L’Espagne objet de tous les regards
La structuration d’un marché des arts décoratifs espagnols
p. 89-91
Texte intégral
Pour une approche transnationale du marché des arts décoratifs espagnols
1Les années 1850 à 1880 ont vu la naissance de l’intérêt et de la valorisation des arts décoratifs espagnols en Europe. Force est de constater que cette période est peu traitée dès lors que l’on s’éloigne des archives londoniennes ou du cadre national espagnol. Plusieurs travaux ont été consacrés aux collectionneurs américains, au premier rang desquels figurent William Hearst et Archer Milton Huntington. En étudiant leur recours à des marchands professionnels, ces travaux ont permis de mieux comprendre le phénomène d’internationalisation du marché des arts décoratifs espagnols à la fin du siècle à travers la constitution d’un marché outre-Atlantique1. L’accès parfois difficile aux archives privées, leur étude moins systématique par rapport aux archives des musées et des académies expliquent la méconnaissance relative de cette période2. Durant ces trois décennies, le marché de l’art en Espagne atteste pourtant d’une effervescence3. Est ici soulignée l’importance de rendre compte d’intérêts transnationaux qui ont façonné un contexte d’offre et de demande auquel divers acteurs ont répondu. Pour comprendre la structuration du marché des arts décoratifs espagnols, il faut revenir sur l’efficacité du système des art referees, mis en place par le South Kensington Museum, dans la constitution de réseaux entre l’Espagne et la Grande-Bretagne. Les études portant sur la constitution des collections espagnoles du musée londonien ont mis en avant le rôle des conservateurs et des directeurs de cette institution dans la réalisation d’acquisitions importantes. Ces études s’attardent en revanche beaucoup moins sur la vision de l’art espagnol que ces derniers ont véhiculé ou sur la diversité des acteurs et des intermédiaires artistiques qui contribuent à la structuration d’une économie de marché autour de ces objets depuis l’Espagne.
2Présenter ce contexte d’échanges dans une perspective transnationale permet d’affiner le rôle de certains de ces intermédiaires et de situer l’action de Davillier dans ce marché émergent. La compréhension de la spécificité de ses propres réseaux passe notamment par l’étude de ses rencontres, en apparence fortuites, avec deux autres collectionneurs qui partagent son intérêt savant, en particulier pour l’art céramique : d’abord Lady Charlotte Schreiber, collectionneuse anglaise que Davillier rencontre en 1870 à Paris dans le magasin de curiosités de Mme Flandin4 ; ensuite, Juan Crooke y Navarrot, comte de Valencia de Don Juan, collectionneur espagnol dont l’amitié avec Davillier débute en 1871 à l’occasion d’une discussion sur la valeur d’un service à thé en porcelaine de Saxe que le comte souhaite vendre. Cette histoire du marché des arts décoratifs espagnols est donc une histoire d’acteurs mais aussi d’objets : leurs circulations font ressortir la géographie d’un commerce au-delà de Londres et Paris, considérées dans l’historiographie comme les places les plus dynamiques du marché de l’art en Europe5. Si, à cette époque, les grandes collections européennes se dispersent en ventes dans ces deux capitales, les transactions successives – qui conduisent à l’entrée de certains objets dans des collections privées ou muséales, ou encore à leur diffusion sur le marché – mettent au jour différents sites d’échanges artistiques. On pourra dès lors saisir les circulations d’objets à des échelles locales, nationales et transnationales6 et, au-delà, mesurer l’impact du processus d’esthétisation de la consommation sur la fabrique de l’art espagnol.
Notes de bas de page
1 Sur la Catalogne et la naissance d’un marché outre-Atlantique, voir Immaculada Socias Batet (dir.), Conflictes bèl·lics, espoliacions, col·leccions, Barcelone, Universitat de Barcelona, 2009 ; Immaculada Socias Batet, Dimitra Gkozgkou (dir.), Nuevas contribuciones en torno al mundo del coleccionismo de arte hispánico en los siglos XIX y XX, Gijón, Trea, 2013 ; Richard L. Kagan, The Spanish Craze. America’s Fascination with the Hispanic World, 1779-1939, Lincoln, University of Nebraska Press, 2019.
2 Oscar E. Vázquez, Inventing the Art Collection: Patrons, Markets and the State in Nineteenth-Century Spain, University Park, The Pennsylvania State University Press, 2001. Centré sur le marché de la peinture sous le règne d’Isabelle II, l’ouvrage étudie le phénomène du point de vue de l’administration des beaux-arts.
3 Immaculada Socias Batet, Dimitra Gkozgkou, Agentes, marchantes y traficantes de objetos de arte, 1850-1950, Gijón, Trea, 2012 ; Fernando Pérez Mulet, Immaculada Socias Batet (dir.), La dispersión de objetos de arte fuera de España en los siglos XIX y XX, Barcelone, Universidad de Barcelona, 2011.
4 Montague J. Guest (dir.), Lady Charlotte Schreiber’s Journals. Confidences of a Collector of Ceramics and Antiques throughout Britain, France, Holland, Belgium, Spain, Portugal, Turkey, Austria, Germany from the Year 1869 to 1885, Londres, John Lane, 1911, p. 75.
5 Lukas Fuchsgruber, « The Hôtel Drouot as the Stock Exchange for Art. Financialization of Art Auctions in the Nineteenth Century », Journal for Art Market Studies, 1/1, 2017, p. 34-46.
6 Béatrice Joyeux-Prunel, « Circulation and the Art Market », Journal for Art Market Studies, 1/2, 2017, p. 1-19.
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