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    Plan détaillé Texte intégral I. L’obéissance aux canons de la tératologie II. Corps déformés, démembrés, mutilés III. Du brouillage des frontières naturelles au glissement vers l’informe IV. Laisser percevoir désirs, obsessions, angoisses Notes de bas de page Auteur

    Le Monstrueux et l’Humain

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Inhumains, trop humains ? Les monstres dans Les Ravagés d’Henri Michaux

    Patrick Feyler

    p. 315-330

    Texte intégral I. L’obéissance aux canons de la tératologie II. Corps déformés, démembrés, mutilés III. Du brouillage des frontières naturelles au glissement vers l’informe IV. Laisser percevoir désirs, obsessions, angoisses Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1L’œuvre multiforme, hybride – et, en ce sens, monstrueuse – de Michaux, où se mêlent ou se heurtent la terreur et l’humour, l’empathie et la distance, le quotidien et les prodiges, la prose la plus exacte et la poésie la plus libre, fait partout surgir le monstrueux : dans les premiers recueils poétiques (La Nuit remue, Mes Propriétés), dans les récits de voyages imaginaires (Ailleurs1), dans les relations d’épreuves vécues – maladie (« Au lit2 »), expérimentation de la drogue (Misérable Miracle3, L’Infini turbulent4)–, ou encore dans les peintures et dessins exécutés parallèlement à l’œuvre écrite.

    2Les Ravagés parurent d’abord isolément en 1976 aux éditions Fata Morgana, avant d’ouvrir un recueil publié en 1981 chez Gallimard, Chemins cherchés, Chemins perdus, Transgressions. Michaux y commente une quarantaine de dessins et tableaux d’aliénés : « Internés la plupart », écrit-il dans un bref avertissement initial. « Avec leur problème secret, diffus, cent fois découvert, caché pourtant, ils livrent avant tout leur énorme, indicible malaise5. » Michaux s’est longuement intéressé à la folie. Il a noué des amitiés avec des psychiatres qui lui ont permis d’accéder aux productions de leurs patients (à Colmar, Marie-Thérèse Wilhelm, dédicataire des Ravagés ; à Lausanne, Julian de Ajurriaguerra). Dès 1956, quinze des quarante fragments qui allaient composer Les Ravagés avaient paru dans les Lettres nouvelles. Micheline Phankim6 dit avoir, dans les années 60, visité, avec Michaux, une exposition des collections de l’Hôpital Sainte-Anne, réservée aux médecins ; elle se rappelle aussi lui avoir, dans la même période, remis des reproductions d’œuvres d’aliénés diffusées, à l’usage du corps médical, par les laboratoires Sandoz7. Sous l’influence, peut-être, de son ami le peintre Dubuffet, propagateur de l’art brut, Michaux s’est, en outre, intéressé à l’œuvre d’« Aloïse » – Aloïse Corbaz, internée, depuis 1918, dans les hôpitaux suisses. Il a bien connu, aussi, Unica Zürn, artiste peintre qui fut la compagne de Hans Bellmer ; ayant sombré dans la folie, elle fut internée à Sainte-Anne ; son érotomanie se fixa, précisément, sur Henri Michaux8. Les derniers fragments des Ravagés (38 à 40) commentent les œuvres de ces artistes malheureuses. Faut-il, enfin, rappeler que Michaux a déclaré avoir, lors de ses prises de mescaline, avoir expérimentalement approché l’aliénation mentale et que la dernière partie de Misérable Miracle s’intitule « Expérience de la folie » ?

    3Michaux décrit donc dans Les Ravagés des œuvres de provenance diverse, tantôt directement observées dans les hôpitaux, tantôt à l’état de reproductions. Une série d’entretiens accordés par l’auteur à Vera Mihailovich-Dickman9 contient, sur ce recueil, un précieux témoignage.

    4Michaux aurait d’abord tenté, chaque fois, de se glisser dans l’œuvre du malade et de la sentir dans son propre corps, puis de restituer, très scrupuleusement, l’impression ressentie : « Deux mots pas à leur place », dit-il, « foutent tout en l’air dans ces choses-là. » Jean Starobinski a écrit, le 24 décembre 1976, à l’auteur des Ravagés, combien il avait été frappé par « l’appropriation cénésthésique » que ce dernier avait su communiquer10. Il s’agit, pour Michaux, de reconstituer des états intérieurs à demi-occultés, comme l’annonce le distique inscrit en exergue des Ravagés :

    Se montrant, ils se cachent
    Se cachant, ils se montrent.

    Et c’est, très souvent, derrière les monstres, que les sujets se cachent, et à travers les monstres qu’ils se montrent : le mot monstre retrouve alors son sens étymologique, sa parenté avec le verbe latin monstrare.

    5Michaux, toutefois, admet que l’empathie ici visée suppose, au moins, quelques affinités. Certaines œuvres (celles des alcooliques) lui demeurent quasiment fermées ; d’autres (celles des femmes) restent pour lui d’un accès malaisé. Il entend néanmoins éviter l’identification hystérique et les projections intempestives, tout autant que l’affectation d’objectivité et la froideur pseudo-médicale. C’est non à lui mais bien aux autres et à leur souffrance, leur souffrance monstrueuse, qu’il prétend s’intéresser.

    6On n’en est pas moins frappé de reconnaître, dans ces descriptions, bien des thèmes, bien des obsessions qui ont toujours envahi l’œuvre de Michaux. La monstruosité déploie, ici comme ailleurs, ses aspects déconcertants sinon contradictoires, cocasses et terribles, ignobles et attirants, bizarrement inhumains et désarmants d’humanité.

    I. L’obéissance aux canons de la tératologie

    7Les monstres représentés par les malades, tels que Michaux les décrit dans Les Ravagés, obéissent d’abord dans leur apparence, si déréglée qu’elle puisse sembler, aux canons de la tératologie, la tératologie, du moins, de l’imaginaire, telle que l’a développée, par exemple, Gilbert Lascault, auteur du Monstre dans l’art occidental11 et d’un article intitulé « Les monstres et l’Unheimliche » figurant dans les Cahiers de l’Herne consacrés, en 1966, à Henri Michaux12.

    8Les monstres se signalent, d’abord, par des dimensions anormales, excessives ou, à l’inverse, étrangement réduites.

    9Le gigantisme animal ou humain qui abonde dans l’œuvre de Michaux – chenille géante13, « énorme Mégathérium14 », géantes du Pays de la Magie15, géants querelleurs de « L’âge héroïque16 » – est aussi un trait dominant des créatures représentées par les malades : « un volumineux corps irrenversable de grand quadrupède » offre à son créateur une protection imaginaire contre les « entourants17 » ; une jeune fille déflorée (peut-être violée) se représente emportée par « un caïman gigantesque18 ». Un « volumineux Serpent » étreint, dans une vision cosmique, la Mère-Terre19. Ailleurs, une figure démesurée sature l’espace de la représentation : « Occupant toute la place, bouchant l’horizon, seule dans l’entièreté du tableau, une tête énorme [effet, on le voit, récurrent ! ] vient à la rencontre de qui la regarde et donc de celui qui la peignit20 […]. »

    10Mais l’univers de Michaux est aussi peuplé d’êtres minuscules : le maître d’un domaine gouverne des nains21 ; la taille d’une femme se réduit à celle d’une perdrix22, etc. Il en va de même dans Les Ravagés où la petitesse, d’ailleurs, avoisine volontiers le gigantisme et s’en trouve, par contraste, accentuée : un « ange mauvais » « tient sous lui le dormeur qui se réveille, le dormeur affolé, qui se fait petit, se rétrécit, n’est déjà plus grand-chose… sous le surplomb menaçant d’un grand œil sans ardeur23 […] ». Une tête qui se tient « à une hauteur insolite » considère « des sortes de rats – ou de tous petits hommes à quatre pattes » qui « courent au sol » : « Elle est au-dessus de cette engeance24. »

    11Une « femme forte, aux amples formes […] emporte dans sa traînante jupe […] la trame qui retient des hommes, de tout petits hommes25 ».

    II. Corps déformés, démembrés, mutilés

    12Les corps subissent, chez Michaux, de nombreuses déformations. Les organes s’étirent, s’entremêlent. L’auteur commentant, dans La Nuit, remue, ses propres dessins, décrit, par exemple, un être dont le cou « s’est allongé jusqu’à être le tiers de sa personne ». « Tête hagarde régnant difficilement sur deux ou trois lanières (sont-ce des lanières, des bouts d’intestin, des nerfs dans leur gaine26 ?) ». La mescaline fait voir, dans Misérable Miracle, des visages tordus « semblables à des têtes d’aviateurs soumis à une trop forte pression qui leur malaxe les joues, le front, comme on ferait avec du caoutchouc27 ».

    13Ce genre de visions tourmentées, évoquant les figures peintes par Francis Bacon, revient, de même, dans Les Ravagés. Un malade peint une tête « gravement défoncée, aux larges yeux, semblables pour la fixité à ceux d’un poisson » et dont le nez « géant, débordant, déporté, de travers, tordu, semble presque de profil28 ». C’est à Picasso qu’on pense, cette fois. Un autre se représente « les jambes enroulées autour de la tête et un bras sortant de la poitrine29 […] ».

    14Comme dans tant d’autres œuvres de Michaux, les corps peints par les malades et décrits dans Les Ravagés sont bien souvent démembrés, mutilés, lacunaires. C’est « dans le visage un œil qui n’existe plus, comme bu par un buvard30 », ou bien « la tête à l’œil unique » « munie de la bille de verre31 » ou encore une tête « sans nez, sans bouche, sans front32 […] ». Un patient, pourtant formé à la peinture académique, se borne désormais à représenter un corps inachevé « comme s’il n’était pas nécessaire de l’avoir entier ». « Méticuleusement rendu en certaines zones, en d’autres un blanc sans plus, “terra incognita”. [...] Entre les jambes, un vide remonte sans s’arrêter jusqu’à la région du cœur33 […]. » On pense ici à l’aveu de Michaux dans Ecuador : « Je suis né troué34. » Des organes isolés, autonomes, envahissent l’espace de la représentation, obsédants, lourds de menaces. Michaux ne fait, encore une fois, que retrouver, dans les œuvres des malades, ses hantises de toujours, à commencer par l’inlassable surgissement des faces ou des têtes, aussi bien dans ses poèmes que dans son œuvre peinte ou dessinée qu’il commente, par exemple, dans « En pensant au phénomène de la peinture » :

    Dessinez sans intention particulière, griffonnez machinalement, il apparaît presque toujours sur le papier des visages.
    Menant une excessive vie faciale, on est aussi dans une perpétuelle fièvre de visages.

    Et Michaux de s’interroger : « Est-ce moi, tous ces visages ? Sont-ce d’autres ? De quels fonds venus ? »

    15Chacun de ces visages semble libérer des grimaces réprimées depuis l’enfance. Derrière le « visage aux traits immobiles » de l’adulte, simple masque, « un autre visage […] bouillonne, se contracte, mijote dans un insupportable paroxysme. Derrière les traits figés, cherchant désespérément une issue, les expressions comme une bande de chiens hurleurs.

    16Visages de l’enfance, des peurs de l’enfance, visages qui ne croient pas que tout a été réglé par le passage à l’âge adulte, qui craignent encore l’affreux retour35. Des « têtes énormes » surgissent ainsi, on l’a vu, dans Les Ravagés ; l’une d’elles « fonce, à une vitesse retenue mais irrésistible, ses immenses forces d’agression, en réserve, toutes prêtes. Face sortie d’un maelstrom de haine36 ».

    17On voit, plus sournoises, se pencher sur la jeune fille déflorée37 « faussement débonnaires, des figures étrangères, […] faces d’êtres distants, qui n’offrent aucun appui, immuables, hypocrites masques sociaux » ou, ailleurs, issues des profondeurs de l’angoisse, « les formes de la population de l’Au-delà » arriver « dirait-on en flottant, supportées par rien, pâles, glabres, têtes inexpressives […] » ; penchées sur l’oreiller d’un moribond, tranquillement avides, elles attendent le moment d’emporter leur proie38. On voit aussi les visages proliférer et s’agglutiner à l’intérieur d’un même tableau :

    Visages enfoncés, engoncés les uns dans les autres [...] Amas de visages [...] Mangé par un visage est un autre visage. […] et la visagophagie s’étend et augmente39 […].

    La phobie du pullulement engendre l’angoisse de la dévoration. Michaux avait jadis décrit en des termes voisins un de ses propres dessins :

    Un visage assoiffé d’arriver à la surface part du profond de l’abdomen, envahit la cage thoracique, mais à envahir il est déjà plusieurs, il est multiple40 […]

    18L’auteur des Ravagés peut reconnaître, dans les œuvres des malades, un sentiment d’oppression qui depuis longtemps l’accable : la « tyrannie de la face humaine » déjà dénoncée par Baudelaire. « Comme on détesterait moins les hommes », écrit-il dans Tranches de savoir, « s’ils ne portaient pas tous figure41. »

    19À l’obsession des têtes s’ajoute, chez Michaux, celle des yeux, qui s’exprime, entre bien d’autres exemples, dans un long poème hallucinant de Mes Propriétés intitulé, précisément, « Les yeux » :

    Là je vis les véritables yeux des créatures, tous, d’un coup ; enfin !
    Les yeux de la drague, les yeux de lait du ventre, les yeux d’encre, les yeux d’aiguille de l’urêtre, l’œil roux du foie, les yeux de mer de la mer42 […].

    Les yeux, les yeux sans visage occupent aussi une place, oserait-on dire, exorbitante dans Les Ravagés :

    La vague, la double, la triple vague, la vague, droit devant soi, qui se soulève, occupant démesurément l’espace, porte des yeux en ses lents tourbillons.
    […]
    En suspens dans la houle montante, ils ne le lâchent pas, ne voient que lui, ne sont là que pour lui, des yeux qui veulent le mal, des yeux pleins de furie, sur les vagues toujours revenant, à l’énergie géante43.

    20Un malade représente un étrange dispositif de surveillance, une succession étagée d’animaux (cygnes, ocelots) et de triangles observés par des « yeux sans nombre, braqués, scrutateurs » comme pour prévenir une mystérieuse catastrophe, « le désastre illimité qui approche44 ».

    21Les yeux sont, le plus souvent, source de danger ; ils « veulent le mal » ; un dormeur « affolé » se « rétrécit » « sous le surplomb menaçant d’un grand œil sans ardeur comme l’œil d’une hyène, et qui fait peur45. » Ou bien l’on voit apparaître « le démon de la conscience brune », « sombre », « l’œil dément46 ».

    22Le monstre, chez Michaux comme ailleurs, bafoue volontiers, en outre, l’ordre de la Nature, brouille les frontières entre les genres, les espèces, entre l’inanimé et le vivant.

    III. Du brouillage des frontières naturelles au glissement vers l’informe

    23L’homme est animalisé, l’animal s’humanise ; le « sportif au lit », dans La Nuit remue, découvre, à son réveil, « juché et misérablement aplati au haut de (son) armoire à glace, un homme-serpent » avec un « amas de membres contorsionnés, à la façon décourageante des replis de l’intestin47 ». Michaux commente, dans le même recueil, un de ses dessins : un poulpe « devenu homme48 ». De tels hybrides peuplent, dans Les Ravagés, les productions des malades ; ainsi le « grand quadrupède » en lequel s’est « animalement mué » un sujet qui se protège des intrus, avec « une queue léonine s’achevant en griffes, capable aussi de fouetter49 […] ».

    24C’est, bien souvent, le regard qui, dans l’animal, trahit l’humain ; ici, par exemple : « […] le sphinx à l’œil d’homme garde sa pose qui ne doit plus être dérangée50. » Un autre quadrupède « montre par-dessus sa grande gueule triste deux yeux considérables, pas tout à fait morts, des pleurs en réserve dans le sac lacrymal, en somme les gros yeux bulbeux du quinquagénaire alcoolique51 ». Dans La Nuit remue, déjà, le « poulpe devenu homme » montrait « ses yeux trop profonds52 ».

    25Ailleurs, un effet de rapetissement confond les espèces ; les humains ne se distinguent plus des rongeurs :

    Des sortes de rats – ou de tous petits hommes à quatre pattes – courent au sol53.

    26L’ennui, l’indifférence nivellent la représentation des êtres. Un malade a peint un « groupe familial » :

    Même expression : déchargés de toute personnalité, vidés de la particularité d’être une personne. Ainsi les peignit l’homme à la vie interceptée : indifférenciés. La variété du sentir perdue pour lui, perdue pour tous. […]
    Une même morne masculinité adulte se retrouve aussi bien dans la femme que dans le garçon, et dans le chien même, quand il lui arrive de l’ajouter dans le tableau, ‘figurant’ avec l’invariable expression d’un homme fermé, figé54.

    L’animal prend l’apparence de l’humain, mais de l’humain déshumanisé.

    27L’hybridation s’opère aussi entre l’homme et le végétal. Michaux avait déjà évoqué, dans d’autres recueils des « yeux de lotus55 » ou encore les étranges Meidosems « lianes pour s’émouvoir56 ».

    28La végétalisation est parfois sensuelle comme dans les efflorescences peintes par Unica Zürn qu’évoque anonymement le dernier fragment des Ravagés :

    Pour arranger l’inarrangeable, ces plantes partout aux mille lèvres ouvertes, outrées, insistantes, nécessaires57.

    29Mais le passage au végétal trahit aussi, à l’inverse, la perte, la dévitalisation de l’être qui va désormais végéter. Tel malade peint un bras qui tourne court « finissant... en une plantule58 » :

    Règne végétal, le sien en somme à présent, pareillement sans animation, sans projets, sans pensées. Inerte.

    30Le processus de dévitalisation, cependant, se parachève lorsque l’être se réifie, se fait chose ; ainsi Michaux a-t-il traduit certains de ses propres dessins : un « soldat inconnu évadé d’on ne sait quelle guerre, le corps ascétique, résumé à quelques barbelés59 » ; un « clown aux jambes de laine60 » ; il a chanté, dans « Les Yeux », « l’œil à peigne, l’œil trombone, l’œil à soufflets61 […] ». Dans Les Ravagés, se dresse « la tête à l’œil unique », « munie de la bille de verre62 ». Ailleurs, une étrange créature comme sortie d’une vision de Jérôme Bosch combine divers états – homme, animal, objet :

    Sur quatre pattes basses, un corps long, rudimentaire, tubulaire, tête d’homme devant […] et le derrière en l’air, dilaté, relevé, grand ouvert telle une embouchure de saxo, embouchure-anus, ainsi apparaît cet interminable humano-basset63.

    31Comme Montaigne, toutefois – quoique sur un mode plus fébrile –, Michaux peint moins l’être que le passage. Divers textes antérieurs aux Ravagés (« Encore des changements64 », « Portrait des Meidosems65 ») évoquaient des suites vertigineuses de métamorphoses. De tels glissements se découvrent dans les tableaux imaginés par les malades ; ainsi dans un des fragments les plus poétiques du recueil :

    Une pouliche blanche [...]. Sa tête, sauf qu’elle est plus grande, on l’a sûrement déjà vue quelque part, sur le col d’une jeune fille, dont elle garde l’évidente expression […]. Derrière, un épais nuage, presque consistant, et qui ressemble curieusement à la pouliche blanche, laquelle ressemble tellement à une fille rêveuse66 […].

    L’auteur, sans doute, de cette composition mouvante.

    32Mais, à force de s’altérer, de se mutiler, de s’émanciper, de se transformer, les formes finissent par s’abolir dans l’informe, dernier avatar du monstrueux.

    33Les têtes souffrantes décrites dans le cinquième fragment sont « en lutte contre le flou, masses qui vainement essaient de se refaire, luttant contre le pâteux qui envahit67 ». Ou bien c’est un « amas de visages, visages dans le vague comme fœtus dans l’amnios » :

    Limbes d’ici-bas, de ceux qui ont perdu le pouvoir d’écarter68.

    34L’informe, l’indistinct naissent tantôt, comme ici, de l’envahissement de la matière, tantôt, inversement, de son insuffisance, de son effacement ; ainsi dans les ébauches tracées par un patient découragé qui avait pourtant appris, dans les écoles, à rendre la matière, la vie, les formes :

    Formes ? Quelles formes ? C’est l’informe, son affaire à présent, c’est elle qu’il lui faudrait exprimer, s’il doit exprimer quelque chose69.

    35Le principe d’incertitude semble gouverner le travail des malades désorientés qui tentent de s’exprimer dans Les Ravagés. Ainsi les animaux monstrueux qui les menacent ou les déguisent échappent-ils presque tous aux nomenclatures – contrairement aux espèces fantastiques dûment répertoriées dans « Notes de zoologie70 » ou Voyage en Grande Garabagne. On trouve, ici, un « grand quadrupède71 », « une créature d’une espèce inconnue72 ».

    36Une patiente pourrait, dans sa personne, dans ses dessins, incarner le vague régnant dans le recueil :

    Elle trempe dans l’indéfini, la petite mongolienne venue au monde de nulle part.
    Vague forme, sur une vague voie, entourée de vapeurs, elle chemine, brume elle-même, à peine plus dense, passant presque inaperçue […].
    Vague et totalement désarmée.
    Elle ne sait pas qui elle est, elle ne sait pas ce qu’elle faisait, lorsqu’avec un tendre crayon de couleur verte et par une légère touche elle amena distraitement au dehors sur la feuille de papier cette pâle forme informe et fantomatique qui, plutôt que cheminer, flotte et voudrait continuer à flotter... sans se heurter. Destin douteux73.

    IV. Laisser percevoir désirs, obsessions, angoisses

    37Les créatures et les phénomènes monstrueux que représentent les malades évoqués dans Les Ravagés: laissent percevoir, dans une sorte de clair-obscur, leurs désirs, leurs obsessions, leurs angoisses. Il apparaît cependant à l’évidence que ce sont aussi ceux de Michaux, qui prétendait pourtant s’effacer derrière les auteurs de ces étranges compositions : presque tous les thèmes et les motifs récurrents dans l’ensemble de son œuvre se retrouvent dans ce recueil tardif.

    38Les monstres, ici, figurent d’abord l’inhumanité de formidables et furieuses puissances d’agression semblables à celles qu’on voit se déchaîner dans tant de textes antérieurs74 : des têtes, on l’a vu, menacent : l’une, « énorme » s’avance, « menaçante, maléfique, marquée des signes outranciers du dominant féroce75 […] » ; une autre « au front bas, aux yeux de ténèbres, à la gueule énorme, de ses canines pointues, a attrapé, secoue sauvagement et brise et broie la vaine armature de l’insuffisant refuge76 ».

    39Mais l’envahissement des monstres peut se faire plus insidieux : il est alors mou, répugnant ; ainsi s’avance le « lent quadrupède » aux « gros yeux bulbeux », à « l’air collant » et dont la « présence opprimante, avec insistance infligée, présence d’ignominie fidèle, […] sans cesse pèse comme un pouvoir enfermé dans de la cire77 » ; ainsi s’agglutinent les visages :

    Visages absorbants à la longue langue d’herbivore, l’air liquoreux, gênant, mols aux baveux désirs, qui sans se presser s’entremangent78.

    Ici se redit l’horreur de Michaux, poète du lointain (fût-il « intérieur » ), pour toutes les formes de promiscuité, lui qui, commentant ses jets d’encre rageurs, invoquait sa révolte « contre la colle / la colle les uns les autres / le doux les uns les autres79 ».

    40C’est aussi, dès lors, le piège du désir que suggèrent, dans leur séduction même, certains motifs représentés par les malades, telles les plantes « aux mille lèvres ouvertes80 » d’Unica Zürn ou les gracieuses métamorphoses – en pouliche, en nuage – de la « fille rêveuse », « une fille jamais encore “touchée” et qui se questionne sur son charme qui n’a pas de fin » :

    Et quelle robe immaculée elle possède ! Comme elle doit être douce, incroyablement douce, […] merveille unique, inaccessible sur laquelle « ils » devront fatalement se retourner, médusés, vaincus, au comble de l’adoration81 !

    41Plus crus sont les appas qu’exhibe, en peinture, la fameuse Aloïse, comme pour oublier son allure « disgracieuse, devenue digne, dure, [...] de gouvernante » :

    Appas qui n’ont servi à rien, maintenant célébrés en cent tableaux, […] gonflés, nacrés, d’opale, ses seins de rêve se présentent, donnés sans retenue, donnés sans retenue, donnés auxquels aucun de la foule des hommes ne pourra résister.

    C’est ainsi que « la femme sans attraits, sur le papier est pleine d’attraits ».

    42Pour mieux s’offrir en imagination, l’auteur de ces tableaux se démultiplie, prenant les apparences illustres de « Cléopâtre et d’autres grandes amoureuses de l’Histoire » qui « reviennent s’exhiber […] sans expression, les mamelles seules, impudentes, attirantes, aimantées, les mêmes pour toutes, leurs tétins rouges, rouges, démesurément grands, prêts à saigner, plaie de celle qui attendit et ne fut pas élue82 ».

    43La vision, ici, s’exacerbe, quasiment expressionniste ; le désir, source d’hallucination, se charge aussi de menaces qui se précisent ailleurs dans le recueil, avec, par exemple, la « femme forte, aux amples formes, aux mamelles gonflées, lourdes, fascinantes, d’un rouge ardent, comme un retour de flamme, la femme maléfique » aux « yeux de turpitude et de basse domination » qui « emporte dans sa traînante jupe, ridiculement impériale, la trame qui retient des hommes, de tout petits hommes83 ». Tout aussi inquiétants sont la « figure d’amante » qui « agglutine tout un rang de figures proches qu’elle s’emploie à rendre tendres, puis plus tendres encore84 [… ] » ... pour mieux les dévorer ; ou encore le « volumineux Serpent » à « l’énorme tête » de « démon libidineux » et « à la langue bifide » « qui tient embrassée comme sa chose l’épaisse jouisseuse Mère-Terre » :

    Infecte l’odeur qui en sort, on peut en être sûr. Et lui, tout ce qu’il lui fait ! Et elle ce qu’elle se laisse faire85 !

    L’œuvre de Michaux offre maints exemples de jouissances ignobles et dangereuses ; ainsi, dans le Pays de la Magie, celles des « Géantes au lit » dont les amants touchent « un seuil de satisfaction, qui est presque seuil d’abîme » ; « facilement vexées », cependant, « elles vous arrachent dans un moment de cafard, elles vous arrachent la tête sans barguigner comme à un jeune hareng... et adieu longue vie86 ».

    44Les monstres ou les créatures étranges figurant dans Les Ravagés peuvent déchaîner leur violence ou leur cruauté ; ils peuvent aussi apparaître comme des victimes, en proie à d’effroyables malheurs ; telles les têtes « défoncées » qui « ont passé par quelque chose d’aussi grave que la mort » :

    Têtes du passé, qui savent la nuit de la vie, le Secret, l’innommable horrible sur quoi l’être s’est appuyé. […]
    Têtes atteintes profondément, qui n’ont plus confiance, qui se souviennent87.

    45Autre tableau : cerné par « les formes de la population de l’Au-delà », « le moribond fiévreux va céder, devra céder » :

    Sur l’oreiller, la tête anguleuse, creusée, proie qui ne peut plus grand-chose pour sa défense. Sa résistance rongée il est à point, exténué, bientôt immobile88.

    46Michaux a bien mesuré ce qu’il entrait de souffrance dans les extravagances de la folie et dans l’envahissement du monstrueux ; il a, en outre, mesuré la vulnérabilité et le sentiment d’impuissance que traduisent les créations des malades. « Sans défense » : l’expression revient dans le recueil comme un leitmotiv ; devant la tête « à la gueule énorme » et aux « canines pointues », « l’être sans défense doit succomber89 ». Le corps qu’ébauche l’ex-élève des académies d’art est « mal fermé, sans défense, corps envahi comme sont envahis par la mer sur les cartes océanographiques les terres aux côtes dentelées, déchiquetées, défoncées90 ».

    47On retrouve dans Les Ravagés des créatures à la fois désarmées et désarmantes comme certaines de celles qui peuplaient ses recueils antérieurs, Plume91 ou les Meidosems92 :

    Appartenant indubitablement à quelqu’un qui ne sait rien faire, un corps maigre, faible, d’où chétives pendent deux menottes, signe d’impuissance et de dépendance et de vie à vau-l’eau93.

    La même précarité marque les tracés qu’exécute la « petite mongolienne » pour qui « le ruban de l’existence commence seulement à se dérouler, et si mal, pauvre enfant aux pauvres moyens94 ».

    48Les monstres naissent du « sommeil de la raison », mais aussi de l’infinie faiblesse d’un être en proie à la fatigue, à la maladie, à la fièvre, comme en témoignaient déjà certains textes des premiers recueils de Michaux, tels « Animaux fantastiques » :

    Avec simplicité les animaux fantastiques sortent des angoisses et des obsessions et sont lancés au dehors sur les murs des chambres où personne ne les aperçoit que leur créateur.
    La maladie accouche infatigablement d’une création animale inégalable. La fièvre fit plus d’animaux que les ovaires n’en firent jamais95.

    L’expérimentation des drogues démultipliera, plus tard, ces visions incontrôlées.

    49Dans Les Ravagés plus d’un malade, dépossédé de lui-même, assiégé par « les faces équivoques des “autres96” » est, du même coup, – tout comme son double sur le papier – « possédé » ; tel ce patient qui se représente difforme, « les jambes enroulées autour de la tête et un bras sortant de la poitrine » :

    Il entend crier dans le fin fond de son oreille une autre voix, celle d’un parleur, occupant la place, ayant tout le savoir du monde, pour de quelque endroit que ce soit venir jusqu’à lui et l’atteindre dans son fond sans défense, et lui dire et répéter ce qu’il voudrait ne jamais avoir entendu, l’incessante immonde accusation97.

    La vulnérabilité des créatures ici figurées – et de leurs auteurs – devait toucher Michaux ; il reconnaissait en elles sa propre terreur d’être envahi, dépossédé. Le sujet qui s’exprimait dans « Animaux fantastiques » se voyait, déjà, comme une « proie98 ». Les monstres envahissent « des terrains conquis d’avance99 ». Leur prolifération ne naîtrait pas de la force de l’imagination mais plutôt, selon l’expression paradoxale de Gilbert Lascault, d’une étrange « passivité créatrice100 ». Le prétendu « créateur » est alors, pour Michaux, « comme une jeune vierge en robe transparente dans une caserne de troupiers101 ». Au lieu d’un pouvoir de l’esprit, l’imagination visionnaire apparaît comme une faiblesse proche de l’hallucination : le sujet voit ce qu’il ne parvient pas à ne pas voir, même si, à l’angoisse, se mêle parfois une trouble complicité avec les monstrueux envahisseurs. On peut néanmoins se demander, quelque crédit qu’on accorde aux affirmations d’un auteur d’une probité quasiment exemplaire, si les visions fantastiques alléguées dans un texte qui ne saurait exclure toute visée poétique sont du même ordre que celles qui envahissent, dans Les Ravagés, les productions de malades entièrement assujettis à leurs hantises.

    50On peut en outre douter que ces malades disposent d’une des ressources – ou, pour reprendre un mot qui lui est cher, d’un des « exorcismes » – les plus efficaces dont Michaux sait user pour tenir à distance les monstres qui menacent : l’humour. La cocasserie, l’ironie parfois grinçante que laisse affleurer le recueil sont sans doute moins intentionnels dans les tableaux exécutés par les patients que dans le texte qui les décrit ; on peut juger comique l’allure de l’« interminable humano-basset » avec son « derrière en l’air […] grand ouvert telle une embouchure de saxo102 » ; c’est avec une férocité burlesque que Michaux dépeint l’accoutrement de « la femme forte aux amples formes », sa « traînante jupe, ridiculement impériale » dont « la trame […] retient […] de tout petits hommes » :

    Des couleurs heurtées, vulgaires comme la colique, disent à leur façon ce à quoi avec les hommes elle se plairait103.

    Le « grotesque triste » marque l’évocation du « lent quadrupède qui en ces lieux dérisoirement bourgeois avance » avec « les gros yeux bulbeux du quinquagénaire alcoolique104 ».

    51La dérision qui se trahit ici ou là n’amoindrit en rien, cependant, la profonde sympathie de Michaux pour la détresse des malades dont il commente les compositions, une sympathie qui introduit dans le recueil une forte charge d’humanité ; l’humanité tend même vers une sorte d’humanisme sans phrases, lorsqu’il laisse voir leurs efforts – et ceux de leurs doubles imaginaires – pour opposer, à la monstrueuse adversité qui les opprime, une résistance obstinée, quasiment désespérée. On a vu, dans ces tableaux, se multiplier jusqu’à l’obsession les têtes, souvent lourdes de menaces, mais aussi des têtes qui souffrent et néanmoins résistent, se redressant dans l’adversité : ainsi « la tête à l’œil unique, la tête faible mais têtue, qui ne se laissera pas conduire, qui ne se laissera pas séduire » et « qui, coupée de tout et hors du rang se tient, se maintient à une hauteur insolite105 » ; l’être, ici, véritablement, tient tête. De même l’« interminable humano-basset » peut-il accéder, si grotesque que soit son apparence, à une véritable dignité d’homme :

    Homme, il l’est tout de même, comme il apparaît à la tête restée importante de cet être infiniment embarrassé.

    La tête, là encore, cherche à résister, à faire contrepoids à l’obscène sphère anale, à la monstruosité du fondement :

    Dans le corps bas si étonnamment prolongé du monstrueux animal-objet […] est dit en vrac ce qui, tout ordre arraché, encombre et pèse dans un homme envahi et dépossédé de son “moi”, lequel inconfortablement, dangereusement, inharmonieusement tente encore, vaille que vaille, de se reconstituer106.

    Michaux ne peut que donner son entière adhésion à de tels efforts, lui qui n’a pas cessé, tout au long de sa vie et de son œuvre, de résister, lui qui, dans une laconique ébauche d’autobiographie à la troisième personne, résume en trois mots sa petite enfance : « Indifférence./Inappétence./Résistance107. »

    52Et l’on se rappelle ici l’encouragement formulé à la fin de « L’espace aux ombres » :

    Ne vous agitez plus. Sous votre désarroi, vous gardez de la force, celle dont vous aurez besoin, vous l’avez, vous pouvez me croire108.

    53En dépit, toutefois, de ces efforts émouvants pour rejoindre l’humain, la monstruosité qui envahit les productions des aliénés fait basculer la rhétorique et le jeu rassurant des images – métaphores ou comparaisons –, manières de dire ou de peindre109 qui maintiennent habituellement le même dans l’autre, apprivoisant, en quelque sorte, l’altérité ; mais « celui qui se montre [...] les jambes enroulées autour de la tête […], ce n’est pas un symbole, une analogie, une prétention, une bizarrerie, il subit cela tel quel, comme il le montre, ressenti aussi désespérément ». Même si, pour lui comme pour le spectateur, son tableau évoque l’expression « prendre ses jambes à son cou », « c’est pour s’imposer à lui et le ramener une fois de plus à son état misérable, aucunement semblable à la ridicule association de mots que les autres aperçoivent ». Il ne s’agit donc pas simplement, ici, d’illustrer une locution plaisamment imagée ou de « travestir le réel » : « c’est le réel lui-même, comme il le sent, comme il en est accablé110 ».

    54C’est un corps, c’est une vie faussés que peint ici le sujet, rendant à la locution sa littéralité ; on bute désormais sur une altérité radicale ; c’est l’autre, opaque, qui surgit dans le même.

    55Les figures décrites dans Les Ravagés gardent, en deçà de traits reconnaissables, un visage obstinément dérobé, tantôt enfoui dans la matière, tantôt évanescent. Les productions des malades semblent devoir en partie échapper aux nomenclatures médicales, aux compétences des spécialistes111 ; elles préservent leur part, innommable ou indicible, de secret. Et l’imposant « quadrupède » installé au seuil de ces tableaux pourrait, à cet égard, leur servir d’emblème : « Sphinx qui ne répond pas à vos questions112 […] ».

    Notes de bas de page

    1 Recueil réunissant Voyage en Grande Garabagne, Au pays de la Magie et Ici Poddema, Paris, Gallimard, coll. « Poésie », 1967 ; voir aussi H. Michaux, Œuvres complètes [désormais abrégé en OC], éd. R. Bellour, Paris, Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 2004, t. II, p. 66 à 103 ; autres volumes cités ci-dessous : 1998,1.1 ; 2004, t. III.

    2 La Nuit remue [1935], Paris, NRF Gallimard, 1957, p. 128 ; OC, t. I, p. 814.

    3 Misérable Miracle [1956], Paris, NRF Gallimard, coll. « Le Point du Jour », 1987.

    4 L’Infini turbulent [1957], Paris, Mercure de France, 1964 ; nouv. éd. revue et corr., Paris, Gallimard, coll. « Poésie », 1994

    5 Les Ravagés, dans Chemins cherchés, Chemins perdus, Transgressions, Paris, NRF, Gallimard, 1981, p. 10, et dans H. Michaux, Œuvres complètes, op. cit., t. III, p. 1157-1180. On se référera d’abord ici à l’édition de la NRF, puis l’on indiquera la pagination correspondante dans la Pléiade sous l’abréviation OC.

    6 Exerçant la médecine et présentée à Michaux, en 1961, par son mari, le psychiatre Cyrille Koupernik, elle devint, plus tard, la compagne du poète.

    7 Témoignage recueilli dans les Œuvres complètes d’H. Michaux, op. cit., t. III, p. 1769.

    8 À partir, semble-t-il, de 1962 (année où Michaux fit paraître Connaissance par les gouffres).
    Bellmer révéla au poète que « tout en elle se fixait autour de “Henri Michaux”, sauveur chevalier à travers ses connaissances par les gouffres ». Voir J.-P. Martin, Henri Michaux, Paris, Gallimard, coll. « Biographies », 2003, p. 624.

    9 « Quelques conversations avec Henri Michaux (1982-1984) », texte inédit communiqué aux éditeurs des Œuvres complètes, op. cit., t. III, p. 1770. « Petite provinciale d’Afrique du Sud » (Misérable Miracle, « Postface », op. cit., t. II, p. 766) ; Vera Mihailovich-Dickman a fait découvrir à Michaux la musique bushman.

    10 Lettre citée dans les Œuvres complètes, op. cit., t. III, p. 1774.

    11 G. Lascault, Le monstre dans l’art occidental. Un problème esthétique [1973], Paris, Klincksieck, 2004.

    12 Ibid., « « Les monstres et l’Unheimliche », dans R. Bellour (dir.), Henri Michaux [1966], Paris, L’Herne, coll. « Cahiers de l’Herne », n° 8, 1983, p. 214-226.

    13 « Quelques jours de ma vie chez les insectes », dans Face aux verrous [1945], Paris, NRF Gallimard, 1954, p. 121-124 ; nouv. éd. revue et corr., Paris, Gallimard, coll. « Poésie », 1992 ; OC, t. II, p. 510-511.

    14 « Animaux fantastiques », dans Lointain intérieur, texte recueilli dans L’espace du dedans, pages choisies [1945], Paris, NRF Gallimard, 1966, p. 232 ; OC, t. I, p. 585.

    15 Au pays de la Magie, repris dans Ailleurs [1948], Paris, NRF Gallimard, 1967, p. 189-190 ; nouv. éd. revue et corr., Paris, Gallimard, coll. « Poésie » ; OC, t. II, p. 102.

    16 La Nuit remue, repris dans L’espace du dedans, op. cit., p. 145-146 ; OC, t. I, p. 447-448.

    17 Les Ravagés, op. cit., fragment 1, p. 11 ; OC, t. III, p. 1157.

    18 Ibid., fragment 7, p. 18 ; OC, t. III, p. 1160.

    19 Ibid., fragment 10, p. 22 ; OC, t. III, p. 1162.

    20 Ibid., fragment 21, p. 35 ; OC, t. III, p. 1166.

    21 « Fin d’un domaine », dans Face aux verrous, op. cit., p. 200 sq. ; OC, t. II, p. 612-616.

    22 La Nuit remue [1935], Paris, NRF Gallimard, 1967, p. 10; OC, t. I, p. 420.

    23 Les Ravagés, fragment 19, p. 33 ; OC, t. III, p. 1165.

    24 Ibid.., fragment 8, p. 19; OC, t. 111, p. 1160-1161.

    25 Ibid., fragment 16, p. 30 ; OC, t. III, p. 1164.

    26 « Dessins commentés », dans La Nuit remue, op. cit., p. 41-42 ; OC, t. I, p. 437.

    27 « Expérience de la folie », dans Misérable Miracle, repris dans L’espace du dedans, op. cit., p. 355 ; OC, t. II, p. 723.

    28 Les Ravagés, fragment 5, p. 15 ; OC, t. III, p. 1159.

    29 Ibid., fragment 36, p. 61 ; OC, p. 1176.

    30 Les Ravagés, fragment 31, p. 53 ; OC, t. III, p. 1173.

    31 Ibid.., fragment 8, p. 19 ; OC, t. III, p. 1160.

    32 Ibid., fragment 21, p. 35 ; OC, t. III, p. 1166.

    33 Ibid., fragment 28, p. 47-49 ; OC, t. III, p. 1171-1172.

    34 Ecuador [1929], Paris, NRF Gallimard, 1968, p. 94 ; OC, t. I, p. 189.

    35 « En pensant au phénomène de la peinture », dans Passages (1950), texte repris dans L’espace du dedans, op. cit., p. 305-307 ; OC, t. II, p. 320-321.

    36 Les Ravagés, fragment 21, p. 35 ; OC, t. III, p. 1166.

    37 Ibid., fragment 7, p. 18 ; OC, p. 1160.

    38 Ibid., fragment 37, p. 63-64 ; OC, t. III, p. 1177.

    39 Ibid., fragment 12, p. 25 ; OC, t. III, p. 1162-1163.

    40 « Dessins commentés », dans La Nuit remue, op. cit., p. 41 ; OC, t. I, p. 437.

    41 Tranches de savoir, repris dans Face aux verrous, op. cit., p. 42 ; OC, t. II, p. 449.

    42 Mes Propriétés, repris dans La Nuit remue, op. cit., p. 162 ; OC, t. I, p. 497.

    43 Les Ravagés, fragment 3, p. 13 ; OC, t. III, p. 1158.

    44 Ibid., fragment 11, p. 23-24 ; OC, t. III, p. 1162.

    45 Ibid., fragment 19, p. 33 ; OC, t. III, p. 1165.

    46 Ibid., fragment 20, p. 34 ; OC, t. III, p. 1166.

    47 La Nuit remue, op. cit., p. 25 ; OC, t. I, p. 428-429.

    48 « Dessins commentés », dans La Nuit remue, op. cit., p. 43 ; OC, t. I, p. 438.

    49 Les Ravagés, fragment 1, p. 11 ; OC, t. III, p. 1157.

    50 Ibid.

    51 Ibid., fragment 17, p. 31 ; OC, t. III, p. 1164-1165.

    52 « Dessins commentés », dans La Nuit remue, op. cit., p. 43 ; OC, t. I, p. 438.

    53 Les Ravagés, fragment 8, p. 19 ; OC, t. III, p. 1161.

    54 Ibid., fragment 27, p. 45-46 ; OC, p. 1170.

    55 « Les Yeux », dans Mes Propriétés, repris dans La Nuit remue, op. cit., p. 163 ; OC, t. I, p. 498.

    56 « Portrait des Meidosems », dans La Vie dans les plis ([1949], Paris, NRF Gallimard, 1972 ; nouv. éd. revue et corr., Paris, Gallimard, coll. « Poésie », 1989), repris dans L’espace du dedans, op. cit., p 296 ; OC, t. II, p. 202.

    57 Les Ravagés, fragment 40, p. 69-70 ; OC, t. III, p. 1180.

    58 Ibid., fragment 28, p. 48 ; OC, t. III, p. 1171.

    59 « Dessins commentés », dans La Nuit remue, p. 42 ; OC, t. I, p. 437.

    60 Ibid., p. 46 ; OC, t. I, p. 440.

    61 « Les Yeux », dans Mes Propriétés, repris dans La Nuit remue, op. cit., p. 164 ; OC, t. I, p. 499.

    62 Les Ravagés, fragment 8, p. 19 ; OC, t. III, p. 1160.

    63 Ibid., fragment 33, p. 55 ; OC, t. III, p. 1174.

    64 Mes Propriétés, op. cit., p. 123-127 ; OC, t. I, p. 479-481.

    65 La Vie dans les plis, repris dans L’Espace du dedans, p. 296 ; OC, t. II, p. 201-223.

    66 Les Ravagés, fragment 15, p. 28 ; OC, t. III, p. 1163-1164.

    67 Ibid., p. 15 ; OC, t. III, p. 1159.

    68 Ibid., fragment 12, p. 25 ; OC, t. III, p. 1162-1163.

    69 Ibid., fragment 28, p. 47 ; OC, t. III, p. 1171.

    70 La Nuit remue, op. cit., p. 145 sqq. ; OC, t. I, p. 488 sq.

    71 Les Ravagés, fragment 1, p. 11 ; OC, t. III, p. 1157.

    72 Ibid., fragment 22, p. 36 ; OC, t. III, p. 22.

    73 Ibid., fragment 23, p. 38, OC, t. III, p. 23-24.

    74 Ainsi, dans L’Espace du dedans, « Le grand combat » (p. 14 ; OC, t. I, p. 118), « Mes occupations » (p. 33 ; OC, t. I, p. 471), « La nuit des Bulgares (p. 90 ; OC, t. I, p. 628), « L’arrachage des têtes » (p. 97 ; OC, t. I, p. 634), « Contre ! » (p. 147 ; OC, t. I, p. 457), etc. Certains de ces textes ont, toutefois, une dimension humoristique généralement absente des visions alléguées dans Les Ravagés.

    75 Les Ravagés, fragment 21, p. 35 ; OC, t. III, p. 1166.

    76 Ibid., fragment 24, p. 40 ; OC, t. III, p. 1168.

    77 Ibid., fragment 17, p. 31 ; OC, t. III, p. 1164-1165.

    78 Ibid., fragment 12, p. 25 ; OC, t. III, p. 1162.

    79 « Mouvements », Face aux verrous, op. cit., p. 323 ; OC, t. II, p. 435.

    80 Les Ravagés, fragment 40, p. 70 ; OC, t. III, p. 1180.

    81 Ibid., fragment 15, p. 28-29 ; OC, t. III, p. 1164.

    82 Ibid., fragment 38, p. 65-66 ; OC, t. III, p. 1178.

    83 Ibid., fragment 16, p. 30 ; OC, t. III, p. 1164.

    84 Ibid., fragment 12, p. 25 ; OC, t. III, p. 1162.

    85 Ibid., fragment 10, p. 22 ; OC, t. III, p. 1161.

    86 Au pays de la Magie, repris dans Ailleurs, op. cit., p. 189-190 ; OC, t. II, p. 102.

    87 Les Ravagés, fragment 5, p. 15 ; OC, t. III, p. 1139.

    88 Ibid., fragment 37, p. 63 ; OC, t. III, p. 1177.

    89 Ibid., fragment 24, p. 40 ; OC, t. III, p. 1168.

    90 Ibid., fragment 28, p. 48 ; OC, t. III, p. 1171.

    91 Héros éponyme d’Un certain Plume [1930].

    92 Voir « Portrait des Meidosems », dans La Vie dans les plis, op. cit.

    93 Les Ravagés, fragment 18, p. 32 ; OC, t. III, p. 1165.

    94 Ibid., fragment 23, p. 38 ; OC, t. III, p. 1168.

    95 Lointain intérieur, repris dans L’Espace du dedans, op. cit., p. 226 ; OC, t. I, p. 581.

    96 Les Ravagés, fragment 9, p. 20 ; OC, t. III, p. 1161.

    97 Ibid., fragment 36, p. 61-62 ; OC, t. III, p. 1176-1177.

    98 L’Espace du dedans, op. cit., p. 227 ; OC, t. I, p. 582.

    99 Ibid., p. 228 ; OC, t. I, p. 582.

    100 G. Lascault, « Les monstres et l’Unheimliche », art. cit., p. 218.

    101 « Animaux fantastiques », p. 228 ; OC, t. I, p. 582.

    102 Les Ravagés, fragment 33, p. 55 ; OC, t. III, p. 1174.

    103 Ibid., fragment 16, p. 30 ; OC, t. III, p. 1164.

    104 Ibid., fragment 17, p. 31 ; OC, t. III, p. 1164-1165.

    105 Ibid., fragment 8, p. 19 ; OC, t. III, p. 1160.

    106 Ibid., fragment 33, p. 55-56 ; OC, t. III, p. 1174-1175.

    107 « Quelques renseignements sur cinquante-neuf années d’existence », texte paru pour la première fois en tête du livre de R. Bréchon, Henri Michaux, Paris, Gallimard, coll. « La Bibliothèque Idéale », 1959 ; OC, t. I, p. CXXIX.

    108 Face aux verrous, op. cit., p. 194 ; OC, t. II, p. 526.

    109 Car il existe bien, selon les sémiologues, une rhétorique de l’image visuelle.

    110 Les Ravagés, fragment 36, p. 61-62 ; OC, t. III, p. 1176-1177.

    111 Tels les « travailleurs en blouse blanche » qui observent « à la dérobée » la « petite mongolienne », id., fragment 23, p. 39 ; OC, t. III, p. 1168.

    112 Ibid., fragment 1, p. 11 ; OC, t. III, p. 1158.

    Auteur

    • Patrick Feyler

      Université Michel de Montaigne
      Bordeaux 3 – CLARE

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    1 Recueil réunissant Voyage en Grande Garabagne, Au pays de la Magie et Ici Poddema, Paris, Gallimard, coll. « Poésie », 1967 ; voir aussi H. Michaux, Œuvres complètes [désormais abrégé en OC], éd. R. Bellour, Paris, Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 2004, t. II, p. 66 à 103 ; autres volumes cités ci-dessous : 1998,1.1 ; 2004, t. III.

    2 La Nuit remue [1935], Paris, NRF Gallimard, 1957, p. 128 ; OC, t. I, p. 814.

    3 Misérable Miracle [1956], Paris, NRF Gallimard, coll. « Le Point du Jour », 1987.

    4 L’Infini turbulent [1957], Paris, Mercure de France, 1964 ; nouv. éd. revue et corr., Paris, Gallimard, coll. « Poésie », 1994

    5 Les Ravagés, dans Chemins cherchés, Chemins perdus, Transgressions, Paris, NRF, Gallimard, 1981, p. 10, et dans H. Michaux, Œuvres complètes, op. cit., t. III, p. 1157-1180. On se référera d’abord ici à l’édition de la NRF, puis l’on indiquera la pagination correspondante dans la Pléiade sous l’abréviation OC.

    6 Exerçant la médecine et présentée à Michaux, en 1961, par son mari, le psychiatre Cyrille Koupernik, elle devint, plus tard, la compagne du poète.

    7 Témoignage recueilli dans les Œuvres complètes d’H. Michaux, op. cit., t. III, p. 1769.

    8 À partir, semble-t-il, de 1962 (année où Michaux fit paraître Connaissance par les gouffres).
    Bellmer révéla au poète que « tout en elle se fixait autour de “Henri Michaux”, sauveur chevalier à travers ses connaissances par les gouffres ». Voir J.-P. Martin, Henri Michaux, Paris, Gallimard, coll. « Biographies », 2003, p. 624.

    9 « Quelques conversations avec Henri Michaux (1982-1984) », texte inédit communiqué aux éditeurs des Œuvres complètes, op. cit., t. III, p. 1770. « Petite provinciale d’Afrique du Sud » (Misérable Miracle, « Postface », op. cit., t. II, p. 766) ; Vera Mihailovich-Dickman a fait découvrir à Michaux la musique bushman.

    10 Lettre citée dans les Œuvres complètes, op. cit., t. III, p. 1774.

    11 G. Lascault, Le monstre dans l’art occidental. Un problème esthétique [1973], Paris, Klincksieck, 2004.

    12 Ibid., « « Les monstres et l’Unheimliche », dans R. Bellour (dir.), Henri Michaux [1966], Paris, L’Herne, coll. « Cahiers de l’Herne », n° 8, 1983, p. 214-226.

    13 « Quelques jours de ma vie chez les insectes », dans Face aux verrous [1945], Paris, NRF Gallimard, 1954, p. 121-124 ; nouv. éd. revue et corr., Paris, Gallimard, coll. « Poésie », 1992 ; OC, t. II, p. 510-511.

    14 « Animaux fantastiques », dans Lointain intérieur, texte recueilli dans L’espace du dedans, pages choisies [1945], Paris, NRF Gallimard, 1966, p. 232 ; OC, t. I, p. 585.

    15 Au pays de la Magie, repris dans Ailleurs [1948], Paris, NRF Gallimard, 1967, p. 189-190 ; nouv. éd. revue et corr., Paris, Gallimard, coll. « Poésie » ; OC, t. II, p. 102.

    16 La Nuit remue, repris dans L’espace du dedans, op. cit., p. 145-146 ; OC, t. I, p. 447-448.

    17 Les Ravagés, op. cit., fragment 1, p. 11 ; OC, t. III, p. 1157.

    18 Ibid., fragment 7, p. 18 ; OC, t. III, p. 1160.

    19 Ibid., fragment 10, p. 22 ; OC, t. III, p. 1162.

    20 Ibid., fragment 21, p. 35 ; OC, t. III, p. 1166.

    21 « Fin d’un domaine », dans Face aux verrous, op. cit., p. 200 sq. ; OC, t. II, p. 612-616.

    22 La Nuit remue [1935], Paris, NRF Gallimard, 1967, p. 10; OC, t. I, p. 420.

    23 Les Ravagés, fragment 19, p. 33 ; OC, t. III, p. 1165.

    24 Ibid.., fragment 8, p. 19; OC, t. 111, p. 1160-1161.

    25 Ibid., fragment 16, p. 30 ; OC, t. III, p. 1164.

    26 « Dessins commentés », dans La Nuit remue, op. cit., p. 41-42 ; OC, t. I, p. 437.

    27 « Expérience de la folie », dans Misérable Miracle, repris dans L’espace du dedans, op. cit., p. 355 ; OC, t. II, p. 723.

    28 Les Ravagés, fragment 5, p. 15 ; OC, t. III, p. 1159.

    29 Ibid., fragment 36, p. 61 ; OC, p. 1176.

    30 Les Ravagés, fragment 31, p. 53 ; OC, t. III, p. 1173.

    31 Ibid.., fragment 8, p. 19 ; OC, t. III, p. 1160.

    32 Ibid., fragment 21, p. 35 ; OC, t. III, p. 1166.

    33 Ibid., fragment 28, p. 47-49 ; OC, t. III, p. 1171-1172.

    34 Ecuador [1929], Paris, NRF Gallimard, 1968, p. 94 ; OC, t. I, p. 189.

    35 « En pensant au phénomène de la peinture », dans Passages (1950), texte repris dans L’espace du dedans, op. cit., p. 305-307 ; OC, t. II, p. 320-321.

    36 Les Ravagés, fragment 21, p. 35 ; OC, t. III, p. 1166.

    37 Ibid., fragment 7, p. 18 ; OC, p. 1160.

    38 Ibid., fragment 37, p. 63-64 ; OC, t. III, p. 1177.

    39 Ibid., fragment 12, p. 25 ; OC, t. III, p. 1162-1163.

    40 « Dessins commentés », dans La Nuit remue, op. cit., p. 41 ; OC, t. I, p. 437.

    41 Tranches de savoir, repris dans Face aux verrous, op. cit., p. 42 ; OC, t. II, p. 449.

    42 Mes Propriétés, repris dans La Nuit remue, op. cit., p. 162 ; OC, t. I, p. 497.

    43 Les Ravagés, fragment 3, p. 13 ; OC, t. III, p. 1158.

    44 Ibid., fragment 11, p. 23-24 ; OC, t. III, p. 1162.

    45 Ibid., fragment 19, p. 33 ; OC, t. III, p. 1165.

    46 Ibid., fragment 20, p. 34 ; OC, t. III, p. 1166.

    47 La Nuit remue, op. cit., p. 25 ; OC, t. I, p. 428-429.

    48 « Dessins commentés », dans La Nuit remue, op. cit., p. 43 ; OC, t. I, p. 438.

    49 Les Ravagés, fragment 1, p. 11 ; OC, t. III, p. 1157.

    50 Ibid.

    51 Ibid., fragment 17, p. 31 ; OC, t. III, p. 1164-1165.

    52 « Dessins commentés », dans La Nuit remue, op. cit., p. 43 ; OC, t. I, p. 438.

    53 Les Ravagés, fragment 8, p. 19 ; OC, t. III, p. 1161.

    54 Ibid., fragment 27, p. 45-46 ; OC, p. 1170.

    55 « Les Yeux », dans Mes Propriétés, repris dans La Nuit remue, op. cit., p. 163 ; OC, t. I, p. 498.

    56 « Portrait des Meidosems », dans La Vie dans les plis ([1949], Paris, NRF Gallimard, 1972 ; nouv. éd. revue et corr., Paris, Gallimard, coll. « Poésie », 1989), repris dans L’espace du dedans, op. cit., p 296 ; OC, t. II, p. 202.

    57 Les Ravagés, fragment 40, p. 69-70 ; OC, t. III, p. 1180.

    58 Ibid., fragment 28, p. 48 ; OC, t. III, p. 1171.

    59 « Dessins commentés », dans La Nuit remue, p. 42 ; OC, t. I, p. 437.

    60 Ibid., p. 46 ; OC, t. I, p. 440.

    61 « Les Yeux », dans Mes Propriétés, repris dans La Nuit remue, op. cit., p. 164 ; OC, t. I, p. 499.

    62 Les Ravagés, fragment 8, p. 19 ; OC, t. III, p. 1160.

    63 Ibid., fragment 33, p. 55 ; OC, t. III, p. 1174.

    64 Mes Propriétés, op. cit., p. 123-127 ; OC, t. I, p. 479-481.

    65 La Vie dans les plis, repris dans L’Espace du dedans, p. 296 ; OC, t. II, p. 201-223.

    66 Les Ravagés, fragment 15, p. 28 ; OC, t. III, p. 1163-1164.

    67 Ibid., p. 15 ; OC, t. III, p. 1159.

    68 Ibid., fragment 12, p. 25 ; OC, t. III, p. 1162-1163.

    69 Ibid., fragment 28, p. 47 ; OC, t. III, p. 1171.

    70 La Nuit remue, op. cit., p. 145 sqq. ; OC, t. I, p. 488 sq.

    71 Les Ravagés, fragment 1, p. 11 ; OC, t. III, p. 1157.

    72 Ibid., fragment 22, p. 36 ; OC, t. III, p. 22.

    73 Ibid., fragment 23, p. 38, OC, t. III, p. 23-24.

    74 Ainsi, dans L’Espace du dedans, « Le grand combat » (p. 14 ; OC, t. I, p. 118), « Mes occupations » (p. 33 ; OC, t. I, p. 471), « La nuit des Bulgares (p. 90 ; OC, t. I, p. 628), « L’arrachage des têtes » (p. 97 ; OC, t. I, p. 634), « Contre ! » (p. 147 ; OC, t. I, p. 457), etc. Certains de ces textes ont, toutefois, une dimension humoristique généralement absente des visions alléguées dans Les Ravagés.

    75 Les Ravagés, fragment 21, p. 35 ; OC, t. III, p. 1166.

    76 Ibid., fragment 24, p. 40 ; OC, t. III, p. 1168.

    77 Ibid., fragment 17, p. 31 ; OC, t. III, p. 1164-1165.

    78 Ibid., fragment 12, p. 25 ; OC, t. III, p. 1162.

    79 « Mouvements », Face aux verrous, op. cit., p. 323 ; OC, t. II, p. 435.

    80 Les Ravagés, fragment 40, p. 70 ; OC, t. III, p. 1180.

    81 Ibid., fragment 15, p. 28-29 ; OC, t. III, p. 1164.

    82 Ibid., fragment 38, p. 65-66 ; OC, t. III, p. 1178.

    83 Ibid., fragment 16, p. 30 ; OC, t. III, p. 1164.

    84 Ibid., fragment 12, p. 25 ; OC, t. III, p. 1162.

    85 Ibid., fragment 10, p. 22 ; OC, t. III, p. 1161.

    86 Au pays de la Magie, repris dans Ailleurs, op. cit., p. 189-190 ; OC, t. II, p. 102.

    87 Les Ravagés, fragment 5, p. 15 ; OC, t. III, p. 1139.

    88 Ibid., fragment 37, p. 63 ; OC, t. III, p. 1177.

    89 Ibid., fragment 24, p. 40 ; OC, t. III, p. 1168.

    90 Ibid., fragment 28, p. 48 ; OC, t. III, p. 1171.

    91 Héros éponyme d’Un certain Plume [1930].

    92 Voir « Portrait des Meidosems », dans La Vie dans les plis, op. cit.

    93 Les Ravagés, fragment 18, p. 32 ; OC, t. III, p. 1165.

    94 Ibid., fragment 23, p. 38 ; OC, t. III, p. 1168.

    95 Lointain intérieur, repris dans L’Espace du dedans, op. cit., p. 226 ; OC, t. I, p. 581.

    96 Les Ravagés, fragment 9, p. 20 ; OC, t. III, p. 1161.

    97 Ibid., fragment 36, p. 61-62 ; OC, t. III, p. 1176-1177.

    98 L’Espace du dedans, op. cit., p. 227 ; OC, t. I, p. 582.

    99 Ibid., p. 228 ; OC, t. I, p. 582.

    100 G. Lascault, « Les monstres et l’Unheimliche », art. cit., p. 218.

    101 « Animaux fantastiques », p. 228 ; OC, t. I, p. 582.

    102 Les Ravagés, fragment 33, p. 55 ; OC, t. III, p. 1174.

    103 Ibid., fragment 16, p. 30 ; OC, t. III, p. 1164.

    104 Ibid., fragment 17, p. 31 ; OC, t. III, p. 1164-1165.

    105 Ibid., fragment 8, p. 19 ; OC, t. III, p. 1160.

    106 Ibid., fragment 33, p. 55-56 ; OC, t. III, p. 1174-1175.

    107 « Quelques renseignements sur cinquante-neuf années d’existence », texte paru pour la première fois en tête du livre de R. Bréchon, Henri Michaux, Paris, Gallimard, coll. « La Bibliothèque Idéale », 1959 ; OC, t. I, p. CXXIX.

    108 Face aux verrous, op. cit., p. 194 ; OC, t. II, p. 526.

    109 Car il existe bien, selon les sémiologues, une rhétorique de l’image visuelle.

    110 Les Ravagés, fragment 36, p. 61-62 ; OC, t. III, p. 1176-1177.

    111 Tels les « travailleurs en blouse blanche » qui observent « à la dérobée » la « petite mongolienne », id., fragment 23, p. 39 ; OC, t. III, p. 1168.

    112 Ibid., fragment 1, p. 11 ; OC, t. III, p. 1158.

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    Feyler, P. (2012). Inhumains, trop humains ? Les monstres dans Les Ravagés d’Henri Michaux. In D. James-Raoul & P. Kuon (éds.), Le Monstrueux et l’Humain. Pessac: Presses Universitaires de Bordeaux. https://doi.org/10.4000/books.pub.12836
    Feyler, Patrick. « Inhumains, trop humains ? Les monstres dans Les Ravagés d’Henri Michaux ». In Le Monstrueux et l’Humain, édité par Danièle James-Raoul et Peter Kuon. Pessac: Presses Universitaires de Bordeaux, 2012. doi:10.4000/books.pub.12836.
    Feyler, Patrick. « Inhumains, trop humains ? Les monstres dans Les Ravagés d’Henri Michaux ». Le Monstrueux et l’Humain, édité par Danièle James-Raoul et Peter Kuon, Presses Universitaires de Bordeaux, 2012, https://doi.org/10.4000/books.pub.12836.

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    Format

    James-Raoul, D., & Kuon, P. (éds.). (2012). Le Monstrueux et l’Humain. Pessac: Presses Universitaires de Bordeaux. https://doi.org/10.4000/books.pub.12521
    James-Raoul, Danièle, et Peter Kuon, éd. Le Monstrueux et l’Humain. Pessac: Presses Universitaires de Bordeaux, 2012. doi:10.4000/books.pub.12521.
    James-Raoul, Danièle, et Peter Kuon, éditeurs. Le Monstrueux et l’Humain. Presses Universitaires de Bordeaux, 2012, https://doi.org/10.4000/books.pub.12521.
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