1 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance, avec cinq dessins inédits en fac-similé et deux eaux-fortes originales, Paris, Auguste Aubry, 1875, p. 1.
2 Agnès Penot, « La maison Goupil et la globalisation du marché de l’art au xixe siècle », dans Jacques Verger (dir.), La forme des réseaux : France et Europe (xe-xxe siècle), actes du 140e congrès du CTHS (Reims, 27 avril-2 mai 2015), Paris, Éditions du Comité des travaux historiques et scientifiques, 2017, p. 47-56.
3 Sur Fortuny, voir en particulier : Mercè Doñate (dir.), Fortuny, 1838-1874, cat. expo., Barcelone, Museu Nacional d’Art de Catalunya (17 octobre 2003-18 janvier 2004), Barcelone, Museu Nacional d’Art de Catalunya, 2003 ; Carlos González López, Montserrat Martí Ayxelà, Mariano Fortuny Marsal, 2 vol., Barcelone, Diccionari Ràfols-Ediciones catalanas, 1989 ; Javier Barón Thaidigsmann (dir.), Fortuny (1838-1874), cat. expo., Madrid, Museo Nacional del Prado (21 novembre 2017-18 mars 2018), Madrid, Museo Nacional del Prado, 2017 ; Ana Gutiérrez Márquez, Cecilia de Madrazo: luz y memoria de Mariano Fortuny, Madrid, Fundación María Cristina Masaveu Peterson-Museo Nacional del Prado, 2017.
4 Mariano Fortuny y Marsal a épousé Cecilia de Madrazo y Garreta, fille de Federico de Madrazo y Kuntz, directeur du Prado en 1860 et directeur de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1866. Voir : José Luis Díez, Federico de Madrazo y Kuntz (1815-1894), cat. expo., Madrid, Museo del Prado (19 novembre 1994-29 janvier 1995), Madrid, Museo del Prado, 1994 ; id. (dir.), Epistolario. Federico de Madrazo y Kuntz, Madrid, Museo del Prado, 1994, 2 vol. ; Carlos González López, Montserrat Martí Ayxelá (dir.), El mundo de los Madrazo: colección de la Comunidad de Madrid, cat. expo., Saragosse, Palacio de Sástago, (15 décembre 2010-4 mars 2011), Madrid, Comunidad de Madrid/Consejería de Cultura y Deportes, 2011 ; Ana Gutiérrez Márquez, Pedro J. Martínez Plaza (dir.), Epistolario del Archivo Madrazo en el Museo del Prado (1). Cartas de Mariano Fortuny, Cecilia, Ricardo, Raimundo e Isabel de Madrazo, Madrid, Fundación María Cristina Masaveu Peterson/Museo del Prado, 2017 ; et Mathilde Assier, La promotion des beaux-arts en Espagne (1853-1898). Soutenir les beaux-arts en temps de crise, thèse dirigée par Barthélémy Jobert et Carlos Reyero, Sorbonne université et Universidad Autónoma de Madrid, 2018.
5 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 52.
7 Henri Regnault, Correspondance de Henri Regnault, annotée et recueillie par Arthur Duparc, suivie du catalogue complet de l’œuvre de H. Regnault, Paris, Charpentier, 1875, p. 319.
9 Carlos González López, « Fortuny coleccionista de cerámica hispano-musulmana », Goya: Revista de arte, 143, 1978, p. 272-277 ; et Carmen Gracia, « Fortuny como coleccionista, restaurador y artesano », Fragmentos, 7, 1986, p. 55-65.
10 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit. Les lettres originales semblent perdues.
11 Ibid., p. 69-71 : « Grenade, 27 novembre 1871 ».
13 Juan José Pérez-Cellini, « El taller de Mariano Fortuny en Granada (1870-1872) », Locus Amœnus, 13, 2015, p. 127-137.
14 Asun González Pérez, « Reconstructing the Alhambra: Rafael Contreras and Architectural Models of the Alhambra in the Nineteenth Century », Art in Translation, 9/1, 2017, p. 29-49.
15 BL. Layard Papers. Journals of Lady Layard, vol. I. Add MS 46 153 : « May, 10th-12th 1871 ».
16 Montague J. Guest (dir.), Lady Charlotte Schreiber’s Journals. Confidences of a Collector of Ceramics and Antiques throughout Britain, France, Holland, Belgium, Spain, Portugal, Turkey, Austria, Germany from the Year 1869 to 1885, Londres, John Lane, 1911, p. 152 : « April, 11th 1872 ».
17 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 82.
19 Sur cet objet, voir Claire Déléry, « Lion de Monzón », dans Sophie Makariou (dir.), Les arts de l’Islam au musée du Louvre, Paris, Hazan, 2012, p. 184-187.
20 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 82 : « Grenade, mai 1872. […] je vous aurais prié d’aller voir un lion de bronze arabe pour lequel je suis en marché, afin que vous me disiez si c’est un objet intéressant et s’il vaut le prix qu’on en demande. »
21 Mínguez l’a proposé au Musée archéologique de Madrid qui ne put l’acquérir à cause de son prix élevé.
22 BINHA. Archives 27. Lettre de Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 18 de Octubre 1872 ».
23 Carlos G. Navarro, « La historia domesticada. Fortuny y el coleccionismo de antigüedades », dans Javier Barón Thaidigsmann (dir.), Fortuny (1838-1874), op. cit., p. 373-397.
24 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 78.
25 Philippe Malgouyres, Armes européennes. Histoire d’une collection au musée du Louvre, Paris, Louvre/Gourcuff Gradenigo, 2014, p. 153, cat. 193.
26 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 92. Il s’agit de la Espada jineta, fabriquée par Fortuny entre 1871 et 1873 aujourd’hui conservée au Museu Nacional d’Art de Catalunya, no 045969.
28 Fortuny (1838-1874), Bologne, Maylender, 1933.
29 Francesc M. Quílez i Corella, « Fortuny coleccionista, anticuario y bibliófilo », dans Mercè Doñate et al., Fortuny 1838-1874, cat. expo., Barcelone, Museu Nacional d’Art de Catalunya (17 octobre 2003-18 janvier 2004), Barcelone, Museu Nacional d’Art de Catalunya, 2003, p. 419-431.
30 BINHA. Archives 27. Lettre à l’entête du Burlington Fine Arts Club : « 1st August 1871 ».
31 NALA. Henry Cole Diaries: typed transcripts, 1871. « April, 15th 1871 ».
32 BINHA. Archives 27. Lettre de Charles Schreiber à Davillier : « Langham House, London. July 21st, 1871 » et lettre de Juan Facundo Riaño à Davillier : « July, 20th 1871 ».
33 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 118.
34 Frederick Kill Harford est un homme d’église, musicien, poète et pionnier de la thérapie musicale. Voir Helen Patey Tyler, « Frederick Kill Harford. Dilettante Dabbler or Man of Our Time? », Nordic Journal of Music Therapy, 11/1, 2002, p. 39-42.
35 BINHA. Archives 27. Lettre de Frederick Kill Harford à Davillier : « [s. d.] June 1874 » ; et Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 119. John Everett Millais forme en 1848 la confrérie préraphaélite aux côtés de William Holman Hunt et de Dante Gabriele Rossetti. Il est élu président de la Royal Academy en 1896.
36 BINHA. Archives 27. Lettre d’Alan S. Cole à Frederick Kill Harford : « 4th June 1874 ». Alan Summerly Cole est Assistant Secretary du South Kensington Museum. Il s’intéresse particulièrement à l’histoire du textile et publie A Descriptive Catalogue of the Collection of Lace in the South Kensington Museum, Londres, Eyre and Spottiswoode, 1881.
37 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 119.
38 Emiliano Cano Díaz, « Los últimos días de Mariano Fortuny y Marsal », Cartas Hispánicas, 9, 2018, p. 3-93.
39 Edmond et Jules de Goncourt, Journal : mémoires de la vie littéraire, vol. 2, Paris, Robert Laffont, 1989, p. 642-643.
40 Plusieurs œuvres appartiennent à la catégorie dite des arts de l’Islam. Ce sont des productions de l’Occident musulman et plus particulièrement de l’Islam ibérique. Dans le catalogue de la vente, à part la céramique hispano-mauresque qui a fait l’objet d’une définition par Davillier dès 1861, les autres œuvres sont qualifiées de « productions espagnoles » et ont été datées par les auteurs.
41 Stephen Vernoit, « Hispano-Moresque Art in European Collections, ca. 1910 », dans Andrea Lermer, Avinoam Shalem (dir.), After One Hundred Years. The 1910 Exhibition “Meisterwerke muhammedanischer Kunst” Reconsidered, Leiden/Boston, Brill, 2010, p. 231-267.
42 AVA. Juan Facundo Riaño. Reports of professional referee. MA/1/R741/5. Pt. 5, 1874-1875 : « Madrid, February 28th, 1875 ».
43 Carlos G. Navarro, « Testamentaría e inventario de bienes de Mariano Fortuny en Roma », Locus Amoenus, 9, 2007-2008, p. 319-349. Une autre vente a lieu à Rome. Elle comprend la bibliothèque du peintre et d’autres objets de son atelier.
44 Auguste Dupont-Auberville est un banquier et un collectionneur de porcelaines et de textiles. En 1877, il publie Ornement des tissus. Recueil historique et pratique (Paris, Ducher et Cie). Voir la notice qui lui est consacrée dans Rémi Labrusse (dir.), Purs décors ? Arts de l’Islam, regards du xixe siècle, collections des Arts décoratifs, cat. expo., Paris, Musée des arts décoratifs (11 octobre 2007-13 janvier 2008), Paris, Les Arts décoratifs/Musée du Louvre, 2007, p. 313.
45 Atelier de Fortuny. Œuvre posthume, objets d’art et de curiosité, armes, faïences hispano-moresques, étoffes et broderies, bronzes orientaux, coffrets d’ivoire, etc. Notices par MM. Édouard de Beaumont (Armes), Baron Davillier (Faïences), A. Dupont-Auberville (Étoffes), Paris, J. Claye, 1875.
46 Atelier de Fortuny…, op. cit., p. 87.
47 AP. Archives des commissaires-priseurs. Étude de Charles Pillet. D48E3 65. Procès-verbal de la vente Fortuny, 26-30 avril 1875, no 6630. Le produit total de la vente s’élève à 800 384 francs.
48 Sur les rapports entre Fortuny et son mécène, voir Javier Barón Thaidigsmann (dir.), Fortuny (1838-1874), op. cit., p. 373-397 ; et Javier Novo González, « William H. Stewart, el espíritu de un mecena. Artistas españoles en una colección americana », dans Javier Novo González, Mikel Reyero Lertxundi Gayana (dir.), Zamacois, Fortuny, Meissonier, Bilbao, Museo de Bellas Artes, 2006, p. 211-219.
49 Atelier de Fortuny…, op. cit., p. 95-98, no 42. Le prix le plus élevé atteint par un tableau de Fortuny est de 50 000 francs.
50 Ibid., p. 99-101, no 44, reproduit p. 100.
51 Cette information est tirée d’une lettre de Jacques Reubell à Guillermo de Osma attachée à l’exemplaire du catalogue de la vente Fortuny conservé à la bibliothèque de l’Instituto Valencia de Don Juan où se trouve aujourd’hui l’azulejo Fortuny. Il a été acquis à la vente de la collection du duc de Dino à Paris en 1894 par Guillermo de Osma et par le comte de Valencia de Don Juan pour 19 500 francs.
52 Atelier de Fortuny…, op. cit., p. 104, no 56.
53 Ibid., p. 73-75, no 1, reproduit p. 74.
54 Nader Nasiri-Moghaddam, s. v. « Schefer, Charles-Henri-Auguste », Encyclopædia Iranica, 2009 (http://www.iranicaonline.org/articles/schefer-charles-henri-auguste). Schefer est diplomate, orientaliste et bibliophile. Il dirige l’École des langues orientales de 1867 à sa mort et est élu membre de l’Académie des Inscriptions et Belles-Lettres en 1878.
55 Atelier de Fortuny…, op. cit., p. 99-101.
56 Luc Boltanski, Arnaud Esquerre, Enrichissement : une critique de la marchandise, Paris, Gallimard, 2017 et id., « La “collection”, une forme neuve du capitalisme. La mise en valeur économique du passé et ses effets », Les Temps Modernes, 679, 2014, p. 5-72.
57 Luc Boltanski, Arnaud Esquerre, Enrichissement…, op. cit., p. 138 : « Nous définirons la valeur comme étant un dispositif de justification du prix ».
58 Atelier de Fortuny…, op. cit., p. 73-74.
59 Ibid., p. 108-109, no 71.
60 Ibid., p. 121-122, no 79, p. 129, no 95 et p. 141, no 128.
61 Charles Sedelmeyer est marchand d’art, éditeur et collectionneur. Il débute sa carrière de marchand de tableaux à Vienne avant de s’installer à Paris en 1866, rue du Faubourg-Montmartre.
62 Stanislas Baron est négociant en vin. Il possède une boutique d’antiquités spécialisée dans les objets orientaux, 26 rue des Petites-Écuries puis 28, rue Grange-Batelière à Paris.
63 Diplomate et avocat d’origine allemande, Frédéric Reitlinger arrive à Paris en 1866 et est naturalisé par Napoléon III. Il devient secrétaire du ministre des Affaires étrangères Jules Favre qui le charge de diverses missions diplomatiques. Par la suite, il s’établit comme expert et marchand de tableaux, signe un premier contrat avec Giuseppe de Nittis en 1868 et se lie d’amitié avec Giovanni Boldini.
64 Louis Auguste Fulgence a, jusqu’en 1886, un commerce situé 9 rue Buffault à Paris puis s’établit au 50, rue Saint-Lazare. Il se spécialise dans les broderies et soieries anciennes. À la fin du xixe siècle, il ouvre une galerie au 42, rue de Douai ainsi qu’un magasin sous l’enseigne Fulgence et Cie au 75, rue de la Boétie.
65 BL. Layard Papers. Add MS 38932, Memoirs, vol. II. The story of my mission to Spain. Section 4, 1871. Visit to Andalusia – The Alhambra – Fortuny, f. 163-168.
66 Francesco Sampieri appartient à l’ancienne noblesse italienne et prend activement part au Risorgimento. Réfugié politique à Paris, il devient directeur du service des catalogues de la Bibliothèque impériale puis secrétaire particulier du prince Paul Demidoff.
67 Elena Carrara, « “Mon cher ami et frère d’armes”: Letters from Costantino Ressman to William Riggs, Collectors of Arms and Armors in Nineteenth-Century Paris », Metropolitan Museum Journal, 47/1, 2012, p. 169-182 ; et ead., « Bibeloter avec diplomatie »: Costantino Ressman collezionista di armi e la sua donazione al Museo Nazionale del Bargello, thèse dirigée par Federica Cappelli, Pise, Università degli studi, 2008.
68 Bashford Dean, « William Henry Riggs », The Metropolitan Museum of Art Bulletin, 19, 1924, p. 300-307.
69 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 19 de Abril 1875 ».
70 Marta Kryzanovskaya, « Alexander Petrovich Basilevsky. A Great Collector of Medieval and Renaissance Works of Art », Journal of the History of Collections, 2, 1990, p. 143-155; et Frédéric Tixier, « Sur les traces parisiennes d’Alexandre Petrovich Basilewsky : ses réseaux, ses hôtels particuliers, sa collection », Palazzo Madama. Studi e notizie, 4/3, 2014-2015, p. 32-42.
71 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 22 de Enero 1875 ».
72 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 29 de Noviembre de 1874 » : « ¡ Que gran desgracia la del infeliz Fortuny ! Si grande ha sido aquí el sentimiento por su muerte mayor acaso lo ha sido en Paris donde más le conocían y apreciaban y a Usted en particular le doy el más sincero pésame. España es el más desdichado país de la tierra, pierde sus mejores glorias y medran sus más perversos hombres. Los pocos cuadros que aquí se conocen de él han triplicado de valor. »
73 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 84.
74 Javier Novo González, « William H. Stewart, el espíritu de un mecena… », art. cité ; et Javier Barón Thaidisgmann (dir.), El legado de Ramón de Errazu: Fortuny, Madrazo y Rico, cat. expo. Madrid, Museo Nacional del Prado, (13 décembre 2005-12 mars 2006), Madrid, Museo Nacional del Prado, 2005.
75 Agnès Penot, « La maison Goupil et la globalisation du marché de l’art au xixe siècle », art. cité ; et Anne Helmreich, « The Goupil Gallery at the Intersection between London, Continent, and Empire », dans Pamela Fletcher, Anne Helmreich (dir.), The Rise of the Modern Art Market in London, 1850-1939, Manchester/New York, Manchester University Press, 2011, p. 65-84.
76 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 7 de Diciembre 1872 ».
77 Alphonse Wyatt Thibaudeau est un marchand d’art spécialiste de l’estampe établi à Londres.
78 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 27 de Diciembre [1872] ».
79 Pamela Fletcher, « Shopping for Art: the Rise of the Commercial Art Gallery, 1850s-90s », dans Pamela Fletcher, Anne Helmreich (dir.), The Rise of the Modern Art Market in London, 1850-1939, Manchester/New York, Manchester University Press, 2011, p. 47-64. Thomas McLean s’est spécialisé dans la gravure et l’édition.
80 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 16 de Diciembre 1872 ».
81 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 18 de Diciembre 1872 ».
82 BINHA. Archives 27. Lettres de Thibaudeau à Davillier : « Londres, 13 décembre 1872 » et « Londres, 23 décembre 1872 » et lettre de McLean à Davillier : « London, December 27th, 1872 ».
83 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 25 de Diciembre 1872 ».
84 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 1 de Enero 1873 ».
85 BINHA. Archives 27. Lettres de Brémont à Davillier.
86 Goyena a épousé la sœur de Ramón de Errazu.
87 BINHA. Archives 27. Lettres de Goyena à Davillier : « Sevilla, 28 Enero 1874. […] anticuario a ratos perdidos ».
88 BINHA. Archives 27. Lettres de Goyena à Davillier : « Sevilla, 4 Enero 1874. […] Ya sé que es un fastidio que procuro a V., pero amigo mío, V. sabe, como yo, que es necesario contentar a ciertas gentes, y a este prójimo sobre todo porque era el dueño de la bonita placa repujada que también va en la caja, y que no quería ceder ni por un ojo de la cara. Por fin, ya es mía y se la mando para que trate de venderla a algun amateur en una suma que sea suficiente a procurarme un Fortuny ! ! ! Pero ruego a V. encarecidamente que no se entere él ni ninguno de nuestros amigos que siempre llevan a mal que se saquen curiosidades de su país. Es un negocio de tapadillo como dicen aquí. »
89 BINHA. Archives 27. Lettre de Goyena à Davillier : « Sevilla, 30 Septiembre 1873 ».
90 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 22 de Enero 1875 ».
92 Recueil d’articles et de journaux français et étrangers sur Mariano Fortuny, [s.l.], [s.n.], [s.d.].
93 BINHA. Archives 27. Lettres de Goyena à Davillier : « Sevilla, 11 de Enero 1875 » ; et Carles González López, « Fortuny y el fenómeno del fortunyismo en Europa y América », dans Mercè Doñate (dir.), Fortuny 1838-1874, cat. expo., Barcelone, Museu Nacional d’Art de Catalunya (17 octobre 2003-18 janvier 2004), Barcelone, Museu Nacional d’Art de Catalunya, 2003, p. 387-395.
94 BINHA. Archives 27. Lettre de Goyena à Davillier : « Sevilla, 7 de Diciembre 1873 ».
95 Catalogue de la collection léguée à la Bibliothèque nationale par le baron Charles Davillier, Nogent-le-Rotrou, Daupeley-Gouverneur, 1886.
96 Sur l’œuvre gravé de Fortuny, voir Francesc M. Quílez i Corella, « Fortuny grabador », dans Mercè Doñate (dir.), Fortuny 1838-1874, cat. expo., Barcelone, Museu Nacional d’Art de Catalunya (17 octobre 2003-18 janvier 2004), Barcelone, Museu Nacional d’Art de Catalunya, 2003, p. 324-332.
97 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 37 ; et Rosa Vives, « Mariano Fortuny à la Bibliothèque nationale de France : deux estampes inédites », Nouvelles de l’estampe, 142-143, 1995, p. 13-21.
98 Mémoire de Velazquez sur quarante et un tableaux envoyés par Philippe IV à l’Escorial. Réimpression de l’exemplaire unique (1658) avec introduction, traduction et notes par le baron Charles Davillier et un portrait gravé à l’eau-forte par Fortuny, Paris, Aubry, 1874. Le peintre s’inspire d’un autoportrait du maître, peu connu à l’époque, provenant de la collection de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos et conservé au Musée des beaux-arts de Valence. Sur les usages de portraits de Velázquez, voir Grischka Petri, « Frente a Velázquez: las portadas en la literatura velazqueña del siglo XIX », dans Antonio Bonet Correa, Henrik Karge, Jorge Maier Allende (dir.), Carl Justi y el arte español, Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica, 2015, p. 175-199.
99 BINHA. Archives 27. Lettre de Juan Eugenio Hartzenbusch à Davillier : « Madrid, 24 de Noviembre 1874 » et de Charles Drury Fortnum : « Stanmore Hill, 18 March 1874 ».
100 Hilary Macartney, « Writing the Historiography of Spanish Art in Nineteenth-Century Britain and Ireland », dans Nigel Glendinning, Hilary Macartney (dir.), Spanish Art in Britain and Ireland, 1750-1920: Studies in Reception in Memory of Enriqueta Harris Franckfort, Woodbridge, Tamesis, 2010, p. 86-102 ; et María Dolores Jiménez-Blanco (dir.), Maestros españoles en las colecciones británicas, Madrid, El Viso, 2015.
101 RABASF. Archivo General. Expediente 1-53-1. Secretario General. Académicos correspondientes. España y extranjero (1869-1879).
102 Charles Yriarte, « Fortuny », L’Art, revue hebdomadaire illustrée, 1, 1875, p. 361-372 et 385-394, article repris dans id., Fortuny, Paris, Rouam, 1886.
103 Walther Fol, « Fortuny », Gazette des beaux-arts, 2e sér., 11, 1875, p. 267-281 et 351-366. Collectionneur genevois, Walther Fol réside à Rome où il constitue ses collections d’antiquités, de peintures de la Renaissance et d’objets d’art.
104 BINHA. Archives 27. Lettre de Walther Fol à Davillier.
105 BINHA. Archives 27. Lettre de Goyena à Davillier : « Sevilla, 7 de Diciembre 1874 » : « El ilustrado D. Pedro de Madrazo, tío político de Fortuny, dice en una carta que ha publicado estos días con algunos apuntes biográficos que al volver de África trajo los poéticos y rasos horizontes de Marilhat!!! Ah! mi pobre amigo! Ni tus parientes te respetan! Ya era U. viendo, querido Baron, las comparaciones que van a llover sobre el infeliz artista que la muerte entrega sin defensa a la voracidad de sus biográfos. Su tío rompe la marcha diciendo que recuerda a Marilhat, luego vendrán Rembrandt, Murillo, Raphael, Velázquez, Tiepolo, Goya, Delacroix y tantos otros. ¡ Cuanto más breve sería decir lo justo y verdadero ¡ Fortuny no recuerda a nadie, ni se parece a nadie; es jefe de escuela; es él mismo, es un destello del supremo universal Creador. »
106 BINHA. Archives 27. Lettre de Goyena à Davillier : « Paris, 22 Mayo 1875 » : « Cubierto habilmente con manto de excesiva modestia, declarándose imcompetente lego en matiera de pintura, ha esquivado U. la cuestión de lucha, la cuestión artística, el problema que se levanta entre los que pretenden que la manera de Fortuny no es más que una habilidad de pincel que pasará de moda, y los que creen más que es el resultado del pertinaz estudio de un hombre de genio, que es jefe de la escuela moderna, y que marcará en la historia artística del mundo, una época gloriosa de colosal progreso. »
107 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 102-103.
108 José Manuel Rodríguez Domingo, « El sistema de pensiones artísticas de las Diputaciones provinciales (1846-1924): Autonomía y reglamentación », dans Ignacio Henares, Lola Caparrós (dir.), Campo artístico y sociedad en España (1836-1936). La institucionalización del arte y sus modelos, Grenade, Universidad de Granada, 2016, p. 229-276 ; et Mathilde Assier, La promotion des beaux-arts en Espagne…, op. cit., p. 320-336.
109 Mariano Fortuny y Marsal, La Batalla de Tetuán, 1863-1865, huile sur toile, Barcelone, Museo Nacional d’Art de Catalunya.
110 Mathilde Assier, La promotion des beaux-arts en Espagne…, op. cit., p. 320-321.
111 BINHA. Archives 27. Lettres de Palau à Davillier.
112 BINHA. Archives 27. Lettres de José Vilaseca y Mógas à Davillier.
113 Sur cet aspect, voir Victor Morales Lezcano, Africanismo y orientalismo en el siglo XIX, Madrid, UNED, 1989 ; Eduardo Dizy Caso, Les orientalistes de l’école espagnole, Courbevoie, ACR, 1997 ; et Enrique Arias Anglés, « La vision de Marruecos a través de la pintura orientalista española », Mélanges de la Casa de Velázquez, 37/1, 2007, p. 13-37 ; Jordi À. Carbonell, Orientalisme: l’Al-Maghrib i els pintors del segle xix, Reus, Ajuntament de Reus, 2005 ; et Christine Peltre, Les Orientalistes, 2e éd., Vanves, Hazan, 2018.
114 Mathilde Assier, La promotion des beaux-arts en Espagne…, op. cit., p. 333.
115 Jean-Charles Davillier, Fortuny, sa vie, son œuvre, sa correspondance…, op. cit., p. 88.
