1
R. Kearney, Strangers, Gods and monsters : interpreting otherness, London, Routledge, 2003, p. 3.
2
Pour le rapport entre discours scientifique et science-fiction, voir E. L. Graham, Représentations of thepost-human : monsters, aliens, and others inpopularculture, New Brunswick (NJ), Rutgers University Press, 2002, et M. Engelbrecht, « Von Aliens erzählen », dans M. Schetsche (dir.), Von Menschen und Auβerirdischen : transterrestrische Begegnungen im Spiegel der Kulturtvissenschaft, Bielefeld, Transcript, 2008, p. 13-29.
3
Voir P. Schelde, Androids, Humanoids, and Other Science Fiction Monsters : Science and Soul in Science Fiction Films, New York, New York University Press, 1993.
4
C’est pourquoi Judith Barad peut interpréter Blade Runner, un film appartenant au courant cyberpunk de la science-fiction, à la lumière de l’humanisme existentialiste de Jean-Paul Sartre. Voir J. Barad, « Blade Runner and Sartre : The Boundaries of Humanity », dans M. T. Conard (dir.), The Philosophy of Neo-Noir, Lexington (KY), University Press of Kentucky, 2007, p. 21-34.
5
Je ne parle ici que des films de science-fiction et non pas de la littérature de science-fiction qui est plus spéculative.
6
D’après Myra J. Seaman, ces films partagent beaucoup avec des histoires moyen-âgeuses de loups-garous qui montrent la résistance du sujet humain à être absorbé par une non-humanité ; voir C. W. Bynum, Metamorphosis and Identity, New York, Zone Books, 2001, p. 94. Ces loups-garous sont eux-mêmes des victimes qui gardent dans leur corps de loups une mentalité rationnelle et un comportement humain, contrairement aux histoires antiques de loups-garous qui sont des emblèmes d’une éruption de la bestialité dans l’humain ; voir M. J. Seaman, « Becoming More (Than) Human : Affective Posthumanisms, Past and Future », Journal of Narrative Theory, n° 37, 2, 2007, p. 251.
7
Voir M. J. Seaman, « Becoming More (Than) Human... », art. cit., p. 259.
8
La primauté de l’émotion par rapport à la mémoire dans Blade Runner est soulignée par D. Knight et G. McKnight, « What Is It to Be Human ? Blade Runner and Dark City », dans St. M. Sanders (dir.), The Philosophy of Science Fiction Film, Lexington (KY), University of Kentucky, 2008, p. 21-37.
9
Battlestar Galactica, saison 1-4, créateur R. D. Moore, Universal Network Television, 2005- 2009.
10
SyFy depuis 2009.
11
Même avant la conclusion de Battlestar Galactica, trois recueils critiques lui ont été dédiés : J. T. Eberl (dir.), Battlestar Galactica and philosophy : knowledge here begins out there, Malden (Mass.), Blackwell, 2008 ; T. Potter et C. W. Marshall (dir.), Cylons in America : critical studies in Battlestar Galactica, New York, Continuum, 2008 ; J. Steiff, Battlestar Galactica and philosophy : mission accomplished or mission frakked up ?, Chicago, Open Court, 2008. Pour la place de Battlestar Galactica dans le contexte de la production audiovisuelle de science-fiction aux États-Unis, voir L. Geraghty (dir.), Channeling the future : essays on science fiction and fantasy television, Lanham, Scarecrow Press, 2009, p. 117-121.
12
Voir R. L. Strain, Jr., « Galactica’s Gaze : Naturalistic Science Fiction and the 21st Century Frontier Myth », dans D. Whitt et J. Perlich (dir.), Sith, Slayers, Stargates, and Cyborgs : Modem Mythology in the New Millennium, New York, Peter Lang, 2008, p. 51.
13
Voir « Production on Battlestar Galactica », 22 décembre 2006, <http://2-pop.com/VFXPro/article/78358>. [Consulté le 21 juin 2011].
14
« Il s’agit de la personne assurant au jour le jour un contrôle créatif de l’œuvre sur laquelle il travaille. Une différence notable avec l’industrie cinématographique, où c’est le réalisateur qui est le plus souvent en charge de ce rôle. À la télévision, celui-ci est supplanté par le showrunner » (« TV Shows for Dummies-Showrunner », Critictoo, 2 juin 2010, <http://www.critictoo.com/les-chroniques/tv-shows-for-dummies-showrunner-carlton-cuse-roberto-orci-brian-burk-jj-abrams-damon-lindelof-alex-kurtzman/>. [Consulté le 21 juin 2011]).
15
Dans son « Mission statement », accessible sur Internet entre autres sur <http://en.battlestarwiki.org/wiki/Naturalistic_science_fiction#Ron_Moore.27s_Essay_on_NSF> ou <http://www.battlestargalactica.com/outside_docs/bg_outdoc0022.htm>. [Consulté le 21 juin 2011].
16
Voir R. L. Strain, « Galactica’s Gaze », art. cit. ; S. Bataille, « Les pièges du temps : la réappropriation de l’Antiquité gréco-latine dans Battlestar Galactica (Sci Fi, 2003- 2009) », GRAAT, On-Line issue n° 6, 2009, p. 86-106, <http://www.graat.fr/tv06bataille.pdf> ; D. Pank et J. Caro, « “Haven’t you heard ? They look like us now !” : realism and metaphor in the new Battlestar Galactica », dans L. Geraghty (dir.), Channeling the future, op. cit., p. 199-215.
17
Voir T. Schröder, Science fiction als social fiction : das gesellschaftliche Potential eines Unterhaltungsgenres, Münster, LIT, 1998.
18
Tout en insinuant que le terrorisme est engendré par les États-Unis eux-mêmes.
19
Battlestar Galactica, épisode 4. 15 (« No Exit »).
20
Pour la complémentarité entre humains et Cylons, voir F. Habermann, « Das Bewusstsein der Maschinen. Battlestar Galactica – reloaded », Medienobservationen, 2009, p. 1-21. La dialectique inhérente à la représentation des extraterrestres est le sujet de M. Hurst, « Dialektik des Aliens. Darstellungen und Interpretationen von Außerirdischen in Film und Fernsehen », dans M. Schetsche, Von Menschen und Auβerirdischen, op. cit., p. 31-53.
21
Comme par exemple dans l’épisode « Thorn » qui montre des Cylons mourants d’un virus.
22
Ainsi dans les nombreuses scènes montrant des Cylons, téléchargés dans une espèce de bassin rempli d’un liquide visqueux, qui sont accueillis amicalement par d’autres Cylons leur témoignant leur compassion.
23
Voir J. Allman, « Motlierless Creation : Motifs in Science Fiction », North Dakota Quarterly, n° 58, 1990, p. 124-132.
24
Voir S. Seiler, « Battlestar 9/11. Der 11. September 2001 in amerikanischen Fernsehserien », dans S. Poppe, Th. Schüller et S. Seiler (dir.), 9/11 als kulturelle Zäsur, Bielefeld, Transcript, 2009, p. 252.
25
Battlestar Galactica, épisode 4. 07 (« Guess what’s coming to dinner »).
26
Battlestar Galactica, épisode 4. 03 (« The Tighs That Bind »). L’identité problématique des Cylons qui se croient humains a été le sujet de plusieurs articles dans les recueils susmentionnés. Par exemple, Boomer, déchirée entre une identité cylonne et une identité humaine, accomplit sa mission d’attenter à la vie d’Adama, mais son inconscient humain l’empêche de le frapper mortellement. Plus tard, les remords causés par son échec la font s’allier avec la fraction de Cavil qui aspire à être des machines parfaites, bien que les autres exemplaires de son modèle, les numéros Trois, optent pour l’alliance avec les humains ; voir D. Milsky, « The Narrative Disruptions of Model Eight », dans J. T. Eberl (dir.), Battlestar Galactica and philosophy, op. cit., p. 3-15.
27
En revanche, ces thèmes seront au centre de la série Caprica, dont l’action se passe cinquante-huit ans avant l’attaque sur les colonies. Cette série, dont la première saison a été diffusée en 2010 par ScyFy et Sky 1, a comme sujet les implications éthiques des progrès dans le champ de l’intelligence artificielle.
28
Battlestar Galactica, épisode 3. 20 (« Crossroads, Part 2 »).
29
Pour le format du serial, voir M. Z. Newman, « From Beats to Arcs : Toward a Poetics of Television Narrative », The Velvet Lighl Trap, n° 58, 2006, p. 16-28 ; K. Ackermann, « Dispositiv und Format des Fernsehens am Beispiel der US-amerikanischen Fernsehserie Battlestar Galactica (2004-2009) », dans J. Türschmann et B. Wagner (dir.), TV Global. Erfolgreiche Femseh-Formate im intemationalen Vergleich, Bielefeld, Transcript, 2011, p. 59-77.
30
Les créateurs avouaient être surpris d’avoir eu tant de libertés de la part des producteurs ; voir W. Goulart et W. Y. Joe, « Inverted Perspectives on Politics and Morality in Battlestar Galactica », dans D. M. Hassler et C. Wilcox (dir.), New Boundaries in Political Science Fiction, Columbia (SC), University of South Carolina Press, 2008, p. 194.
31
Battlestar Galactica réunit des éléments de la série d’aventures, de la série de mystère et du drame psychologique.
32
Ronald Moore décrit les répercussions en ce cas favorables de la grève des scénaristes à Hollywood en 2007-2008 qui laissait en suspens la dernière saison de Battlestar Galactica au moment le plus sombre (épisode 4. 11, « Sometimes a Great Notion » ). Voir M. Ryan, « “Battlestar Galactica’s” Ron Moore addresses the shocking developments of “Sometimes a Great Notion” », Chicago Tribune, 17 janvier 2009 ; <http://featuresblogs.chicagotribune.com/entertainment_tv/2009/01/final-fifth-cylon-ellen-tigli-battlestar-galactica-dualla-dee-.html>. [Consulté le 21 juin 2011].
33
A. Sepinwall, « Lost, “The Little Prince” : Family Court », <http://sepinwall.blogspot.com/2009/02/lost-little-prince-family-court.html>. [Consulté le 21 juin 2011].
34
Je voudrais remercier Renaud Lagabrielle qui a revu et corrigé le texte français de mon article.