1 Gaston Brière, Notice sur le baron Charles Davillier lue à l’Assemblée générale annuelle de la Société des Amis du Louvre le 19 janvier 1905, Paris, Lahure, 1905, p. 3.

2 Sur ce contexte, voir entre autres : Musée du Louvre, Les Donateurs du Louvre, Paris, Éd. de la Réunion des musées nationaux, 1989 ; Chantal Georgel (dir.), La Jeunesse des musées : les musées de France au xix^e siècle, cat. expo., Paris, Musée d’Orsay (7 février-8 mai 1994), Paris, Éd. de la Réunion des musées nationaux, 1994 ; et Geneviève Bresc-Bautier, Guillaume Fonkenell, Françoise Mardrus (dir.), Histoire du Louvre, t. 2, De la Restauration à nos jours, Paris, Louvre/Fayard, 2016.

3 Gaston Brière, Notice sur le baron Charles Davillier…, op. cit., p. 20-21.

4 Ibid., p. 22.

5 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, Paris, Motteroz, 1883, p. 8.

6 AMN. Série S. Sculptures. S 8 1882, 1^er décembre : « Minute de lettre de remerciements adressée au baron Ch. Davillier relative à son don au musée du Louvre d’un petit bas-relief de pierre noire représentant la Vierge, l’Enfant Jésus et saint Jean-Baptiste, ouvrage de l’école italienne du xv^e siècle ».

7 Gaston Brière, Notice sur le baron Charles Davillier…, op. cit., p. 24.

8 Louis Courajod, « Le baron Charles Davillier et la collection léguée par lui au musée du Louvre », Gazette des beaux-arts, 28/2, 1883, p. 191.

9 Ibid., p. 192.

10 La Vierge et l’Enfant Jésus, Italie du nord (Ferrare ?), première moitié du xv^e siècle (?), terre cuite polychrome, RF 681.

11 Louis Courajod, « Le baron Charles Davillier et la collection léguée par lui au musée du Louvre », art. cité, p. 192.

12 Geneviève Bresc-Bautier (dir.), Un combat pour la sculpture. Louis Courajod (1841-1896), historien d’art et conservateur, Paris, École du Louvre, 2003.

13 Andrea Della Robbia (?), La Vierge debout portant l’Enfant sur le bras droit, terre cuite partiellement émaillée, RF 686.

14 Ludovico Lombardo (attribué à), Buste d’un romain, bronze, fibule rapportée, RF 727.

15 Italie du Nord, fin du xv^e siècle, Le Christ mort soutenu par deux anges (Imago Pietatis), bois (peuplier) polychromé et doré, RF 706 et Vénétie, fin du xv^e siècle, La Présentation au Temple ou La Circoncision, bois (tilleul), RF 707.

16 Ravenne, début du xiv^e siècle, La Vierge et l’Enfant trônant, marbre, RF 698.

17 BINHA. Archives 27. Lettres de Tito Gagliardi à Davillier : « Firenze, 4 Aprile 1880 » et « Firenze, 8 Maggio 1882 ».

18 BINHA. Archives 27. Lettres de Vincenzo Ciampolini à Davillier : « Firenze, 5 Ottobre 1879 ».

19 BINHA. Archives 27. Lettre de Léopold Davillier à son frère : « Milan, 7 septembre 1876 » et « Venise, 14 septembre 1876 ».

20 BINHA. Archives 27. Lettres de Giuseppe Abati à Davillier.

21 BINHA. Archives 27. Lettres de Giuseppe Baslini à Davillier.

22 BINHA. Archives 27. Lettres de Vincenzo Favenza à Baslini.

23 BINHA. Archives 27. Lettres de Severino Franceschini à Davillier.

24 Annuario d’Italia, Anno VII, 1892. Calendario generale del regno, Anno XXX, Rome/Genève, Haasenstein & Vogler, 1892, p. 1520. Son cabinet d’antiquités et d’objets d’art se situe 1, Via della Scala à Florence.

25 BINHA. Archives 27. Lettres d’Alessandro Ascoli à Davillier.

26 Eugène Müntz, « Les collections d’antiquités de Laurent le Magnifique », Revue Archéologique, nouv. sér., 40, 1880, p. 257-259, pl. xix.

27 AP. Archives des commissaires-priseurs. D48E3 74, Procès-verbal de la vente après-décès du baron Davillier, Drouot, 29-30 avril 1887, M^e Paul Chevallier. Le produit de la vente s’élève à 130 424 francs.

28 Intéressante collection. Objets d’art et de haute curiosité, […], etc., [vente] 29 avril 1887-30 avril 1887, Hôtel Drouot, Paris, Charles Mannheim, 1887 ; et Paul Eudel, L’Hôtel Drouot et la curiosité 1886-1887, Paris, Charpentier, 1888, p. 193.

29 AP. Archives des commissaires-priseurs. D48E3 88. Succession de la baronne Davillier, Hôtel Drouot, 6 décembre 1904, M^e Paul Chevallier.

30 L’Apparition du Christ à Marie Madeleine, Bruxelles, vers 1525, tapisserie, laine, soie, or et argent, Paris, musée du Louvre.

31 L’Offrande du cœur, Paris ou Arras (?), vers 1400-1410, tapisserie, laine et soie, Paris, musée du Louvre.

32 La Crucifixion, entre La Flagellation et La Descente de Croix, Limoges, vers 1500, triptyque, émail peint sur cuivre, or, cuivre doré, Paris, musée du Louvre. L’œuvre est reproduite dans Geneviève Bresc-Bautier (dir.), Renaissance. Révolutions dans les arts en Europe, 1400-1530, cat. expo., Lens, Musée du Louvre-Lens (12 décembre 2012-11 mars 2013), Paris, Somogy/Musée du Louvre, 2012, p. 300.

33 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 11.

34 Véronique Long, « Les collectionneurs d’œuvres d’art et la donation au musée à la fin du xix^e siècle : l’exemple du musée du Louvre », Romantisme, 112, 2001, La collection, p. 45-54.

35 BHVP, Catalogue des manuscrits autographes. Ms 3083. Lettres d’Adrien de Longpérier à Davillier f. 222-231 : « [Paris] Lundi, 11 mars 1844 ».

36 Federico Iborra Bernad, « Tres visiones artísticas de la sala del palacio de Mosén Sorell en Valencia », Goya, 353, 2015, p. 304-325.

37 BCMN, Ms 0635 (02), lettre de Courajod à Davillier : « Palais du Louvre, 13 juillet 1882 ».

38 BCMN, Ms 0635 (03), lettre de Courajod à Davillier : « Paris, 25 janvier 1883 ».

39 Ibid.

40 Véronique Long, « Les collectionneurs d’œuvres d’art et la donation au musée… », art. cité, p. 46.

41 BINHA. Archives 27. Lettre de Cunliffe-Owen à Davillier : « [London] 28 April 1882. Private ».

42 Marta Kryzanovskaya, « Alexander Petrovich Basilevsky. A Great Collector of Medieval and Renaissance Works of Art », Journal of the History of Collections, 2, 1990, p. 150-152 ; et Frédéric Tixier, « Sur les traces parisiennes d’Alexandre Petrovich Basilewsky : ses réseaux, ses hôtels particuliers, sa collection », Palazzo Madama. Studi e notizie, 4/3, 2014-2015, p. 37-49.

43 Catalogue des tableaux modernes composant la collection de M. Fr. Hartmann, dont la vente, par suite de son décès, aura lieu en son hôtel, rue de Courcelles, n° 18, le samedi 7 mai 1881, Paris, Pillet et Dumoulin, 1881.

44 BINHA. Archives 27. Lettre d’Aimée Hartmann à Davillier : « Le 9 janvier 1881 ».

45 Jean-François Millet, Paysan greffant un arbre, 1855, huile sur toile, Munich, Neue Pinakothek.

46 Jean-François Millet, La porteuse d’eau, vers 1855-1860, huile sur toile, Amsterdam, Rijksmuseum.

47 BINHA. Archives 27. Lettre d’Aimée Hartmann à Davillier : « 10 mai 1881 ».

48 Jean-François Millet, Le Printemps, entre 1868 et 1873, huile sur toile, Paris, musée d’Orsay.

49 BINHA. Archives 27. Lettre d’Aimée Hartmann à Davillier : « 9 janvier 1881 ».

50 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 59.

51 BINHA. Archives 27. Lettre de Léopold Davillier à Charles Drury Fortnum : « Paris, 4 mars 1883 » et AS. Correspondance de Champfleury. 4W44 (1883). Lettre de Champfleury à la baronne Davillier : « 6 mars 1883 ».

52 AMN, M8 1883 11 juin. Pièces données par le baron Davillier au musée de Sèvres.

53 AMN, M8 1883 11 juin. Dépôt judiciaire du testament de M. le Baron Davillier, 2 mars 1883.

54 Agnès Callu, La Réunion des musées nationaux 1870-1940 : genèse et fonctionnement, Paris, École des Chartes, 1994.

55 AMN, M8 1883 11 juin. Lettre de Louis de Ronchaud à Albert Kaempfen : « Palais du Louvre, 11 juin 1883 ».

56 Edmond Saglio est conservateur des Objets d’art du Moyen Âge et de la Renaissance au Louvre de 1879 à 1893 puis directeur du musée de Cluny.

57 Jules Félix Husson Fleury, dit « Champfleury », est chef des collections du musée de Sèvres à partir de 1872 puis conservateur en chef de 1876 à 1887. Il devient administrateur de la manufacture cette même année.

58 Charles Lauth est directeur de la manufacture de Sèvres de 1879 à 1887.

59 AS, 4W662. Lettre de Kaempfen à Charles Lauth : « Palais-Royal, le 14 juin 1883 ».

60 AS, 4W662. Lettre de Champfleury à Charles Lauth : « 18 juin 1883 ».

61 Ibid.

62 AS, 4W662. Lettre de Champfleury à Charles Lauth : « 18 juin 1883 ».

63 AMN, M8 1883 11 juin. Lettre de Louis Courajod à Louis de Ronchaud : « 10 février 1884 ».

64 Ibid.

65 AMN, M8 1883 11 juin. Lettre de Georges Robin au directeur des Beaux-arts : « Paris, le 10 novembre 1883 ».

66 AS, 4W662. Lettre de Champfleury à Charles Lauth : « 18 juin 1883 ».

67 AMN, M8 1883 11 juin. Brouillon d’une lettre de Kaempfen à Élisa Davillier : « Paris, le 29 décembre 1883 ».

68 AIVDJ. Correspondencias. Caja Armería Varios. Lettre de Davillier à Valencia de Don Juan : « Paris, 15 de Mayo 1881 ».

69 AMN, S6. art.10 / 1885, 25 février.

70 BINHA. Archives 27. Lettre d’Aimée Hartmann à Davillier : « 4 février 1881 ».

71 De 1879 à 1892, Émile Molinier est attaché puis conservateur adjoint au département de la Sculpture et des Objets d’art au Louvre. En 1893, il est nommé conservateur du nouveau département des Objets d’art du Moyen Âge, de la Renaissance et des Temps modernes.

72 Bernard Vouilloux, Un art sans art. Champfleury et les arts mineurs, Lyon, Fage, 2009 ; Amal Asfour, Champfleury: Meaning in the Popular Arts in Nineteenth-Century France, Berlin, Peter Lang, 2001 ; et Anne-Lise Auffret, « Champfleury et le “nouveau” musée de Sèvres (1872-1889) », dans Dominique Poulot, Nathalie Cerezales (dir.), Goûts privés et enjeux publics dans la patrimonialisation : xviii-xxi^e siècle, travaux de l’École doctorale Histoire de l’art, Paris, Publications de la Sorbonne, 2012, p. 226-242 ; et ead., Le musée céramique de la manufacture de Sèvres. Progrès techniques, enjeux artistiques et pratiques savantes en France (1800-1914), thèse dirigée par Dominique Poulot, université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, 2014.

73 Marie-Claude Genêt-Delacroix, « Histoire et fonction de la direction des Beaux-arts (1870-1905) », Romantisme, 93, 1996, p. 39-50.

74 AMN, M8 1883 11 juin. Minute de lettre du 28 juin 1883.

75 L’expression signifie « car lion je me nomme ». Elle est utilisée par Gustave Gouellain dans « À Sèvres ou au Louvre », Le Nouvelliste de Rouen, 28 janvier 1885.

76 AS, 4W662. Lettre de Champfleury à Charles Lauth : « 3 juillet 1883 ».

77 Marc-Olivier Gonseth, Le musée cannibale, Neuchâtel, Musée d’ethnographie, 2002.

78 AMN, M8 1883 11 juin. Lettre de Courajod à de Ronchaud : « 10 février 1884 ».

79 Champfleury, Le baron Davillier et ses collections léguées par lui au musée de Sèvres, Paris, J. Rouam, 1884, p. 6.

80 Annette Viel, « La valeur avalée », dans Marc-Olivier Gonseth, Le musée cannibale, Neuchâtel, Musée d’ethnographie, 2002, p. 213-234.

81 AMN, M8 1883 11 juin. Rapport d’Émile Molinier au directeur des Musées nationaux : « Palais du Louvre, le 4 février 1884 ».

82 Ibid.

83 AMN, M8 1883 11 juin. Rapport d’Émile Molinier au directeur des Musées nationaux : « Palais du Louvre, le 4 février 1884 ».

84 AMN, M8 1883 11 juin. Rapport de Courajod à de Ronchaud : « Palais du Louvre, 10 février 1884 ».

85 AS, 4W662. Rapport de Champfleury à Charles Lauth : « Sèvres, le 22 mars 1884. Legs Davillier ».

86 AMN, M8 1883 11 juin. État A. Inventaire des objets légués par M. le baron Davillier à la Manufacture nationale de Sèvres et État C. Inventaire des objets légués par M. le baron Davillier au Musée du Louvre.

87 Champfleury fait ici référence à la « Reine des tapisseries ».

88 AMN, M8 1883 11 juin. Lettre de Louis de Ronchaud à Albert Kaempfen : « 5 mars 1884 ».

89 AMN, M8 1883 11 juin. Minute de lettre du 29 octobre 1884 du directeur des Beaux-arts au directeur des Musées nationaux.

90 AMN, M8 1883 11 juin. [À l’entête du Ministère de l’Instruction publique et des Beaux-arts] : « Palais-Royal, le [ ?] Novembre 1884. Procès-verbal destiné à figurer au dossier du legs Davillier ».

91 AMN, M8 1883 11 juin. Lettre de Charles Lauth au ministre de l’Instruction publique et des Beaux-arts : « Sèvres, le 27 novembre 1884 ».

92 Idem.

93 AS, Correspondance de Denis-Désiré Riocreux. Lettre de Davillier à Riocreux : « Paris, le 12 décembre 1868 ».

94 Ibid.

95 AS, 4W662. Lettre de Champfleury à Davillier : « 22 janvier 1882 ».

96 AMN, M8 1883 11 juin. Lettre de Charles Lauth au ministre de l’Instruction publique et des Beaux-arts : « Sèvres, le 11 février 1885 ».

97 Ibid.

98 AS, 4W662. Lettre de Champfleury à Charles Lauth : « Sèvres, le 26 novembre 1884 ».

99 AS, 4W662. Lettre de Champfleury à Charles Lauth : « Sèvres, le 26 novembre 1884 ».

100 AMN, M8 1883 11 juin. Lettre de Georges Robin au directeur des Musées nationaux : « Paris, le 12 février 1885 ».

101 AS, 4W662. Lettre de Champfleury au Ministre de l’Instruction publique et des Beaux-arts : « Sèvres, le 8 décembre 1885 ».

102 Alfred Darcel, « La collection Davillier », Journal de Rouen, 22 janvier 1885.

103 Charles Lowengard, « Le legs Davillier », L’Événement, 23 février 1884.

104 « La collection Davillier », L’Illustration, 14 février 1885.

105 Anne-Lise Auffret, « Champfleury et le “nouveau” musée de Sèvres (1872-1889) », art. cité, p. 237.

106 Champfleury, Le baron Davillier et ses collections léguées par lui au musée de Sèvres, op. cit., p. 4.

107 G. Pelca, « La collection Davillier », Le Gaulois, 9 février 1885.

108 Meurville, « La collection Davillier », La Gazette de France, 9 février 1885.

109 « Le débat entre le Louvre et le musée de Sèvres », Le Temps, 7 février 1885.

110 AS, 4W662. Lettre de Charles Lauth à Champfleury : « Paris, 7 février 1885 ».

111 Parisis, « Le Louvre et Sèvres », Le Figaro, 13 janvier 1885.

112 AS, 4W662. Lettre de Champfleury à Charles Lauth : « Sèvres, le 7 janvier 1884 ».

113 Auguste Dalligny, « La collection Davillier au Louvre », Journal des Arts, 20 janvier 1885.

114 Daniel Sherman, Worthy Monuments: Art Museums and the Politics of Culture in Nineteenth-Century France, Londres, Harvard University Press, 1989.

115 Parisis, « Le Louvre et Sèvres », art. cité.

116 Gustave Gouellain collectionne et étudie la céramique. Il collabore à l’édition de l’ouvrage d’André Pottier sur l’histoire de la faïence de Rouen et publie sur le musée céramique de Nevers.

117 Gustave Gouellain, « À Sèvres ou au Louvre », art. cité.

118 Gustave Gouellain, « À Sèvres ou au Louvre », art. cité.

119 Sabine Mea, « Les collections Davillier », Le Rappel, 17 janvier 1885.

120 Rossella Froissart, L’art dans tout. Les arts décoratifs en France et l’utopie d’un art nouveau, Paris, Éditions du CNRS, 2004, p. 23.

121 BINHA. Archives 27. Lettre d’Édouard André à Davillier : « Paris, le 29 avril 1880 ».

122 La Fayence, poëme de P. de Frasnay, suivi de : Vasa Faventina, carmen (1735), avec une introduction sur l’usage et le prix des faïences aux siècles derniers, par le baron Ch. Davillier, Paris, Aubry, 1870, p. 14.

123 Désiré Guilmard, Les maîtres ornemanistes, dessinateurs, peintres, architectes, sculpteurs et graveurs : […], Paris, Plon, 1881, p. 9-16. Sur Guilmard, voir Olivia Tolède, s. v. « Guilmard, Désiré », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, 2008 (https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/guilmard-desire.html) ; et Rossella Froissart, « Recueils d’ornements au xix^e siècle : avatars d’un genre épuisé ? », dans Michaël Decrossas, Lucie Fléjou (dir.), Ornements : xv^e-xix^e siècles, chefs-d’œuvre de la Bibliothèque de l’INHA, collections Jacques Doucet, Paris, Mare & Martin, 2014, p. 324-337.

124 AMN, M8 1883 11 juin. Lettre de Champfleury à Charles Lauth : « Sèvres, le 22 mars 1884 ».

125 AS, 4W662. Notes diverses de Champfleury intitulées : « Legs Davillier. Arguments pour la défense de Sèvres ; Notes pour le partage entre les deux musées ; Moyens de défense contre les prétentions du Louvre ».

126 Andrea Della Robbia (?), La Vierge debout portant l’Enfant sur le bras droit, terre cuite partiellement émaillée, Paris, musée du Louvre.

127 Jean-René Gaborit, Marc Bormand (dir.), Les Della Robbia. Sculptures en terre cuite émaillée de la Renaissance italienne, cat. expo., Nice, Musée Message biblique Marc Chagall (29 juin-11 novembre 2002) / Sèvres, Musée national de céramique (10 décembre 2002-10 mars 2003), Paris, RMN, 2002.

128 Jean-Pierre Babelon, Une passion commune pour l’art : Nélie Jacquemart et Édouard André, Florence, Scala, 2012 ; Virginie Monnier, Édouard André : un homme, une famille, une collection, Paris, L’Amateur, 2006 ; et Giovanna Damiani, « Édouard e Nélie e il sogno di una casa del Rinascimento italiano », dans Marinella Tamassia (dir.), Il Rinascimento da Firenze a Parigi andata e ritorno. I tesori del Museo Jacquemart-André tornano a casa : Botticelli, Donatello, Mantegna, Paolo Uccello, cat. expo., Florence, Villa Bardini (6 septembre-31 décembre 2013, Florence, Museo Bardini/Polistampa, 2013, p. 21-33.

129 Louis Gonse, « La collection Davillier au Louvre », La Chronique des arts et de la curiosité : supplément à la Gazette des beaux-arts, 17 janvier 1885.

130 Delphine Miroudot, « La céramique à décor de lustre métallique dans les collections du musée du Louvre », Revue Céramique & Verre, 139, 2004, p. 22-23. L’auteur souligne que la céramique lustrée de l’Espagne andalouse est très peu représentée dans les collections du Louvre.

131 Maria-Anne Privat-Savigny, s. v. « Migeon, Gaston », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, 2008 (https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/migeon-gaston.html).

132 Jean-François Luneau, « Art et industrie au xix^e siècle : des arts industriels aux industries d’art », dans Pierre Lamard, Nicolas Stoskopf (dir.), Art et industrie (xviii^e-xxi^e siècle), Paris, Picard, 2013, p. 17-24.