Le diagramme des sens dans l’œuvre de Danilo Kiš

Timea Gyimesi

p. 413-425


Extrait

1Fils d’un juif hongrois disparu à Auschwitz et d’une mère monténégrine, Danilo Kiš (Subotica, 1935 ; Paris, 1989), après les études de littérature comparée suivies à Belgrade, s’installe en France comme lecteur serbo-croate aux universités de Strasbourg, de Bordeaux et de Lille et, à partir de 1979, à Paris où il vit jusqu’à sa mort prématurée en 1989. L’œuvre de Kiš, traducteur serbe de Lautréamont et de Queneau, à situer entre un Borges et un Claude Simon1, reste encore à « redécouvrir ».2 Cette communication se propose d’étudier comment Kiš, dans son cycle de famille3, découvre le caractère pour le moins fiable, voire l’inefficacité de la perception optique géométrique et, à vouloir y remédier, expérimente d’inédits modes de perceptions et de sensations mineurs qui côtoient nombre d’inventions techniques dont son œuvre reste tributaire.

2Cependant, il ne s’agit pas d’étudier les trois livres du cycle, Le Cirque de famille, même si la trilogie construite après coup se prête à

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