Chanson et intertextualité
Contrafacta, fricassées, timbres ou reprises, du Moyen Âge au xxe siècle, la chanson a toujours goûté le plaisir de la création seconde, pour mieux enchanter l’auditeur. Mais sont-ce seulement quelques récréations que ces compositions entées ? En montrant comment elles sont éclairées par et éclairent à leur tour la poétique de l’intertextualité, l’objet de cet ouvrage est de montrer la portée re-créatrice de ces oeuvres entées. Ce parcours à travers les âges et les domaines linguistiques expos...
Éditeur : Presses Universitaires de Bordeaux
Lieu d’édition : Pessac
Publication sur OpenEdition Books : 16 juin 2020
ISBN numérique : 979-10-300-0638-4
DOI : 10.4000/books.pub.19696
Collection : Eidôlon | 94
Année d’édition : 2012
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-903440-94-7
Nombre de pages : 400
Danièle James-Raoul et Gérard Peylet
AvertissementCéline Cecchetto
IntroductionI. Théories. Penser une intertextualité polysémiotique
Claire Chamiyé Couderc
Intervocalité et intertextualité dans la chanson Une amour coie et serie de Gautier de CoinciAndré Gervais
Une chanson de…II. Palimpsestes
1. Chanson et Littérature
Thanh-Vân Ton-That
Proust en chanson : Dave lecteur de Du côté de chez SwannJean-Christophe Loison
L’intertextualité chez Hubert-Félix Théfaine2. Le champ de l’interchanson
Marc Gruas
La chanson connaît donc la chansonStéphane Hirschi
L’art de Lapointe et de ses contrepoints chansonniersDavid Cocksey
« I don’t think Hank done it this way » : scénographies hypotextuelles dans la chanson countryIII. Déplacements
1. Interpréter : l’art de la reprise
Michèle Alten
À propos de deux interprétations d’un song extrait de Grandeur et décadence de la ville de MahagonnyJean-Louis Vaxelaire
Laibach : danse avec le totalitarismeJean-Pierre Zubiate
Tenants et aboutissants de la chanson traduite2. La chanson dé-générée
Noha Nemer
Le romanesque chanté dans l’œuvre bipolaire d’Yves Simon : du transfert générique comme ré(é)critureFrançois Guiyoba
L’interart cantologique dans L’Amour Blues d’Arthur FlowersIV. Dialogismes
1. Mémoire et filiation
Laurence Beck-Chauvard
Les Amours, d’Ovide à BrassensDelphine Houbron
Intertextualité et lieux communs en chanson : l’exemple de Francis Cabrel et Yves DuteilJoëlle-Andrée Deniot
Les formes orphiques et sociales de la transmission chansonnière Douai, Bertin, ForcioliFabienne Marié Liger
Grand Corps Malade, le slam : la naissance d’un poète et la question d’une filiation2. Politique et société
Nathalie Katinakis
Performance et travail de mémoire intertextuel : Analyse des premiers concerts de Mikis Théodorakis en Grèce à la chute de la dictature des colonels (1967-1974)Martine Fandio Ndawouo
L’interdiscursivité à l’œuvre dans la chanson populaire camerounaise : de l’altération comme mode de subversion chez Lapiro de MbangaContrafacta, fricassées, timbres ou reprises, du Moyen Âge au xxe siècle, la chanson a toujours goûté le plaisir de la création seconde, pour mieux enchanter l’auditeur. Mais sont-ce seulement quelques récréations que ces compositions entées ? En montrant comment elles sont éclairées par et éclairent à leur tour la poétique de l’intertextualité, l’objet de cet ouvrage est de montrer la portée re-créatrice de ces oeuvres entées. Ce parcours à travers les âges et les domaines linguistiques expose à la fois la vitalité des recherches cantologiques actuelles et celles des travaux sur la théorie de l’intertexte. Comme espace du topos et de la parole mémorielle, la chanson est, entre autres manifestations de la poésie orale, particulièrement perméable aux procédés d’emprunt, réemplois et réfections diverses qui caractérisent la poétique de l’intertextualité. Elle l’est même doublement : comme oeuvre, elle est formellement fondée sur les figures de récurrence ; comme espace générique, elle est le lieu privilégié de la tradition, comprise comme mode de transmission d’un message culturel dans un temps donné. Au-delà du seul texte, le tissage sémiologique singulier du genre chanson fonctionne comme réceptacle particulier du discours autre et du discours de l’Autre : non seulement la chanson cite, réécrit, voire plagie textes et musiques, mais, chaque performance étant une autre oeuvre, elle investit le champ de la recréation par le jeu des réinterprétations. On a voulu questionner ici l’articulation entre ces présences « autres » et la corporéité de la voix transmise qui reste la visée du discours chansonnier.
Céline Cecchetto (dir.)
Université Michel de Montaigne
Bordeaux 3
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