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    Plan détaillé Texte intégral La coopération télévisuelle européenne avant Jean d’ArcyJean d’Arcy et l’institutionnalisation de la coopération télévisuelleLa coordination des transmissions en directUn projet qui échoua : les coproductions européennes Notes de bas de page Auteur

    Jean d’Arcy

    Ce livre est recensé par

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    Jean d’Arcy et la naissance de l’Eurovision1

    Christian Henrich-Franke

    p. 147-156

    Texte intégral La coopération télévisuelle européenne avant Jean d’ArcyJean d’Arcy et l’institutionnalisation de la coopération télévisuelleLa coordination des transmissions en directUn projet qui échoua : les coproductions européennes Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    L’Eurovision est affaire de temps et de patience. Il est difficile de concevoir à ce stade quel programme d’échanges existerait aujourd’hui, à l’échelle européenne, si l’UER (l’Union européenne de radio-télévision) n’avait eu l’idée de réunir tant d’intérêts divers dans un but commun. Peut-être apparaîtra-t-il banal de rappeler ici que l’union fait la force, mais il est indéniable que les grands événements de ces dernières années, dont l’Eurovision a été le véhicule, ne pourraient avoir été retransmis du nord au sud de l’Europe sans le travail et l’entente des équipes de l’UER, ses organisateurs, ses techniciens, ses juristes et ses administrateurs2.

    1Par ces mots, Marcel Bezençon, directeur de l’Union européenne de radiotélévision et également à la tête du Comité des programmes télévisuels, commentait le succès et l’imprévisible devenir des échanges de programmes européens au sein de l’Eurovision. Ainsi soulignait-il le fait que le succès d’une telle entreprise ne pouvait exister sans nombre d’experts isolés mais réunis par un même enthousiasme, ce qui devait faciliter grandement la création d’échanges de programmes télévisuels. Parmi ces hommes, Jean d’Arcy, directeur des programmes de la Radiodiffusion télévision française (RTF) de 1952 à 1959, qui avait très activement participé à la création et à l’instauration de l’Eurovision.

    2Nombre d’autres protagonistes, issus d’organismes européens de diffusion télévisuelle, contribuèrent également à la mise en place de l’Eurovision. Mais il s’agit ici de s’interroger sur le rôle que d’Arcy a joué dans la création de l’Eurovision pendant les sept ans au cours desquels il a été directeur des programmes de la RTF.

    3L’Eurovision résulte d’une multitude de facteurs qui imposa le concept même dans la programmation télévisuelle : les techniciens de télévision voulaient démontrer la faisabilité d’une programmation internationale par le biais des nouveaux médias ; de petits groupes de diffusion, dès les années 1950, discutaient de la probabilité selon laquelle leur propre service de télévision, en raison des coûts élevés des productions télévisuelles, dépendrait de l’importation de productions étrangères ; les échanges de programmes n’étaient pas chose nouvelle. Déjà, durant l’entre-deux-guerres, les programmes radiophoniques étaient ainsi échangés entre les organismes nationaux de diffusion ; enfin, l’idée d’une intégration européenne germait également dans l’esprit de nombreux pionniers de la télévision.

    4L’émergence d’une coopération européenne de diffusion a été souvent étudiée ces dix dernières années. Alors que plusieurs travaux se sont centrés sur l’Eurovision en tant que régime d’échanges de programmes européens3, d’autres se sont intéressés aux programmes et à leur contribution à la construction d’une identité européenne4. Certaines publications envisagent l’Eurovision du point de vue de l’histoire des technologies5. Les protagonistes individuels et leur rôle dans la création et le développement de l’Eurovision – ainsi que l’intégration européenne – ont rarement été analysés.

    5Quelle était la coopération télévisuelle européenne avant Jean d’Arcy ? Quelle place Jean d’Arcy prend-il dans le développement d’une coopération télévisuelle européenne dans les années 1950, alors même que s’affirment le développement et l’extension de l’Eurovision ?

    La coopération télévisuelle européenne avant Jean d’Arcy

    6L’UER ne montra, les premières années, que peu d’intérêt pour la programmation télévisuelle. Quand, en mai 1950, le directeur de l’organisation de radiodiffusion suisse, Marcel Bezençon, présenta l’idée d’un échange de programmes télévisés, l’UER refusa de donner suite à ce projet. Appelé le « plan Bezençon », il défendait l’échange des programmes enregistrés, les transmissions en direct et la création d’un marché du film. Cependant, à cette époque, la coopération européenne de diffusion était traditionnellement réservée aux techniciens et aux juristes, avec un intérêt limité pour la programmation6. Ce fut donc le directeur général de la RTF, Wladimir Porché, qui, en janvier 1951, par le biais d’un communiqué, approcha le président de l’UER (EBU en anglais pour European Broadcasting Union), Sir lan Jacobs, afin d’étudier les problèmes techniques et juridiques inhérents aux échanges internationaux de programmes télévisuels. Si lesdits programmes devaient être exploités en dehors de leur pays d’origine, alors les auteurs, acteurs et producteurs pouvaient prétendre à des compensations financières. Les échanges de programmes restaient donc difficiles, notamment s’il s’agissait de programmes comprenant des éléments artistiques. Le communiqué évoquait le fait que la RTF et la BBC étaient prêtes à faire avancer ce projet d’une manière bilatérale. Un « Comité de liaison franco-anglais » avait déjà été établi, permettant un développement rapide du projet. Ceci étant, l’UER donna seulement son aval à la création d’un groupe d’étude, dont la mission était de considérer les questions juridiques et techniques de la coopération télévisuelle internationale. De 1951 à 1953, ce groupe d’étude n’apporta que peu d’avancées réelles, bien que Marcel Bezençon se soit évertué à forcer l’UER à un accord7.

    7Alors que l’UER ne s’impliquait pas encore dans le développement de ce projet, ce fut un tandem franco-anglais composé d’ingénieurs qui en prit la direction. En août 1950, ils démontrèrent la possibilité d’une liaison technique entre les chaînes de télévision8. Ces ingénieurs n’étaient pas motivés par une perspective d’échanges de programmes ou de transmissions en direct pour les peuples européens. Ils désiraient simplement démontrer la faisabilité technique d’une liaison bilatérale à travers la Manche. En 1952, le tandem franco-anglais réalisa pour la première fois un véritable échange de programmes télévisuels9. Durant « la semaine de Paris » (Paris Week), la RTF et la BBC établirent un lien leur permettant d’échanger dix-huit programmes. Selon Jean d’Arcy, pour la première fois : « Tous les composants d’un échange de programmes international fonctionnel étaient là : l’union des ressources, la coproduction de programmes communs, des convertisseurs de standard, des commentaires simultanés et un haut niveau de culture et de motivation10. »

    8Cette liaison était extrêmement coûteuse. Les résultats furent jugés différemment des deux côtés de la Manche. Tandis que les Français considérèrent « la semaine de Paris » comme un nouveau jalon dans l’histoire de la télévision, la BBC se montra nettement plus critique. Les dirigeants de la BBC n’étaient pas satisfaits de la qualité et du contenu du programme français, dans lequel ils avaient investi beaucoup d’argent. Ils remirent en cause les avantages d’une telle liaison télévisuelle vers le continent11.

    9En 1952, la coopération européenne de télévision risquait d’être abandonnée. Et ni l’UER ni la BBC ne manifestèrent alors d’intérêt en la matière.

    Jean d’Arcy et l’institutionnalisation de la coopération télévisuelle

    10C’est dans ce contexte que Jean d’Arcy apparut sur la scène de la coopération d’échanges de programmes européens, en tant que directeur des programmes de la RTF. Immédiatement, il prit part de manière active aux deux domaines en développement : le tandem franco-anglais et l’UER. Grâce à Jean d’Arcy, le tandem se maintint après « la semaine de Paris ». Il tenta de parvenir à un accord pour un nouveau relais de télévision à travers la Manche (de Londres vers Paris) afin de permettre la retransmission du couronnement de la reine Elizabeth II pour un public français et potentiellement européen. Avec le concours de Cecil McGivern, directeur des programmes de la BBC, il fit avancer le projet et organisa une première réunion à Londres, en décembre 1952. Là, les représentants de la Grande-Bretagne, de la France, des Pays-Bas et du Danemark, rejoints plus tard par l’Allemagne, discutèrent pour la première fois de la transmission en direct d’un programme ou d’un événement télévisuel destiné à un public européen.

    11D’Arcy défendit vigoureusement le « projet du couronnement » (Coronation Project) et tenta même de convaincre l’UER d’y prendre part. Il n’était pas ingénieur mais il avait la volonté et l’influence politique nécessaires pour proposer des solutions pratiques aux problèmes techniques. Ce fut d’Arcy, grâce à ses appuis politiques, notamment celui du ministre de l’information, qui ouvrit la voie à une solution, quand la conversion des lignes de transmission s’avéra être un obstacle majeur pour le « projet du couronnement ». Ce fut de fait la collaboration d’hommes tels que Jean d’Arcy, Cecil McGivern et le Hollandais Jan Willem Rengelink qui permit en février 1953 au « projet du couronnement » de voir le jour12.

    12D’Arcy devint également membre du groupe d’études pour la télévision de l’UER, et appuya la demande du Suisse Marcel Bezençon, qui continuait en vain à défendre l’idée d’échanges de programmes télévisuels. D’Arcy obtint même une position plus importante, plus influente, au sein de l’UER, que celle de Bezençon. L’organisation interne de la Coopération de diffusion suisse, que dirigeait Bezençon, n’avait pas encore mis en place de services de télévision réguliers, comme Jean d’Arcy l’avait fait avec la RTF, ce qui créait un fait accompli.

    13Les progrès réalisés par le groupe multilatéral pour la réalisation du « projet du couronnement » mirent réellement et pour la première fois l’UER sous pression. Cependant, le conseil d’administration de l’UER, en mai 1953 – peu de temps avant le couronnement – se tourna prudemment vers la BBC et la RTF. Il demanda aux deux organismes de télévision de ne pas maintenir actif tout le réseau de liaisons après le couronnement. Sinon, le réseau aurait dû être transformé en une installation technique permanente, servant de base à un futur réseau pan-européen de relais pour la transmission de programmes télévisés.

    14À peine un mois plus tard, la transmission en direct du couronnement dans cinq pays européens s’avéra être une étape majeure de l’histoire de la télévision. Il s’agissait de la première transmission multinationale d’un programme télévisé, qui permit aux publics de cinq pays européens (le Danemark, la France, l’Allemagne, la Grande-Bretagne et les Pays-Bas) de regarder simultanément un même événement télévisuel. Le couronnement fut ainsi le premier événement télévisuel transnational à dimension européenne. L’effet de propagande fut incomparable. Les dirigeants de la RTF – et particulièrement Jean d’Arcy – étaient si enthousiastes qu’ils lancèrent l’idée d’un nouvel échange de programmes pour les fêtes de Noël 1953. Cette idée, cependant, pour des raisons techniques et financières, ne put aboutir. La télévision en était encore à ses balbutiements et la transmission en direct d’un programme demeurait une ambition coûteuse qui exigeait plusieurs mois de travail préparatoire13.

    La coordination des transmissions en direct

    15Le couronnement de la reine Elizabeth II fut une révélation pour l’UER. Si l’Union voulait s’acquitter de ses devoirs traditionnels de précurseur et de centre de coopération européenne, il lui fallait changer de politique de programmation télévisuelle. Des hommes comme Jean d’Arcy furent les forces motrices de ce changement.

    16Lors d’une réunion le 8 septembre 1953 à Londres, les représentants d’organismes membres de l’UER consentirent à organiser un « Eté des échanges de programmes télévisés européens » (Summer Season of European Television Programme Exchanges) en 1954. Cette entreprise devait servir de prélude à l’instauration d’un programme d’échanges réguliers au sein de l’Eurovision. Les membres de l’UER encouragèrent vigoureusement la construction d’un réseau de transmission européen malgré des défis réels liés à des problèmes techniques, comme la conversion des normes, auxquelles les différentes lignes demeuraient soumises. Ils divisèrent leurs forces. D’un côté, le tandem franco-anglais d’Arcy-McGivern prépara l’« Été des échanges de programmes télévisés de l’Eurovision ». De l’autre, Bezençon parvint à convaincre le conseil administratif de l’UER de fonder un comité de programme télévisuel placé sous sa direction. Ce comité fut subdivisé en différents groupes de travail pour l’échange de films et pour les transmissions télévisuelles en direct. Il fut placé sous l’égide de Jean d’Arcy qui continuait dans le même temps son action de vice-président du Comité de programme télévisuel14.

    17L’« été des échanges de programmes télévisés européens » s’avéra l’un des succès majeurs de l’UER. Les moments forts de la saison furent les matches de la Coupe du monde de football qui se tint de juin à juillet 1954 en Suisse. Les équipes nationales furent suivies et soutenues par de larges publics dans leurs pays respectifs et non plus seulement par un nombre limité de spectateurs réunis dans les stades locaux. L’« été des échanges... » bientôt appelé « Eurovision » d’après l’article du journaliste britannique George Campey15, transforma ainsi, à travers l’Europe, les matches de football en événements transnationaux et aiguisa l’intérêt des spectateurs européens pour la télévision16.

    18À la suite de cette réussite, le conseil administratif de l’UER fut enclin à transformer l’Eurovision en une activité permanente. L’Eurovision fut pensée et construite sur trois piliers : l’échange de programmes reposerait sur la réciprocité ; les programmes seraient échangés gratuitement, seuls devaient être payés les droits d’auteurs et l’entretien des réseaux de transmission et les organismes de diffusion nationaux pourraient choisir des programmes qui leur seraient propres, indépendamment des offres de l’Eurovision. Chaque adhésion, chaque décision au sein de l’Eurovision devait être volontaire. L’échange de programmes était fondé sur des principes de solidarité et d’équité entre petits et grands organismes de diffusion.

    19Très vite les émissions de l’Eurovision occupèrent, à travers l’Europe, une place importante dans les programmations des télévisions nationales. En 1956, l’Eurovision se vit même consacrer un centre de contrôle à Bruxelles afin de coordonner les échanges sur le réseau de transmission. L’Eurovision permit ainsi, et tout particulièrement dans de petits pays comme la Suède, l’établissement ou le développement de services réguliers de télévision. En 1960-1961, l’Eurovision y constituait 12,3 % des programmes télévisés hebdomadaires17. Ce pourcentage, s’il était variable en fonction des pays et des périodes – les plus fortes programmations correspondant aux moments des Jeux olympiques ou des tournois majeurs de football –, s’est néanmoins stabilisé dans les années 1960 à une moyenne d’environ 10 % de la programmation hebdomadaire. Dans des pays où la télévision offrait des programmes plus divers, comme la France, la tendance était identique, même si le pourcentage, au vu de la programmation globale, était inférieur.

    20Si l’on s’intéresse à la question des genres, force est de constater que depuis ses débuts l’Eurovision est dominée par le sport et les émissions d’actualités. Après la Coupe du monde de football de 1954, l’Eurovision transmit ou retransmit pour les téléspectateurs européens tous les événements sportifs de premier plan. Le sport constituait ainsi presque 70 % des programmes de diffusion de l’Eurovision. Ces derniers présentaient l’avantage d’un découplage des images et des sons comparativement peu coûteux. Des sons supplémentaires, comme par exemple la voix d’un commentateur national, pouvaient alors être ajoutés avec facilité et à peu de frais. Les images, qui étaient vues et vécues de manière transnationale, se virent ainsi conférer une dimension nationale significative. Ceci étant, l’Eurovision, en tant que telle, n’était pas un échange de programmes complets, mais en grande partie une succession de séquences et d’images18.

    Un projet qui échoua : les coproductions européennes

    21Les directeurs du comité des programmes télévisés de l’UER, soit Bezençon, d’Arcy et Rengelink, prirent bientôt conscience des limites du réseau de l’Eurovision. Des séquences d’images étaient échangées de façon intensive mais les programmes complets demeuraient l’exception, ce qui était en contradiction avec les intentions originales consistant à remplir les grilles de programmes des télévisions nationales en transmettant des programmes à caractère européen. Singulièrement, ce dernier aspect prit de l’importance dans la rhétorique des dirigeants de l’UER. Ils présentaient de plus en plus l’Eurovision comme élément constructeur d’une identité européenne. Marcel Bezençon, qui avait en 1950 défendu les échanges de programmes avec des arguments surtout économiques, souligne que « l’Eurovision n’est pas qu’un jouet, mais un instrument à part entière. Un instrument à utiliser à quelles fins ? À construire l’Europe, par exemple19 ! » Dans la même veine, Jan Willem Rengeling, le promoteur des échanges d’informations pour l’Eurovision, écrit, en 1979, que « la volonté, surgie peu après la guerre, d’arriver à une forme meilleure et plus pacifique de société, suscita des efforts de coopération pour développer des programmes20 ». Pour Jean d’Arcy, l’Europe envisagée était forcément plurielle. Les programmes européens devaient refléter les différences nationales. Lors d’une conférence à l’université Brandeis de Boston, il souligne que « pour nous, la vitalité européenne est issue des différences nationales et ces différences devaient être préservées en tant que capital et héritage européens21 ».

    22Dans le même temps, le nombre de demandes de programmes complets par les chaînes de télévision européennes augmenta rapidement dans les années 1950 et le programme d’échange de l’Eurovision ne pouvait que partiellement répondre à ces nouveaux besoins. Les capacités financières des chaînes de télévision en Europe étaient si limitées que leurs propres productions ne pouvaient pas remplir les grilles de leur programmation hebdomadaire.

    23La présidence de ce comité lança alors l’idée de la production d’un programme véritablement européen. Dans la seconde moitié des années 1950, Bezençon, Rengelink et d’Arcy envisagèrent de partager des coûts de coproduction entre les différents pays membres de l’Eurovision. Les prérogatives de l’Eurovision s’étendraient ainsi à la production de programmes communs. L’Eurovision serait l’outil de la réalisation de cette idée. Jean d’Arcy, l’un des principaux promoteurs des coproductions de l’Eurovision, écrit en 1959 :

    En outre, nous étions tous dans la même position, sans studios ou équipements nécessaires à la production de programmes dont nous avions besoin. […]. Ce n’était plus simplement l’idée des échanges qui nous motivait, mais le besoin de partager et produire des programmes en coopération les uns avec les autres. Avec le réseau de l’Eurovision dans sa forme présente, l’Eurovision n’était pas simplement une question d’échanges de programmes – une formule qui est maintenant démodée – mais en fait un système de production commun22.

    24En dehors de considérations économiques, d’Arcy voyait la coproduction comme une mission. Il continue ainsi : « Nous avons tous estimé qu’il était de notre devoir impérieux d’aller aussi loin que possible, à la recherche de bonnes images qui permettraient à nos téléspectateurs de découvrir le monde qui se trouvait à leur portée23. »

    25C’est donc avec un certain enthousiasme que les directeurs de l’LJER échangèrent de nombreuses idées et discutèrent des différents programmes européens. Malgré cela, l’LJER échouera dans la plupart des tentatives entreprises les années suivantes. Tandis qu’une grande variété de programmes tels que « Le plus grand théâtre du monde » (The Biggest Theatre in the World) étaient diffusés, aucun des pays émetteurs ne parvenait à toucher un nombre de téléspectateurs suffisant. L’humour, les centres d’intérêt, les questions de langues propres à chacun des publics nationaux furent autant de différences qui expliquent les jugements et appréciations variables quant aux programmes télévisés et l’échec d’un tel programme européen. De surcroît, les responsables de l’UER étaient réticents face aux demandes des téléspectateurs. Les productions du programme de l’Eurovision devaient avoir – selon leur définition – une haute valeur culturelle. Et le divertissement, qui était le genre plébiscité par les téléspectateurs, ne répondait certainement pas à cette exigence de haute valeur culturelle. Comme l’a dit Wolfgang Degenhardt : « Les responsables de programmes [refusaient d’accepter que leurs programmes concernent de petites minorités24. » Après une série d’échecs, priorité fut donnée dans les années 1960 aux coproductions bilatérales. Et l’idée de programme européen disparut dans la seconde moitié des années 196025. Seuls quelques programmes pan-européens subsistèrent, le plus important étant le concours Eurovision de la chanson. Jean d’Arcy ne fut pas partie prenante dans l’échec de la mise en œuvre de son idée de coproductions européennes. En effet, quand le général de Gaulle le fit remplacer à son poste de directeur de la RTF en 1959, il dut également céder sa place au comité des programmes télévisés de l’UER.

    26Comme nous l’avons vu, Jean d’Arcy, dès sa prise de fonction comme directeur des programmes de la RTF, s’efforça avec conviction de former une coopération télévisuelle européenne. Très tôt, il obtint un poste d’importance, au premier plan de la coopération européenne : tant à un niveau bilatéral, dans le tandem franco-anglais, qu’à un niveau multilatéral au sein de l’UER. Dans les années 1950, ce furent des hommes comme Jean d’Arcy, Marcel Bezençon, Cecil McGivern ou jan Willem Rengelink qui transformèrent la coopération européenne de diffusion. Ils rattachèrent une nouvelle programmation télévisuelle aux formes préexistantes de coopération juridique et technique. Ce faisant, ils amorcèrent un changement radical qui, sur le long terme, contribua à former l’image que d’aucuns se font de l’UER. L’Eurovision, qui encore aujourd’hui demeure l’étendard de l’UER, n’aurait pu exister sans l’action de ces hommes. Et encore aujourd’hui des millions de téléspectateurs peuvent suivre les grands événements sportifs, le concours Eurovision de la chanson ou d’autres programmes et images trouvant leur origine dans le travail de Jean d’Arcy.

    27Jean d’Arcy eut un rôle singulier parmi les hommes d’action. Si Marcel Bezençon était déjà, en 1950, l’initiateur idéal et idéaliste de l’Eurovision, ce fut Jean d’Arcy qui, par sa volonté et l’influence politique dont il jouissait, put ouvrir la voie des transmissions en direct de programmes télévisés destinés à un public pan-européen. L’initiative de Bezençon était nécessaire mais non suffisante pour construire l’Eurovision. La volonté de d’Arcy et sa résolution à combattre la résistance et le scepticisme de ses détracteurs furent des éléments décisifs. Il est celui qui insista pour mener à bien le « projet du couronnement » quand l’UER se montrait indifférente et que l’intérêt initial de la BBC pour les échanges de programmes télévisés faiblissait. Contrairement à Bezençon, d’Arcy avait pour lui l’appareil de la RTF, avec ses services de télévision déjà réguliers. Cela lui permit de prendre des mesures que Bezençon ne pouvait pas prendre tant que l’organisation de radiodiffusion suisse n’avait pas mis en place des services de télévision réguliers.

    28Néanmoins, Jean d’Arcy se méprit certainement quand, dans la deuxième moitié des années 1950, il désira pousser plus loin l’Eurovision pour en faire un programme de coproduction européen. Il franchit ainsi, avec ces programmes communs, ce qui s’avéra être la limite que les publics ne pouvaient franchir.

    Notes de bas de page

    1 Texte traduit par Martine Andréoli que nous remercions vivement pour sa contribution à cet ouvrage.

    2 Marcel Bezençon, « Eurovision Progresses », EBU-Bulletin, n° 5, 1957, p. 543.

    3 Rüdiger Zeller, Die EBU – Union européenne de radio-télévision (UER) – European Broadcasting Union (EBU) : Internationale Rundƒunkkooperation im Wandel, Baden-Baden, Nomos, 1999 ; Wolfgang Degenhardt, Elisabeth Strautz, Auƒ der Suche nach dem europäischen Programm. Die Eurovision 1954- 1970, Baden-Baden, Nomos, 1999.

    4 Jérôme Bourdon, « Unhappy engineers of the european soul. The EBU and the woes of Pan-European Télévision », The International Communication Gazette, n° 2, 2007, p. 263-280 ; Christian Henrich-Franke, « Creating transnationality through an international organization ? The European Broadcasting Union’s (EBU) television programme activities », Media History, n° 1, 2010, p. 67-81.

    5 Andreas Fickers, Suzanne Lommers, « Eventing Europe. Broadcasting and the mediated performances oƒ Europe », dans Alexander Badenoch, Andreas Fickers (dir.), Materializing Europe. Transnational Infrastructures and the Project of Europe, London, Palgrave, 2011, p. 225-251.

    6 Paul Bellac, « Die Vorgeschichte der Eurovision », Rundƒunk und Fernsehen, n° 2, 1964, p. 26-33.

    7 Wolfgang Degenhardt, Elisabeth Strautz, Auƒ der Suche nach dem europäischen Programm..., op. cit., P. 29 31.

    8 Voir l’article d’Andreas Fickers et Andy O’Dwyer dans cet ouvrage.

    9 Andreas Fickers, « Eventing Europe. Europäische Fernseh- und Mediengeschichte als Zeitgeschichte », Archiv ƒür Sozialgeschichte, n° 2, 2009, p. 391-416.

    10 Jean d’Arcy, « Eurovision », EBU-Review, n° 10, 1959, p. 6-14.

    11 Henrik Hahr, Televisionens och Radions internationella samarbete (manuscrit non publié, 1983), Archives of Sveriges Radio, Stockholm.

    12 Henrik Hahr, Televisionens…, op. cit.

    13 Marcel Bezençon, « L’Eurovision est-elle un mythe ? », EBU-Bulletin de l’UER, 5, n° 27, septembre-octobre 1954, p. 589-595.

    14 Wolfgang Degenhardt, Elisabeth Strautz, Auƒ der Suche nach dem europäischen Programm..., op. cit., P- 40-43.

    15 George Campey, « How I gave birth to Eurovision », The Listener, n° i, 1975.

    16 Ernest Eugster, Television Programming Across National Boundaries : The EBU and OIRT Expérience, Dedham, Artech House, 1983.

    17 Sveriges Radio (éd.), Sveriges Radios Arsbok 1961, Stockholm, 1962, p. 290.

    18 Christian Henrich-Franke, « Eurovision: Europäischer Fernsehprogrammaustausch in seinen Anfangsjahren », Themenportal Europäische Geschichte, 2011 [http://www.europa.clio-online.de/site/lang de-DE/ItemID-501/mid 12210/40208773/Default.aspx].

    19 Marcel Bezençon, « Eurovision or the Price of Famé », EBU-Review, n° 14, 1964, p. 8.

    20 Jan Willem Rengelink, « Origin and Development of News Exchange », EBU-Review, n° 29, 1979, p. 26.

    21 Tapuscrit d’un discours de Jean d’Arcy prononcé à l’université Brandeis à Boston. Archives of the European Broadcasting Union, Genève.

    22 Jean d’Arcy, « Eurovision », art. cité, p. 6-14.

    23 Ibid.

    24 Wolfgang Degenhardt, Elisabeth Strautz, Auƒ der Suche nach dem europäischen Programm…, op. cit., p. 100.

    25 Christian Henrich-Franke, « Creating transnationality… », art. cité.

    Auteur

    Christian Henrich-Franke

    A commencé sa carrière scientifique en 1998 comme étudiant associé au projet « Die Eurovision und das öffentlich-rechtline Fernsehen in Europa » dirigé par le professeur Gerhard Brunn et fut responsable de la collecte des archives et des entretiens réalisés dans les pays d’Europe du Nord et de l’Union européenne de Radio-Télévision. Après avoir obtenu son diplôme en histoire et sciences sociales en 2001, il travaille comme assistant en histoire de l’économie à l’institut für Europäische Regionalforschungen de l’université de Siegen. Entre 2002 et 2005, ses travaux ont porté sur les services postaux et les télécommunications ainsi que sur l’attribution des fréquences radios et sur les marchés de programmes de télévision en Europe. En 2006, il a publié sa thèse dans laquelle il analyse les régulations des fréquences entre 1945 et 1988. Ses recherches portent sur les échanges de programmes de télévision et l’histoire des infrastructures. Il soutient son habilitation à diriger des recherches sur ces sujets. Il codirige un projet de recherches à l’université de Siegen sur la comparaison des infrastructures en Europe avant 1914 et après 1945.

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    1 Texte traduit par Martine Andréoli que nous remercions vivement pour sa contribution à cet ouvrage.

    2 Marcel Bezençon, « Eurovision Progresses », EBU-Bulletin, n° 5, 1957, p. 543.

    3 Rüdiger Zeller, Die EBU – Union européenne de radio-télévision (UER) – European Broadcasting Union (EBU) : Internationale Rundƒunkkooperation im Wandel, Baden-Baden, Nomos, 1999 ; Wolfgang Degenhardt, Elisabeth Strautz, Auƒ der Suche nach dem europäischen Programm. Die Eurovision 1954- 1970, Baden-Baden, Nomos, 1999.

    4 Jérôme Bourdon, « Unhappy engineers of the european soul. The EBU and the woes of Pan-European Télévision », The International Communication Gazette, n° 2, 2007, p. 263-280 ; Christian Henrich-Franke, « Creating transnationality through an international organization ? The European Broadcasting Union’s (EBU) television programme activities », Media History, n° 1, 2010, p. 67-81.

    5 Andreas Fickers, Suzanne Lommers, « Eventing Europe. Broadcasting and the mediated performances oƒ Europe », dans Alexander Badenoch, Andreas Fickers (dir.), Materializing Europe. Transnational Infrastructures and the Project of Europe, London, Palgrave, 2011, p. 225-251.

    6 Paul Bellac, « Die Vorgeschichte der Eurovision », Rundƒunk und Fernsehen, n° 2, 1964, p. 26-33.

    7 Wolfgang Degenhardt, Elisabeth Strautz, Auƒ der Suche nach dem europäischen Programm..., op. cit., P. 29 31.

    8 Voir l’article d’Andreas Fickers et Andy O’Dwyer dans cet ouvrage.

    9 Andreas Fickers, « Eventing Europe. Europäische Fernseh- und Mediengeschichte als Zeitgeschichte », Archiv ƒür Sozialgeschichte, n° 2, 2009, p. 391-416.

    10 Jean d’Arcy, « Eurovision », EBU-Review, n° 10, 1959, p. 6-14.

    11 Henrik Hahr, Televisionens och Radions internationella samarbete (manuscrit non publié, 1983), Archives of Sveriges Radio, Stockholm.

    12 Henrik Hahr, Televisionens…, op. cit.

    13 Marcel Bezençon, « L’Eurovision est-elle un mythe ? », EBU-Bulletin de l’UER, 5, n° 27, septembre-octobre 1954, p. 589-595.

    14 Wolfgang Degenhardt, Elisabeth Strautz, Auƒ der Suche nach dem europäischen Programm..., op. cit., P- 40-43.

    15 George Campey, « How I gave birth to Eurovision », The Listener, n° i, 1975.

    16 Ernest Eugster, Television Programming Across National Boundaries : The EBU and OIRT Expérience, Dedham, Artech House, 1983.

    17 Sveriges Radio (éd.), Sveriges Radios Arsbok 1961, Stockholm, 1962, p. 290.

    18 Christian Henrich-Franke, « Eurovision: Europäischer Fernsehprogrammaustausch in seinen Anfangsjahren », Themenportal Europäische Geschichte, 2011 [http://www.europa.clio-online.de/site/lang de-DE/ItemID-501/mid 12210/40208773/Default.aspx].

    19 Marcel Bezençon, « Eurovision or the Price of Famé », EBU-Review, n° 14, 1964, p. 8.

    20 Jan Willem Rengelink, « Origin and Development of News Exchange », EBU-Review, n° 29, 1979, p. 26.

    21 Tapuscrit d’un discours de Jean d’Arcy prononcé à l’université Brandeis à Boston. Archives of the European Broadcasting Union, Genève.

    22 Jean d’Arcy, « Eurovision », art. cité, p. 6-14.

    23 Ibid.

    24 Wolfgang Degenhardt, Elisabeth Strautz, Auƒ der Suche nach dem europäischen Programm…, op. cit., p. 100.

    25 Christian Henrich-Franke, « Creating transnationality… », art. cité.

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    Henrich-Franke, C. (2014). Jean d’Arcy et la naissance de l’Eurovision. In M.-F. Lévy (éd.), Jean d’Arcy (1‑). Éditions de la Sorbonne. https://doi.org/10.4000/books.psorbonne.58189
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    Henrich-Franke, Christian. « Jean d’Arcy et la naissance de l’Eurovision ». Jean d’Arcy, édité par Marie-Françoise Lévy, Éditions de la Sorbonne, 2014, https://doi.org/10.4000/books.psorbonne.58189.

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    Lévy, Marie-Françoise, éditeur. Jean d’Arcy. Éditions de la Sorbonne, 2014, https://doi.org/10.4000/books.psorbonne.58049.
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