1
Voir D. Bair, Samuel Beckett. Eine Biographie, Hamburg, Kellner, 1991, p. 494.
2
On peut observer une conception analogue dans les créations de Christoph Marthaler, fondées sur le chant individuel (monologue des protagonistes) et le chant commun.
3
« Beckett behalt trotz seiner Avantgarde-Position die Rahmenbedingungen der Guckkastenbuhne bei, da nur diese die Möglichkeit bietet, daβ der Zuschauer die Aufführung als einen visuell-akustischen Gesamteindruck erleben kann, der bis in die kleinsten Details vorprogrammiert ist. » (K. A. Blüher, « Die paradoxe Sprache der Zeichen in Becketts Glücklichen Tagen : Zur semiotischen Konstitution eines Mythos », dans M. Brunkhorst, G. Rohinann et K. Schoell (dir.), Beckett und die Literaturder Gegenwart, Heidelberg, Winter Universitatsverlag, 1988, p. I)
4
« But Beckett was also haunted by certain specific images of avant-garde art, for example, the woman buried in sand in Dali’s surrealistic film Le Chien andalou (1929) may be seen behind the dominant stage image of Happy Days (1961) ». (A. K. Kennedy, Samuel Beckett, Cambridge/ New York/New Rochelle, Cambridge University Press, 1989, p. 9)
5
« Il mondo stava per finire, perche I’insieme delle immagini prodotte dall’umanita avrebbe presto superato il numero delle creature viventi. » (Yves Bonnefoy, cite d’après A. Torno, « Shakespeare, Kafka, Beckett. Tre miti per capire il mondo. L’analisi di Cacciari sul “brancolamento” dell’uomo d’oggi », Corriere della Sera, 5 maggio 2009, p. 41)
6
S. Becket, Oh les beaux jours, Paris, Editions de Minuit, 1963. Désormais abrégé en HD.
7
Voir Le Discours de la Méthode, Seconde Partie : « Le second, de diviser chacune des difficultés que j’examinerais, en autant de parcelles qu’il se pourrait, et qu’il serait requis pour les mieux résoudre. » (R. Descartes, Œuvres philosophiques, t. I, 1618-1637, Paris, Bordas, coll. « Classiques Garnier », 1988, p. 586 sq.)
8
« Die Bewegungen könnten durchaus denen ähneln, die man von den unrealistischen Zeitlupenbildern des Films kenne. » (A. Hübner, Probenprotokoll. Samuel Beckett inszeniert Glückliche Tage, Frankfurt am Main, Suhrkamp, 1976, p. 36)
9
« Cooker » et « Piper » Jeu phonétique à partir de kuckene et schauen-donc une référence aux spectateurs.
10
« Zu ihrer Linken hat Winnie einen groβen schwarzen Ledersack, zu ihrer Rechten einen zusammenklappbaren Scmnenschirm. [...] Ich habe Gelahmte solche Sonnenschirme benutzen sehen. Ich habe auch solche Säcke, ähnlich Einkaufstaschen, bei Frauen gesehen, die seit Monaten ihr Bett nicht verlassen hatten. In den Säcken hatten sie Spiegel, Kàmme, Zahnbürsten und noch andere seltsame Gegenstànde. Morgens machten sie wie Winnie den Sack auf holten ihren Spiegel hervor und sahen sich darin an. » (J. Kott, « Eine Bemerkung zu Becketts Realismus », dans Spektakel-Spektakel. Tendenzen des modernen Welttheaters, München, Piper & Co, 1972, p. 71 sq.)
11
« Die andere Figur, der Mann, ist wie ein Echo oder ein Chor ». (Ibid., p. 26)
12
La présente contribution ne traitera pas des références intertextuelles (ainsi La Divine Comédie, Paradise Lost de Milton, Hamlet, Cymbeline, The Waste Land de Eliot, Racine, Verlaine, etc.), notamment des influences évidentes de La Tempête de Shakespeare. Cependant, il est difficile de repérer les citations estropiées dans la traduction française de Beckett.
13
Voir les associations de J. Kott avec l’hôpital, les asiles de vieillesse, où un ordre quotidien est imposé : la difformité est organisée. (J. Kott, « Eine Bemerkung zu Becketts Realismus », art. cit., p. 71-73)
14
Winnie parle du désert : « […] où je devrai apprendre à parler toute seule chose que je n’ai jamais pu supporter un tel désert » (HD, I, 34). Winnie : « [...] je dis, je pensais autrefois que j’apprendrais à parler toute seule. ( Un temps.) Je veux dire à moi-même le désert. » (HD, II, 60)
15
« Beckett antwortet, Winnie fühle sich in einer Gegenwart ohne Ausweg. Sie fühle, es werde alles so bleiben. Wenn sie von der Vergangenheit spreche, wisse sie nicht, wovon sie spreche, denn es könne keine Vergangenheit für sie geben. Es gebe keine flieβende Zeit. Mit der Zeit könne sie sich überhaupt nicht auseinandersetzen. » (A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 20)
16
Voir les ensembles bien configurés et les ensembles flous en mathématiques.
17
Beckett considérait que réduire les mouvements dans Happy Days aiderait l’actrice à s’identifier avec son rôle. Voir D. Bair, Samuel Beckett. Eine Biographie, op. cit., p. 691.
18
« Schwierigkeiten bereiten der Darstellerin das grelle Licht der Scheinwerfer, das ihr Trànen in die Augen treibt [...]. » (A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 51)
19
« [... ] Winnie sotte keinen Blick zum Himmel werfen. Das sei unlogisch, da der Himmel sich nie verändere und immer gleich sei. Winnies Bemerkung über die Tageszeit komme ganz “aus ihr selber”. » (Ibid., p. 37)
20
Dans l’original anglais le terme est mound, qui se réfère aussi à vagin ; voir l’expression shaved her mound (dans How It Is, p. 76). Voir A. Astro, Understanding Samuel Beckett, Columbia (SC), University of South Carolina Press, 1990, p. 161.
21
Voir P. Szondy, Theorie des modemen Dramas (1880-1950) [1956], München, Suhrkamp, 1971, p. 15 sq.
22
Voir A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 42 et 46. Voir aussi la citation 12.
23
Voir P. Blumenthal, Wmtprofil im Französischen, Tübingen, Max Niemeyer, coll. « Beihefte zur Zeitschrift für Romanische Philologie », 2006.
24
La production Glückliche Tageau Schiller-Theater à Berlin, Première le 17 septembre 1971.
25
Samuel Beckett, cité d’après A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 40. Concernant l’acte II : « [...] Winnie könne jetzt keine langen Sàtze mehr sprechen. Die kurzen Sätze kämen stoβweise, schnell hintereinander ; es seien “Satzgüsse”. » (Ibid., p. 49)
26
Voir T. Klinkert, Bewahren und Löschen. Zur Proust-Rezeption bei Samuel Beckett, Claude Simon und Thomas Bemhard, Tübingen, Narr, 1996, p. 115, 126 sq.
27
Voir A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 33. Dans cette répétition, Beckett scandait le rythme, noté dans son cahier, à l’aide d’un crayon.
28
« Willie kriecht auf allen Vieren lautlos nach vorn an die Rampe, nachdem er sich zum erstenmal hinter dem Hügel und zwar nur mit dem Kopf – ungefähr sieben Sekunden hat sehen lassen. » (Ibid., p. 74)
29
A. K. Kennedy, Samuel Beckett, op. cit., p. 77.
30
C’est moi qui souligne.
31
Pour le choix du titre, voir A. Blüher, « Die paradoxe Sprache der Zeichen in Becketts Glücklichen Tagen... », art. cit., p. 115.
32
Ibid., p. 116 : « Oh les beaux jours de bonheur ».
33
Voir la critique de la Première de Happy Days : « Her attempt to be invincible turns into a pitiable failure. » (H. Taubmann, « Beckett’s Happy Days », The New York Times on the web, September 18, 1961, p. 2)
34
A. K. Kennedy, Samuel Beckett, op. cit., p. 78.
35
« [.…] das ganze Stück bekommt mehr von dieser “Stille ”, die sich Beckett immer für die Darstellung der Glücklichen Tage gewünscht hat. (Eine seiner hàufigsten Anweisungen zu vielen Passagen ist : “Ganz still”, womit er auch die Haltung Winnies bei den im Text vorgeschriebenen Pausen meint.) » (A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 79)
36
Voir note 59.
37
« Zum fünften Abschnitt sagt er [Beckett], es handle sich um eine Sprache mit “Löchern”. » (A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 19)
38
Voir aussi J. Knowlson, Samuel Beckett. Eine Biographie, Frankfurt am Main, Suhrkainp, 2001.
39
R. Frank, « The Concept of Time and Space in Beckett’s Drainas Happy Days and Waiting for Godot », Blesok, n° 25, March-April 2002, p. 1 sq.
40
A. Blüher compte 98 expressions pour bonheur, dont 18 fois merveilleux, et 41 fois les expressions non verbales, à savoir : sourire et expression heureuse. (A. Blüher, « Die paradoxe Sprache der Zeichen in Becketts Glücklichen Tagen... », art. cit., p. 116)
41
C’est la première phrase de Winnie. C’est moi qui souligne, dans cette citation, comme dans celles qui suivent.
42
« Im allgemeinen sei Winnies Stimme sehr innerlich. Nur dann nicht, wenn sie mit Willie spreche.
[...] “Willie-Stimme ” [...].» Et : « Er erklärt, die Stimme Winnies musse im ersten Akt sehr viel Farbe haben, da sie, so Beckett, im zweiten Akt sehr “weiβ” sei. » (A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 19 et p. 14)
43
« If Happy Days is to be compared to a picture, it could be a picture which fails to show the characters’ contour clearly because they were taken at too close a range. […] In Happy Days, the spectators seem seated so close the protagonist that they can almost see her body hair, her pimples and the wrinkles in her face, and even smell her breath. Unable to see the overall shape of the protagonist’s body, they are not sure whether they are watching a human or an animal. » (R. Frank, « The Concept of Time and Space in Beckett’s Dramas... », art. cit., p. 1)
44
« Der Gedanke an die Klingelsei Winnie unangenehm. Die Klingel, das sei der Feind. » (A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 53)
45
Er [Beckett] sagt, « das Stuck sei für ihn ein Wagnis gewesen. Er habe sich gefragt, ob es möglich sei, ein Stuck zu schreiben, das nur vom Text lebe und ohne Handlung auskomme. » (Ibid., p. 65)
46
« [...] Winnie’s “classics” – the repeated quotations […] point to and express her condition. They are the clearest examples of the “old style” offering consolation. » (A. K. Kennedy, Samuel Beckett, op. cit., p. 80)
47
Ibid., p. 10.
48
R. Bray, La formation de la doctrine classique, Paris, Nizet, 1963, p. 156.
49
« L’art doit imiter la nature. » (Ibid., p. 140)
50
Jacques Scherer, en citant l’abbé d’Aubignac, insiste sur l’importance de la rhétorique : « Parler, c’est agir ». (J. Scherer, La dramaturgie classique en France, Paris, Nizet, 1959, p. 226-227)
51
Dans les répétitions de Oh les beaux jours à Paris (1962), Beckett désignait la pièce « als Einheit von Bühnenzeit, Bühnenraum und Bühnensituation. » (D. Bair, Samuel Beckett. Eine Biographie, op. cit., p. 690)
52
« Alors que les scènes doivent […] être « liées », […] les actes, non seulement ne doivent pas être liés, mais ne peuvent pas l’être. » (J. Scherer, La dramaturgie classique en France, op. cit., p. 208)
53
A. K. Kennedy, Samuel Beckett, op. cit., p. 79.
54
« Later, the vocabulary, though not the texture of words, becomes simpler, as in Happy Days. The main trust is towards greater purity [....]. » (Ibid, p. 159)
55
« Winnie : Pauvre Willie – [...] rien à faire – [...] pauvre cher Willie – [...] – pauvre Willie – [...] – aucun goût – (elle farfouille) – pour rien – (elle sort un étui à lunettes) – aucun but – (elle revient de face) – dans la vie – (elle sort les lunettes de l’étui) – pauvre cher Willie – (elle dépose l’étui) bon qu’à dormir ». (HD, I, 13-15)
56
Voir P. Szondi, Théorie des modemen Drainas..., op. cit., p. 15 sq.
57
« Er [Beckett] erlàutert, sie [Winnie] vermute, daβ es früher für sie vielleicht möglich gewesen sei, Dinge zu tun, die siejetzt nicht mehr tun könne. Es sei, so glaube sie, früher beispielsweise möglich gewesen, dajt sie den Kopf heben konnte. Genau misse sie das allerdings nicht. » (A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 49)
58
Blüher, au contraire, interprète Oh les beaux jours en mettant en évidence ce qu’il appelle « paradoxe Widersprüche ». (« Die paradoxe Sprache der Zeichen in Becketts Glücklichen Tagen... », art. cit., p. 117)
59
« Beckett gibt daraufhin einen anschaulichen Vergleich : Willie sei wie eine alte Schildkröte. » (A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 44) Voir aussi l’autobiographie de F.-J. Huainigg, paralysé lui-même, Auch Schildkröten brauchen Flügel, Wien, Ueberreuter, 2008. Il y décrit la fin de sa mobilité.
60
Pour le thème étrange, voir : HD, p. 48-53. « WINNIE : Étrange sensation. (Un temps. De même.) Étrange sensation, que quelqu’un me regarde. » (HD, I, 48). « Étrange ? (Un temps. De même.) Non, ici tout est étrange. (HD, I, 48). Étrange, de tels revenants, à un tel moment. (Un temps.) Étrange ? (Un temps.) Non, ici tout est étrange. » (HD, I, 51). « Ça pourrait sembler étrange – oui, sans doute – ce... comment dire ? – ce que je viens de dire – oui, sans doute – (elle ramasse le revolver) – étrange – (elle se tourne pour rentrer le revolver dans le sac) – si ce n’était […] – si ce n’était – (elle dépose le revolver à droite, s’arrête de ranger, lève la tête) – que tout semble étrange. ( Un temps.) Très étrange. ( Un temps) Jamais rien qui change. (Un temps.) Et de plus en plus étrange. » (HD, I, 53)
61
R. Bray, La formation de la doctrine classique, op. cit., p. 156 (c’est moi qui souligne).
62
Voir A. Hübner, Probenprotokoll..., op. cit., p. 14.
63
« Frau Schultz trägt an diesem Tag erstmals die Original-Brille. Sie ähnelt auffattend denen [sic], die Beckett selbst besitzt. » Et : « [...] wobei derAutor Winniefolgendermajlen charakterisiert : Winnie habe etwas Vogelhaftes, etivas, das zur Luft gehöre. » (Ibid., p. 21 et 38 sq.)
64
Voir R. Bray, La formation de la doctrine classique, op. cit., p. 193 sq.