au sujet de la notion d’œuvre- I. Introduction : un paradoxe surréaliste
- II. Le concept surréaliste de l’image
- III. Techniques d’imagination et méthodes de travail dans leur relation avec la peinture
- Écriture automatique
- Le surréalisme et la peinture
- IV. Les dessins automatiques d’André Masson
- Point de départ
- La méthode de Masson
- Dessins, code de conduite et créativité
- V. Les collages de Max Ernst
- Une semaine de bonté – généralités
- Méthode de travail
- L’esthétique de la disparate de Lautréamont et la mise en œuvre par Ernst
- Collages, code de conduite et créativité
Charles Combette
La bande dessinée sujet d’elle-même. Les contraintes comme révélateurs des structures fondamentales du médiumPierre Garcia
Entre contrainte et création : les quatre temps de la peinture- I. Le temps de la Loi. La Contrainte et la Création
- II. Le temps des règles. Les lois de la création
- III. Le temps des factures. La création des lois
- IV. Le temps de l’art. La Loi de la Loi et la Création de la Création
- V. L’« au bout » de la contrainte et de la création
- VI. Les quatre formes de la contrainte et de la création
Claudia Jeschke
Historicisme et psychologisation : une anarchie juguléeLe ballet de John Neumeier : Illusions – comme Le Lac des cygnes
Astrid Poier-Bernhard
Création, contraintes et expérience(s) de l’espace dans l’architecture de Zaha Hadid- I. Premier pas
- II. Seuil
- III. Entrée en matière : lecture de certains espaces créés par Zaha Hadid
- La montée : Hungerburgbahn / Le funiculaire du Nordpark (2007) [III. 20]
- Le saut potentiel : le tremplin de Bergisel (1999-2002) [111. 21 et 22]
- IV. Atterrissage – « Common ground »
- V. Ponts : méthodes, concepts, objectifs
Pierre Sauvanet
La contrainte paradoxale dans la création musicale improvisée