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Un art sans frontières

 | 
Gérard Monnier
, 
José Vovelle

IV. L'architecture et ses réseaux

Les correspondants à l’étranger de l’architecture d’aujourd’hui et l’information sur l’actualité internationale de l’architecture (1930-1950)

Joëlle Deyres

Texte intégral

1Au sein de l’univers complexe des revues l’Architecture d’Aujourd’hui occupe une place importante dont cette étude ne pourra dévoiler qu’une partie minime, correspondant à une recherche en cours.

2Fondée à la fin de 1930 par un homme qui n’était pas architecte mais s’intéressait à la modernité, la revue veut offrir une tribune internationale à l’architecture moderne. Pour s’en donner les moyens, elle multiplie les formules, crée un réseau de correspondants à l’étranger, organise des voyages, des rencontres internationales, des expositions, etc. Ceci avec la volonté de favoriser les contacts entre architectes de différents pays.

3Dans ses colonnes, elle diversifie la présentation et porte un regard soutenu sur l’architecture européenne qui trouvera toujours une place privilégiée à côté de celle du continent américain.

4Les deux fondateurs de l’Architecture d’Aujourd’hui, Marcel-Eugène Cahen et André Bloc, s’étaient rencontrés durant leur formation d’ingénieur à l’Ecole Centrale au début des années vingt. En sortant de l’école, leurs chemins divergent : André Bloc devient secrétaire du syndicat du caoutchouc et s’occupe de l’édition de La Revue Générale du Caoutchouc. M.E. Cahen s’oriente vers la décoration, l’architecture d’intérieur. Il fonde une galerie d’art (Galerie Jean Arp, rue Bonaparte) qu’il aménage. Il s’intéresse à l’architecture et projette de créer une revue d’architecture moderne qu’il veut appeler « Construire », son maître à penser étant Auguste Perret. Il s’adresse alors à André Bloc qui avait l’expérience de la partie technique de l’édition. Ce dernier, artiste amateur et, lui aussi, adepte de la modernité, est tenté par l’aventure.

5Mais M.E. Cahen, de santé précaire, meurt en 1930 alors qu’ils avaient commencé de réunir quelques interviews et enquêtes techniques. Sa veuve et André Bloc décident de continuer. Ils s’aperçoivent qu’il existait une mauvaise revue (qui avait traîné dans la boue Le Corbusier, le traitant « d’obusier »), s’appelant Construire et doivent donc trouver un autre nom. Bloc choisit l’Architecture d’Aujourd’hui.

  • 1 André Bloc avait créé une revue purement technique, Chantiers, afin de libérer l’Architecture d’Au (...)

6Le numéro 1 de l’Architecture d’Aujourd’hui paraît en novembre 1930. Il y aura dix numéros par an jusqu’en 1934, puis douze jusqu’à la guerre car s’y ajoutent deux cahiers techniques dont la réalisation est confiée à André Hermant1. Cette période des années trente est très importante, la revue se met en place et se définit. Elle obtient rapidement du succès.

7La guerre entraîne une rupture grave. André Bloc étant juif, il doit abandonner la direction de la revue. Ses principaux collaborateurs sont mobilisés. L’un d’entre eux cependant, André Hermant, devient rédacteur de la revue achetée par M. Georges Massé en Juin 1941. Massé et Hermant choisissent un nouveau nom : Techniques et Architectures. S’ensuivent une série de malentendus avec Bloc qui provoquent la rupture.

8A la libération A. Bloc va essayer de reprendre sa revue, il n’y parvient pas et doit recommencer à zéro, avec la concurrence de Techniques et Architecture. Les premiers numéros paraissent en 1945. De nouveaux choix sont faits : cinq numéros par an dont un double jusqu’en 1949, puis six. Chaque numéro, thématique, peut être confié à une personnalité différente, en même temps que se met en place une alternance pour la responsabilité de la rédaction (Bloc/Persitz). L’Architecture d’Aujourd’hui obtient à nouveau un succès rapide et international. Elle sera jusqu’en 1966, date de la mort accidentelle d’André Bloc et au-delà une grande revue internationale.

9Cette étude se limitera à une approche du rôle de la revue dans la diffusion internationale de l’architecture grâce à son réseau de correspondants à l’étranger, dans les années trente et quarante qui constituent deux périodes distinctes.

  • 2 Son père, Joseph Vago, est hongrois et architecte. Sa mère est italienne et cantatrice.

10Dès 1931, apparaît le principal collaborateur d’André Bloc dont la personnalité va marquer l’histoire de la revue : Pierre Vago. Son rôle dans l’élaboration du réseau de correspondants est primordial. De nationalité hongroise2 (il prendra plus tard la nationalité française) il passe son enfance en Hongrie et son adolescence en Italie. Il désire être architecte et décide de faire ses études à Paris. Il entre à l’Ecole Spéciale et l’année suivante Auguste Perret y est nommé chef d’atelier. Pierre Vago devient alors un de ses fidèles élèves et disciples.

11Pour « survivre » durant ses études, P. Vago écrit pour une revue italienne, une chronique de critique musicale puis des articles sur l’architecture française. Il participe aussi activement à la revue de l’école : Le Maître d’œuvre. Lorsqu’il entend parler de la création d’une revue d’architecture moderne, il se présente rue Duphot et rencontre André Bloc à qui il propose ses services (bénévolement). Il fait valoir son expérience et ses rapports avec les architectes italiens et ceux d’Europe Centrale. André Bloc accepte, car son intuition lui permet de pressentir immédiatement ce que Pierre Vago pourra apporter à la revue et à lui-même. D’autre part, ce dernier est un élève de Perret et leur conception de l’architecture concorde. Pierre Vago sera successivement : rédacteur (1931), rédacteur en chef (1933-39 et 1945-46), puis président du comité de rédaction à partir de 1947.

12Bloc et Vago avaient la conviction qu’une revue moderne d’architecture devait avoir un caractère international, parce que le mouvement moderne était international mais aussi parce que les architectes français le connaissaient très mal et avaient sur l’architecture étrangère de forts a priori, le plus souvent négatifs. Ils pensaient aussi qu’il n’y avait pas assez de « matière » en France pour alimenter une bonne revue d’architecture moderne.

13André Bloc charge donc Pierre Vago de créer un réseau de correspondants indispensable pour donner son caractère international à la revue. Celui-ci contacte ses connaissances en Europe Centrale et en Italie et il s’adresse à ses camarades d’école. A l’Ecole Spéciale, il y avait de nombreux étudiants étrangers qui s’inscrivaient-là plutôt qu’à l’Ecole des Beaux-Arts car la formation était plus concrète et plus courte (4 ans). Ceux-ci, soit acceptaient d’assurer eux-mêmes ce rôle de correspondant, soit contactaient des architectes qu’ils connaissaient dans leur pays. Ce système a très vite fonctionné. Il s’agissait évidemment d’une attribution honorifique, la revue ne prenait aucun engagement, préférant une relation amicale qui facilitait la mobilité. Ce réseau s’est rapidement étendu pour couvrir pratiquement le monde entier.

14Le fonctionnement était simple : le programme des numéros projetés était envoyé chaque année aux correspondants pour que ceux-ci aient le temps de réunir le matériel nécessaire .Ils expédiaient ensuite à l’Architecture d’Aujourd’hui qui demandait d’éventuels compléments, mettait en forme et publiait.

15Pour concrétiser et approfondir le regard sur l’architecture internationale, l’Architecture d’Aujourd’hui organise dès 1931 des voyages à l’étranger (le premier a lieu en URSS). Ils sont ouverts aux architectes et à tous ceux qui en manifestent le désir. Leur but est double : connaître l’architecture à l’étranger et établir des contacts, rencontrer les architectes étrangers. Afin de favoriser l’échange des idées, étaient organisées une ou plusieurs journées de discussions que l’on appelait Rencontres Internationales des Architectes. Ces R.I.A. se sont structurées dans chaque pays, le correspondant de l’Architecture d’Aujourd’hui en devenant secrétaire.

16Après la guerre, dès 1945, Pierre Vago remet en route les R.I.A… Ce groupe devient officiel en 1948 sous le nom de Union Internationale des Architectes (U.I.A.) et compte 27 pays à la création puis rapidement 50 et 60.

17Les correspondants de l’Architecture d’Aujourd’hui après la guerre étaient donc tout naturellement les membres des R.I.A. puis des U.I.A. Mais leur rôle a évolué, il est surtout relationnel, ils assurent les contacts et les échanges critiques mais ne sont pas essentiellement chargés de collecter la documentation comme dans les années trente. En effet, la revue retrouve rapidement sa notoriété internationale et les communications se font directement entre les architectes et la revue qui reçoit régulièrement de la documentation venant de France et de l’étranger, expédiée par les cabinets d’architecture eux-mêmes, désireux de se voir publiés.

18C’est donc dans les années trente que l’on rencontre les personnalités les plus significatives parmi les correspondants étrangers. Si nous ne pouvons tous les présenter dans le cadre de cette étude, quelques exemples permettront d’entrevoir leur diversité. En consultant la collection, on s’aperçoit qu’il y a des pays où les correspondants sont constants et d’autres où ils changent souvent.

19Julius Posener pour l’Allemagne, est une personnalité importante de l’Architecture d’Aujourd’hui. Après ses études d’architecture à Berlin dans l’atelier de Hans Pœlzig, il fait un voyage dans le Midi de la France et à Paris où il décide de rester quelques temps et de chercher du travail. Il entre comme collaborateur chez Laprade puis chez Charles Siclis qui venait de terminer le Théâtre Saint-Georges et achevait le Théâtre Pigalle. Posener est séduit par ces œuvres et envoie à une revue d’architecture berlinoise, la Bauwelt, une série de photos et de textes descriptifs que lui avait fournis Siclis. Les responsables de la Bauwelt publient immédiatement les théâtres et lui proposent de leur envoyer des documents sur l’architecture moderne en France. C’est le début de son activité de correspondant en architecture. En 1930, Il rencontre Marcel Eugène Cahen à la Galerie Jean Arp. Celui-ci lui fait part de son projet de créer une revue d’architecture et lui propose de devenir correspondant pour l’Allemagne de cette revue. Posener accepte et rentre en Allemagne. Il sera un correspondant prolixe pendant quatre ans. Disciple de son maître Hans Pœlzig auquel il ouvre largement les colonnes de la revue, Posener est un admirateur de Erich Mendelsohn (il lui consacre une monographie de quatorze pages dans le n° 4 de 1932), ainsi que de Peter Behrens. Il restera plus réservé sur Gropius et Mies Van Der Rohe, ce qu’il regrettera plus tard.

20Etant juif, il doit quitter Berlin en 1934 et revient alors à Paris où Bloc crée pour lui le poste de secrétaire de rédaction de la revue qu’il occupera durant deux ans, effectuant des reportages de fond en France et à l’étranger. En 1936, trouvant qu’il est trop inconfortable d’être juif et allemand en France, il part en Palestine. C’est de là qu’il enverra sa dernière participation à l’Architecture d’Aujourd’hui, en collaboration avec le correspondant de la revue en Palestine Sam Barkai (n° 9 en 1937)

21Les articles de Julius Posener sont toujours très documentés et comportent en particulier une partie historique lorsqu’il présente l’architecture d’un pays ou d’une ville.

22Pour les autres correspondants, la présentation des bâtiments est largement photographique, accompagnée ou non d’un texte et complétée parfois par des plans (moins fréquent que pour l’architecture française).

23André J. Robin envoie des articles sur l’architecture des Etats-Unis dès le numéro 1. En 1930, Bloc et Vago avaient peu de contacts avec les Etats-Unis. Robin est ingénieur, relation de Bloc travaillant aux Etats-Unis, il expédie de la documentation surtout sur les gratte-ciel auxquels il s’intéresse particulièrement ce qui le met un peu en marge de l’image de la revue.

Fig. 1. l’Architecture d’Aujourd’hui n° 7-1931 : p 35, Karl Marx Hof, architecte Karl Ehn.

24Szymon et Helen Syrkus sont les premiers correspondants pour l’Europe de l’Est (Pologne). Couple d’architectes, leurs articles sont généralement cosignés. Leur engagement dans le mouvement moderne est un des plus actifs de Pologne. Membre dirigeant des C.I.A.M., Helen Syrkus avait pris contact avec la rédaction de l’Architecture d’Aujourd’hui, à laquelle elle rend ensuite souvent visite lors de ses fréquents voyages à Paris.

  • 3 Malgré un caractère officiel inévitable, la collaboration de David Arkine a satisfait la rédaction (...)

25En ce qui concerne l’URSS, les correspondants étaient désignés par l’organisation soviétique chargée des relations culturelles avec l’étranger : V.O.K.S. (divisée en départements dont un d’architecture). Dès 1930, Michel Ylyine et David Arkine qui avait été présenté durant le voyage en Russie, se succèdent3.

26En Hongrie, c’est Joseph Vago, le père de Pierre Vago qui assure le rôle de correspondant, bien qu’il n’ait pas le « profil » car étant déjà âgé, il avait moins de contacts avec les jeunes hongrois.

27En Autriche, Egon Riss, jeune architecte que Pierre Vago avait rencontré à Vienne lors de son enquête sur l’habitat (n° 3 - 1932), présente largement le Karl Marx Hof, expérience d’urbanisme social de la municipalité de Vienne.

  • 4 Ses relations avec la revue ne reprirent pas après la guerre. Bardi s’était réfugié au Brésil où i (...)

28En ce qui concerne l’Italie, deux personnalités se succèdent : Pierre Vago contacte tout d’abord une de ses relations de jeunesse : Pietro Aschieri, jeune architecte appartenant au groupe des modernes rationalistes italiens. Si son engagement est sincère, son travail de correspondant paraît insuffisant à la revue qui le remplace par P.M. Bardi. Personnalité complexe, Bardi n’était pas architecte mais avait participé au voyage de la revue en URSS. Il dirigeait une galerie d’art contemporain à Rome. Admirateur (et intime) de Mussolini, il lui avait dédié un court écrit polémiste intitulé : Rapport sur l’architecture4.

29En Grande-Bretagne, on rencontre plusieurs noms d’anciens élèves de l’Ecole Spéciale : W.W. Wood puis Goldfinger (architecte d’origine hongroise marié à une riche anglaise) et Lubetkin qui collaborera très activement à la revue. Il est d’origine russe, associé à Ginsberg, il fait partie du groupe TECTON (section britannique des C.L.A.M.) qu’il diffusera.

30Dans les pages de la revue, une pluralité de rubriques permet de diversifier la présentation de l’information sur l’actualité de l’architecture internationale : La parole donnée en éditorial à un architecte - Une monographie - Une étude thématique sur un pays ou un type d’édifice -Des édifices présentés par les correspondants ou les architectes eux-mêmes - Les articles sur les expositions internationales - La présentation de projets et concours internationaux - La bibliographie internationale - Les comptes rendus des voyages de l’Architecture d’Aujourd’hui et des R.I.A. (Moscou, Milan, Prague, Paris) - Les expositions de l’Architecture d’Aujourd’hui (en 1933, la seconde exposition qui mobilise l’opinion est consacrée à l’architecture à l’étranger) - La diffusion de la revue à l’étranger.

31Parallèlement, dès le n° 5-1931 apparaît une division que l’on retrouvera régulièrement : « Architecture en France », « Architecture à l’étranger », cette rubrique étant parfois plus importante que la première. Elles sont complétées par : « Urbanisme en France », « Urbanisme à l’étranger ».

32Le n° 7-1931 est le premier consacrant une rubrique supplémentaire à un pays étranger (Autriche). Ce principe sera repris à plusieurs reprises : URSS, Hollande, Tchécoslovaquie, Roumanie, Japon, Palestine, Pays du Nord, Etats-Unis, Danemark, Brésil.

33Une présentation thématique intervient dès le n° 4-1931, où sont comparées des œuvres de différents pays pour un même type d’édifice. Ce principe sera très souvent repris de 1930 à 1950 : Esthétique des ponts - Sanatoria et hôpitaux - Garages - Ecoles - Esthétique de la rue - Salles de spectacles - Habitations individuelles - Constructions sportives -Architecture religieuse - Cités universitaires - Gares - Aérogares -Constructions en haute montagne - Bibliothèques - Boutiques et studios de cinéma - Muséographie - Edifices publics - Immeubles de bureau -Constructions industrielles et usines - Urbanisme - Equipement de l’habitation - Habitations collectives - Constructions agricoles - Laboratoires.

34Ainsi, les principaux types d’édifices sont représentés, avec un accent particulier pour les écoles (5 numéros) et les hôpitaux (4 numéros).

35Par exemple, pour les hôpitaux et sanatoria : dans le n° 3-1932, on présente d’abord les sanatoriums français puis les hôpitaux et sanatoriums étrangers (Italie, Autriche, Hongrie, Allemagne, Suisse, Bulgarie). Deux articles de fond précèdent cette énumération : « Le sanatorium » par le professeur Léon Bernard et « Le soleil dans l’architecture » par André Ménabréa. L’approche médicale et technique est privilégiée, ainsi que dans le n° 9-1934.

36Après la guerre, deux numéros sont consacrés à la Santé publique (n° 15-1947 et n° 17-1948) utilisant une division en rubriques techniques qui éclate la présentation d’un même édifice.

37En ce qui concerne les écoles : Les deux premiers numéros de 1933 leur sont réservés (Les écoles en France - les écoles à l’étranger). Dans le n° 2, on trouve un classement par pays (Allemagne, Angleterre, Autriche, Belgique, Bulgarie, Etats-Unis, Grèce, Hongrie, Pays-Bas, Pologne, Portugal, Suède, Yougoslavie). Ces numéros offrent une réelle réflexion sur l’école, partant du principe que l’architecture est un élément important de l’évolution du système scolaire. En construisant une école, l’architecte fait des choix et s’engage. Wood écrit un article didactique très illustré sur « l’Ecole moderne anglaise » et Hannes Mayer présente « l’école socialiste Bernau-Dessau ».

38Sur le plan esthétique, ces écoles sont très proches : structure pavillonnaire longiligne, armature en béton armé et remplissage le plus souvent en briques avec des fenêtres en largeur.

39Des thèmes plus frivoles sont traités avec plus de légèreté : Le n° 4-1938, consacré aux « Boutiques et studios de cinémas » choisit une mise en page originale constituée de petites vignettes qui offrent une vision d’ensemble.

40Le n° 3-1934, présentant les constructions sportives, propose côte à côte, dans la rubrique consacrée aux stades, celui de Florence réalisé par Pier Luigi Nervi, avec ses tribunes couvertes d’un auvent libre et le Foro Mussolini à Rome par Del Debbio.

Fig. 2. l’Architecture d’Aujourd’hui n° 3-1934 : p 32, le stade de Giovani Berta de Florence, architecte P.L. Nervi.

  • 5 Architecture d’Aujourd’hui n° 6-1946, « La préfabrication dans le monde » p77-83. le n° 12-1947, s (...)

41Après la guerre, les nécessités de la reconstruction, largement abordée, amènent la revue à développer les techniques de construction rapides et économiques. André Bruyère (n° 2-1945 : « Solutions d’urgence ») et André Gigou (n° 4-1946 : « Industrialisation du bâtiment ») accordent une place importante à la préfabrication et donnent un panorama des solutions adaptées dans différents pays (USA, Angleterre, URSS, Allemagne, France, Suisse, Suède). Ce thème sera ensuite régulièrement mis à jour5.

42Parallèlement à la présentation de l’architecture française et coloniale, l’Architecture d’Aujourd’hui s’intéresse plus particulièrement, au début des années trente, à l’Europe Centrale et de l’Est : Allemagne, Autriche, Pologne, Tchécoslovaquie, Hongrie, Bulgarie, URSS. Elle se préoccupe aussi des pays européens plus voisins : Belgique, Pays-Bas, Grande-Bretagne, Italie, et ponctuellement le Portugal, la Yougoslavie, la Grèce et l’Espagne.

43Dans la seconde moitié des années trente, elle doit abandonner l’Allemagne, l’Italie et réduire sa présentation de l’URSS. Elle diversifie ses intérêts en se tournant vers les pays Scandinaves (avec une insistance sur le Danemark), le Japon, la Palestine et l’Amérique Latine.

44Après la guerre, la reconstruction est illustrée dans tous les pays d’Europe et une place de choix est encore offerte à l’architecture du Nord (Hollande, Danemark). Une large ouverture se fait vers le continent américain : Les Etats-Unis s’affirment comme modèle et le Brésil suscite une curiosité légitime pour ses jeunes mais ambitieuses expériences architecturales.

45La revue ouvre ses colonnes à un éventail d’architectes, jeunes ou confirmés. Les plus importants prennent la parole dans un éditorial ou se voient consacrer une monographie souvent longue. Au début, se sont des proches de la revue : n° 5-1931 « Un précurseur : Joseph Vago » par Paul Nadal. Dans le n° 6-1931, l’éditorial est confié à Hans Pœlzig, et précède sa biographie. Ce principe se diversifie pour être abandonné après 1935.

Fig 3. Architecture d’Aujourd’hui, n° 6-1946 : p 8, Maison de santé de Los Angeles (1927), architecte Richard Neutra.

  • 6 W. Ephron, « Joseph Hoffmann », dans Architecture d’Aujourd’hui n° 7-1931, p 3-10. P.G. Valois, «  (...)

46Dans les numéros consacrés à un pays, on trouve fréquemment une présentation de l’architecte le plus important de ce pays : Joseph Hoffmann pour l’Autriche (n° 7-1931), Dudok pour la Hollande (n° 2-1932)6. Dans ce numéro, il y a aussi une rapide illustration de l’œuvre de Berlage.

47Après la guerre, le n° 13-14-1947 sur le Brésil diffuse largement l’œuvre d’Oscar Niemeyer. Dans les années trente, l’Architecture d’Aujourd’hui avait consacré un numéro à l’architecte français pour lequel elle avait la plus grande admiration : Auguste Perret (n° 7-1932). Ce principe est repris après la guerre pour présenter l’œuvre de grands architectes internationaux : Richard Neutra (n° 6-1946) puis Le Corbusier (n° spécial, 1948) et l’année 1950 commence par la diffusion de deux personnalités auxquelles la revue n’avait peut-être pas suffisamment ouvert ses colonnes jusque là : Walter Gropius (n° 28-1950) et Alvar Aalto (n° 29-1950).

48Ainsi, l’Architecture d’Aujourd’hui constitue une grande masse de documentation sur l’architecture internationale où la diversité des pays et des architectes diffusés reflète l’évolution historique.

Notes

1 André Bloc avait créé une revue purement technique, Chantiers, afin de libérer l’Architecture d’Aujourd’hui de cet aspect, sans pour autant le négliger. Mais Chantiers n’obtient pas le succès escompté et sa publication dut être arrêtée. L’étude technique prend alors à nouveau place au sein de l’Architecture d’Aujourd’hui sous la forme de deux « cahiers techniques ».

2 Son père, Joseph Vago, est hongrois et architecte. Sa mère est italienne et cantatrice.

3 Malgré un caractère officiel inévitable, la collaboration de David Arkine a satisfait la rédaction de la revue. Après la guerre, la remise en route des échanges fut problématique. David Arkine ayant disparu, Pierre Vago a tenté de retrouver sa trace sans succès (entretien avec Pierre Vago du 31-07-1992).

4 Ses relations avec la revue ne reprirent pas après la guerre. Bardi s’était réfugié au Brésil où il était devenu directeur du Musée d’art moderne de Sao Paulo.

5 Architecture d’Aujourd’hui n° 6-1946, « La préfabrication dans le monde » p77-83. le n° 12-1947, sur le thème des « Techniques américaines d’habitation et d’urbanisme » consacre aussi deux articles à la préfabrication et aux construction provisoires.

6 W. Ephron, « Joseph Hoffmann », dans Architecture d’Aujourd’hui n° 7-1931, p 3-10. P.G. Valois, « Dudok » dans Architecture d’Aujourd’hui n° 2-1932, p3-23.

Table des illustrations

Légende Fig. 1. l’Architecture d’Aujourd’hui n° 7-1931 : p 35, Karl Marx Hof, architecte Karl Ehn.
URL http://books.openedition.org/psorbonne/docannexe/image/457/img-1.jpg
Fichier image/jpeg, 202k
Légende Fig. 2. l’Architecture d’Aujourd’hui n° 3-1934 : p 32, le stade de Giovani Berta de Florence, architecte P.L. Nervi.
URL http://books.openedition.org/psorbonne/docannexe/image/457/img-2.jpg
Fichier image/jpeg, 446k
Légende Fig 3. Architecture d’Aujourd’hui, n° 6-1946 : p 8, Maison de santé de Los Angeles (1927), architecte Richard Neutra.
URL http://books.openedition.org/psorbonne/docannexe/image/457/img-3.jpg
Fichier image/jpeg, 280k

© Éditions de la Sorbonne, 1995

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