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    Plan détaillé Texte intégral La BD des années 1950-1960 ou la drogue sans drogués Les « drogués » dans la bande dessinée : le nouveau cadre des années 1970 Hippies, babas cools et gauchistes… le cas Duduche Sex & Drugs & Rock & Roll… et bandes dessinés Le « H » des citoyens ordinaires Notes de bas de page Auteur

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    Table des matières

    Les images du « drogué » dans la bande dessinée réaliste d’expression française des années 1950 aux années 1980

    Jean-Jacques Yvorel

    p. 49-58

    Texte intégral La BD des années 1950-1960 ou la drogue sans drogués Les « drogués » dans la bande dessinée : le nouveau cadre des années 1970 Hippies, babas cools et gauchistes… le cas Duduche Sex & Drugs & Rock & Roll… et bandes dessinés Le « H » des citoyens ordinaires Notes de bas de page Auteur

    Texte intégral

    1Comme toute pratique sociale, les usages de drogues sont l’objet de multiples représentations. Depuis le milieu du XIXe siècle, la littérature, la peinture, la gravure, la chanson, le théâtre puis la photo et le cinéma mettent en scène les chercheurs de paradis artificiels. La bande dessinée, elle aussi, a représenté les consommateurs de drogues. Nous avons délaissé dans notre recherche les récits de science-fiction où les produits psychoactifs sont très nombreux1, pour nous concentrer sur la bande dessinée « réaliste ». Par ce terme, nous entendons simplement les histoires se déroulant dans le monde réel présent ou passé, excluant le fantastique ou le paranormal. Les personnages de ces histoires sont des hommes et des femmes « ordinaires », qui ne sont doués d’aucun pouvoir particulier. En revanche, le trait peut ne pas être réaliste et relever, par exemple, d’un style caricatural. Nous n’avons pas pris en compte les bandes dessinées vouées à la prévention ou/et à la réduction des risques qui fleurissent dès l’aube des « années sida2 ». Par ailleurs, nous avons circonscrit notre enquête à la seule production des auteurs francophones et exclu les comics ou les mangas.

    2Ces « portraits » de toxicomanes construisent une sorte de sociologie impli­cite du monde des drogues. C’est sur l’analyse des caractéristiques sociales et culturelles des drogués qui figurent dans les petites cases et s’expriment dans des bulles que nous avons concentré notre attention.

    La BD des années 1950-1960 ou la drogue sans drogués

    3Même si la bande dessinée n’est pas originellement destinée aux enfants et aux adolescents, elle sera rapidement plébiscitée par ce public et surtout pensée comme essentiellement destinée aux jeunes. Aussi, même si Tarzan a probable­ment autant de lecteurs d’âge mûr que de lecteurs juvéniles, tous les albums et fascicules du neuvième art sont examinés par la Commission de surveillance et de contrôle des publications destinées à l’enfance et à l’adolescence créée par la loi du 16 juillet 19493. Cette loi stipule que les publications destinées à la jeunesse ne devaient pas montrer sous un jour favorable le banditisme, le mensonge, le vol, la paresse, la lâcheté, la haine, la débauche ou tous actes qualifiés crimes ou délits ou de nature à démoraliser l’enfance ou la jeu­nesse, ou à inspirer ou entretenir des préjugés ethniques. Ces publications ne doivent pas non plus comporter de publicité, d’annonce pour des publications de nature à démoraliser l’enfance ou la jeunesse.

    4Aussi, même si l’usage de drogue n’est pas explicitement mentionné dans le texte de la loi4, la moindre marque de toxicophilie aurait été immédiatement censurée. Pour autant, la drogue n’est pas absente de la BD des décennies 1950­1960. La lutte contre le trafic sert même de sujet d’intrigue dans plusieurs albums. Le plus célèbre est sans aucun doute Le lotus bleu, publié par Hergé en 1946, où Tintin lutte contre le trafic d’opium organisé par l’horrible Rastapopoulos et son complice chinois Mitsuhirato. Or dans cet album, les images de fumeurs d’opium sont rares. On les trouve à la page 54 où l’on voit le « consul de Poldévie », que les « méchants » prennent pour Tintin, s’installer sur une natte pour fumer, et à la page 59 où, au sortir d’un passage secret débouchant dans la Fumerie du Lotus bleu, le reporter aperçoit trois fumeurs chinois dont l’un est endormi. En deux vignettes, Hergé propose donc une sociologie de l’opiomane : quand ce n’est pas un citoyen asiatique, c’est un fonctionnaire colonial qui a succombé à la « noire idole ». Il ne manque que l’officier de la « royale5 », l’artiste et la demi-mondaine pour retrouver l’univers de la fumerie décrit à la Belle Époque6. On notera que les fumeurs d’opium d’Hergé ne présentent aucun stigmate physique particulier et que la réaction du consul de Poldévie n’a rien d’irra­tionnel. Quant au décor de la fumerie et aux gestes de l’opiomane, technique picturale de la « ligne claire » mise à part, il emprunte à l’imagerie en vogue dans les années 1900 et diffère peu, par exemple, de l’image que les lecteurs du supplément illustré du Petit Journal pouvaient voir en 1903 sous le titre « un vice nouveau7 ». Le trafic de drogue est présent dans deux autres aventures du petit reporter : Les cigares du pharaon (19558) et Le crabe aux pinces d’or (1943). Mais si l’on excepte l’inhalation involontaire de fumée d’opium par Tintin dans Les cigares du pharaon9, usages et usagers sont absents de ces albums.

    5Si les consommateurs sont peu présents dans les histoires de trafic conçues par le plus célèbre des créateurs de BD, ils sont le plus souvent totalement absents dans les autres histoires de drogues. Dans Mystère à la frontière, où Spirou et Fantasio permettent l’arrestation de trafiquants10, Franquin a même inventé une drogue imaginaire, baptisée « hicoïne », pour éviter les foudres de la Commission de surveillance et de contrôle des publications destinées à l’enfance et à l’adoles­cence. Le principal effet de cette poudre blanche, fort peu psychoactive, consiste à provoquer une crise de hoquet chez ceux qui la sniffent.

    6On ne trouve pas non plus d’usagers dans Trafic de coco, où Félix, le détective imaginé, en 1949, par le dessinateur et scénariste belge Maurice Tillieux pour Héroïc-Albums11, confond un sénateur compromis dans un trafic de cocaïne et d’héroïne12. Il en est de même dans le second opus des aventures du détective privé Gil Jourdan, également dû à Tillieux, publié dans Spirou entre 1957 et 1958. Pour contourner la censure devenue plus pointilleuse, Tillieux avait, comme Franquin, édulcoré le nom de la drogue en intitulant cette aventure Popaïne et vieux tableau13, mais le ministère de l’Intérieur avait cru que la popaïne était une véritable drogue et Tillieux avait été convoqué pour s’expliquer14. Il avait pourtant donné à cette « drogue » un nom scientifique qui laissait peu de doute quant à son existence : « dicholoropantaloméphysticophénélpasmoilbolducatacétylmorphinénapoléonthropyltéosonbenzinonaphtolpropylacétyléneum ».

    7De la fin de la Seconde Guerre mondiale à la toute fin des années 1960, la consommation et le trafic de drogue sont loin d’être une préoccupation très prégnante. Les médias traitent rarement de ce problème, beaucoup moins proportionnellement qu’ils ne l’ont fait à la Belle Époque ou même durant les Années folles. Si le trafic de drogue sert parfois d’arrière-plan à l’intrigue, la BD donne alors à voir le problème de la drogue quasiment sans représenter de drogués. Une caractéristique que l’on retrouve dans d’autres médias, notamment dans le cinéma. Sur douze films français tournés entre 1947 et 196915 qui font du trafic de drogue un élément essentiel de leur synopsis, un seul offre un portrait de toxicomane un peu fouillé16 : celui de Léa dans Razzia sur la chnouf d’Henri Decoin (1955). Interprétée par Lina Kadrova, cette entraîneuse totalement dépendante préfigure assez bien la junkie des années 1970-198017. À la toute fin des années 1960, trois éléments vont bouleverser la place du toxicomane dans la BD d’expression française.

    Les « drogués » dans la bande dessinée : le nouveau cadre des années 1970

    8Après 1968, on assiste, en France, à une véritable explosion d’une bande des­sinée qui n’est plus destinée aux jeunes lecteurs. Après bien des psychodrames et même quelques « procès staliniens », Pilote, magazine « jeunesse » lancé en 1959 notamment par Goscinny, s’adresse désormais beaucoup plus à un public adulte18. Créés parfois par des anciens de Pilote, de nouveaux magazines de BD, ou faisant une place importante à la bande dessinée, voient le jour. Charlie mensuel (1970), Actuel (1970), L’Écho des savanes (1972), Fluide glacial (1975), Métal hurlant (1975) et Viper (1981) font leur apparition dans les kiosques et les librairies. Hara-Kiri19, créé en 1960, n’est plus le seul périodique français proposant des BD plus ou moins subversives. Cette nouvelle BD est influencée par l’underground américain d’inspiration libertaire dont les chefs de file sont Robert Crumb20 et Gilbert Shelton21. Dans une interview, Frank Margerin, le créateur de Lucien, résume bien cette transformation :

    Quand j’étais gamin, je lisais des bandes dessinées qui n’étaient pas du tout Rock, comme Astérix, Tintin, Spirou, Gaston Lagaffe, Lucky Luke… des choses très classiques, très franco-belges. Et puis la bande dessinée est devenue adulte en même temps que moi. Mes « aînés », des gens comme Gotlib, Moebius, Druillet… ont fait tomber des tabous. La BD a en quelque sorte explosé. J’ai aussi découvert à cette époque la bande dessinée underground américaine où là les mecs se lâchaient vraiment avec du sexe, de la drogue, des trucs qu’on ne pouvait pas imaginer voir en BD autrefois. C’est comme cela que j’ai découvert Crumb et Shelton qui m’ont marqué22.

    9Le 29 août 1969, Martine, une jeune fille de 17 ans, meurt d’une overdose d’héroïne dans les toilettes du casino de Bandol. Ses bras portent de nombreuses traces de piqûres. Cet événement va déclencher une véritable panique morale, qui persuade les responsables politiques de la nécessité urgente de légiférer23. Il se traduit aussi par une nouvelle visibilité des « problèmes de la drogue24 » qui resurgit25 dans l’ensemble des médias avec une vigueur nouvelle.

    10La censure de la presse n’a pas disparu après 1968. On peut même affirmer que, sur la question des drogues, elle s’est renforcée d’un point de vue législatif. En effet, la loi du 31 décembre 1970 sur la toxicomanie punit très sévèrement le fait de présenter sous un jour favorable l’usage des substances psychoactives notamment « en cas de provocation au moyen de l’écrit, même introduit de l’étranger, de la parole ou de l’image, même si celles-ci ont été émises de l’étran­ger, pourvu qu’elles aient été perçues en France26… ». Cependant, de facto, elle se fait plus discrète.

    11Le développement de la BD contestataire, l’explosion médiatique de la question des drogues et l’affaiblissement de la censure se conjuguent pour que fumeurs de haschich, amateurs de « trips » au LSD et junkies fassent leur appa­rition dans les albums, les magazines et les fanzines. Sans prétendre à une quel­conque exhaustivité, nous pouvons sélectionner un premier « kaléidoscope » de portraits de consommateurs et voir quelle « sociologie » de la toxicomanie ressort de la bande dessinée.

    Hippies, babas cools et gauchistes… le cas Duduche

    12Le gauchisme, le pacifisme et plus largement toute attitude contestataire ont partie liée avec la drogue ; c’est du moins une opinion très répandue à la droite de l’échiquier politique dès la fin des années 1960 et jusqu’à nos jours. C’est même un des éléments qui contribue à « la guerre à la drogue » lancée par Nixon dès la campagne électorale de 1968 et en France par Alain Peyrefitte et Pierre Mazeaud (ce dernier ne manque pas de faire le lien avec la libération sexuelle)27. Le 15 août 1971, dans Ouest-France, le docteur Henri de Couedic écrit ainsi :

    Les hippies, les étudiants protestataires, les artistes de la mouvance pop ou du psy­chédélisme, etc. ont tous fait de l’usage de drogue un élément récurrent de leur rhétorique de transgression ou de libération, donnant à la toxicomanie l’aspect non seulement d’une maladie de jeunesse, mais aussi celui d’une crise de civilisation28.

    13Est-ce le cas du Grand Duduche, le plus emblématique des contestataires de la BD, imaginé par Cabu ? Jean Cabut dit Cabu est l’un des dessinateurs les plus importants du renouveau de la bande dessinée française doublé d’un acteur central de la recomposition du champ de la BD29. Il crée des personnages qui finissent rapidement par constituer des archétypes, voire des stéréotypes. Les plus connus sont le Grand Duduche (dont Cabu aurait pu dire la même chose que Flaubert d’Emma Bovary) apparu en 1963 dans Pilote et le Beauf qui voit le jour dans Charlie en 1975. Le Beauf est construit dans un système d’oppo­sition symétrique au Grand Duduche30. Le Grand Duduche est de gauche ou d’extrême gauche, tendance écolo, féministe, homophile, antiraciste, pacifiste, antiautoritaire, etc. Est-il « toxicophile » ou au moins « herbophile » ? La réponse semble bien être négative. On voit en seconde de couverture d’un album petit format (16 x 22), publié en 1982 par Dargaud31, le Grand Duduche en compa­gnie d’un punk, tous deux munis d’une gigantesque seringue, mais la seringue est en fait un clystère et aucune planche de l’album n’évoque la drogue. Plus encore, le gauchiste barbu et chevelu (personnage récurrent de Cabu), son rival auprès de Catherine, est ridiculisé dans une planche32. Après un repas où il s’inquiète de l’origine naturelle et bio de tous ce qu’il mange et boit, il déclare : « Ah ! Ben moi, maintenant, je prendrais bien un petit joint… » Duduche lui répond : « J’en ai pas j’en prends jamais… » « Mais moi je ne peux attendre, tu comprends ? » s’exclame le gauchiste avant de se précipiter sur les produits d’entretien et de déclarer : « Le débouche-lavabo c’est un peu fort pour moi, mais avec un peu de benzine pour adoucir, ça ira ! » On pourrait aussi citer la planche de Catherine parue dans Charlie mensuel où, avant d’être frappé par ce même gauchiste qui part avec Catherine, il dénonce « ceux qui prêchent l’oubli par la drogue », comme ne pouvant être comptés au nombre des véritables non-violents33.

    14Dans la BD française des années 1970-1980, les « militants » consomment rarement. Dans Les frustrés de Claire Bretécher, par exemple, les seuls « drogués » que l’on rencontre, hormis les « accros » aux anxiolytiques, sont une jeune adolescente qui négocie un « sussucre avec du bon acide dessus34 », quatre adolescents qui participent à un débat sur la drogue35 et un ex-ouvrier fumeur de haschisch exploité par des artistes aussi loser qu’underground36. C’est du côté des acteurs de la « contre-culture » et notamment des musiciens qu’il faut se tourner pour trouver des drogués.

    Sex & Drugs & Rock & Roll37… et bandes dessinés

    15Le rock’n’roll, et plus généralement la musique, est un sujet très présent chez les auteurs de bandes dessinées, notamment à partir de 1975 et de la création de Métal hurlant par Philippe Druillet, Jean-Pierre Dionnet et Moebius38. « On était comme un groupe de rock’n’roll, une bande d’abrutis complètement camés qui passaient leur temps à se foutre sur la gueule39 », déclare Druillet dans un entretien accordé au journaliste Olivier Richard. Même si Lucien, le rocker à la banane créé par Frank Margerin, n’est pas vraiment toxicomane40 et s’il consomme essentiellement de la bière, les BD qui se déroulent dans les milieux du rock et de la musique offrent cependant un vaste panel de « défoncés ».

    16Le plus emblématique est Bloodi, créé par Pierre Ouin, qui aurait lui-même été héroïnomane. Bloodi est un punk perpétuellement drogué, poli-toxicomane mais avec une nette préférence pour l’héroïne. Il est par ailleurs violent, obsédé sexuel et antisocial. Les aventures, ou plutôt les déboires de Bloodi sont publiés dans Métal hurlant avant d’être repris en album.

    17Si la vogue des biographies en bandes dessinées, qui explose dans les années 2000-2010, ne concerne pas que les musiciens, ils sont très largement représentés dans ce genre particulier41. Impossible, dans une biographie d’un membre du Club des 2742, dans une saga sur les Ramones, les Rolling Stones ou Nirvana, de ne pas évoquer la place des drogues et notamment de l’héroïne dans le trajet de ces rockstars. Même si la toxicophilie de Bob Marley est beaucoup plus mesurée, il est difficile de remplacer son légendaire « pétard » par une brindille, comme Morris l’a fait pour la cigarette de Lucky Luke. En définitive, le musicien toxicomane, personnage assez attendu dès lors que la BD se penchait sur le monde de la scène musicale, est sans doute le consommateur de drogue le plus représenté dans la bande dessinée.

    Le « H » des citoyens ordinaires

    18En 2000, puis en 2001, une série due à Djaki (scénario) et Zirbus (dessin), « réservée aux adultes » comme indiqué sur la couverture, introduit un autre profil de consommateur. Les titres, Rilax, faites tourner puis Rilax ça roule !, ne laissent aucun doute quant à l’usage dont il va être question, d’autant que le I de rilax est remplacé par un joint. Ces albums présentent une succession de gags, d’une à trois ou quatre planches, un peu à la manière des Fabulous Furry Freak Brothers. L’originalité de cette BD réside dans le profil sociologique des protagonistes. La quatrième de couverture les présente aux lecteurs comme des individus qui « ont légèrement dépassé la trentaine », ils mènent une vie « tout ce qu’il y a de plus normal », ils ont leur petit boulot, leur petite vie de famille tranquille ». En effet, en dehors de leur appétence pour « l’herbe », cause des situations cocasses dans lesquelles ils se retrouvent, ils ont tous des membres de la « classe moyenne ». Ils ne sont pas particulièrement politisés et le fémi­nisme de Jolibelle, qui consomme de façon beaucoup moins compulsive que les hommes, reste très discret. Si on laisse de côté les « galères » de nos héros, ils collent assez sociologiquement à une fraction des fumeurs de hachisch telle qu’elle ressort des enquêtes françaises ou européennes en population générale, diligentées par les divers « observatoires de la drogue ». Plus globalement, la BD enregistre, à partir des années 1990, la banalisation de la « fumette » dénoncée par certains sénateurs43.Autres figures Hippies/gauchistes, musiciens et artistes underground, ou encore citoyens ordi­naires amateurs de haschisch ne sont pas les seules figures du « trombinoscope » des usagers de drogues. La BD sait aussi recycler quelques vieux archétypes ou en servir de nouveaux. Si les diverses catégories de fumeurs d’opium de la Belle Époque ont disparu, un « idéal-type » de consommateur, plus précisément de consommatrice, a perduré au prix de quelques adaptations : la morphinée. En effet, la BD met toujours en scène des femmes qui, comme cette figure fin-de- siècle, associent sexualité débridée, prostitution, saphisme et drogues. C’est le cas, par exemple de la top model Jill et de son amante, Barbie, la « flic » déchue de Dans mes veines44.

    19Dans les années 1980, les représentations de la drogue s’assombrissent. Les paradis artificiels, sida aidant, conduisent plus souvent à la mort qu’à l’extase libératrice. Parallèlement, sur fond d’émeutes urbaines, le « jeune des ban­lieues » surgit sur le devant de la scène. Dans les bandes dessinées, les « cités », désormais épicentre du trafic, servent de plus en plus souvent de décor et les loubards, lascars ou cailleras de héros. Qu’elle serve de cadre à un polar noir ou de prétexte à des histoires comiques ou à des parodies, la banlieue, qu’elle soit de Paris45, de Barcelone ou de Bruxelles46, offre tout un panel de dealers et de consommateurs. Elle est toujours traversée par des fumeurs de hachisch ou de crack, des héroïnomanes ou des cocaïnomanes des HLM.

    20D’extraction moins populaire, les teuffeurs et amateurs de rave parties, gros consommateurs des pilules d’ecstasy, peuplent aussi les petites cases47. Il en est de même pour les skinneurs et skineuses, caractérisés par leur tendance à essayer toutes les drogues. Projetés sur le devant de l’actualité par une série télévisée48, objets de reportage49, ils sont rapidement mis en album50. Enfin, à l’autre extrémité de l’échelle sociale, le trader amateur de cocaïne inspire lui aussi le neuvième art. Dans le premier volume de Dantès51, intitulé La chute d’un trader52, l’un des deux protagonistes de l’aventure, Thierry Minez, est un fervent consommateur et même un prosélyte puisqu’il veut convaincre une jeune femme puis son collègue Alexandre d’essayer l’alcaloïde de la feuille de coca53.

    21La bande dessinée propose les mêmes portraits de « drogués » que les autres médias et a suivi les mêmes chemins. Si elle a pu dans les années 1970 pré­senter l’aventure de la drogue sous un jour favorable et les usagers comme à l’avant-garde de la société nouvelle, cette « toxico-tolérance » ne vaut plus que pour le hachisch. La BD enregistre, comme le cinéma, les séries télévisées ou la littérature, la banalisation de la « fumette » davantage qu’elle n’y contribue. Les dessinateurs prennent même souvent parti pour la dépénalisation du cannabis.

    Notes de bas de page

    1La plus emblématique de ce type de BD où souvent ultra-violence, drogues et sexe sont associés, est sans doute celle due à Stefano Tamburini (scénario) et Tanino Liberatore (des­sin), RanXerox.

    2Si l’expression « années sida » désigne la période 1983-1985, elle n’apparaît qu’en 1990 comme titre d’une rubrique de l’hebdomadaire Le Gai pied.

    3Sur l’application de cette loi voir Thierry Crépin, « Haro sur le gangster ! » : la moralisation de la presse enfantine, 1934-1954, Paris, CNRS Éditions, 2001 ; Thierry Crépin, Anne Crétois, « La presse et la loi de 1949, entre censure et autocensure », Le Temps des médias, no 1, Interdits. Tabous, transgressions, censures, 2003, p. 55-64.

    4La nouvelle version de la loi, adoptée le 17 mai 2011, mentionne spécifiquement que les publications destinées à la jeunesse ne doivent pas inciter « à l’usage, à la détention ou au trafic de stupéfiants ou de substances psychotropes… ».

    5La « royale » est le nom donné parfois à la marine nationale. Les officiers de la marine écrivains comme Claude Farrère, Pierre Loti ou Victor Segalen n’ont guère caché leur « opiophilie » et ont contribué à l’introduction de la « divine drogue » dans le monde des arts et des lettres.

    6Jean-Jacques Yvorel, Les poisons de l’esprit. Drogues et drogués au XIXe siècle, Paris, Quai Voltaire, 1992 ; « La fumée d’opium en France », Toxicodependências, no 2, 1997, p. 15-22.

    7Le Petit Journal, supplément illustré, 5 juillet 1903.

    8Cette aventure est parue initialement en noir et blanc dans Le Petit vingtième en 1932.

    9Hergé prête alors à l’opium des vertus hallucinogènes qu’il n’a pas.

    10Franquin, « Mystère à la frontière », Spirou, du no 636 du 22 juin 1950 au no 652 du 12 octobre 1950.

    11Sur ce périodique, voir Thierry Martens, L’aventure des Héroïc albums, Charleroi, L’Âge d’or, 2011.

    12Maurice Tillieux, « Trafic de coco », Héroics-albums, 24 août 1949.

    13Id., « Popaïne et vieux tableaux », Spirou, du no 990 du 4 avril 1957 au no 1031 du 10 octobre 1950.

    14Maurice Tillieux, Vincent Odin, Heroic. La biographie en images du créateur de Gil Jourdan, Félix, Marc Jaguar, et César & Ernestine. Textes de M. Tillieux issus d’interviews publiées dans divers journaux et fanzines, Paris, D. Maghen, 2011, p. 154.

    15Cargaison clandestine d’Alfred Rode (1947) ; Les trafiquants de la mer de Willy Rozier (1947) ; Black Jack de Julien Duvivier (1950) ; Méfiez-vous des blondes de André Hunebelle (1950) ; Sergil chez les filles de Jacques Daroy (1951), Razzia sur la chnouf d’Henri Decoin (1955) ; Échec au porteur de Gilles Grangier (1958) ; Interpol contre X de Maurice Boutel (1959) ; Les femmes d’abord de Raoul André (1962) ; Du grabuge chez les veuves de Jacques Poitrenaud (1963) ; Le vicomte règle ses comptes de Maurice Cloche (1967) ; La horse de Pierre Granier-Deferre (1969).

    16On peut aussi mentionner le film américain L’homme au bras d’or d’Otto Preminger (1955), considéré comme le premier film hollywoodien mettant en scène un héroïnomane.

    17Sur la figure de la junkie, voir Jean-Jacques Yvorel, « De la morphinée à la junkie : les visages de la droguée », Criminocorpus, revue hypermédia. Histoire de la justice, du crime et des peines, mis en ligne en mars 2018.

    18Sur l’histoire de Pilote, voir Patrick Gaumer, Les années Pilote, Pantin, Dargaud, 1996 ; Christian Kastelnik, René Goscinny et la brasserie… des copains, Paris, La Déviation, 2019.

    19Sur Hara-Kiri, voir Stéphane Mazurier, « Hara-Kiri 1960-1970, un journal d’avant-garde », Histoire littéraire, no 26, avril-mai 2006, et aussi du même auteur Bête, méchant et hebdomadaire, une histoire de Charlie Hebdo (1969-1982), Paris, Buchet/Chastel, 2009.

    20Les premières planches de Robert Crumb publiées en France le furent par Action, jour­nal militant créé en mai 1968 par le journaliste Jean Schalit pour servir de porte-voix au mouvement étudiant. Par la suite le journal de Jean-François Bizot Actuel ou encore L’Écho des savanes diffusèrent ses dessins en France.

    21Gilbert Shelton est l’auteur des aventures des Fabulous Furry Freak Brothers qui mettent en scène trois sympathiques hippies. Leur principale préoccupation consiste à se bourrer de drogues diverses : herbe, shit, coke, acid, mescaline, protoxyde d’azote. Tout est bon pour ces trois individus dont la devise est « la dope fait mieux passer les périodes sans argent que l’argent ne fait passer les périodes sans dope ».

    22Bruno Rival, Le rock et la bande dessinée. Des décibels sur les planches, s. l., L’Apart, 2011.

    23Cette volonté aboutit à la loi no 70-1320 du 31 décembre 1970 « relative aux mesures sanitaires de lutte contre la toxicomanie et à la répression du trafic et de l’usage illicite de substances vénéneuses », loi votée à l’unanimité.

    24Expression empruntée à Monique Pelletier, Mission d’étude sur l’ensemble des problèmes de la drogue. Rapport à Monsieur le président de la République, Paris, La Documentation française, 1978.

    25L’usage des substances psychoactives avait suscité de fortes inquiétudes à la Belle Époque et donné lieu à une forte médiatisation… et à loi du 12 juillet 1916 concernant « l’importa­tion, le commerce, la détention et l’usage des substances vénéneuses, notamment l’opium, la morphine et la cocaïne ».

    26Art. L. 630 de la loi no 70-1320 du 31 décembre 1970 « relative aux mesures sanitaires de lutte contre la toxicomanie et à la répression du trafic et de l’usage illicite de substances vénéneuses ».

    27Voir Alexandre Marchand, L’impossible prohibition. Drogues et toxicomanie en France, 1945-2017, Paris, Perrin, 2018, chapitre 1, « La naissance du régime prohibitionniste actuel ».

    28Cité par Alexandre Marchand, « Naissance de la guerre à la drogue (année 1960-1980). Une obsession américaine ? », Vih.org, mis en ligne le 15 juin 2015.

    29Luc Boltanski, « La constitution du champ de la bande dessinée », Actes de la recherche en sciences sociale, no 1/1, janvier 1975, p. 35-59.

    30Sur le Beauf, voir Gérard Mauger, « Sociogenèse de la figure du “beauf” », Sens-dessous, no 23, mars 2019, p. 63-70 ; « Le “beauf” et le “bobo” », dans Repère (II) pour résister à l’idéologie dominante, Vilaines-sur-Seine, Éditions du Croquant, 2018, p. 130-141.

    31Cabu, Grand Duduche, t. 1 (2e partie), Paris, Dargaud, 1982.

    32Cette planche figure à la page 578 de Cabu, Le Grand Duduche, l’intégrale, Issy-les-Moulineaux, Vents d’Ouest, 2008, 640 p. C’est la seule page sur les 640 que compte l’ouvrage où il est fait directement allusion au hachisch et plus généralement à la drogue.

    33Charlie Mensuel, no 92, septembre 1976, p. 40.

    34Claire Bretécher, « La grande fille », dans Id., Les frustrés, édité par l’autrice, 1996, p. 6.

    35Id., « Vingt minutes pour comprendre », ibid., p. 265.

    36Id., « L’underground », ibid., p. 54.

    37Titre d’une chanson de Ian Dury (1977) qui décrit le mode de vie des rockeurs des années 1970, elle fait référence à une maxime plus ancienne, Wine, Women and Song.

    38Moebius, de son vrai nom Jean Giraud, est le créateur de Bluerberry.

    39Olivier Richard, « Le rock rentre dans les cases », Libération, 26 avril 2019.

    40La drogue est centrale dans une seule aventure de Lucien, « Troc Around the Coke », que l’on trouve dans l’album Chez Lucien, publié en 1985 chez Les Humanoïdes associés.

    41Voir Bruno Rival, Le rock et la bande dessinée, op. cit., qui donne une liste des musiciens et des groupes « en casés » et, pour les publications postérieures à 2011, le site http://rock-et-bd. com/, qu’il anime.

    42Le Club des 27, c’est un funeste groupement de jeunes musiciens décédés à l’âge de 27 ans. Tous ont été victimes de leurs addictions, qu’elles soient la cause directe du décès ou non. Jim Morrison, Janis Joplin, Jimi Hendrix, Kurt Cobain, Amy Winehouse ont tous fait l’objet d’un biopic en BD.

    43Proposition de résolution tendant à la création d’une commission d’enquête sur la poli­tique nationale de lutte contre les drogues illicites, par MM. Bernard Plasait et Henri de Raincourt et les membres du groupe des Républicains et Indépendants, sénateurs, https://www.senat.fr/leg/ppr01-348.html

    44Damien Marie (scénario), Sébastien Goethals (dessin), Dans mes veines, Paris, Bamboo, 2011.

    45Cécile Wagner, Zeste. Tu diluais l’héroïne dans du jus de citron, Vincennes, Des ronds dans l’O, 2008.

    46Marianne Duvivier, Mauvaise graine, Paris, Casterman, 1993.

    47Michel Pirus (scénario), Mezzo (dessin), Le roi des mouches, t. 1, Hallorave, Paris, Albin Michel, 2004 ; t. 2, L’origine du monde, Paris, Glénat, 2008 ; t. 3, Sourire suivant, Paris, Glénat, 2013.

    48Skins, série télévisée britannique diffusée entre 2007 et 2013. La série raconte, en sept saisons, les tribulations d’un groupe de jeunes lycéens et lycéennes.

    49Laurent Lunetta, « La folie des skins parties », Next.Libération, 26 septembre 2009.

    50Timothé Le Boucher, Skins Party, Paris, Manolosanctis, 2011.

    51La série Dantès compte avec les séries Largo Winch et I.R.$ parmi les principaux albums prenant le monde des affaires comme thème.

    52Guillaume Boisserie, Erik Juszezak, Dantès, La chute d’un trader, Paris, Dargaud, 2007.

    53Sylvie Martin-Mercier, « Dantès, La Chute d’un trader : un exemple de représentation du trader dans la bande dessinée », Belphégor, 13-1, 2015. https://journals.openedition.org/belphegor/596

    Auteur

    • Jean-Jacques Yvorel

      Jean-Jacques Yvorel est historien, chercheur associé au CESDIP et au Centre d’histoire du xixe siècle. Il est co-rédacteur en chef de la Revue d’histoire de l’enfance « irrégulière ». Sur la « question des drogues », il a notamment publié, Les poisons de l’esprit, drogues et drogués au xixe siècle (Quai Voltaire, 1992) ; « D’un usage élitaire à une consommation de masse. La consommation du haschisch en France aux xixe et xxe siècles », dans Patrice Huerre, François Marty (dir.), Canabis et adolescence, des liaisons dangereuses (Albin Michel, 2004) ; « De la révolution thérapeutique au péril médico-social », Après demain, n° 44, 2017 ; « De la morphinée à la junkie : les visages de la droguée », Criminocorpus [en ligne].

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    1La plus emblématique de ce type de BD où souvent ultra-violence, drogues et sexe sont associés, est sans doute celle due à Stefano Tamburini (scénario) et Tanino Liberatore (des­sin), RanXerox.

    2Si l’expression « années sida » désigne la période 1983-1985, elle n’apparaît qu’en 1990 comme titre d’une rubrique de l’hebdomadaire Le Gai pied.

    3Sur l’application de cette loi voir Thierry Crépin, « Haro sur le gangster ! » : la moralisation de la presse enfantine, 1934-1954, Paris, CNRS Éditions, 2001 ; Thierry Crépin, Anne Crétois, « La presse et la loi de 1949, entre censure et autocensure », Le Temps des médias, no 1, Interdits. Tabous, transgressions, censures, 2003, p. 55-64.

    4La nouvelle version de la loi, adoptée le 17 mai 2011, mentionne spécifiquement que les publications destinées à la jeunesse ne doivent pas inciter « à l’usage, à la détention ou au trafic de stupéfiants ou de substances psychotropes… ».

    5La « royale » est le nom donné parfois à la marine nationale. Les officiers de la marine écrivains comme Claude Farrère, Pierre Loti ou Victor Segalen n’ont guère caché leur « opiophilie » et ont contribué à l’introduction de la « divine drogue » dans le monde des arts et des lettres.

    6Jean-Jacques Yvorel, Les poisons de l’esprit. Drogues et drogués au XIXe siècle, Paris, Quai Voltaire, 1992 ; « La fumée d’opium en France », Toxicodependências, no 2, 1997, p. 15-22.

    7Le Petit Journal, supplément illustré, 5 juillet 1903.

    8Cette aventure est parue initialement en noir et blanc dans Le Petit vingtième en 1932.

    9Hergé prête alors à l’opium des vertus hallucinogènes qu’il n’a pas.

    10Franquin, « Mystère à la frontière », Spirou, du no 636 du 22 juin 1950 au no 652 du 12 octobre 1950.

    11Sur ce périodique, voir Thierry Martens, L’aventure des Héroïc albums, Charleroi, L’Âge d’or, 2011.

    12Maurice Tillieux, « Trafic de coco », Héroics-albums, 24 août 1949.

    13Id., « Popaïne et vieux tableaux », Spirou, du no 990 du 4 avril 1957 au no 1031 du 10 octobre 1950.

    14Maurice Tillieux, Vincent Odin, Heroic. La biographie en images du créateur de Gil Jourdan, Félix, Marc Jaguar, et César & Ernestine. Textes de M. Tillieux issus d’interviews publiées dans divers journaux et fanzines, Paris, D. Maghen, 2011, p. 154.

    15Cargaison clandestine d’Alfred Rode (1947) ; Les trafiquants de la mer de Willy Rozier (1947) ; Black Jack de Julien Duvivier (1950) ; Méfiez-vous des blondes de André Hunebelle (1950) ; Sergil chez les filles de Jacques Daroy (1951), Razzia sur la chnouf d’Henri Decoin (1955) ; Échec au porteur de Gilles Grangier (1958) ; Interpol contre X de Maurice Boutel (1959) ; Les femmes d’abord de Raoul André (1962) ; Du grabuge chez les veuves de Jacques Poitrenaud (1963) ; Le vicomte règle ses comptes de Maurice Cloche (1967) ; La horse de Pierre Granier-Deferre (1969).

    16On peut aussi mentionner le film américain L’homme au bras d’or d’Otto Preminger (1955), considéré comme le premier film hollywoodien mettant en scène un héroïnomane.

    17Sur la figure de la junkie, voir Jean-Jacques Yvorel, « De la morphinée à la junkie : les visages de la droguée », Criminocorpus, revue hypermédia. Histoire de la justice, du crime et des peines, mis en ligne en mars 2018.

    18Sur l’histoire de Pilote, voir Patrick Gaumer, Les années Pilote, Pantin, Dargaud, 1996 ; Christian Kastelnik, René Goscinny et la brasserie… des copains, Paris, La Déviation, 2019.

    19Sur Hara-Kiri, voir Stéphane Mazurier, « Hara-Kiri 1960-1970, un journal d’avant-garde », Histoire littéraire, no 26, avril-mai 2006, et aussi du même auteur Bête, méchant et hebdomadaire, une histoire de Charlie Hebdo (1969-1982), Paris, Buchet/Chastel, 2009.

    20Les premières planches de Robert Crumb publiées en France le furent par Action, jour­nal militant créé en mai 1968 par le journaliste Jean Schalit pour servir de porte-voix au mouvement étudiant. Par la suite le journal de Jean-François Bizot Actuel ou encore L’Écho des savanes diffusèrent ses dessins en France.

    21Gilbert Shelton est l’auteur des aventures des Fabulous Furry Freak Brothers qui mettent en scène trois sympathiques hippies. Leur principale préoccupation consiste à se bourrer de drogues diverses : herbe, shit, coke, acid, mescaline, protoxyde d’azote. Tout est bon pour ces trois individus dont la devise est « la dope fait mieux passer les périodes sans argent que l’argent ne fait passer les périodes sans dope ».

    22Bruno Rival, Le rock et la bande dessinée. Des décibels sur les planches, s. l., L’Apart, 2011.

    23Cette volonté aboutit à la loi no 70-1320 du 31 décembre 1970 « relative aux mesures sanitaires de lutte contre la toxicomanie et à la répression du trafic et de l’usage illicite de substances vénéneuses », loi votée à l’unanimité.

    24Expression empruntée à Monique Pelletier, Mission d’étude sur l’ensemble des problèmes de la drogue. Rapport à Monsieur le président de la République, Paris, La Documentation française, 1978.

    25L’usage des substances psychoactives avait suscité de fortes inquiétudes à la Belle Époque et donné lieu à une forte médiatisation… et à loi du 12 juillet 1916 concernant « l’importa­tion, le commerce, la détention et l’usage des substances vénéneuses, notamment l’opium, la morphine et la cocaïne ».

    26Art. L. 630 de la loi no 70-1320 du 31 décembre 1970 « relative aux mesures sanitaires de lutte contre la toxicomanie et à la répression du trafic et de l’usage illicite de substances vénéneuses ».

    27Voir Alexandre Marchand, L’impossible prohibition. Drogues et toxicomanie en France, 1945-2017, Paris, Perrin, 2018, chapitre 1, « La naissance du régime prohibitionniste actuel ».

    28Cité par Alexandre Marchand, « Naissance de la guerre à la drogue (année 1960-1980). Une obsession américaine ? », Vih.org, mis en ligne le 15 juin 2015.

    29Luc Boltanski, « La constitution du champ de la bande dessinée », Actes de la recherche en sciences sociale, no 1/1, janvier 1975, p. 35-59.

    30Sur le Beauf, voir Gérard Mauger, « Sociogenèse de la figure du “beauf” », Sens-dessous, no 23, mars 2019, p. 63-70 ; « Le “beauf” et le “bobo” », dans Repère (II) pour résister à l’idéologie dominante, Vilaines-sur-Seine, Éditions du Croquant, 2018, p. 130-141.

    31Cabu, Grand Duduche, t. 1 (2e partie), Paris, Dargaud, 1982.

    32Cette planche figure à la page 578 de Cabu, Le Grand Duduche, l’intégrale, Issy-les-Moulineaux, Vents d’Ouest, 2008, 640 p. C’est la seule page sur les 640 que compte l’ouvrage où il est fait directement allusion au hachisch et plus généralement à la drogue.

    33Charlie Mensuel, no 92, septembre 1976, p. 40.

    34Claire Bretécher, « La grande fille », dans Id., Les frustrés, édité par l’autrice, 1996, p. 6.

    35Id., « Vingt minutes pour comprendre », ibid., p. 265.

    36Id., « L’underground », ibid., p. 54.

    37Titre d’une chanson de Ian Dury (1977) qui décrit le mode de vie des rockeurs des années 1970, elle fait référence à une maxime plus ancienne, Wine, Women and Song.

    38Moebius, de son vrai nom Jean Giraud, est le créateur de Bluerberry.

    39Olivier Richard, « Le rock rentre dans les cases », Libération, 26 avril 2019.

    40La drogue est centrale dans une seule aventure de Lucien, « Troc Around the Coke », que l’on trouve dans l’album Chez Lucien, publié en 1985 chez Les Humanoïdes associés.

    41Voir Bruno Rival, Le rock et la bande dessinée, op. cit., qui donne une liste des musiciens et des groupes « en casés » et, pour les publications postérieures à 2011, le site http://rock-et-bd. com/, qu’il anime.

    42Le Club des 27, c’est un funeste groupement de jeunes musiciens décédés à l’âge de 27 ans. Tous ont été victimes de leurs addictions, qu’elles soient la cause directe du décès ou non. Jim Morrison, Janis Joplin, Jimi Hendrix, Kurt Cobain, Amy Winehouse ont tous fait l’objet d’un biopic en BD.

    43Proposition de résolution tendant à la création d’une commission d’enquête sur la poli­tique nationale de lutte contre les drogues illicites, par MM. Bernard Plasait et Henri de Raincourt et les membres du groupe des Républicains et Indépendants, sénateurs, https://www.senat.fr/leg/ppr01-348.html

    44Damien Marie (scénario), Sébastien Goethals (dessin), Dans mes veines, Paris, Bamboo, 2011.

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    46Marianne Duvivier, Mauvaise graine, Paris, Casterman, 1993.

    47Michel Pirus (scénario), Mezzo (dessin), Le roi des mouches, t. 1, Hallorave, Paris, Albin Michel, 2004 ; t. 2, L’origine du monde, Paris, Glénat, 2008 ; t. 3, Sourire suivant, Paris, Glénat, 2013.

    48Skins, série télévisée britannique diffusée entre 2007 et 2013. La série raconte, en sept saisons, les tribulations d’un groupe de jeunes lycéens et lycéennes.

    49Laurent Lunetta, « La folie des skins parties », Next.Libération, 26 septembre 2009.

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    Yvorel, J.-J. (2021). Les images du « drogué » dans la bande dessinée réaliste d’expression française des années 1950 aux années 1980. In S. Le Pajolec & B. Tillier (éds.), Des histoires, des images. Paris: Éditions de la Sorbonne. https://doi.org/10.4000/12r96
    Yvorel, Jean-Jacques. « Les images du “drogué” dans la bande dessinée réaliste d’expression française des années 1950 aux années 1980 ». In Des histoires, des images, édité par Sébastien Le Pajolec et Bertrand Tillier. Paris: Éditions de la Sorbonne, 2021. doi:10.4000/12r96.
    Yvorel, Jean-Jacques. « Les images du “drogué” dans la bande dessinée réaliste d’expression française des années 1950 aux années 1980 ». Des histoires, des images, édité par Sébastien Le Pajolec et Bertrand Tillier, Éditions de la Sorbonne, 2021, https://doi.org/10.4000/12r96.

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    Le Pajolec, S., & Tillier, B. (éds.). (2021). Des histoires, des images. Paris: Éditions de la Sorbonne. https://doi.org/10.4000/12rab
    Le Pajolec, Sébastien, et Bertrand Tillier, éd. Des histoires, des images. Paris: Éditions de la Sorbonne, 2021. doi:10.4000/12rab.
    Le Pajolec, Sébastien, et Bertrand Tillier, éditeurs. Des histoires, des images. Éditions de la Sorbonne, 2021, https://doi.org/10.4000/12rab.
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