Un art sans frontières
L’internationalisation des arts en Europe (1900-1950)
La perception locale des différentes formes d'un provincialisme méprisable, le refus d'être à l'écart d'une activité perçue plus vivante ailleurs, la disqualification par la modernité des limites héritées des États-nations, la conscience d'un territoire culturel plus vaste, très tôt identifié à l'Europe : dès le début du siècle, une partie importante de l'activité artistique manifeste une intense revendication de liberté et de mobilité. Développés à l'écart des institutions académiques, les hu...
Éditeur : Éditions de la Sorbonne
Lieu d’édition : Paris
Publication sur OpenEdition Books : 18 décembre 2014
ISBN numérique : 978-2-85944-815-8
DOI : 10.4000/books.psorbonne.418
Collection : Histoire de l’art | 7
Année d’édition : 1995
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-85944-254-5
Nombre de pages : 225
I. Un mouvement international le surréalisme
Irina Subotic
Les artistes yougoslaves et la France (1900-1940)Marina Vanci Perahim
Ancêtres nécessaires et « douaniers » sans frontières : internationalisation du modèle primitifII. Paris et l'Europe
Elzbieta Grabska
Lʼarrière-garde de lʼavant-garde : la colonie artistique polonaise à paris 1905-1914Agnieszka Kluczewska-Wójcik
Paris - Berlin - Cracovie : Feliks Manggha Jasienski (1861-1929), un collectionneur polonais au début du xxe siècleRenata Mirocha-Halgas
La tapisserie en Pologne (1900/1940) : renaissance nationale et apports internationauxDelphine Bière
Les correspondants portugais de Robert Delaunay 1915-1917Laetitia Branciard
Diffusion de l’art espagnol contemporain en Europe : 1925-1936, la mobilisation de l’avant-garde madrilèneIII. La diffusion et ses institutions
Christine Coquillat
La galerie « Il Milione » (Milan) et les avant-gardes étrangères dans les années trentePascale Budillon Puma
Comment la Biennale de Venise des arts figuratifs a vécu l’internationalisme des années 20 aux années 40Jean-Pierre Greff
Art sacré en Europe 1919-1939 : les tentatives d’un « renouveau »Valérie Séguéla
Les expositions d’art moderne en zone d’occupation française en Allemagne (1945-1949)IV. L'architecture et ses réseaux
Dan Bernfeld
Autour des cités internationales du Werkbund en Europe : la réhabilitation de l’ensemble « WUWA » de WroclawAsdis Olafsdottir
Les meubles d’Alvar Aalto : leur diffusion internationale (1920-1940)
La perception locale des différentes formes d'un provincialisme méprisable, le refus d'être à l'écart d'une activité perçue plus vivante ailleurs, la disqualification par la modernité des limites héritées des États-nations, la conscience d'un territoire culturel plus vaste, très tôt identifié à l'Europe : dès le début du siècle, une partie importante de l'activité artistique manifeste une intense revendication de liberté et de mobilité. Développés à l'écart des institutions académiques, les humanismes nouveaux, ceux de la rupture, le dadaïsme, le surréalisme, ont vocation à la circulation, à la diffusion, à l'expansion au-delà des limites des territoires de la société politique.
La constitution de groupes d'artistes, formés sur des bases à la fois territoriales et culturelles, relayés ailleurs par des appuis locaux, exprime l'étonnante disponibilité d'une génération à chercher sa voie en dehors d'un cadre local, régional, national. La relation est évidente avec la dimension internationale de la pensée politique du mouvement ouvrier, avec l'idéologie sans frontières du marxisme et du socialisme : pour les artistes aussi, la croyance dans le nouveau passe par le rejet des limites anciennes.
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Le temps de l’oeuvre
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