1 Dominique Pety, Poétique de la collection au xixe : du document de l’historien au bibelot de l’esthète, Nanterre, Presses universitaires de Paris Ouest, 2010, p. 25.
2 Jean-Charles Davillier, Histoire des faïences et porcelaines de Moustiers, Marseille et autres fabriques méridionales, Paris, Castel, 1863, p. 2.
4 Jean-Charles Davillier, Notes sur les cuirs de Cordoue, guadamaciles d’Espagne, Paris, Quantin, 1878, p. 1.
5 Jean-Charles Davillier, Histoire des faïences hispano-moresques à reflets métalliques, Paris, Didron, 1861, p. 2.
6 Il se réfère aux Mémoires historiques sur le commerce de Barcelone de Capmany (1780) et au traité de commerce et de navigation du marchand pisan Giovanni di Bernardi da Uzzano.
7 John Talbot Dillon, Travels through Spain, with a View to Illustrate the Natural History and Physical Geography of that Kingdom, in a Series of Letters… Written in the Course of a Late Tour through that Kingdom, Londres, Robinson, 1780.
8 Philibert-Joseph Girault de Prangey, Monuments arabes et mauresques de Cordoue, Séville et Grenade, dessinés et mesurés en 1832 et 1833, Paris, Veith et Hauser, 1837.
9 Théophile Gautier, Tra los montes, Paris, Victor Magen, 1843.
10 Voir José Antonio Conde, Historia de la dominación de los Árabes en España, sacada de varios manuscritos y memorias arabigas, Madrid, Garcia, 1820-1821 ; et Albert de Circourt, Histoire des Mores Mudejares et des Morisques ou des Arabes d’Espagne, sous la domination des Chrétiens, Paris, Dentu, 1846.
11 Jean-Charles Davillier, Histoire des faïences hispano-moresques…, op. cit., p. 49
12 Davillier cite à cet égard l’Histoire du commerce entre le Levant et l’Europe de Depping (1830).
13 L’ouvrage en question, intitulé El-Roûdh el-mo’attâr fi akhbâr el-aqtâr, a été écrit par Ebn’Abd el-Noûr el-Hamîri el-Toûnsi et communiqué à Duveyrier par le juge de la ville de Ghadamès.
14 Jean-Charles Davillier, Notes sur les cuirs de Cordoue…, op. cit., p. 7.
15 Ibid., p. 5-7 ; et BINHA. Archives 27. Lettre de Duveyrier à Davillier : « Sèvres, le 3 mars 1878 ».
18 Narciso Sentenach, « Platos hispano-moriscos de la colección del Conde de Valencia de Don Juan », Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, 11/125, 1903, p. 150-152.
19 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juna à Davillier : « s. d. ».
20 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Paris, 9 de Agosto 1880 ».
21 Louis Courajod, « L’orfèvrerie en Espagne », La Vie moderne, 7 février 1880, p. 92.
22 Sophie Cœuré, « Archives : l’enjeu politique du passé », dans Christophe Charle, Daniel Roche (dir.), L’Europe. Encyclopédie historique, Arles, Actes Sud, 2018, p. 317-320.
23 Ces archives sont aujourd’hui conservées à la Biblioteca Archivo Francisco Zabálburu à Madrid.
24 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 6 de Febrero 1876 ».
25 Gregorio de Andrés, « La dispersión de la valiosa colección bibliográfica y documental de la casa de Altamira », Hispania: revista española de historia, 46/163, 1986, p. 617.
28 Francisco de Zabálburu, José Sancho Rayón, Nueva colección de documentos inéditos para la historia de España y de sus Indias, I-IV, Madrid, Hijos de Herńandez, 1892-1896.
29 Ilaria Porciani, Raphael Lutz (dir.), Atlas of European Historiography. The Making of a Profession 1800-2005, New York, Palgrave Macmillan, 2010.
30 Francisco Javier Álvarez Pinedo, José Luis Rodríguez de Diego, Los archivos españoles: Simancas, Barcelone/Madrid, Lunwerg/Ministerio de Cultura, 1993.
31 BL. Add MS 28572-28597 : 1437-1558. « Transcripts by Dr. Gustav Bergenroth of state papers in the public archives at Simancas and private collections in Spain, […] ». En 1870, le British Museum acquiert vingt-six lots de copies d’archives réalisées à Simancas par l’historien prusse Gustav Bergenroth.
32 Manuel Remón Zarco del Valle, Documentos inéditos para la historia de las bellas artes en España, Madrid, Impr. de la viuda de Calero, 1870, p. 5.
33 Elena María Santiago Páez (dir.), Ceán Bermúdez: historiador del arte y coleccionista ilustrado, Madrid, BNE/Centro de Estudios Europa Hispánica, 2016.
34 Gregorio de Andrés, « La dispersión de la valiosa colección bibliográfica y documental de la casa de Altamira », Hispania: revista española de historia, 46/163, 1986, p. 624.
35 Jean-Charles Davillier, Recherches sur l’orfèvrerie en Espagne au Moyen Âge et à la Renaissance. Documents inédits tirés des archives espagnoles, Paris, Quantin, 1879, p. 212-213 et 235.
36 Amelia López-Yarto Elizalde, « Las artes decorativas españolas en la obra del barón Davillier », dans Miguel Cabañas Bravo (dir.), El arte foráneo en España. Presencia e influencia, Madrid, CSIC, 2005, p. 629.
37 AIVDJ. Caja verde 23. Bordados. Ordenanza de Bordadores de Toledo, 1496 (copia).
38 Jean-Charles Davillier, Recherches sur l’orfèvrerie en Espagne au Moyen Âge et à la Renaissance…, op. cit., p. 137-158.
39 BINHA. Archives 27. Travaux sur l’Espagne. Traduction de l’inventaire de la garde-robe d’Isabelle la Catholique, 1503.
40 BHVP. MS 3052. Catalogue des manuscrits autographes. Lettre de Pedro de Madrazo à Davillier : « Madrid, le 3 octobre 1878 ». Cette lettre nous apprend que c’est par son intermédiaire que Davillier a eu accès aux dépouillements réalisés par Juan Facundo Riaño dans les archives de l’Academia de Bellas Artes de San Fernando ».
41 Jean-Charles Davillier, Recherches sur l’orfèvrerie en Espagne au Moyen Âge et à la Renaissance…, op. cit., p. vi.
43 AIVDJ. Caja verde 18. Plata labrada, orfebrería. Carta de Baldomero González al conde de Valencia de Don Juan : « Simancas, 5 de Agosto 1875 ».
44 AIVDJ. Caja verde 18. Plata labrada, orfebrería. Carta de Baldomero González al conde de Valencia de Don Juan : « Simancas, 14 Diciembre 1876 ». Les bénéfices de la vente étaient destinés à financer les travaux de rénovation de la paroisse dont le coût était estimé à 10 000 réaux.
45 AIVDJ. Caja verde 18. Plata labrada, orfebrería. Carta de Baldomero González al conde de Valencia de Don Juan : « Simancas, 8 de Noviembre 1877 ».
46 AIVDJ. Caja verde 18. Plata labrada, orfebrería. Documento manuscrito del conde de Valencia de Don Juan titulado : « Venta de las alhajas de la parroquía de Simancas ». Ponce, l’orfèvre de Valladolid, avait proposé une estimation à 6 455 réaux.
47 AIVDJ. Caja verde 18. Plata labrada, orfebrería.
48 Véronique Leleu (dir.), Mellerio : le joaillier du Second Empire, Paris, RMN, 2016.
49 Fernando A. Martín, « La présence de Froment-Meurice en Espagne », dans Daniel Marchesseau, Anne Dion-Tenenbaum, Marc Bascou (dir.), Trésors d’argent. Les Froment-Meurice : orfèvres romantiques parisiens, cat. expo., Paris, Musée de la vie romantique (4 février-15 juin 2003), Paris, Paris Musées/Les Amis du Musée de la vie romantique, 2003, p. 91-93.
50 BINHA. Archives 27. Lettre de Basilewsky à Davillier : « s. d. [1871 ?] ». Davillier permet également à la maison française de joaillerie d’enrichir sa clientèle puisqu’il y introduit probablement Basilewsky.
51 BINHA. Archives 27. Lettre de Tesson à Davillier : « Paris, 6 Septembre 1879 » et lettre de Davillier à Tesson : « 7 septembre 1879 ».
52 Dominique Poulot, Musée, nation, patrimoine (1789-1815), Paris, Gallimard, 1997.
53 Olivier Bonfait, « Chennevières et la Provence », dans Véronique Gerard Powell (dir.), Artistes, musées, collections. Un hommage à Antoine Schnapper, Paris, Presses de l’Université Paris-Sorbonne, 2016, p. 415-430.
54 Jean-Charles Davillier, Histoire des faïences et porcelaines de Moustiers…, op. cit., p. 11.
58 Voir L’Antiquaire. Comédie en 3 actes (1751), précédée d’une étude sur les curieux au théâtre, par le baron Ch. Davillier, Paris, Aubry, 1870 ; L’Amateur, comédie en vers, en 1 acte, par N.-T. Barthe… (1764) précédée d’un avant-propos par le baron Ch. Davillier, Paris, Aubry, 1870 ; Jean-Charles Davillier, Le Cabinet du duc d’Aumont et les amateurs de son temps. Catalogue de sa vente avec les prix, les noms des acquéreurs et 32 planches d’après Gouthière, accompagné de notes et d’une notice sur Pierre Gouthière, sculpteur, ciseleur et doreur du Roi, et sur les principaux ciseleurs du temps de Louis XVI. Documents inédits, Paris, Aubry, 1870 ; Une vente d’actrice sous Louis XVI. Mlle Laguerre de l’Opéra, son inventaire, meubles précieux, porcelaines de Sèvres, cristal de roche, etc. Avec une introduction et des notes par le baron Ch. Davillier. Portrait à l’eau-forte par Gilbert, Paris, Aubry, 1870.
59 Jean-Charles Davillier, Les porcelaines de Sèvres de Mme du Barry d’après les mémoires de la Manufacture royale. Notes et documents inédits et La Fayence, poëme de P. de Frasnay, suivi de Vasa Faventina, Carmen (1735), avec une introduction sur l’usage et le prix des faïences aux siècles derniers, Paris, Aubry, 1870.
60 Jean-Charles Davillier, « La vente du mobilier du château de Versailles, pendant la Terreur. Documents inédits », Gazette des beaux-arts, 14, 2e période, 1876, p. 146-156 et 451-457 et id., La vente du mobilier du château de Versailles, pendant la Terreur. Documents inédits, Paris, Aubry, 1877.
61 Jean-Charles Davillier, « Deux chefs-d’œuvre de Gouthière », La chronique des arts et de la curiosité : supplément de la Gazette des beaux-arts, 179, 7 avril 1867, p. 107. Davillier se félicite que certaines œuvres de Gouthière soient acquises par des collectionneurs comme les Rothschild ou Frédéric Spitzer et qu’elles soient ainsi admirées à Paris.
62 Charlotte Vignon, « Gouthière : une légende dorée », dans Charlotte Vignon, Christian Baulez (dir.), Pierre Gouthière, ciseleur-doreur du roi, cat. expo., Paris, Musée des arts décoratifs (15 mars-25 juin 2017), Paris/New York, Mare & Martin/The Frick Collection, 2016, p. 17-24.
63 Linda Orr, Headless History. Nineteenth-Century French Historiography of the Revolution, Ithaca, Cornell University Press, 1990. Voir aussi Tom Stammers, « The Bric-à-brac of the Old Regime: Collecting and Cultural History in Post-Revolutionary France », French Historical Studies, 31, 2008, p. 525-552 ; et id., The Purchase of the Past: Collecting Culture in Post-Revolutionary Paris, ca. 1790-1890, Cambridge, Cambridge University Press, 2020.
64 Jean-Charles Davillier, Le Cabinet du duc d’Aumont et les amateurs de son temps…, op. cit., p. 8-9.
65 BHVP, Papiers du baron Jérôme Pichon, MS 2352. Lettres de Davillier à Pichon, f. 4-47 : « Paris, 21 janvier 1869 ».
66 Voir Bruno Pons, Grands décors français, 1650-1800 : reconstitués en Angleterre, aux États-Unis, en Amérique du Sud et en France, Dijon, Faton, 1995 ; Leora Auslender, Taste and Power. Furnishing Modern France, Berkeley, University of California Press, 1996 ; et Tom Stammers, « Collectors, Catholics and the Commune: Heritage and Counterrevolution, 1860-1890 », French Historical Studies, 37/1, 2014, p. 71-78.
67 Tom Stammers, « Collectors, Catholics and the Commune… », art. cité, p. 53-87. Sur la Commune et les arts, voir Albert Boime, Art and the French Commune: Imagining Paris after War and Revolution, Princeton, Princeton University Press, 1995 ; et Bertrand Tillier, La Commune de Paris, révolution sans images ? Politique et représentations dans la France républicaine, Seyssel, Champ Vallon, 2004.
68 Claude Latta (dir.), La Commune de 1871 : l’événement, les hommes et la mémoire, actes du colloque (Précieux et Montbrison, 15-16 mars 2003), Saint-Étienne, Publications de l’Université de Saint-Étienne, 2004.
69 Voir Christian Baulez, « Le remeublement de Versailles. Histoire du goût et goût de l’histoire », dans Jacques Charles (dir.), De Versailles à Paris. Le destin des collections royales, cat. expo., Paris, Centre culturel du Panthéon, 1989, p. 195-208 ; et Thomas W. Gaehtgens, Versailles : de la résidence royale au musée historique, Paris, Albin Michel, 1984.
70 Jean-Charles Davillier, La vente du mobilier du château de Versailles…, op. cit., 1877, p. 1.
72 Jean-Charles Davillier, Le cabinet du duc d’Aumont et les amateurs de son temps…, op. cit., p. 11-12. Sur cette nostalgie à l’égard de la richesse passée de l’artisanat de luxe français, voir Régine de Plinval de Guillebon, « Nostalgie pour le “vieux Sèvres” et le “vieux Saxe” : les lignes rocailles de la porcelaine de Paris au xixe siècle », The French Porcelain Society Journal, 7, 2018, p. 177-189.
73 Sur cet aspect de l’œuvre de Courajod, voir Michela Passini, La fabrique de l’art national. Le nationalisme et les origines de l’histoire de l’art en France et en Allemagne, 1870-1933, Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2012, p. 14-16.
74 Jean-Charles Davillier, La vente du mobilier du château de Versailles…, op. cit., p. 30.
75 Tom Stammers, « Historian, Patriot and Paragon of Taste: Baron Jean-Charles Davillier (1823-1883) and the Study of Ceramics in Nineteenth-Century France », The French Porcelain Society Journal, 7, 2018, p. 1-27.
