1 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance, avec cinq dessins inédits en fac-similé et deux eaux-fortes originales, Paris, Aubry, 1875, p. 88.
2 Sur Charles Blanc, voir Lyne Therrien, L’histoire de l’art en France. Genèse d’une discipline universitaire, Paris, Éditions du Comité des travaux historiques et scientifiques, 1998, p. 137-143 ; et Claire Barbillon, s. v. « Blanc, Charles », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, 2016 (https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/blanc-charles.html).
3 Sur Galichon, voir Pascale Cugy, « Galichon, Émile-Louis », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, 2008 (https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/galichon-emile-louis.html).
4 Yves Chevrefils Desbiolles, Les revues d’art à Paris, 1905-1940, Aix-en-Provence, Presses universitaires de Provence, 2014 ; et Claire Barbillon, Jacques Thuillier, « La Gazette des beaux-arts (1859-2002) », Revue de l’art, 140, 2003, p. 5-11.
5 Michela Passini, L’œil et l’archive. Une histoire de l’histoire de l’art, Paris, La Découverte, 2017, p. 16.
6 Arturo del Hoyo, « El barón Davillier y su “Viaje por España” », dans Jean-Charles Davillier, Viaje por España, Madrid, Castilla, 1949, p. 15.
7 Charlotte Piot, s. v. « Piot, Eugène », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, 2010.
8 BINHA. Archives 27. Lettre de Darcel à Davillier : « Les Gobelins, 9 juillet 1872 ».
9 BHVP. Ms 3083 Catalogue des manuscrits autographes. Lettres de Longpérier à Davillier, f. 222-231.
10 Jean-Charles Davillier, « Niculoso Francisco : peintre céramiste italien établi à Séville (1503-1508) », Gazette des beaux-arts, 18, 1865, p. 215-228.
12 Jean-Charles Davillier, « Exposition historique de l’art ancien. Les arts décoratifs de l’Espagne au Trocadéro », L’Art : revue hebdomadaire illustrée, 5, 1879, p. 49-72.
13 BINHA. Archives 27. Lettre de Beaumont à Davillier : « Paris, 14 septembre 1872 ».
14 Sur Burty, voir Gabriel P. Weisberg, The Independent Critic: Philippe Burty and the Visual Arts of Mid-Nineteenth Century France, Bern, Peter Lang, 1993.
15 BINHA. Archives 27. Lettre de Burty à Davillier : « 29 janvier 1868 ».
16 BINHA. Archives 27. Copie d’une lettre de Julia Galichon transmise par Darcel à Davillier : « Les Gobelins, 21 juillet [1872] ».
17 BINHA. Archives 27. Brouillon d’une lettre de Davillier à Burty : « Morainvilliers, 23 août 1872 ».
18 BINHA. Archives 27. Lettre de Lefort à Davillier : « Paris, 24 août 1872 ».
19 BINHA. Archives 27. Lettre de Burty à Davillier : « s.d., [1872]. […] La Gazette est vendue. Et vous ne l’avez pas achetée ! Elle vous revenait de droit. Que sera-t-elle en d’autres mains ? ».
20 Michela Passini, L’œil et l’archive…, op. cit., p. 16-17.
21 BINHA. Archives 27. Lettre de Lefort à Davillier : « Paris, 24 août 1872 ».
22 La Gazette est sous-titrée Courrier Européen de l’art et de la curiosité. Elle publie des « correspondances » d’Angleterre, d’Allemagne, de Belgique, des Pays-Bas et d’autres pays afin de susciter une sorte d’émulation européenne et de faire circuler les nouvelles.
23 Valentín Carderera, « François Goya Carderera y Solano : sa vie, ses dessins et ses eaux-fortes », Gazette des beaux-arts, 7, 1860, p. 215-227 ; et Valentín Carderera, « François Goya », Gazette des beaux-arts, 15, 1863, p. 237-249.
24 Paul Lefort, « Essai d’un catalogue raisonné de l’œuvre gravé et lithographié de Francisco Goya. II », Gazette des beaux-arts, 22, 1867, p. 382-395.
25 Juan Facundo Riaño y Montero, « La fabrique de porcelaine du Buen Retiro », Gazette des beaux-arts, 2/20, 1879, p. 427-437 ; et id., The Industrial Arts in Spain, Londres, Chapman and Hall, 1879.
26 Charles Drury Fortnum, A Descriptive Catalogue of the Maiolica, Hispano-Moresco, Persian, Damascus and Rhodian Wares in the South Kensington Museum, Londres, Chapman and Hall, 1873.
27 Il s’agit du collectionneur Jean-Léonce Leroux qui lègue une partie de sa collection au Louvre en 1892.
28 Luca Becchetti, Sigilli ecclesiastici della collezione Corvisieri Italiana, Rome, Aracne, 2012. Costantino et son frère Domenico Corvisieri possèdent un commerce spécialisé dans les objets et livres anciens via Propagandi à Rome. Costantino est directeur de l’Archivio di Stato di Roma et président de la Società romana di storia patria.
29 Daniela Cecuti, « Adolph Loewi e il commercio di tappeti orientali a Venezia fra Otto e Novecento », MDCC, 1, 2012, p. 33-42. Vincenzo Favenza est un antiquaire vénitien dont la boutique se situe sur le Grand Canal à côté du palais des Ambassadeurs. Sa collection constitue l’un des principaux fonds du Museo Civico Pizzoghettone.
30 Alice Martignon, Michelangelo Guggenheim (1837-1914) e il mercato di opere, di ogetti d’arte e d’antichità a Venezia fra medio Ottocento e primo Novecento, thèse dirigée par Linda Borean et Nico Stringa, Udine, Università degli Studi di Udine, 2015.
31 Davillier liste aussi des noms de pays et de villes : « Angleterre, Suisse, Belgique » et « Paris – marchands de curiosité ».
32 Claire Barbillon, Jacques Thuillier, « La Gazette des beaux-arts… », art. cité, p. 6-7.
33 Michela Passini, La fabrique de l’art national. Le nationalisme et les origines de l’histoire de l’art en France et en Allemagne, 1870-1933, Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2012, p. 26-28.
34 Virginie Monnier, Édouard André : un homme, une famille, une collection, Paris, L’Amateur, 2006, p. 163.
35 André Encrevé, s. v. « André Édouard François », dans Patrick Cabanel, André Encrevé (dir.), Dictionnaire biographique des protestants français de 1787 à nos jours, Paris, Les Éditions de Paris/Max Chaleil, 2015, t. 1, p. 62.
36 Véronique Dumas, s. v. « Ménard, René », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, 2008 (https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/menard-rene.html).
37 Rémi Labrusse, s. v. « Gonse, Louis », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, 2008 (https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/gonse-louis.html). Louis Gonse est rédacteur en chef de la Gazette de 1875 à 1893.
38 Virginie Monnier, Édouard André…, op. cit., p. 164.
39 Alfred Robert de Liesville, Exposition universelle de 1878. L’art ancien. Coup d’œil général sur l’exposition historique de l’art ancien, palais du Trocadéro, Paris, Honoré Champion, 1879, p. 3.
40 José Emilio Santos, España en la exposición universal celebrada en París en 1878, Madrid, Tello, 1881, t. 2, p. 380.
41 Ana Belén Lasheras Peña, España en París. La imagen nacional en las exposiciones universales, 1855-1900, thèse dirigée par Luis Sazatornil Ruiz, Santander, Universidad de Cantabria, 2009, p. 120.
42 Wilhelm von Bode, « L’Exposition rétrospective au Trocadéro », Revue archéologique, nouv. sér., 37, 1879, p. 95.
43 AVA. MA/28/5, Needlework Exhibition 1873.
44 Voir Anonyme, « Fachada de la sección de España en el Palacio del Campo de Marte », La Ilustración Española y Americana, 22 de Junio 1878, p. 408-409 ; et Anna McSweeney, « Mudéjar and the Alhambresque: Spanish Pavilions at the Universal Expositions and the Invention of a National Style », Art in Translation, 9/1, p. 50-70.
45 Charles Blanc, Les Beaux-arts à l’exposition universelle de 1878, Paris, Renouard, 1878, p. 54-55.
46 Louis Gonse (dir.), Exposition universelle de 1878. Les beaux-arts et les arts décoratifs, Paris, Gazette des beaux-arts, 1879.
47 Alfred Darcel, « Le Moyen Âge et la Renaissance au Trocadéro », dans Louis Gonse (dir.), Exposition universelle de 1878…, op. cit., p. 184-328.
51 Eugène Piot, « La sculpture (du xve au xviiie siècle) », dans Louis Gonse (dir.), Exposition universelle de 1878…, op. cit., p. 126-183.
52 Saint François mort, Espagne, milieu du xviie siècle, noyer, yeux en verre, dents en os, cordelière en chanvre, polychromie originale, RF 4211, musée du Louvre.
54 Véronique Gerard Powell, « La sculpture polychrome espagnole dans la France du xixe et du xxe siècle : amateurs et érudits », dans Julien Lugand (dir.), Les échanges artistiques entre la France et l’Espagne (xve-fin xixe siècles), Perpignan, Presses universitaires de Perpignan, 2012, p. 223-233.
55 Robert Scherkl, « Charles Blanc’s Musée des copies: Kopien wie Originale? », Zeitschrift für Kunstgeschichte, 63/3, 2000, p. 358-371 ; et Elisa Rodríguez Castresana, « Le Musée européen des copies de Charles Blanc comme “pendant” du Louvre », Les Cahiers de l’École du Louvre, 11, 2017 (http://journals.openedition.org/cel/731).
56 Véronique Gerard Powell, « La sculpture polychrome espagnole dans la France du xixe et du xxe siècle… », art. cité, p. 226-228.
59 BHVP. MS 3083 Catalogue des manuscrits autographes. Lettres de Longpérier à Davillier, f. 222-231.
60 BINHA. Archives 27. Lettre de J.-B. Krantz, commissaire général de l’Exposition universelle à Davillier : « Paris, le 31 janvier 1877 ».
61 Jean-Charles Davillier, « Exposition historique de l’art ancien… », art. cité, p. 51-52.
65 Jean-Charles Davillier, « Exposition historique de l’art ancien… », art. cité, p. 71-72.
66 AIVDJ. Caja verde. Reflejo metálico. Note manuscrite de Davillier intitulée « Cerámica española, platos árabes. Exposición de Paris de 1878 ».
67 Montague J. Guest (dir.), Lady Charlotte Schreiber’s Journals. Confidences of a Collector of Ceramics and Antiques throughout Britain, France, Holland, Belgium, Spain, Portugal, Turkey, Austria, Germany from the Year 1869 to 1885, Londres, John Lane, 1911, p. 64-65.
68 Voir Rémi Labrusse, s. v. « Gonse, Louis », art. cité ; et Germaine de Poligny, « L’ancien art mexicain : sa communauté d’origine avec les arts de bords de la Méditerranée », dans Louis Gonse (dir.), Exposition universelle de 1878…, op. cit., p. 441-447 ; Paul Gasnault, « La céramique de l’Extrême-Orient », dans Louis Gonse (dir.), Exposition universelle de 1878…, op. cit., p. 470-491 ; Charles Éphrussi, « Les laques japonais au Trocadéro », dans Louis Gonse (dir.), Exposition universelle de 1878…, op. cit., p. 492-506 ; Edmond Duranty, « L’Extrême-Orient : Revue d’ensemble des arts asiatiques à l’Exposition universelle », dans Louis Gonse (dir.), Exposition universelle de 1878…, op. cit., p. 507-544.
69 Henri Lavoix, « Les arts musulmans : la galerie orientale du Trocadéro », dans Louis Gonse (dir.), Exposition universelle de 1878…, op. cit., p. 381.
70 Christine Peltre, « L’étude des arts musulmans : une “création occidentale” », Histoire de l’art et anthropologie, Paris, INHA/Musée du quai Branly (Les actes), 2009 (http://journals.openedition.org/actesbranly/225).
71 BnF, Département des manuscrits, Arabe 3929. Le manuscrit des Séances ou Maqâmât d’al-Harîrî a été enluminé à Bagdad en 1237.
72 Henri Lavoix, « Les arts musulmans : la galerie orientale du Trocadéro », art. cité, p. 382.
73 Elizabeth James, The Victoria and Albert Museum: A Bibliography and Exhibition Chronology, 1852-1996, Londres/Chicago, The Victoria and Albert Museum/Dearborn, 1998.
74 Juan Facundo Riaño, Catalogue of Art Objects of Spanish Production in the South Kensington Museum, Londres, Eyre and Spottiswoode, 1872 ; et id., The Industrial Arts in Spain, op. cit.
75 John Charles Robinson (dir.), Catalogue of the Special Loan Exhibition of Spanish and Portuguese Ornamental Art, South Kensington Museum, 1881, Londres, Chapman & Hall, 1881, p. 3.
76 Ibid., p. 4. Francis Cook est un industriel et négociant en textile. Sur Cook et le palais de Monserrate, voir Maria João Neto, Monserrate, the Romantic Country House of an English family, Lisbonne, Caleidoscópio, 2015 ; et id. (dir.), Monserrate Revisited: the Cook Collection in Portugal, Lisbonne, Caleidoscópio, 2017.
77 Sur Gustave Dreyfus, voir Alice Silvia Légé, Gustave Dreyfus : collectionneur et mécène dans le Paris de la Belle Époque, Milan, Officina Libraria, 2019.
78 Jack Hinton, Alexandra Gauthier, Renaissance Treasures from the Edmond Foulc Collection, New Haven, Yale University Press, 2021.
79 Elisabeth Antoine, Pierre-Yves Le Pogam, s. v. « Du Sommerard, Edmond », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, 2010 (https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/du-sommerard-edmond.html).
80 Sur Spitzer, voir Paola Cordera, La fabbrica del Rinascimento : Frédéric Spitzer mercante d’arte e collezionista nell’Europa delle nuove nazioni, Bologne, BUP, 2014.
81 John Charles Robinson (dir.), Catalogue of the Special Loan Exhibition of Spanish and Portuguese Ornamental Art…, op. cit., p. 5-6.
84 AVA. MA/35/71, Spanish Exhibition 1881, « Portuguese and Spanish Art Loan Exhibition Lisbon » ; et Emília Ferreira, « Building on the London 1881 Pretext. The Birth of the Portuguese National Fine Arts Museum », dans Andrea Meyer, Bénédicte Savoy (dir.), The Museum is Open. Towards a Transnational History of Museums 1750-1940, Berlin, De Gruyter, 2014, p. 221-232.
85 Ann Eatwell, « Borrowing from Collectors: the Role of the Loan in the Formation of the Victoria and Albert Museum and its Collection (1852-1932) », The Journal of the Decorative Arts Society 1850 – the Present, 24, 2000, p. 20-29. L’auteur estime qu’entre la fin des années 1860 et le début des années 1880, les prêts représentaient un tiers des objets exposés dans les galeries du musée.
86 The Times, 29 May 1882, cité dans Anthony Burton, Vision & Accident. The Story of the Victoria & Albert Museum, Londres, V&A Publications, 1999, p. 125.
87 « The Educational and Technical Value of Public Collections », Builder, 5 November 1881, p. 564, cité dans Anthony Burton, Vision & Accident…, op. cit., p. 125.
88 AIVDJ. Correspondencias. Caja Joyas. Expediente « Exposición de Londres. Relación general de los objetos que se remiten por la Comisión Española a la Exposición especial de objetos de arte decorativo españoles y portugueses en el Museo de South Kensington […] ».
89 Emília Ferreira, « Building on the London 1881 Pretext… », art. cité, p. 223-224.
90 Les objets prêtés par le baron Davillier recouvrent 47 numéros du catalogue et ceux de Frédéric Spitzer 64.
91 AVA. MA/31/7 Registers of loans, 1878-1937, p. 383.
92 AVA. MA/35/71, Spanish Exhibition 1881. « Spanish and Portuguese additions to the Museum collections, 5 July 1881 ».
93 AVA. MA/35/71, Spanish Exhibition 1881. Letter from Gustave Dreyfus to Robinson : « Paris, 29 juin 1881 ».
94 AVA. MA/35/71, Spanish Exhibition 1881. Headed letter from Alfred Beurdeley fils : « Paris, 28 juin 1881 ».
95 AVA. MA/35/71, Spanish Exhibition 1881. « As to purchase of objects on loan by Sir H. A. Layard to Spanish and Portuguese Exhibition, price 1 200£. September 19, 1881 ».
96 AVA. MA/30/116, Registers of objects. May 28th 1881. No 201-81 and 202-81. En 1877, Davillier avait déjà fait don de quatre carreaux de plafond à décor héraldique provenant du palais de Parcent au musée de Sèvres.
97 BINHA. Archives 27. Lettre de Philip Cunliffe-Owen à Davillier : « 26 April 1881 ». Sir Francis Philip Cunliffe-Owen est directeur du South Kensington Museum de 1874 à 1893.
98 BINHA. Archives 27. Lettre de Philip Cunliffe-Owen à Davillier : « May 3, 1882 ».
99 John Charles Robinson (dir.), Catalogue of the Special Loan Exhibition of Spanish and Portuguese Ornamental Art…, op. cit., p. 100-102, no 611.
100 AVA. MA/35/71, Spanish Exhibition 1881. Letter from Robinson to Cunliffe-Owen : « June 5th, 1881 ».
104 Barbara C. Anderson, « The Life of the Altarpiece », dans Amanda W. Dotseth, Barbara C. Naderson, Mark A. Roglán (dir.), Fernando Gallego and his workshop: The Altarpiece from Ciudad Rodrigo. Paintings from the Collection of the University of Arizona Museum of Art, Dallas, Meadows Museum, 2008, p. 20-21.
105 Jacqueline Yallop, « Making Museums: Collecting as a Career. John Charles Robinson », dans Jacqueline Yallop, Magpies, Squirrels and Thieves. How the Victorians Collected the World, Londres, Atlantic Books, 2011, p. 103 ; et Vera Mariz, « John Charles Robinson: Friend and Adviser », dans Maria João Neto (dir.), Monserrate Revisited…, op. cit., p. 117-129.
106 AVA. MA/31/7 & 8 ; et Marjorie Trusted, « “In All Cases of Difference Adopt Signor Riaño’s View. Collecting Spanish Decorative Arts at South Kensington in the Late Nineteenth Century », Journal of the History of Collections, 18/2, 2006, p. 225-236.
