1 Dominique Pety, Poétique de la collection au xix^e siècle : du document de l’historien au bibelot de l’esthète, Nanterre, Presses universitaires de Paris Ouest, 2010, p. 70 ; et Nathan Schlanger, Jarl Nordbladh (dir.), Archives, Ancestors, Practices: Archaeology in the Light of its History, New York, Berghahn books, 2008.

2 Michela Passini, L’œil et l’archive. Une histoire de l’histoire de l’art, Paris, La Découverte, 2017.

3 Louis Courajod, « Le baron Davillier et la collection léguée par lui au Louvre », Gazette des beaux-arts, 28/2, 1883, p. 189.

4 Luc Boltanski, Arnaud Esquerre, « La “collection”, une forme neuve du capitalisme. La mise en valeur économique du passé et ses effets », Les Temps Modernes, 679, 2014, p. 43 ; et Mieke Bal, « Telling Objects: A Narrative Perspective on Collecting », dans John Elsner, Roger Cardinal (dir.), The Cultures of Collecting, Londres, Reaktion Books, 1994, p. 97-115.

5 Louis Courajod, « Le baron Davillier et la collection léguée par lui au Louvre », art. cité, p. 210.

6 Dominique Pety, Poétique de la collection au xix^e siècle…, art. cité, p. 25.

7 Susan Pearce, Ken Arnold (dir.), The Collector’s Voice: Critical Readings in the Practice of Collecting, vol. 2, Early Voices, Aldershot, Ashgate, 2000.

8 Dominique Pety, Poétique de la collection au xix^e siècle…, art. cité, p. 52.

9 Michela Passini, L’œil et l’archive…, op. cit., p. 33 ; et Charlotte Guichard, « Du “nouveau connoisseurship” à l’histoire de l’art original et autographe en peinture », Annales. Histoire, Sciences sociales, 6, 2010, p. 1387-1401 ; et Valérie Kobi, « The Limits of Connoisseurship. Attribution Issues and Mistakes. An Introduction », Journal of Art Historiography, 16, 2017.

10 Jean-Charles Davillier, Histoire des faïences hispano-moresques à reflets métalliques, Paris, Didron, 1861 et Histoire des faïences et porcelaines de Moustiers, Marseille et autres fabriques méridionales, Paris, Castel, 1863.

11 Jean-Charles Davillier, « Niculoso Francisco : peintre céramiste italien établi à Séville (1503-1508) », Gazette des beaux-arts, 18, 1865, p. 215-228 et Notes sur les cuirs de Cordoue, guadamaciles d’Espagne, Paris, Quantin, 1878.

12 Jean-Charles Davillier, Les arts décoratifs en Espagne au Moyen Âge et à la Renaissance. Documents inédits tirés des archives espagnoles, Paris, Quantin, 1879 ; Recherches sur l’orfèvrerie en Espagne au Moyen Âge et à la Renaissance. Documents inédits tirés des archives espagnoles, Paris, Quantin, 1879 ; et Les origines de la porcelaine en Europe : les fabriques italiennes du xv^e au xvii^e siècle, avec une étude spéciale sur les porcelaines des Médicis, d’après des documents inédits, Paris, La Librairie de l’art, 1882.

13 Sur Jules Labarte, voir Michele Tomasi, « De la collection à l’histoire : sur la genèse et la structure de l’Histoire des arts industriels au Moyen Âge et à l’époque de la Renaissance de Jules Labarte », dans Roland Recht, Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Histoire de l’art en France au xix^e siècle, Paris, La Documentation Française, 2008, p. 255-266 ; et ead., s. v. « Labarte, Jules », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, 2009 (https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/labarte-jules.html).

14 Françoise Arquié-Bruley, « Debruge-Duménil (1788-1838) et sa collection d’objets d’art », Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa. Clase di Lettere e Filosofia, 3^e sér., 20/1, 1990, p. 211-248.

15 Jean Baptiste Louis George Séroux d’Agincourt, Histoire de l’art par les monumens depuis sa décadence au iv^e siècle jusqu’à son renouvellement au xiv^e siècle, Paris, Treuttel et Wurtz, 1823, 4 vol.

16 Jules Labarte, Description des objets d’art qui composent la collection Debruge-Duménil, précédée d’une introduction historique, Paris, Didron, 1847.

17 Michele Tomasi, « De la collection à l’histoire… », art. cité, p. 264-265.

18 Ariane Varela Braga, Une théorie universelle au milieu du xix^e siècle : la Grammar of Ornament d’Owen Jones, Rome, Campisano, 2017.

19 Michela Passini, « L’élaboration transnationale d’une histoire de l’art. Lieux, outils et pratiques d’une discipline en formation », dans ead., L’œil et l’archive. Une histoire de l’histoire de l’art, Paris, La Découverte, 2017, p. 13-32.

20 Sur les liens entre amitié et construction des savoirs, voir Jean-Charles Darmon, Françoise Waquet (dir.), L’amitié et les sciences. De Descartes à Lévi-Strauss, Paris, Hermann Éditeurs, 2010.

21 Michela Passini (dir.), Correspondance allemande d’Eugène Müntz : aux origines de l’institutionnalisation de l’histoire de l’art, Paris, Armand Colin, 2012 ; Immaculada Socias Batet, La correspondencia entre Isidre Bonsoms Sicart y Archer Milton Huntington: el coleccionismo de libros antiguos y objetos de arte, Barcelone, Reial Acàdemia de Bones Lletres, 2010.

22 Élodie Baillot, « Quand les collectionneurs prennent la plume : de la correspondance à l’écriture de l’histoire des arts décoratifs espagnols au xix^e siècle », dans Christiane Demeleunaere-Douyère (dir.), Les acteurs du développement des réseaux, actes du 140^e congrès du CTHS (Reims, 27 avril-2 mai 2015), Paris, Éditions du Comité des travaux historiques et scientifiques, 2017, p. 5-12.

23 José María Imízcoz Beunza, Lara Arroyo Ruiz, « Redes sociales y correspondencia epistolar. Del análisis cualitativo de las relaciones personales a la reconstrucción de redes egocentradas », REDES-Revista hispana para el análisis de redes sociales, 21, 2011, p. 99-138.

24 Christophe Charle, Jürgen Schriewer, Peter Wagner (dir.), Transnational Intellectual Networks: Forms of Academic Knowledge and the Search for Cultural Identities, Francfort/New York, Campus Verlag, 2004.

25 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « [1872] Diario de operaciones ».

26 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 20 Noviembre 1872 […] Nothing new in bibelots ».

27 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 10 de Diciembre 1873. […] Pasemos revista a los chamarileros de Madrid ».

28 Véronique Gerard Powell, « Les collectionneurs espagnols et la vente d’œuvres d’art à Paris au xix^e siècle (1826-1880) », dans Luis Sazatornil Ruiz, Frédéric Jiméno (dir.), El arte español entre Roma y París (siglos XVIII y XIX). Intercambios artísticos y circulación de modelos, Madrid, Casa de Velázquez, 2014, p. 305-323.

29 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 7 de Diciembre 1872. Mi muy querido Maestro, […] Si el gran mercado del mundo fuera Madrid me tendría usted con el alma y la vida para esto como me tiene usted para todo lo que de aquí desee. »

30 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 25 de Enero 1872 ».

31 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 25 de Diciembre 1872 ».

32 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 23 de Mayo 1876 ».

33 Christophe Charle, « Pour une histoire culturelle et symbolique des capitales européennes », dans Christophe Charle, Daniel Roche (dir.), Capitales culturelles, capitales symboliques : Paris et les expériences européennes, xviii^e-xx^e siècles, actes du colloque international (Paris, 21-23 octobre 1999), Paris, Publications de la Sorbonne, 2002, p. 19 ; Luis Sazatornil Ruiz, Frédéric Jiméno, « España y las capitales del arte europeo », dans ead., El arte español entre Roma y París (siglos XVIII y XIX). Intercambios artísticos y circulación de modelos, Madrid, Casa de Velázquez, 2014, p. 1-16.

34 Sur les guerres carlistes qui ont lieu entre 1872 et 1876, voir Julio Aróstegui, Jordi Canal, Eduardo González Calleja, El carlismo y las guerras carlistas: hechos, hombres e ideas, Madrid, La Esfera de los libros, 2003.

35 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 3 de Marzo [1873 ?] ».

36 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 30 de Diciembre 1873 ».

37 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 26 de Mayo 1877 ».

38 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 3 de Noviembre 1875 ».

39 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 7 de Mayo 1876 ».

40 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 23 de Mayo 1876 ».

41 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 30 de Noviembre 1875 ».

42 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 10 de Junio 1875 ».

43 Le guadamacile est un cuir gaufré, d’apparence doré, employé pour tapisser murs, sièges et mobilier divers.

44 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 30 de Noviembre 1875 ».

45 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 6 de Noviembre 1874 ».

46 Élodie Baillot, « Exhibiting the Collections of the Spanish Crown and Nobility for the Nation: the Count of Valencia de Don Juan and the 1892 European Historical Exhibition », Journal of Iberian and Latin American Studies, 25/2, 2019 ; et ead., « La restauration de la Real Armería de Madrid (1880-1894). Un musée pour actualiser la mémoire collective », Histo.Art, 14, 2022, L’effet musée. Objets, pratiques et cultures, p. 47-64.

47 Christian Joschke, « Aux origines des usages sociaux de la photographie. La photographie amateur en Allemagne entre 1890 et 1910 », Actes de la recherche en sciences sociales, 4/154, 2004, p. 53-65.

48 Spécialiste de l’histoire de l’art de la Renaissance, Müntz est l’auteur, aux côtés de Jules Guiffrey et d’Alexandre Pinchart, d’une Histoire générale de la tapisserie en Italie, en Allemagne, en Angleterre, en Espagne, au Danemark, en Hongrie, en Pologne, en Russie et en Turquie, 3^e éd., Paris, Société anonyme de publications périodiques, 1900 [1881].

49 En 1871, Alfred Darcel prend la direction de la manufacture des Gobelins avant de prendre celle du musée de Cluny.

50 Jules Guiffrey est administrateur de la manufacture des Gobelins à partir de 1893. Il a publié Histoire de la tapisserie en France, Paris, Société anonyme de publications périodiques, 1878-1885 et Histoire de la tapisserie du Moyen Âge jusqu’à nos jours, Tours, Mame et fils, 1886.

51 Alexandre Pinchart, Histoire de la tapisserie dans les Flandres, Paris, Société anonyme de publications périodiques, 1878.

52 Alphonse-Guillaume-Ghislain Wauters est historien, directeur des Archives de la ville de Bruxelles et membre de l’Académie royale de Belgique.

53 Georges Duplessis est conservateur du Département des estampes de la Bibliothèque nationale et membre de l’Académie des beaux-arts.

54 AIVDJ. Caja Catálogo de Tapices. Lettre de Georges Duplessis à Davillier annotée par le comte de Valencia de Don Juan.

55 BINHA. Archives 27. Lettre de Landois à Davillier : « 13 juillet 1876 ».

56 Notice sommaire des objets d’art exposés dans le palais de la présidence du Corps Législatif, le 23 avril 1874, au profit des Alsaciens-Lorrains en Algérie, 1^re sér., Paris, Claye, 1874 ; et Albert Jacquemart, « Exposition en faveur des Alsaciens et Lorrains demeurés français. I », Gazette des beaux-arts, 9/2, 1874, p. 551-576 ; id., « Exposition en faveur des Alsaciens et Lorrains demeurés français. II », Gazette des beaux-arts, 10/2, 1874, p. 50-60.

57 BINHA. Archives 27. Lettres de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 10 de Junio 1875 ».

58 José Antonio Vigara Zafra, « The Diputación de la Grandeza and the Organization of “Retrospective Art Exhibitions” in the Second Half of the Nineteenth-Century », Journal of Iberian and Latin American Studies, 25/2, 2019, p. 255-274 (https://doi.org/10.1080/14701847.2019.1632030).

59 BINHA. Archives 27. Lettres de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 1 de Abril 1876 ».

60 Daniel Roche, « Les mises en scène de la domination culturelle xviii^e-xx^e siècles », dans Christophe Charle (dir.), Le temps des capitales culturelles : xviii^e-xx^e siècles, Paris, Champ Vallon, p. 343-357.

61 Antonio Urquízar Herrera, José Antonio Vigara Zafra, « La nobleza española y Francia en el cambio de sistema artístico, 1700-1850 », dans Luis Sazatornil Ruiz, Frédéric Jiméno (dir.), El arte español entre Roma y París, siglos XVIII y XIX: intercambios artísticos y circulación de modelos, Madrid, Casa de Velázquez, 2014, p. 257-274.

62 José Antonio Vigara Zafra, « The Diputación de la Grandeza and the Organization of “Retrospective Art Exhibitions” in the Second Half of the Nineteenth-Century », art. cité.

63 Peter Wagner, « Introduction to Part I », dans Christophe Charles, Jürgen Schriewer, Peter Wagner (dir.), Transnational Intellectual Networks: Forms of Academic Knowledge and the Search for Cultural Identities, Francfort/New York, Campus Verlag, 2004, p. 17-26.

64 Edmond Bonnaffé, « Le baron Ch. Davillier », Courrier de l’Art, 3/10, 8 mars 1883, p. 110.

65 Edmond Bonnaffé, « Sur la contrefaçon », L’Art : revue hebdomadaire illustrée, 2/5, 1876, p. 29-32 repris dans Sur la contrefaçon, Paris, Claye, 1876.

66 Christian Bessy, Francis Chateaureynaud, Experts et faussaires. Pour une sociologie de la perception, 2^e éd., Paris, Pétra, 2015, p. 112.

67 Luc Boltanski, Arnaud Esquerre, « La “collection”, une forme neuve du capitalisme… », art. cité, p. 44.

68 Christian Bessy, Francis Chateaureynaud, Experts et faussaires…, op. cit., p. 112.

69 Frédéric Tixier, « Sur les traces parisiennes d’Alexandre Petrovich Basilewsky : ses réseaux, ses hôtels particuliers, sa collection », Palazzo Madama. Studi e notizie, 4/3, 2014-2015, p. 32-42 ; et Enrica Pagella, Tamara Rappe (dir.), L’Ermitage di Basilewsky : il collezionista di meraviglie, cat. expo. (Turin, Palazzo Madama, 7 juin-13 octobre 2013), Milan, Silvana, 2013.

70 Expression empruntée à Christian Bessy, Francis Chateaureynaud, Experts et faussaires…, op. cit., p. 112.

71 BINHA. Archives 27. Lettres de Basilewsky à Davillier. Basilewsky se confie librement sur le milieu parisien de la curiosité dans des lettres au contenu assez divertissant.

72 Frédéric Tixier, « Sur les traces parisiennes d’Alexandre Petrovich Basilewsky… », art. cité, p. 37 ; et Alfred Darcel, « La collection Basilewsky », Gazette des beaux-arts, 56, 1885, p. 40. Basilewsky réside au n^o 49 de la rue Blanche.

73 BINHA. Archives 27. Lettre de Basilewsky à Davillier : « [s.d., Samedi 23 avril] ».

74 Frédéric Tixier, « Sur les traces parisiennes d’Alexandre Petrovich Basilewsky… », art. cité, p. 34 ; et Alfred Darcel, Alexandre Basilewsky, Collection Basilewsky. Catalogue raisonné précédé d’un essai sur les arts industriels du i^er au xvi^e siècle, 2 vol., Paris, Veuve Morel & C^ie, 1874.

75 « Nécrologie », Le Gaulois, 34/6306, 17 mars 1899, p. 1 cité dans Frédéric Tixier, « Sur les traces parisiennes d’Alexandre Petrovich Basilewsky… », art. cité, p. 32, note 3.

76 Sur la composition de cette collection, voir Marta Kryzanovskaya, « Alexander Petrovich Basilevsky. A Great Collector of Medieval and Renaissance Works of Art », Journal of the History of Collections, 2, 1990, p. 143-155 ; et Enrica Pagella, Tamara Rappe (dir.), L’Ermitage di Basilewsky…, op. cit.

77 Marta Kryzanovskaya, « Alexander Petrovich Basilevsky… », art. cité, p. 143.

78 BINHA. Archives 27. Lettre de Basilewsky à Davillier : « [Villerville] 25 juillet 1872 ».

79 BINHA. Archives 27. Lettre de Basilewsky à Davillier : « Paris, ce 25 avril 1872 ».

80 BINHA. Archives 27. Lettre de Fortnum à Davillier : « Stanmore Hill, 19 Sept. 1872 ».

81 BINHA. Archives 27. Lettre de Darcel à Davillier : « Jeudi 24 février 1876 ».

82 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 22 de Enero 1875 ».

83 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 16 de Abril 1875. […] un maniaco con demasiado dinero para ser un hombre serio. »

84 BINHA. Archives 27. Lettre de Darcel à Davillier : « Jeudi 24 février 1876 ».

85 Francis V. O’Connor, « Authenticating the Attribution of Art: Connoisseurship and the Law in the Judging of Forgeries, Copies, and False Attributions », dans Ronald D. Spencer (dir.), The Expert versus the Object. Judging Fakes and False Attributions in the Visual Arts, New York, Oxford University Press, 2004, p. 6.

86 Mark Jones (dir.), Fake? The Art of Deception, Londres, British Museum, 1990.

87 John Pope-Hennessy, « The Forging of Italian Renaissance Sculpture », dans John Pope-Hennessy, The Study and Criticism of Italian Sculpture, New York, Metropolitan Museum of Art, 1980, p. 223-270.

88 Pour le récit et l’analyse de cette affaire, voir Jeremy Warren, « Forgery in Risorgimento Florence: Bastianini’s “Giovanni delle Bande Nere” in the Wallace Collection », The Burlington Magazine, 147/1232, 2005, p. 729-741.

89 Buste d’homme, terre cuite xix^e siècle (style xv^e), RF 682, musée du Louvre.

90 Voir Tina Öcal, « Shape-Shifters of Transculturation: Giovanni Bastianini’s Forgeries as Embodiment of an Aesthetic Patriotism », dans Daniel Becker, Annalisa Fisher, Yola Schmitz (dir.), Faking, Forging, Counterfeiting. Discredited Pratices at the Margins of Mimesis, Bielefeld, Transcript/Verlag, 2018, p. 111-125 ; et Lynn Catterson, « Stefano Bardini and the Taxonomic Branding of Marketplace Style. From the Gallery of a Dealer to the Institutional Canon », dans Melania Savino, Eva-Maria Troelenberg (dir.), Images of the Art Museum, Connecting Gaze and Discourse in the History of Museology, Berlin, De Gruyter, 2015, p. 41-64.

91 Jeremy Warren, « Forgery in Risorgimento Florence… », art. cité.

92 Sur ce contexte, voir Albert Russell Ascoli, Krystyna Von Henneberg (dir.), Making and Remaking Italy: the Cultivation of National Identity around Risorgimento, Oxford/New York, Berg, 2001.

93 Alessandro Foresi, Tour de Babel, ou Objets d’art faux pris pour vrai et “vice versa”, Paris, Pedone/Lauriel, 1868, p. 18-30.

94 Carol Helstosky, « Giovanni Bastianini, Art Forgery, and the Market in Nineteenth-Century Italy », The Journal of Modern History, 81/4, 2009, p. 793-823.

95 Mark Jones (dir.), Fake? The Art of Deception, op. cit., p. 34-35. Alessandro Foresi acquiert auprès du marchand Freppa un buste de Lucrezia Donati, maîtresse de Lorenzo de’ Medici, sculpté par Bastianini mais vendu comme un original du Quattrocento. L’antiquaire découvre la supercherie mais conserve l’œuvre dont il loue la beauté. Il la vend en 1869 comme une œuvre contemporaine au South Kensington Museum.

96 Voir Arnaud Bertinet, Les musées de Napoléon III : une institution pour les arts (1849-1872), Paris, Mare & Martin, 2015, p. 239-301 et Françoise Gaultier, Laurent Haussemer, Anna Trofimova (dir.), Un rêve d’Italie : la collection du marquis Campana, cat. expo., Paris, musée du Louvre (8 novembre 2018-18 février 2019), Paris, Louvre/Lienart, 2018.

97 Michela Passini, La fabrique de l’art national. Le nationalisme et les origines de l’histoire de l’art en France et en Allemagne, 1870-1933, Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2012.

98 Jeremy Warren, « Forgery in Risorgimento Florence… », art. cité, p. 735.

99 BHVP. MS 3097 Catalogue des manuscrits autographes. Lettres de Nieuwerkerke à Davillier : « 16 décembre 1867 » et « 28 janvier 1868 ».

100 BINHA. Archives 27. Lettre de Foresi à Davillier : « Florence, 15 juillet 1868 ».

101 Edmond Bonnaffé, Sur la contrefaçon, op. cit., p. 30.

102 Pour un exemple concernant la peinture murale antique, voir Delphine Burlot, Fabriquer l’antique. Les contrefaçons de peinture murale antique au xviii^e siècle, Naples, Centre Jean Bérard, 2012 ; et ead., « Le faux : une tentation d’expert ? Le cas de Camillo Paderni (1715-1781) artiste, restaurateur et antiquaire napolitain », dans Noémie Étienne, Léonie Hénaut (dir.), L’histoire à l’atelier. Restaurer les œuvres d’art (xviii^e-xxi^e siècles), Lyon, Presses universitaires de Lyon, 2012, p. 41-62.

103 Sur l’association entre Escosura et Marcy, voir Claude Blair, Marian Campbell, Louis Marcy : oggetti d’arte de la Galleria Parmiggiani di Reggio Emilia, Turin, Allemandi, 2008 ; María Egea García, « La falsificación de arte en torno al siglo XIX: el caso francés y sus consecuencias », e-rph: revista electrónica de patrimonio histórico, 2011, p. 124-154 ; et Marinella Pigozzi, « Vero e falso tra Oviedo, Parigi e Reggio Emilia. La casa-museo Parmeggiani », dans Sandra Costa, Dominique Poulot, Mercedes Volait (dir.), The Period Rooms. Allestimenti storici tra arte, collezionismo e museologia, atti del Convegno Internazionale (Bologne, 18-19 avril 2016), Bologne, BUP, 2016, p. 115-124.

104 BINHA. Archives 27. Deux lettres, l’une d’Alfred Darcel, l’autre de José Puiggarí mentionnent Escosura.

105 Manuel Charpy, « Restaurer le passé. Marché des antiquités et pratiques de la restauration à Paris au xix^e siècle », dans Noémie Étienne, Léonie Hénaut (dir.), L’histoire à l’atelier. Restaurer les œuvres d’art (xviii^e-xxi^e siècles), Lyon, Presses universitaires de Lyon, 2012, p. 330.

106 Pierre Thiaucourt, L’art de restaurer les faïences, porcelaines, terres cuites, biscuits, grès, verreries, émaux, laques, marbres, albâtres, plâtres, etc., avec un avant-propos par J.-C. Davillier, Paris, Aubry, 1865.

107 Dominique Poulot, « La restauration, au contraire de l’histoire », dans Noémie Étienne, Léonie Hénaut (dir.), L’histoire à l’atelier. Restaurer les œuvres d’art (xviii^e-xxi^e siècles), Lyon, Presses universitaires de Lyon, 2012, p. 23-38.

108 Pierre Thiaucourt, L’art de restaurer les faïences…, op. cit., p. 2.

109 Manuel Charpy, « Restaurer le passé… », art. cité, p. 355.