1 AVA. Robinson reports. MA/3/21. Vol. V. Part II. 10 August 1866-19 December 1866. Report from October 30th 1866.

2 NALA. Henry Cole Correspondence. Box 16. Letter from Robinson to Cole : « Madrid. 6 September 1866. Private. »

3 Catalogue des bijoux de la très sainte vierge del Pilar de Saragosse lesquels avec l’autorisation compétente seront mis en adjudication publique pour la continuation des travaux de ce temple métropolitain, Madrid, C. Moliner y Compañía, 1870. D’après le catalogue, trois millions de réaux ont déjà été dépensés en 1870 et les travaux sont loin d’être achevés.

4 Carlos María Lafuente Rosales, « Un joyel de oro en forma de granada, atribuido a Benvenuto Cellini, en la subasta de las alhajas del Pilar », Ars & Renovatio, 3, 2015, p. 4. Dès 1869, les autorités religieuses forment une commission chargée de lancer une souscription pour la vente.

5 Charles Oman, « The Jewels of Our Lady of the Pilar at Saragossa », Apollo, 85/64, 1967, p. 400. D’après l’auteur, il est possible que certains objets aient été vendus en 1681, année des premiers travaux de restauration.

6 Charles Oman, « The Jewels of Our Lady of the Pilar at Saragossa », art. cité ; Helen Davies, « John Charles Robinson’s Work at the South Kensington Museum, Part I. The Creation of the Collections of Italian Renaissance Objects at the Museum of Ornamental Art and the South Kensington Museum 1853-1862 », Journal of the History of Collections, 10/2, 1998 ; ead., « John Charles Robinson’s Work at the South Kensington Museum, Part II. From 1863 to 1867: Consolidation and Conflict », Journal of the History of Collections, 11/1, 1999 ; Clive Wainwright, « The Making of the South Kensington, Part III. Collecting abroad », Journal of the History of Collections, 14/1, 2002 ; Marjorie Trusted, « “In all Cases of Difference adopt Signor Riaño’s View. Collecting Spanish Decorative Arts at South Kensington in the Late Nineteenth Century », Journal of the History of Collections, 18/2, 2006 ; et Carolina-Beatriz Naya Franco, Alhajas españolas y europeas de época moderna en Aragón: el joyero de la Virgen del Pilar, thèse dirigée par Ana María Ágreda Pino et Carmen Morte García, Saragosse, Université de Saragosse, 2015.

7 Jean-Charles Davillier, L’Espagne, par le baron Ch. Davillier, illustrée de 309 gravures dessinées sur bois par Gustave Doré, Paris, Hachette, 1874, p. 739-741.

8 Ibid., p. 739-749.

9 Jean-Charles Davillier, L’Espagne, op. cit., p. 739.

10 Catalogue des bijoux de la très sainte vierge del Pilar de Saragosse…, op. cit. ; et Catálogo de las alhajas de la Santísima Virgen del Pilar de Zaragoza que con la debida autorización se enajenan en pública subasta para la continuación de las obras del mismo Santo Templo Metropolitano, Saragosse, Don José María Magallón, 1870. Le catalogue en espagnol a été réédité en 1960 (Saragosse, « La Cadiera »).

11 Krzysztof Pomian, « L’art entre le musée et le marché », dans Laurence Bertrand Dorléac (dir.), Le commerce de l’art de la Renaissance à nos jours, Besançon, La Manufacture, 1992, p. 13.

12 AVA. Robinson’s reports. MA/3/21. Vol. 5, Part II, 10 August 1866-19 December 1866. Letter from Robinson to Cole : « Madrid, Hotel de Paris, 13 October 1866. […] the Queen’s “diamantist”, a person, who as official “tasador” or valuer of jewels, negociator of loans, he is a confidential agent of most of the leading personajes of the Spanish court. »

13 José Ignacio Miró, Estudio de las piedras preciosas: su historia y caracteres en bruto y labradas con la descripción de las joyas más notables de la Corona de España y del Monasterio del Escorial, Madrid, C. Moro, 1870.

14 Carlos María Lafuente Rosales, « Un joyel de oro en forma de granada… », art. cité, p. 5. Le catalogue est tiré à 1 100 exemplaires.

15 Jean-Charles Davillier, L’Espagne, op. cit., p. 740.

16 Letizia Arbeteta Mira, « El alhajamiento de las imágenes marianas españolas: los joyeros de Guadalupe de Cáceres y el Pilar de Zaragoza », Revista de Dialectología y Tradiciones Populares, 51/2, 1996, p. 113.

17 Ibid., p. 114.

18 Carolina Naya Franco, « El tesoro dispersado del Pilar: joyas zaragonas en el Victoria & Albert Museum », dans Alberto Castán Chocarro (dir.), La Historia del Arte desde Aragón. Jornadas de Investigadores predoctorales, Zaragoza, Prensas Universitarias de Zaragoza, 2014, p. 88. Certains joyaux réintègrent le trésor, car ils ne sont pas vendus, d’autres sont donnés par les acheteurs à l’issue de la vente.

19 Jean-Charles Davillier, L’Espagne, op. cit., p. 740.

20 Catalogue des bijoux de la très sainte vierge del Pilar de Saragosse…, op. cit., p. 24-29, n^o 433 à 523.

21 Letizia Arbeteta Mira, « El alhajamiento de las imágenes marianas españolas… », art. cité, p. 117.

22 Paul Eudel, Le baron Davillier, Paris, Motteroz, 1883, p. 15-24.

23 Paul Eudel, Le baron Davillier, op. cit., p. 16.

24 Mari-Tere Alvarez, « The Almoneda: the Second-Hand Art Market in Spain », dans Jeremy Warren, Adriana Turpin (dir.), Auctions, Agents and Dealers. The Mechanisms of the Art Market 1660-1830, Oxford/Londres, The Beazley Archive/Archaeopress/The Wallace Collection, 2007, p. 33-39. L’almoneda (de l’arabe nada qui signifie « crier ») est une vente aux enchères de biens personnels, souvent organisée après un décès et par la municipalité. Plus récent, le mot subasta qui vient du latin sub hasta date du xix^e siècle. Comme la vente aux enchères moderne, l’almoneda est précédée d’une annonce publique de l’heure et du lieu où se déroule la vente. L’almoneda est caractéristique du commerce de seconde main très répandu tant dans les régions urbaines que rurales. D’après l’étude de l’auteur, les objets de luxe de seconde main vendus lors des almonedas sont acquis par des personnes issues de catégories sociales, économiques et professionnelles très variées. Au xix^e siècle, cette variété laisse place à une uniformisation des acheteurs. L’abandon d’un terme pour l’autre témoigne davantage de l’uniformisation des catégories socio-professionnelles qui achètent au cours de ces ventes que de différences structurelles.

25 Jean-Charles Davillier, L’Espagne, op. cit., p. 740.

26 NALA. Henry Cole Diaries: typed transcripts, 1870. « Sunday, April 24th, 1870 ».

27 NALA. Henry Cole Correspondence. Box 16. Letter from Layard to Cole : « Madrid, 14 May 1870 ».

28 NALA. Henry Cole. Correspondence. Box 16. Letter from Cole to Riaño : « Madrid, 17 May 1870 ».

29 BL. Layard Papers. MS 38997, f. 439, letter from Cole to Layard : « 24 May 1870. South Kensington. Private ».

30 NALA. Henry Cole Diaries: typed transcripts, 1870. « Tuesday, May 24th, 1870 ».

31 Catalogue des bijoux de la très sainte vierge del Pilar de Saragosse…, op. cit., p. 24, n^o 433.

32 Paul Eudel, Le baron Davillier, op. cit., p. 19. Il faut nuancer ici le propos d’Eudel. La commission chargée par le chapitre d’organiser la vente fait réaliser cent photographies de la grenade pour qu’elle soit diffusée le plus largement possible auprès des amateurs. Voir Carlos María Lafuente Rosales, « Un joyel de oro en forma de granada… », art. cité, p. 8.

33 Paul Eudel, Le baron Davillier, op. cit., p. 19.

34 Voir Charles Oman, « The Jewels of Our Lady of the Pilar at Saragossa », art. cité, p. 405. Pour une étude plus approfondie des vingt-six objets achetés par le musée londonien, voir Carolina Naya Franco, « El tesoro dispersado del Pilar… », art. cité.

35 Catalogue des bijoux de la très sainte vierge del Pilar de Saragosse…, op. cit., p. 9, n^o 1.

36 Jean-Charles Davillier, L’Espagne, op. cit., p. 740. Davillier indique qu’en 1870 le réal vaut 26 centimes. L’objet atteint donc le prix de 81 250 francs, soit 38 000 £ d’après la conversion proposée dans Charles Oman, « The Jewels of Our Lady of the Pilar at Saragossa », art. cité, p. 403.

37 Ibid., p. 740 et Catalogue des bijoux de la très sainte vierge del Pilar de Saragosse…, op. cit., p. 24, n^o 434.

38 Catalogue of the Loan Exhibition of Modern and Ancient Jewellery and Personal Ornaments at the South Kensington Museum, 1872, Londres, John Strangeways, 1873.

39 NALA. Henry Cole Diaries: typed transcripts, 1871. « Friday, 13th January 1871 ».

40 BINHA. Archives 27. Lettre d’Élisa Davillier à son mari : « Toucy, ce 6 mai 1870 ».

41 BINHA. Archives 27. Lettre de Léopold Davillier à son frère : « [6 mai 1870] ».

42 Originaire de Reims, Auguste de Muller i de Ruinart de Brimont fonde en 1851 à Tarragone, avec François Hébrard, la société d’exportation de vin A. de Muller, Hebrard y Compañía. À la mort de ce dernier, il s’associe à Stanislas Darthez et fonde la société Muller, Darthez & Co qui possède une succursale à Londres.

43 Yvonne Hackenbroch, Renaissance Jewellery, Londres, Sotheby Parke Bernet, 1979, p. 323, n^o 845 et p. 324, n^o 852.

44 Dora Thornton, A Rothschild Renaissance: Treasures from the Waddesdon Bequest, Londres, British Museum Press, 2015. Sur la présence de pièces similaires dans les collections muséales espagnoles, voir Letizia Arbeteta Mira (dir.), La joyería española de Felipe II a Alfonso XIII en los museos estatales, Madrid, Nerea, 1998.

45 NALA. Henry Cole Diaries: typed transcripts, 1870. « Tuesday, April 19th, 1870 ». Connu sous le nom de « Palacio Bauer », la résidence du banquier se situe 44 calle de San Bernardo.

46 Paul Eudel, Le baron Davillier, op. cit., p. 20.

47 Alberto Urriés y Bucarelli a organisé de l’Exposición Aragonesa de 1868.

48 La Época. Periódico político y literario, 3 de junio 1870, p. 3. Cité dans Carlos María Lafuente Rosales, « Un joyel de oro en forma de granada… », art. cité, p. 13 : « Zaragoza 31 mayo [1870]. Hemos presenciado un episodio curiosísimo, interesante y conmovedor. En la venta de la alhaja histórica llamada la Granada, tasada en 20 000 reales, habían llegado las pujas entre franceses e ingleses hasta la suma de 83 000 reales. Ya se iba a cerrar el remate, y en medio de un gran silencio, se oyó una voz ofreciendo 84 000; preguntado quien era el nuevo postor, se dio a conocer don Alberto Urriés, y en el acto, la inmensa concurrencia prorrumpió en vivas y aplausos, bravos y gritos, diciendo: “Bien por Zaragoza”. Los ingleses y franceses no continuaron las pujas, manifestando con galantería que no querían desairar el entusiasmo público. »

49 Ibid., p. 20.

50 John Webb Singer est horloger de profession et s’intéresse à la ferronnerie d’art. En 1851, il fonde la société J. W. Singer & Sons et expose à la Great Exhibition de Londres. Il collectionne également les bijoux, en particulier les anneaux et bagues dont plusieurs sont aujourd’hui conservés au British Museum.

51 Carlos María Lafuente Rosales, « Un joyel de oro en forma de granada… », art. cité, p. 10. La maison Mellerio avait ouvert un établissement de joaillerie à Madrid en 1850.

52 Paul Eudel, Le baron Davillier, op. cit., p. 23.

53 BINHA. Archives 27. Lettre de William Chaffers à Davillier : « 8 January 1872 ». Carlos María Lafuente Rosales, « Un joyel de oro en forma de granada… », art. cité, p. 11. Chaffers est quant à lui monté jusqu’à 63 000 réaux. Deux ans après la vente, dans une lettre adressée à Davillier, il évoque les prix fous qu’ils étaient prêts à donner pour la grenade.

54 Alain Quemin, « L’espace des objets. Expertises et enchères à Drouot-Nord », Genèses, 17, 1994, p. 52-71.

55 Daniel Fabre, « Le patrimoine porté par l’émotion », dans id. (dir.), Émotions patrimoniales, Paris, Éditions de la MSH, 2013, p. 17.

56 Paul Eudel, Le baron Davillier, op. cit., p. 24.

57 Carlos María Lafuente Rosales, « Un joyel de oro en forma de granada… », art. cité, p. 20.

58 Les objets acquis par le South Kensington Museum sont conservés à l’ambassade britannique qui se charge de les expédier à Londres.

59 Montague J. Guest (dir.), Lady Charlotte Schreiber’s Journals. Confidences of a Collector of Ceramics and Antiques throughout Britain, France, Holland, Belgium, Spain, Portugal, Turkey, Austria, Germany from the Year 1869 to 1885, Londres, John Lane, 1911, p. 396-397, vol. 1 : « December 10th, 1876. […] and among them a wonderful purchase M. Danvilliers [sic] had lately made, no less than the celebrated pomegranate of the Nuestra Señora del Pilar at Saragossa, for which he gave £1 200. He has but recently acquired it, and a most exquisite piece it is, of the same family as our Charles V jewel, but of course much more remarkable in every way, though not more interesting. »

60 BINHA. Archives 27. Lettre d’Enrique Claudio Girbal à Davillier : « Gerona, 28 Diciembre 1876 ».

61 BINHA. Archives 27. Lettre du comte de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 19 de Enero 1877 » ; et Jean-Charles Davillier, Recherches sur l’orfèvrerie en Espagne au Moyen Âge et à la Renaissance. Documents inédits tirés des archives espagnoles, Paris, Quantin, 1879. La grenade n’est pas reproduite dans l’ouvrage.

62 BINHA. Archives 27. Lettre de Gustave de Rothschild à Davillier : « Paris, le 4 mars 1872 ».

63 Eugène Plon, Benvenuto Cellini, orfèvre, médailleur, sculpteur. Recherches sur sa vie, sur son œuvre et sur les œuvres qui lui sont attribuées, Paris, Plon & C^ie, 1883, p. 251-253. L’ouvrage reproduit pour la première fois la grenade, pl. xxii.

64 Gloria Mora, « Arqueología y coleccionismo en la España de finales del siglo XIX y principios del siglo XX », dans Rebeca Recio Martín (dir.), Museos y Antigüedades. El coleccionismo europeo a finales del siglo XIX, actas del Encuentro Internacional (Museo Cerralbo, 26 de Septiembre de 2013), Madrid, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2015, p. 9.

65 La Ley de Excavaciones Arqueológicas est adoptée par Real Orden le 7 juin 1911. Elle donne naissance à la Junta Superior de Excavaciones y Antigüedades.

66 Ana Cabrera Lafuente, « Las Excavaciones en el Cerro de los Santos », dans Alejandro Marcos Pous (dir.), De Gabinete a Museo: tres siglos de historia, Madrid, Artegraf, 1993, p. 318-320.

67 Fernando López Azorín, Yecla y el Padre Lasalde, Murcie, Universidad de Murcia, 1994.

68 La plupart des sources font référence à lui comme « el relojero de Yecla ».

69 Fernando López Azorín, Yecla y el Padre Lasalde, op. cit., p. 62-63.

70 Jorge Maier Allende, « Los inicios de la Prehistoria en España: Ciencia versus Religión », dans José Beltrán Fortes, María Belén Deamos (dir.), El clero y la arqueología española: ii Reunión Andaluza de Historiografía Arqueológica, Séville, Universidad de Sevilla, 2003, p. 99-112.

71 Memoria sobre las notables excavaciones hechas en el Cerro de los Santos por los Padres Escolapios de Yecla, Madrid, Limia y Urosa, 1871. Plusieurs prêtres de l’ordre des piaristes de Yecla participent aux fouilles et collaborent à l’étude réalisée par le Père Lasalde.

72 Fernando López Azorín, Yecla y el Padre Lasalde, op. cit., p. 95. Les prêtres de l’ordre Piariste de Yecla avaient fait dessiner et photographier les vestiges qu’ils avaient exhumés. Aux côtés des recensions dans la presse, ces photographies, qui n’ont pas été conservées, servirent à la diffusion des vestiges au sein de ces différents réseaux.

73 Ibid., p. 103.

74 Mariano Ayarzagüena Sanz, Jesús Salas Álvarez, « La etapa pionera de la arqueología española (1867-1912) », dans Gonzalo Ruiz Zapatero (dir.), El Poder del Pasado: 150 años de arqueología en España, Madrid, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte/Acción Cutural Española-Palacios y Museos, 2017, p. 35-36.

75 María Luisa Sánchez Gómez, « Paulino Savirón y Estevan », dans Mariano Ayarzagüena Sanz, Gloria Mora Rodríguez (dir.), Pioneros de la arqueología en España del siglo XVI a 1912, Alcalá de Henares, Museo Arqueológico Regional, 2004, p. 269-274.

76 Juan Arturo de Malibrán y Autet intègre le Museo Arqueológico Nacional en tant qu’archiviste en 1867. Il est chargé de parcourir différentes provinces espagnoles afin d’acquérir des œuvres destinées au nouveau musée.

77 Fernando López Azorín, Yecla y el Padre Lasalde, op. cit., p. 105.

78 Ibid., p. 106-109.

79 Étant donné qu’il n’est pas associé aux fouilles du site, ce dernier a probablement constitué sa collection en rachetant des objets à des particuliers.

80 Fernando López Azorín, Yecla y el Padre Lasalde, op. cit., p. 121.

81 Dama Oferente del Cerro de Los Santos, pierre calcaire, iii^e siècle av. J.-C., Madrid, Museo Arqueológico Nacional.

82 Charles Étienne Brasseur de Bourbourg est un missionnaire français considéré comme l’un des pionniers de l’archéologie et de l’histoire précolombiennes.

83 BINHA. Archives 27. Lettre d’Armand de Brémont à Davillier : « Valencia, 9 Octubre 1873 ». Brémont est probablement un négociant ou un employé des compagnies ferroviaires espagnoles résidant à Valence. Comme en témoigne ses lettres à Davillier, il s’intéresse au commerce de l’art et tente par son intermédiaire de vendre sur le marché parisien, à Goupil ou à des collectionneurs anglais, des œuvres de peintres contemporains espagnols.

84 Teresa Chapa Brunet, « El padre Carlos Lasalde y las excavaciones en el santuario ibérico del Cerro de los Santos Montealegre del Castillo, Albacete », dans José Beltrán Fortes, María Belén Deamos (dir.), El clero y la arqueología española : II Reunión Andaluza de Historiografía Arqueológica, Sevilla, Universidad de Sevilla, 2003, p. 113-129, ici p. 124-125.

85 BINHA. Archives 27. Lettre de Bayer [ ?] à Davillier : « [s. d.] 21 novembre ».

86 Fernando López Azorín, Yecla y el Padre Lasalde, op. cit., p. 123.

87 Les premiers vestiges du Cerro de los Santos entrent au Louvre à la toute fin du xix^e siècle, lors des fouilles menées par Pierre Paris, dont la Dama de Elche en 1897. Le Louvre est alors le seul musée étranger à posséder des œuvres du Cerro de los Santos.

88 Teresa Chapa Brunet, Julio González Alcalde, « Las esculturas ibéricas del Cerro de los Santos en la Exposición Universal de Viena (1873) », Lucentum, 32, 2013, p. 115-130.

89 Juan de Dios de la Rada y Delgado, Antigüedades del Cerro de los Santos en término de Montealegre, discursos leídos ante la Real Academia de la Historia en la rececpción pública del señor D. Juan de Dios de la Rada y Delgado, el día 27 de junio de 1875, Madrid, Fortanet, 1875.

90 Teresa Chapa Brunet, Julio González Alcalde, « Las esculturas ibéricas del Cerro de los Santos en la Exposición Universal de Viena (1873) », art. cité, p. 127.

91 Javier Miranda Valdés, Helena Gimeno Pascual, Esther Sánchez Medina, Emil Hübner, Aureliano Fernández-Guerra y la epigrafía de Hispania. Correspondencia 1860-1894, Madrid, Real Academia de la Historia, 2011, p. 171.

92 Ève Gran-Aymerich, « Hübner, Emil (1834-1901) », dans ead., Les chercheurs de passé, 1798-1945, Paris, Éditions du CNRS, 2007, p. 881-882.

93 Ève Gran-Aymerich, « Mommsen, Théodore (1817-1903) », dans ead., Les chercheurs de passé, 1798-1945, Paris, Éditions du CNRS, 2007, p. 994-996.

94 Ève Gran-Aymerich, « Longpérier, Henri Adrien Prévost de (1816-1882) », dans ead., Les chercheurs de passé, 1798-1945, Paris, Éditions du CNRS, 2007, p. 952-953.

95 BHVP. Catalogue des manuscrits autographes. Lettres d’Adrien de Longpérier à Davillier, f. 222-231.

96 BINHA. Archives 27. Lettre du comte de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 26 de Mayo 1877. […] Que no duden de la autenticidad de las estatuas del Cerro de los Santos; algunas de sus estatuas las sacó de un terreno duro de siglos mi amigo Savirón, hombre serio, poco amigo de Rada y persona de toda formalidad y confianza. »

97 Longpérier, qui considère que les statues sont fausses, opte pour une solution intermédiaire. Il expose plusieurs d’entre elles achetées par le musée archéologique de Madrid à Amat dans la section moderne, et non rétrospective, de l’exposition.

98 Geneviève Bresc-Bautier, s. v. « Barbet de Jouy, Henry », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution à la Première Guerre mondiale, 2016 (https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/barbet-de-jouy-henry.html).

99 BINHA. Archives 27. Lettre de Vicente Juan y Amat à Barbet de Jouy : « Elda, 8 de Febrero de 1877 ».

100 Fernando López Azorín, Yecla y el Padre Lasalde, op. cit., p. 179.

101 Ibid., p. 176-183. Il est plus surprenant que les agissements d’Amat, qui durent impliquer d’autres antiquaires, n’aient jamais éveillé les soupçons du Père Lasalde. Les hypothèses de ce dernier sur l’interprétation des vestiges sont en effet adaptées par les faussaires qui s’inspirent de motifs mythologiques et de représentations de divinités égyptiennes.

102 BINHA. Archives 27. Lettre d’Armand de Brémont à Davillier : « Valencia, 14 septembre 1879 ».

103 Wade Matthews, Guillermo Rosselló Bordoy, Los jarrones de la Alhambra: simbología y poder, Grenade, Patronato de la Alhambra y Generalife, 2006.

104 La partie inférieure du vase était incrustée dans le sol et son sommet recouvert d’un plateau en laiton.

105 AIVDJ. Caja Apuntes Davillier. Lettre du comte de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 8 julio 1878 » : « Madrid, 8 julio 1878. […] Amat lo vendió al Museo Arqueológico en 60 000 rs siendo Ministro de Fomento el Marques de Orovio actualmente de Hacienda, a cuya ilustración se debe que tan interesante objeto de cerámica hispano-morisca se haya conservado en España. Hasta aqui puede V. publicar y ahora le dice entre nous, que Amat me ofreció el jarrón y yo obtuve que el Marques de Orovio negocie de comprarlo. A él la gloria de gastar ese dinero en un objeto de arte en un país tan pobre y atrasado como España. »

106 L’expression peut se traduire par « l’antiquaire ou collecteur de vieilleries ».

107 Il s’agit de José Fallola.

108 Davillier fait référence à l’orfèvre et joailler Francesc Carreras i Aragó.

109 Il s’agit de Pérez Mínguez.

110 Probablement Vicente de Pablo.

111 Probablement Diego Hernández.

112 Jean-Charles Davillier, L’Espagne, op. cit., p. 739.

113 L’Antiquaire, comédie en trois actes (1751), précédée d’une étude sur les curieux dans les pièces de théâtre, par le baron Charles Davillier, Paris, Aubry, 1870 et L’Amateur, comédie en vers en un acte, par Nicolas-Thomas Barthe (1766), précédée d’un avant-propos par le baron Charles Davillier, Paris, Aubry, 1870.

114 Sur la satire de l’amateur au xviii^e siècle, voir Charlotte Guichard, Les amateurs d’art à Paris au xviii^e siècle, Paris, Champ Vallon, 2008.

115 Ibid., p. 350.

116 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 9 de Diciembre 1871. […] Usted sin embargo tiene alguna culpa de que la maldita codicia venga a turbar la paz de mi tranquila vida de coleccionista de cerámica. Usted tubo la bondad de abrirme los ojos sobre el verdadero valor en Paris de una pequeña tetera de vieux Saxe que forma parte de mi modesta colección. »

117 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 18 de Enero 1872 ».

118 Claire Lemercier, Michel Bertrand, « Introduction : Où en est l’analyse des réseaux en histoire ? », REDES. Revista hispana para el análisis de redes sociales, 21/2, 2011, p. 12-23.

119 AIVDJ. Caja Tapices A. Carnet de notes de Juan Crooke y Navarrot.

120 José María Imízcoz Beunza, Lara Arroyo Ruiz, « Redes sociales y correspondencia epistolar. Del análisis cualitativo de las relaciones personales a la reconstrucción de redes egocentradas », REDES. Revista hispana para el análisis de redes sociales, 21/2, 2011, p. 98-138.

121 Montague J. Guest (dir.), Lady Charlotte Schreiber’s Journals…, op. cit., p. 79.

122 Pedro J. Martínez Plaza, El coleccionismo de pintura en Madrid durante el siglo XIX: la escuela española en las colecciones privadas y el mercado, Madrid, Centro de Estudios Europa Hispánica, 2018, p. 454. Vicente Poleró y Toledo est peintre et écrivain. Proche de la famille Madrazo, il est nommé troisième restaurateur du musée du Prado en 1863.

123 Pedro J. Martínez Plaza, « Federico de Madrazo (1815-1894) y su participación en el mercado nacional e internacional de obras de arte », dans Federico de Madrazo y Carlos Luis de Ribera. Pintores del Romanticismo español, Madrid, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, 2018, p. 138. L’auteur rapproche pour la première fois les activités marchandes de Vicente Poleró y Toledo et d’Isidro García à celles de Federico de Madrazo dont le rôle dans ce domaine est encore peu étudié.

124 Antonio de Nicolás, « La capilla del palacio Arzopisbal de Valladolid », Boletín de la Sociedad Castellana de Excursiones, 27/3, 1905, p. 43. Evaristo Cantalapiedra, qui réside calle Santa Ana, est présenté comme antiquaire associé à l’archêque de Valladolid dans la dispersion et la vente d’objets provenant de la cathédrale.

125 Ildefonso Muñoz Navarro, « Profesiones e industrias de la capital », dans El Pisuerga. Almanaque, guía, indicador y anunciante de Valladolid para 1887, Valladolid, Agapito Zapatero, 1886, p. 37. La boutique de Mariano Pérez Mínguez se situe 22 calle Santiago.

126 Annuaire général du commerce et de l’industrie, Paris, Firmin Didot Frères, 1847, p. 1420. On trouve des Alcain, courtiers de change, banquiers et négociants à San Sebastián.

127 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 25 de Febrero de 1873 » : « Bracho, a quien sabe Usted aprecio y a quien debo muchas pruebas de honradez y desinterés, ha salido enviar telas y tapices a M. M. Vail & C^ie, 12 rue Dupetit-Thouars por relación que yo le proporcioné hace dos años. Hará un mes que les envió una partida de telas y un tapiz muy bonito por todo lo cual les pidió 10 000 frs, ellos le ofrecieron 7 000 frs pero no le conviene el precio y les ha dicho que lo entreguen todo a mi banquero Alcain & C^ie, que como comisionistas han quedado en buscarle mejor precio. Bracho sin embargo sabiendo su buena amistad de Usted para mi y deseando entablar relaciones provechosas con Usted me ha pedido escriba a Usted y ruegue recoja el cajón de los S[eño]res Alcain y viendo su contenido, si no conviene a Usted en 8 000 frs, trata de sacar el mejor partido posible en el Hôtel Drouot poniendo en juego su conocimiento de las finesses de l’endroit. Parece que Vail ha abusado del deseo que Bracho tenía de entenderse solo con dicha cosa, obligándole a bajar mucho los precios, hasta ahora que se ha cansado de ellos. […] Bracho es quien me ha proporcionado los mejores grupos que tengo del Retiro y le pago facilitándole relaciones en esa para sus negocios. Si Usted le hace este favor podrá convenirnos mucho para nuestras operaciones, pues irá a donde yo le mande como hombre muy seguro. Él no quiere escribir a Usted por no ser hombre de muchas letras. »

128 Claire Lemercier, « Analyse de réseaux et histoire », Revue d’histoire moderne et contemporaine, 52/2, 2005, p. 88-112.

129 AIVDJ. Caja 4 Armería varios. Cuenta del capital que en 20 de Noviembre de 1878 tenían invertido en su negocio de antigüedades el conde de Valencia y Don José Gutierrez Bracho, segun estracto del cuaderno inventario de objetos.

130 Paul Eudel, Le baron Davillier, op. cit., p. 52-53.

131 BINHA. Archives 27. Lettre d’Evaristo Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 18 de Octubre 1872 ».

132 BINHA. Archives 27. Lettre d’Evaristo Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 21 de Octubre 1872 ». Cette lettre nous apprend que Davillier a fait l’acquisition de plusieurs objets emballés dans une autre caisse dont un bouclier, un échiquier et un fauteuil. La tapisserie n’est pas décrite, il n’est pas possible de savoir si Davillier l’a revendue par la suite ou conservée dans sa collection.

133 BINHA. Archives 27. Lettre d’Evaristo Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 3 de Noviembre 1872 ».

134 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 25 Diciembre 1872 ». La deuxième tapisserie décrite dans la lettre est également acquise par Davillier. Il s’agit du Christ mort sur les genoux de la Vierge (Atelier des Flandres), léguée à la manufacture des Gobelins par Davillier en 1878 (GOB-118-000).

135 Un douro équivaut à cinq pesetas.

136 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 25 Diciembre 1872. […] Confieso, sin embargo, que mejor daría 60 000 francs por estos tapices que por dos jarrones de vieux Sèvres p[âte] t[endre] pero y la moda piensa lo mismo ? That is the question. »

137 BINHA. Archives 27. Lettre de Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 8 de Febrero 1873 ».

138 AIVDJ. Inventarios fotográficos. Carpeta 372/17. Tapices varios. La photographie porte l’annotation suivante : « Tapiz gótico vendido por D. Nicolás Duque, sastre de Segovia, al baron Davillier en 16 000 reales. Duque le cortó una ancha, inscripción que tenía por debajo algo destruida ». Dans ce même fonds se trouve la photographie d’une autre tapisserie qui est très certainement la seconde décrite par le comte dans sa lettre à Davillier. Elle est également annotée par lui : « Tapiz gótico, de oro, seda y lana de un metro en cuadro proximamente. Adquirido por Don José Bracho del sastre de Segovia, D. Nicolás Duque, y vendido al señor Latis ».

139 Paul Eudel, Le baron Davillier, op. cit., p. 52-59. Il passe sous silence le rôle des différents intermédiaires qui négocient auprès du vendeur pour le compte de Davillier.

140 BINHA. Archives 27. Lettre de Valencia de Don Juan à Davillier : « Madrid, 25 de Febrero 1873. […] Tampoco conviene, dice él [José Bracho] que sepan Fallola y Palmeiro que entra en relaciones con nadie de eso porque le harían guerra aquí en sus compras. »

141 AN. Minutes et répertoires du notaire Ernest Nottin, 18 avril 1883-décembre 1906. MC/ET/CXV/1628. Dépôt des statuts de la Société Oudart et C^ie, ayant pour objet la création en Espagne d’une entreprise de ventes publiques aux enchères d’objets mobiliers de toute nature, représentée par Charles Oudart, ancien commissaire-priseur, rue de Maurepas n^o 36, 11 février 1885-20 mars 1885.

142 Véronique Long, « Collections et intérieurs à Paris de 1850 à 1914 », Hypothèses, 7/1, 2004, p. 26. Les tapisseries d’Aubusson, des Gobelins et des Flandres sont les plus recherchées par les collectionneurs fortunés.

143 Bert De Munck, Lyna Dries, « Locating and Dislocating Value: A Pragmatic Approach to Early Modern and Nineteenth-Century Economic Practices », dans id. (dir.), Concepts of Value in European Material Culture, 1500-1900, Farnham, Ashgate, 2015, p. 1-29.

144 BINHA. Archives 27. Lettre de Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 2 de Enero 1873. […] es un trabajo en hierro o sea una especie de reja gótica. »

145 BINHA. Archives 27. Lettre de Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 8 de Enero 1873 ».

146 BINHA. Archives 27. Lettre de Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 19 de Enero 1873 ».

147 BINHA. Archives 27. Lettre de Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 22 de Octubre 1873 ».

148 BINHA. Archives 27. Lettre de Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 27 de Noviembre 1873 ».

149 BINHA. Archives 27. Lettre de Cantalapiedra à Davillier : « Valladolid, 9 de Enero 1873 ».

150 Grille, fer forgé, Espagne (?), fin du xv^e siècle (?), Paris, musée du Louvre.

151 Paul Eudel, Le baron Davillier, op. cit., p. 59. La grille est reproduite dans Henri Havard, « L’art dans la maison. III. », L’Illustration : journal universel, 48/2088, 3 mars 1883, p. 133 et dans Theodore Child, « The Davillier collection at the Louvre », The Decorator and Furnisher, 6/4, 1885, p. 121-123, ici p. 123.