Les complaintes criminelles du triangle d’or (1887)
p. 21-28
Texte intégral
1Henri Pranzini a été exécuté en 1887 pour avoir assassiné trois femmes dans un appartement de la rue Montaigne, situé dans le triangle d’or de la capitale. Pendant une année le crime a suscité un emballement populaire et médiatique considérable. Mais la presse n’est pas la seule à avoir rendu compte du crime. Des complaintes, au nombre de dix-sept, ont accompagné les émois de l’opinion, ont délivré quelques vérités sur la nature humaine et ont mis en intrigue ce drame sanglant1. Les complaintes suscitées par l’affaire Pranzini ne peuvent être isolées de l’univers des faits divers chantés. Elles font partie d’une longue chaîne dont les origines sont à rechercher au début du XVIe siècle2. Après la Révolution et l’Empire, les imaginaires sociaux se recomposent et l’histoire criminelle possède ses héros et ses références.
Conjurer le mal
2La complainte penche du côté de l’accusation. Il s’agit d’insister sur l’horreur du crime, comme si son caractère effroyable entraînait nécessairement la culpabilité de celui qui se trouve dans le box des accusés : « L’épouvantable récit/D’un crime des plus terribles/Qui jeta l’anxiété/Dans notre grande cité3 . » Le fait divers chanté doit lever toute ambiguïté : « Le doute est alors banni/ Le coupable est Pranzini4 ! » L’erreur judiciaire est en 1887 un sujet important que l’on retrouve par exemple dans Le livre du petit citoyen dû à la plume de Jules Simon5. Il importe donc que la méfiance à l’égard des faits relatés dans la presse s’évanouisse : « Mais les preuves accablantes/Prouvent qu’il est l’assassin6. » Mais au fur et à mesure du temps, certaines certitudes s’effritent. Très tôt, dès les mois de février-mars, la légende d’un homme brun est relayée. Dans l’immeuble de la rue Montaigne, deux hommes se seraient succédé. Les versions divergent et maître Demange, l’avocat de Pranzini, reprendra en grande partie cette hypothèse, ébranlant dans leurs convictions les membres du jury. Pranzini serait bien un receleur ou un voleur, mais ce n’est pas un tueur. Une complainte, la dernière écrite et diffusée, s’intitule sobrement Le petit homme brun. Quand le couperet de la guillotine a fait son office, le petit homme brun porte un toast à la mémoire de celui que l’on a exécuté, il boit, il rote, il rigole, il ne tremble plus, il n’a plus besoin de se cacher. Désormais plus personne ne l’inquiétera.
3Si un portrait psychologique est donné : menteur, voleur, mielleux, farouche, affreux bandit, misérable, assassin et vaurien, les complaintes s’interrogent : quel type de criminel était-il ? Un « rastaquouère7 » ? Ou bien plutôt un « parfait gommeux8 », un « lovelace9 », mais il est aussi désigné, en fonction d’une montée de la xénophobie10 qui aboutira au massacre d’Aigues-Mortes, en 1893, comme un « pauvre Macaroni11 ». Le trait dominant toutefois consiste à présenter Pranzini comme un gigolo au physique avantageux et sans véritable passion, qui, après un moment de volupté et un temps de sommeil, se métamorphose en tueur de femmes.
4Les complaintes se présentent comme une littérature du crime qui a pour visée de conjurer le mal. Il faut l’exposer aux regards de tous pour mieux le combattre. Dans certaines complaintes, le refrain fait office de morale, mais il arrive aussi que l’opprobre ne soit pas jeté sur un criminel, mais plutôt sur son mode opératoire ou ses maladresses. On se gausse parfois de lui pour ne pas y avoir songé : « 27. MORALE/La Morale nous prouve en somme/Qu’avant d’faire un mauvais coup,/On doit s’garder un atout./À moins qu’d’être un’bête de somme./Si Pranzini l’eût pensé,/On n’leût pas exécuté12. »
5La morale proposée varie en fonction du moment où l’affaire est médiatisée mais aussi de l’inspiration des auteurs et de leurs visions du monde. L’un n’hésite pas à voir dans la déchristianisation le ressort du crime. S’éloigner de la religion, ne plus être messalisant, songer même à abandonner la foi sont des glissements qui conduisent au drame ; les nuits de Pranzini seraient agitées. Pranzini devient ainsi un exemple « Pour vous engager à rester pieux13 ». Mais il arrive aussi qu’une complainte prenne le contre-pied, se moque du ciel et de la religion. Pranzini s’adresse à saint Pierre qui dans chaque couplet lui rétorque sèchement qu’il ne l’écoutera pas. Mais à un moment Pranzini déclare « J’n’en pince pas du tout pour le purgatoire14 » et puis, presque aussitôt, tout bascule lorsque Pranzini propose de venir « chez l’troquet d’en face » : « Bon saint Pierre, écoutez-moi donc/Venez avec moi licher un litron. » La complainte est une farce, elle mêle le burlesque et le grotesque. À la fin, Pranzini et saint Pierre s’entendent comme deux larrons et ce dernier ne voit plus d’obstacle au fait que l’assassin de la rue Montaigne entre au paradis : « Eh ! mon vieux, allez-y de ce pas/Car j’absous votre conduite un peu leste/Eh ! mon vieux, allez-y de ce pas/L’Église bientôt vous canonis’ra. » Le crime se trouve effacé et seule demeure une amitié de beuverie entre un assassin et le gardien des portes du paradis. Une autre complainte, l’une des plus longues, car elle compte quarante-quatre couplets, propose un épilogue un peu farfelu : « La moral’de cette histoire,/C’est, sans vous en faire accroire,/Qu’on peut aimer les bijous,/Mais faut pas couper les cous15. »
6Les clins d’œil complices sur l’homme criminel qui a mérité son sort sèment le trouble quand l’auteur d’une complainte suggère qu’il existe d’autres lectures, comme si, placé sur un plan supérieur de la conscience, le crime devenait relatif et que le geste de Pranzini ne pouvait être réduit à un triple assassinat sordide.
La couleur pourpre
7Les dix-sept complaintes de l’affaire Pranzini ne se présentent pas comme appartenant à la littérature du réel et pourtant les faits rapportés, les situations mentionnées et les propos consignés ne sont pas imaginés, ce qui n’empêche pas quelques approximations concernant notamment les noms propres.
8Les trois victimes sont mentionnées : d’abord, Mme de Montille dans sa chambre, le corps sera retrouvé au pied du lit ; puis Marie, sa dame de compagnie, dans le couloir, et enfin la fillette qui était dans sa chambre et dont le cadavre sera retrouvé sur son lit. Les trois femmes ont été pratiquement décapitées à l’aide d’une arme blanche, qui s’avéra être, selon Paul Brouardel, non pas un rasoir, mais bel et bien un couteau de boucher. Une seule complainte évoque un « cimeterre16 », d’autres usent de synonyme pour éviter les répétitions « d’un coup de sa ramelle », « l’couperet »17. Le nombre de coups portés, en revanche, est l’objet d’une certaine surenchère. Une complainte persifle : il n’aurait donné que « seiz’ malheureux coups d’couteau18 », une autre indique que, se jetant sur l’enfant, l’assassin « perçant vingt fois de son arme tranchante/Ce corps, si faible ensemble et si charmant19 ».
9En 1887, Mme de Montille avait été présentée et perçue comme une demi- mondaine au grand cœur. Celle qui est décrite comme « cette femme si gentille/ Et douce comme un agneau20 » avait trois amants qui ne venaient pas les mêmes jours et ne se connaissaient pas, mais les faits divers chantés lui en prêtent un plus grand nombre. Pour autant, elle fascine, elle ne suscite pas le rejet ou une condamnation morale, elle « Vivait fort honnêtement » souligne l’auteur de la Grande complainte du crime de la rue Montaigne21. Son sort émeut, le crime est une abomination, mais peut-être serait-il l’œuvre d’un fou : « Faut-il avoir sa raison/ Pour commettre pareils crimes22 ? » Les colliers, les montres, les diamants, en un mot, les bijoux ne suffisent pas à comprendre le crime23 ». Présentée comme accueillante, pas farouche, confiante, trop confiante, elle reçoit deux coups de couteau24, ce que confirmera l’autopsie judiciaire. Le cadavre est retrouvé dans une mare de sang, mentionnée dans la presse et dans les complaintes.
10Mais c’est évidemment le crime commis contre une enfant qui bouleverse la France entière. Les complaintes se mettent à l’unisson de cette émotion collective où se bousculent la pitié et la colère. Le choix des mots et le registre de l’intime rendent l’affaire plus pitoyable encore. La fillette « dormait innocemment/ Dans sa petite couchette,/Près du lit de sa maman25 ». « L’enfant ne r’muait pas du tout/c’qui fait qu’il lui trancha le cou26. » Le crime ne semble pas dû à la fatalité. Tristesse et colère collectives sont dirigées contre un inconnu, puis, quand l’enquête progresse, contre Pranzini. Le crime et les complaintes sont aussi révélateurs des changements d’attitudes vis-à-vis de l’enfance maltraitée. Le crime le plus odieux des sociétés contemporaines n’est plus forcément celui qui conduit à la mort des vieux27, mais celui qui provoque le trépas d’enfants. Dix ans plus tard, la loi de 1898 semble accompagner ce mouvement.
11Moment fort, le récit de l’exécution est attendu de tous. Une complainte criminelle se doit d’évoquer, selon les circonstances, le bagne ou les bois de justice. Avec l’affaire Pranzini, plusieurs complaintes insistent sur l’exécution, soit en la mentionnant dans le titre : On y a coupé la tête !28, soit en lui consacrant des strophes imagées et rythmiques : « Et sa tête magnifique/S’en va rouler dans le son !…/C’est une dure leçon29 !… » Il est vrai que la tête de Pranzini a fait l’objet d’un traitement particulier puisque, recueillie, elle est moulée, et le crâne est conservé au musée de la Société d’anthropologie que le docteur Variot, chargé de l’autopsie, examinera à nouveau dans les années 192030.
12En 1887, l’exécution est un spectacle. Un public nombreux s’y rend, comme au théâtre ou au café-concert. Il s’agit à chaque fois d’une représentation unique. Une complainte l’illustre. Elle s’ouvre par la confidence du narrateur : « Pour distraire un peu ma famille,/J’avais fait l’projet, d’puis lundi,/D’emm’ner mon fils, ma femm’, ma fille31. » En 1870, un décret-loi du 25 novembre dû à Adolphe Crémieux, supprime l’estrade et la guillotine est désormais de plain-pied. Si une foule nombreuse peut se rendre sur place, on n’aperçoit pas grand-chose, sauf pour ceux qui sont aux premières loges. Dans cette complainte, chacun a pris ses dispositions : l’un emporte un escabeau, une autre un pliant, le narrateur et sa fille, un banc. Il s’agit de ne surtout rien rater et de s’assurer que toute la famille pourra « voir un bout d’l’échafaud32 ». Une longue attente commence. Il reste cinq heures à patienter. Louis Deibler, le bourreau en titre depuis 1879, est annoncé ; un profond silence s’installe, un long tressaillement parcourt la foule, le supplice est imminent et pourtant « Mon fils dit : “Nom d’un chien !/Je r’garde et je n’vois rien” ». Aucun membre ne voit quoi que ce soit et la foule, après l’exécution, de se rendre dans des débits de boissons. Ici, de la grenadine pour la fille, du rhum pour le garçon, du cassis pour l’épouse et un verre de vin pour le narrateur33. La prochaine fois, promet ce dernier « Dans un’jumell’de choix/J’vous fr’ai voir, tous les trois,/La guillotine34 ! ». Le fait divers chanté reflète à sa manière l’exaspération des autorités. En effet, à proximité de la place de la Roquette, des milliers de curieux ont battu le pavé depuis plusieurs jours. Le 29 août, une rumeur précisant la date de l’exécution se diffuse, six cents voitures auraient déposé leurs passagers. Le journal Le Gaulois parle du « cabotinage de la guillotine ». Un tel rassemblement n’aurait pas eu d’équivalent. La veille, les commissaires des quartiers concernés avaient fait arrêter cent cinquante noctambules.
13Toutefois, la complainte la plus sordide, publiée dans Le cri du peuple et dédiée à Louise Michel35, en forme de chanson à boire, fait parler les bois de justice. Ceux-ci ont le sentiment de chômer, ils s’étiolent « Car le sang nous fait défaut36 ». Ils veulent être désaltérés et réclament une boisson écarlate : « C’est à boire, à boire, à boire !/C’est à boire qu’il nous faut ! » Vient enfin le tour de la « populace » qui attend Pranzini et, clame-t-elle, « De ton sang nous voulons boire37 ». Le sang occupe alors une place importante dans les fictions et celui qui écrivait cette complainte avait peut-être en mémoire la courte nouvelle de Maupassant, publiée quelques années plus tôt, dans laquelle un singulier personnage, président de cour d’assises, confie à son journal que c’est beau de voir trancher la tête d’un homme, comme de voir jaillir un flot de sang dans lequel il aurait voulu se « baigner38 ».
14Le sang humain versé et le vin couleur pourpre constituent un moment crucial et apaisent les sociétés punitives en permettant à leurs membres de communier dans l’instant ou, plus tardivement, en chantant.
Le passé et le présent
15La Complainte de Pranzini, du moins l’une des deux versions dues à Louis Gabillaud, précise « Air : De Fualdès39 ». Cette mélodie-timbre40, écrivait Joseph Le Floch’, vient de la complainte créée à l’occasion de la mort du maréchal de Saxe en 1760 et reprise en 1817 lors de l’affaire Fualdès, à Rodez41. Quand rien n’est précisé, c’est bien cet air qu’il faut adopter42. Cependant, d’autres airs sont indiqués. Le nombre de faits divers chantés autour de Pranzini nécessite en effet de varier les mélodies. C’est ainsi que La pranzinéide43 s’avère être une complainte sur l’air des feuilles mortes, mais sa « moralité », glissée à la fin, change de registre : « Sur l’air du Petit Chapeau rouge ». Pour le public, il ne faut pas trop s’éloigner de la culture sonore commune. Mais à Castres, Béranger à l’Académie résonne. À Paris, le timbre de L’enterrement se fait entendre, mais le refrain n’a rien de sordide tout en étant cynique : « Faudra qu’il pass’ sa têt’ dans le/Trou lalïtout, trou la laïtou/Un’de plus dans le panier d’son,/Et zon, zon, zon/Tant pis s’il n’est pas décidé, Faut qu’il crèv’ comme ça c’gueux là !/ Larifla, fla, fla44 ! ! ! »
16Outre les connaissances musicales, les complaintes font appel à d’autres savoirs, en particulier ceux des figures criminelles. La première de toutes, agrémentée d’un portrait de Pranzini, s’appelle Le nouveau Troppmann, fait divers qui, à la fin du Second Empire a secoué l’opinion publique. Jean-Baptiste Troppmann est l’auteur du massacre de Pantin. Il a assassiné tous les membres de la famille Kinck et est exécuté en janvier 187045. Grâce à lui, les ventes du Petit journal se sont envolées et le beau crime, placé à la une, est devenu un argument éditorial. Dix-sept ans plus tard, tout le monde conserve en mémoire les grands traits de l’affaire. Un autre personnage est explicitement mentionné, il s’agit de Dumollard46. Ce tueur de bonnes de la région lyonnaise, guillotiné en 1862, fait partie des Causes célèbres. Avinain est également mentionné47. Il est passé à la postérité pour une phrase prononcée le jour de son exécution : « Messieurs, n’avouez jamais. » Quant aux autres références, elles concernent le déroulement de l’enquête. Taylor qui est le chef de la police judiciaire est cité48, ainsi que l’inspecteur Jaume et Goron49, le numéro deux de la police judiciaire, tout comme Guillot, le juge d’instruction. Des indications glissées dans les strophes fournissent des éléments qui relèvent tantôt de la description, tantôt de la narration : les traces et les indices trouvés dans l’appartement, comme des flaques de sang, une manchette et une ceinture de pantalon portant le nom de Geissler, pour déjouer les soupçons, un coffre-fort non ouvert, une bassine d’eau trempée de sang dans laquelle l’assassin se lava les mains. Pranzini est aussi un véritable Don Juan outre Mme de Montille, Mme Sabatier, employée de commerce, il séduit « Même une Américaine, ange du Paradis50 » et une dame du monde dont l’identité ne sera pas révélée, ni lors de l’instruction, ni au moment du procès.
17De nombreux éléments factuels de l’affaire qui a tenu en haleine pendant neuf mois l’opinion publique se retrouvent dans certaines complaintes comme la participation de Pranzini à la campagne du Soudan, son enfance à Alexandrie, au « Pays des Pharaons ». C’est là que, selon l’auteur de La pranzinéide qui signe Got de Lureau, Pranzini a commencé sa carrière comme il le confie : « Le Nil aux flots d’azur a vu mon premier vol51. » Dispersés, ces renseignements supposent aussi que le lectorat ou l’auditoire ne découvre pas le crime de la rue Montaigne, mais qu’ils puissent saisir les allusions, frémir, goûter parfois le ton mélodramatique ou le trait d’humour.
18Moment bref, l’arrestation est rarement l’objet de longs récits. Elle atteste pourtant que la traque du suspect s’achève et que l’investigation policière cède la place à l’instruction judiciaire. Henri Pranzini est arrêté à Marseille et l’épisode a les allures d’un événement majeur. Les diverses pistes sont promptement abandonnées. Dans une maison close, des bijoux avaient été donnés à deux pensionnaires. La maîtresse de l’établissement, surprise, avait alerté la police. Et le fait divers chanté, qui peut se déployer sur une quarantaine de couplets, ne se prive pas de mentionner cet épisode : « Cette dame et ses d’moiselles/Le reçoivent au salon ;/Ell’font marcher leur prunelles/D’sa tête à son pantalon52. » Une complainte fournit même les noms : « Les filles Favre et Doury53. » La précision devient la marque de l’authenticité et donne du crédit à l’ensemble des informations contenues dans les divers couplets. Pranzini, arrêté, livré à l’inspecteur Jaume et au commissaire Goron, sous-chef de la Sûreté, est reconduit à Paris pour y être interrogé par Adolphe Guillot, considéré comme le meilleur juge d’instruction de son époque.
19Le compte rendu d’un procès est un genre en soi. Les journaux à grand tirage et la presse d’opinion diligentent des tribunaliers pour restituer les débats. Des sténogrammes, plus ou moins fidèles, sont publiés, aussi les complaintes se contentent-elles d’une phrase, d’un couplet unique ou, exceptionnellement, de cinq strophes54 ou de douze strophes, composées de sizains. La grande complainte du crime de la rue Montaigne, bien renseignée, s’intéresse tout d’abord au public : « Tout le Paris élégant/Est assis dans le prétoire !/Des cocottes, des rentiers,/Des avocats, des portiers55. » Certains procès sont des événements mondains et le président des assises distribue des cartons d’invitation comme s’il s’agissait d’une générale devant un public restreint ou d’une première avec une assistance choisie. L’interrogatoire de l’accusé et le défilé des témoins sont mis en vers. L’auteur, dont seules les initiales E. C. sont connues, s’attarde sur la confrontation entre Mme Sabatier et son amant, sur la fascination qu’il continue d’exercer sur elle56. À l’aide de quelques mots et images, il donne des portraits : le président est rusé, le procureur est cruel, le défenseur, ardent, le jury, ferme. Cette complainte relate également la démarche d’Antoinette Sabatier auprès du président de la République pour tenter d’arracher, en vain, la grâce de Pranzini.
20Dans une complainte, l’arrestation et le procès sont des moments privilégiés dans la mesure où ils font glisser l’intérêt pour le criminel vers la police et la justice. Autant, lors du crime, l’assassin est tout-puissant ; autant, lorsqu’il est attrapé et jugé, il semble le jouet de puissances qui le dépassent. Des passages donnent le sentiment d’avoir été guidés par l’institution judiciaire dont on loue l’efficacité et les missions : « La justice tutélaire/Veillant sur chacun de nous,/S’empare viv’ment du filou,/De suite instruit son affaire,/Étendant sa marge main/Pour protéger le prochain57. » Réduit à l’impuissance, le héros criminel devient flou, presque vaporeux. Il n’a plus de passé et pas d’avenir.
21Les dix-sept complaintes ne sont pas les seules à évoquer le crime. Des canards circulent et l’un d’eux affiche en gros caractères « Exécution » et, en plus petits, « Derniers détails ». Un dessin occupe la moitié de la page et montre Pranzini se dirigeant vers la guillotine devant une foule considérable, tandis que des badauds se hissent sur les arbres. En 1887, Henri Pranzini entre dans la légende criminelle. Nouvelle figure, au physique avantageux, au masque impénétrable, dans un monde qui n’est ni étincelant ni magnifique, il est avant tout présenté comme un séducteur et un tueur de femmes. Les complaintes veulent mettre en garde ceux qui seraient tentés de suivre son exemple : il ne reste plus que l’abrutissement du désespoir, une mare de sang, et une tête serrée dans une sorte de linceul. Les auteurs veulent donner une ambiance et faire vibrer le lecteur ou l’auditoire. Le public, lui, n’est pas passif car avec les complaintes, une véritable connivence s’installe et sa participation est requise. Il reste que certaines complaintes disent autre chose : l’une, au détour d’un sizain, suggère qu’il ne faut pas prendre trop au sérieux les faits divers chantés, sapant ainsi de l’intérieur les messages moraux parsemés jusqu’à présent : « Si la rime est un peu bête ;/Faites la part de l’émotion, Et j’habit’ Charenton/Où l’air affaiblit la tête ;/Mais je vous jure au surplus,/Qu’on ne m’y reprendra plus58. » L’affaire occupe une place importante dans la mémoire collective, réactivée en 1935 par La complainte de Pranzini et Thérèse de Lisieux. Le titre est un peu trompeur car il s’agit en fait d’une pièce en quatre actes due à Henri Ghéon mais qui atteste de la présence du crime de la rue Montaigne dans la culture partagée du fait divers.
Notes de bas de page
1Le présent texte est issu d’une conférence donnée le 2 avril 2019, aux Archives nationales de France, à l’initiative de Jean-François « Maxou » Heintzen et de Sophie Victorien (CLAMOR, CNRS-ministère de la Justice), avec le concours de Criminocorpus. Je remercie « Maxou » pour avoir effectué la collecte des complaintes et complété ainsi celles que l’on connaissait.
2Joseph Le Floc’h, « Les complaintes judiciaires », Revue d’histoire de l’enfance « irrégulière », hors-série, 2001, p. 93-103.
3Grande complainte du crime de la rue Montaigne, couplet 1.
4Ibid., couplet 15.
5Jules Simon, Le livre du petit citoyen, Paris, Hachette, 1880.
6Complainte à ce sujet, couplet 13.
7Complainte de Pranzini, couplet 24.
8Le crime de la rue Montaigne, exécution de Pranzini sur la place de la Roquette à Paris le 31 août 1887, récit-complainte sur l’air de Fualdès par un gone de Gourgouillon, couplet 7.
9Complainte de Pranzini, couplet 5.
10Voir Gérard Noiriel, Le massacre des Italiens : Aigues-Mortes, 17 août 1893, Paris, Fayard, 2009.
11Le crime de la rue Montaigne…, couplet 1.
12Complainte de Pranzini, couplet 27.
13Complainte, couplet 11.
14Pranzini au ciel, couplet 2-4.
15Complainte de Pranzini, couplet 43.
16Complainte, couplet 7.
17Complainte de Pranzini, couplets 13 et 14.
18Ce pauvre Pranzini (regrets), couplet 2.
19Complainte, couplet 8.
20Grande complainte du crime de la rue Montaigne, couplet 3.
21Ibid., couplet 2.
22Le Nouveau Troppmann, couplet 2.
23Complainte, couplet 4.
24Complainte sur le triple assassinat de la rue Montaigne, couplet 7.
25Complainte de Pranzini, couplet 15.
26Complainte de Pranzini, couplet 13.
27Sylvie Lapalus, La mort du Vieux. Le parricide au XIXe siècle, Paris, Tallandier, 2004.
28On y a coupé la tête !
29Grande complainte du crime de la rue Montaigne, couplet 33.
30Docteur Variot, « Remarques sur l’autopsie et la conformation organique du supplicié Pranzini et sur le tannage de la peau humaine », Bulletins et Mémoires de la Société d’Anthropologie de Paris, séance du 2 mai 1929, 1929/10/, p. 42-46.
31L’exécution de Pranzini, couplet 1.
32Ibid.
33Ibid., couplets 2 et 3.
34Ibid., couplet 3.
35Le cri du peuple, 28 août 1887.
36Avant l’exécution, couplet 1.
37Ibid., couplet 3.
38Guy de Maupassant, « Un fou », Le Figaro, 1er septembre 1884.
39Le nouveau Troppmann.
40Ibid., p. 101.
41Jacques Miquel, Aurélien Pierre (dir.), L’affaire Fualdès. Le sang et la rumeur, Arles, musée Fenaille/Rouergue, 2017.
42Par exemple Complainte de Pranzini, Le nouveau Troppmann ou Complainte à ce sujet, éditeur Léon Baudout, Paris.
43La pranzinéide, complainte sur l’air des feuilles mortes.
44Ce pauvre Pranzini (regrets).
45Michelle Perrot, « L’affaire Troppmann (1869) », L’histoire, no 30, janvier 1981, p. 28-37, repris dans Les ombres de l’histoire. Crime et châtiment au XIXe siècle, Paris, Flammarion, 2001.
46Le crime de la rue Montaigne…
47Complainte à ce sujet.
48Complainte sur le triple assassinat de la rue Montaigne.
49Le crime de la rue Montaigne…, couplet 15.
50La pranzinéide, complainte sur l’air des feuilles mortes.
51Ibid., couplet 2.
52Complainte de Pranzini, couplet 36.
53Le crime de la rue Montaigne…, couplet 11.
54Complainte de Pranzini, couplets 21 à 25.
55Grande complainte de la rue Montaigne, couplet 21.
56Ibid., couplet 29.
57Complainte de Pranzini, couplet 19.
58Ibid., couplet 28.
Auteur
-
Frédéric Chauvaud
Frédéric Chauvaud, professeur d’histoire contemporaine et directeur de la MSHS de Poitiers, est un spécialiste de l’histoire de la justice, du crime et de la violence. Codirecteur de la collection « Histoire » des Presses universitaires de Rennes, il a publié une douzaine d’ouvrages et en a dirigé une quarantaine. Avec Myriam Tsikounas et André Rauch, il a notamment codirigé Le sarcasme du mal. Histoire de la cruauté de la Renaissance à nos jours (Presses universitaires de Rennes, 2016). Ses travaux les plus récents traitent des veuves, du féminicide, des violences familiales et du corps handicapé.

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