Portfolio Le Monstrueux et l’Humain illustrés
p. 421-457
Texte intégral
III. 1 : Le livre d’heures de Saint-Omer ou de Marguerite de Beaujeu. (env. 1330), London, British Library, Add. ms. 36684, fol. 46 v-47 r, dans M. Camille, Image on the Edge. The Margins of Medieval Art, London, Reaktion Books, coll. « Essays in art and culture », 1992, p. 33.
III. 2 : Sebastian Brant, Von schatzfynden (« Trouver un trésor »), Narrenschiff, Basel, 1509, Kap. 20.
III. 3 : Sébastian Brant, Uberhebungderhochfart (« De la fatuité de l’orgueil »), Narrenschiff, Basel, 1509, Kap. 92.
III. 4 : Sébastian Brant, Dur ander lut urteilt (« Déjuger autrui tout haut »), Narrenschiff, Basel, 1509, Kap. 29.
III. 5 : Sebastian Brant, Ablossῦg gutter werck (« De l’omission des bonnes œuvres »), Narrenschiff, Basel, 1509, Kap. 106.
III. 6 : Sébastian Brant, Vom endkrist (« De l’Antéchrist »), Narrenschiff, Basel, 1509, Kap. 103.
III. 7 : Mantoue, Palais du Te, logetta, Casino della grotta.
III. 8 : Détail d’un meuble florentin du XVIe siècle, château d’Ancy-le-Franc.
III. 9 : Mantoue, Palais du Te, logetta, Casino della grotta.
III. 10 : Vigevano, province de Pavie, Lombardie, Place ducale.
III. 11 : La Barbe bleue : planche frontispice, éd. Théodore Lefèvre (1879).
III. 12 : La Barbe bleue : planche frontispice de Zier, éd. Laurens (1897).
III. 13 : La Barbe bleue : planche de Geoffroy, éd. Curmer (1842).
III. 14 : La Barbe bleue : planche de Gustave Doré, éd. Hetzel (1861).
III. 15 : La Barbe bleue : planche de l’édition Curmer (1842).
III. 16 : La Barbe bleue : planche d’Adrien Marie, éd. Lahure (1883).
III. 17 : La Barbe bleue : planche de Zier, éd. Laurens (1897).
III. 18 : La Barbe bleue : cul de lampe de Geoffroy, éd. Curmer (1842).
111. 19 : La Barbe bleue : planche de Geoffroy, éd. Curmer (1842).
111. 20 : La Barbe bleue : planche de Marvy, éd. Curmer (1842).
III. 21 : La Barbe bleue : planche de Gustave Doré, éd. Hetzel (1861).
III. 22 : Gustave Moreau, Œdipe et le sphinx, 1864, Huile sur toile, 2,06 x 1,05 cm, New York, Metropolitan Museum.
III. 23 : Félicien Rops, Le Sphinx (Dessin, frontispice pour Les Diaboliques de Barbey d’Aurevilly), 1882, Musée d’Orsay.
III. 24 : Gustave Moreau, La Chimère, 1866, coll. part.
III. 25 : Gustave Moreau, Les Chimères, 1884, 236 x 204 cm, Paris, Musée Gustave Moreau.
III. 26 : Salvador Dalí, La Tentation de St. Antoine, 1946, Bruxelles, Musées Royaux des Beaux-Arts.
© Salvador Dali. Foundation Gala-Salvador Dali/VBK, Wien 2011.
III. 27 : Max Ernst, La Tentation de St. Antoine, 1946. Duisburg, Wilhelm-Lehmbruck Museum.
© VBK, Wien 2011.
III. 28 : Félicien Rops, La Tentation de St. Antoine, 1878, Bruxelles, Bibliothèque Royale de Belgique, droits réservés.
III. 29 : Keith Cottingham, Portraits Fictif s [« Portraits Fictifs »], New York (USA), Courtesy Ronald Feldman Fine Arts, photographie numérique, 150 x 130 cm, 1992.
III. 30 : Orlan, Self-Hybridations précolombiennes et africaines, 1998-2002 : Refiguration, Self-Hybridation précolombienne, n° 20, 100 x 150 cm ; Refiguration, Self-Hybridation précolombienne, n° 14, 100 x 150 cm ; Illustration de couverture du catalogue Refigurations, Self Hybridations précolombiennes, Paris, éditions Al Dante, 2001 ; Femme Surma avec labrets et visage de femme euro-stéphanoise avec bigoudis, 2000, 125 x 156 cm.
III. 31 : Orlan, Omniprésence, Opération chirurgicale performance, New York, galerie Gering, 1993.
III. 32 : Patricia Piccinini, The Long Awaited, Australie, silicone, fibre de verre, cheveux humains, 152 x 80 x 92 cm, 2008.
Illus. 33 : Patricia Piccinini, Still Life with stem Cells [Nous sommes une famille}, silicone, polyuréthane, vêtements, cheveux humains, 2002, exposition We are family, Biennale de Venise, Pavillon australien, 2003.
III. 34 : Patricia Piccinini, Game Boys Advanced, silicone, polyuréthane, vêtements, cheveux humains, 2002, exposition We are family, Biennale de Venise, Pavillon australien, 2003.
III. 35 : Aurélie Martinez, Incorporation, photomontage numérique, 45 x 30 cm, 2004.
© Aurélie Martinez.
III. 36 : Aurélie Martinez, Incorporation, photomontage numérique, 45 x 30 cm, 2004.
© Aurélie Martinez.
III. 37 : Aurélie Martinez, Humanus cervinus, photomontage numérique, 45 x 30 cm, 2008.
© Aurélie Martinez.
III. 38 : Cylon robotique (JSattlestar Galactica, épisode 4. 09 « The Hub »).
III. 39 : Intérieur d’un chasseur cylon (Battlestar Galactica, épisode 4. 02 « Six of one »).
III. 40 : Hybride d’une base stellaire cylonne (Battlestar Galactica, épisode 4.09 « The Hub »).
111. 41 : Intérieur d’un vaisseau spatial cylon (Battlestar Galactica, épisode 3. 11 « The Eye of Jupiter »).
III. 42 : Pan, Buste, Ier-IIe siècles, Kestner-Museum Hannover, dans S. Seybold (dir.), All about evil. Das Böse, catalogue d’exposition, Mainz, Philipp von Zabern, 2007, p. 79, droits réservés.
III. 43 : Charles Laughton en Quasimodo. Capture d’écran de The Hunchback of Notre Dame, 1939 (réalisateur W. Dieterle).
III. 44 : Esquisse de H. R. Giger pour le film Alien, dans H. D. Baumann, Horror. Die Lust am Grauen, Weinheim/Basel, Beltz, 1989, p. 170, droits réservés.
III. 45 : Gravure sur bois d’une chronique de Nuremberg, dans Chr. W. Thomsen, Menschenfresser in der Kunst und Literatur, in femen Ländern, Mythen, Märchen und Satiren, in Dramen, Liedern, Epen und Romanen. Eine kannibalische Text-Bild-Dokumentation, Wien, Edition Christian Brandstätter, 1983, p. 79.
III. 46 : Agostino Carracci, Arrigo Peloso, Pietro Natto, Amon nano ed altrebestie, 1599, Napoli, Museo Capidomonte, dans R. Zapperi, Der wilde Mann von Teneriffa. Die wundersame Geschichte des Pedro Gonzales und seiner Kinder, München C. H. Beck, 2004, p. 133, droits réservés.
III. 47 : Anonyme, Portrait de Madeleine Gonzalez, fin XVIe siècle, Innsbruck, Kunsthistorisches Museum Schloss Ambras, d’après une carte postale, droits réservés.
III. 48 :José de Ribeira, La mujer barbuda, 1631, Toledo, Museo de la Fondación Duque de Lerma, Hospital Tavera, dans Monstruos, enanos y bufones en la Corte de los Austrias, catalogue d’exposition, Madrid, Museo del Prado, 1986, p. 81, droits réservés.
III. 49 : Esquisse de W. O’Brien et B. Crabbe pour le film King Kong und die weifi Frau (1933), droits réservés.
III. 50 : Boris Karloff comme créature de Frankenstein, capture d’écran de Frankenstein, 1931 (réalisateur J. Whale).
III. 51 : Capture d’écran de EvilDead II-Dead by Dawn, 1987 (réalisateur S. Raimi).
III. 52 : ChapmanJ. et D., Bad Trips at the Folies-Bergères, dans M. Schneede, Mit Haut und Haaren. Der Körper in der zeitgenössischen Kunst, Köln, Dumont, 2002, p. 44, droits réservés.
III. 53 : Lee D., Judgement. Juror n° 6 (Leopard Spirit), New York, Brooklyn Muséum of Fine Arts, dans Andererseits : Die Phantastik. Imaginäre Welten in Kunst und Alltagskultur, catalogue d’exposition, Linz, Verlag Bibliothek der Provinz, 2004, p. 352, droits réservés.
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