1 Jean-Charles Davillier, L’Espagne, par le baron Ch. Davillier, illustrée de 309 gravures dessinées sur bois par Gustave Doré, Paris, Hachette, 1874, p. 1. Le voyage de Davillier et Doré en Espagne a lieu en 1861-1862.

2 Nicolas Stoskopf, Les patrons du Second Empire. Banquiers et financiers parisiens, 7, Paris, Picard/Cénomane, 2002, p. 122.

3 Robert B. Carlisle, « Les chemins de fer, les Rothschild et les Saint-Simoniens », dans François Perroux, Pierre-Maxime Schuhl (dir.), Saint-simonisme et pari pour l’industrie xix^e-xx^e siècle, IV. Économie politique, Genève, Droz, 1970, p. 674.

4 Miguel Á. Lopez-Morell, Rothschild: una historia de poder e influencia en España, Madrid, Marcial Pons Historia, 2015 et id., « El papel de los Rothschild en la construcción de los ferrocarriles en España (1855-1874) », dans Miguel Muñoz Rubio, Jesús Sanz Fernández, Javier Vidal Olivares (dir.), Siglo y medio de ferrocarril en España, 1848-1998. Economía, Industria y Sociedad, Madrid, Fundación de los Ferrocarriles Españoles, 1999, p. 669-692.

5 Hubert Bonin, Histoire de la Société générale (I), 1864-1890. La naissance d’une banque moderne, Genève, Droz, 2006, p. 18.

6 Ibid., p. 25 ; et Jean Autin, Les frères Pereire. Le bonheur d’entreprendre, Paris, Perrin, 1983, p. 60.

7 Jean Autin, Les frères Pereire…, op. cit., p. 258-259 ; et Nicolas Stoskopf, Les patrons du Second Empire…, op. cit., p. 284.

8 Hubert Bonin, Histoire de la Société générale…, op. cit., p. 302.

9 Roberto O. Bustillo Bolado, Nacimiento y evolución del ferrocarril y su régimen jurídico en España. De las primeras líneas privadas en el siglo XIX a la nacionalización en el XX y la liberalización del sector en el XXI, Madrid, Dyckinson, 2013, p. 44.

10 Jean-Charles Davillier, L’Espagne…, op. cit., p. 51.

11 Antonio Gómez Mendoza, Ferrocarriles y cambio económico en España (1855-1913). Un enfoque de nueva historia económica, Madrid, Alianza, 1982 ; et Francisco Wais, Historia de los ferrocarriles españoles, 2^e éd., Madrid, Editora Nacional, 1974.

12 Marianne Thauré, Michel Rérolle, Yves Lebrun (dir.), Gustave de Beaucorps (1825-1906). Calotypes « l’appel de l’Orient », 1858-1861, Poitiers, Art Conseil Élysées/Neuilly et les Musées de Saintes et de Poitiers, 1992 ; et Jean-Yves Tréhin, s. v. « Beaucorps Gustave de (1825-1906) », dans François Pouillon (dir.), Dictionnaire des orientalistes de langue française, Paris, Karthala, 2012, p. 73.

13 Nabila Oulebsir, Les usages du patrimoine. Monuments, musées et politique coloniale en Algérie (1830-1930), Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 2004, p. 203.

14 Marianne Thauré, Michel Rérolle, Yves Lebrun (dir.), Gustave de Beaucorps…, op. cit., p. 16. Beaucorps assiste à l’inauguration des Chemins de fer du nord de l’Espagne en compagnie du photographe James Clifford, auteur de plusieurs épreuves documentant l’événement.

15 Sylvie Aubenas, « Les usages de la photographie par les historiens de l’art », dans Marianne Barrucand (dir.), Arts et culture : une vision méridionale, IV^e Congrès national d’archéologie et d’histoire de l’art (Montpellier, 7-10 novembre 1996), Paris, Presses de l’Université Paris-Sorbonne, 2001, p. 64 ; Jordi Canal, España a través de la fotografía (1839-2010), Madrid, Taurus, 2013, p. 122 ; et María de los Santos García Felguera, « El papel de París y los fotógrafos franceses en la fotografía española del siglo XIX », dans Luis Sazatornil Ruiz, Frédéric Jiméno (dir.), El arte español entre Roma y París (siglos XVIII y XIX). Intercambios artísticos y circulación de modelos, Madrid, Casa de Velázquez, 2014, p. 456-457.

16 Jean-Charles Davillier, Histoire des faïences hispano-moresques à reflets métalliques, Paris, Didron, 1861, p. 13-14. La photographie est reproduite dans Marianne Thauré, Michel Rérolle, Yves Lebrun (dir.), Gustave de Beaucorps…, op. cit., p. 19.

17 Sylvie Aubenas, Paul-Louis Roubert (dir.), Primitifs de la photographie. Le calotype en France 1843-1860, Paris, BnF/Gallimard, 2010, p. 262 ; et Marianne Thauré, Michel Rérolle, Yves Lebrun (dir.), Gustave de Beaucorps…, op. cit., p. 18. Pour un inventaire des calotypes réalisés par Beaucorps en Espagne, voir Rafael Levenfeld, Valentín Vallhonrat (dir.), El mundo al revés. El calotipo en España, Pamplune, Museo Universidad de Navarra, 2014, p. 158-161.

18 Abraham Rubio Celada, s. v. « Zuloaga y González, Eusebio », dans Diccionario Biográfico Español, vol. L, Madrid, Real Academia de la Historia, 2013, p. 930-931.

19 Abraham Rubio Celada, Los Zuloaga…, op. cit., Alcobendas, Tf Editores, 2007, p. 6.

20 Alvaro Soler del Campo, « La Real Armería de Madrid », Arbor, CLXIX/665, 2001, p. 160.

21 BINHA. Archives 27. Lettre de Eusebio Zuloaga à Davillier, « Madrid, 18 Noviembre 1864 » et « Madrid, 28 Noviembre 1864 ».

22 BINHA. Archives 27. Lettre de Eusebio Zuloaga à Davillier : « Madrid, 18 Noviembre 1864 » : « […] pues no trato de pleitear con V. si es viejo o nuevo el broquel, sería litigio muy difícil a resolver, y yo no trato por cosa semejante faltar a su amistad que caballerosamente me la ofrece para aparecer como falsificador de jefe de obras milanesas, sería meter mucho ruido : lo que siento para el porvenir es que en este genero no vamos hacer ningún negocio porque siempre crearán que son echas por Zuloaga. »

23 Paul Eudel, Le Truquage. Altérations, fraudes et contrefaçons dévoilées, Paris, Librairie Molière, 1908, p. 355-359.

24 Ibid., p. 356.

25 Ibid., p. 357.

26 Ibid.

27 Stuart W. Pyhrr, « “Ancient armour and arms recently received from Spain”: Eusebio Zuloaga, Henri Lepage and the Real Armería in Madrid », Gladius, 19, 1999, p. 261-290.

28 Ibid., p. 261-262.

29 James D. Lavin, « Los Zuloaga de Eibar », dans id. (dir.), El arte y tradición de los Zuloaga. Damasquinado español de la colección Khalili, Bilbao, Museo de Bellas Artes de Bilbao, 2000, p. 42 ; et Abraham Rubio Celada, s. v. « Zuloaga y González, Eusebio », art. cité, p. 930.

30 Stuart W. Pyhrr, « “Ancient armour and arms recently received from Spain”… », art. cité, p. 289.

31 Jean-Charles Davillier, L’Espagne…, op. cit., p. 1.

32 Marie-Laure Aurenche, Édouard Charton et l’invention du Magasin pittoresque (1833-1870), Paris, Honoré Champion, 2002, p. 379.

33 Ibid., p. 380.

34 Jean-Pierre Bacot, La presse illustrée au xix^e siècle, une histoire oubliée, Limoges, Presses universitaires de Limoges, 2005, p. 95.

35 Marie-Laure Aurenche, Édouard Charton et l’invention du Magasin pittoresque…, op. cit., p. 380-386.

36 Sur Henri Duveyrier, voir Dominique Casajus, Henri Duveyrier : un saint-simonien au désert, Paris, Ibis press, 2007.

37 La première année, pour pallier l’attente des livraisons de récits de voyages inédits, seules paraissent des relations de voyages déjà disponibles en librairie. Le voyage de Doré et Davillier couvre au total onze livraisons publiées entre 1862 et 1873.

38 Christine Peltre, « Occident-Orient : la pensée saint-simonienne et l’orientalisme artistique », dans Michel Levallois, Sarga Moussa (dir.), L’orientalisme des saint-simoniens, Paris, Maisonneuve & Larose, 2006, p. 238-239.

39 Magali Morsy (dir.), Les Saint-Simoniens et l’Orient. Vers la modernité, Aix-en-Provence, Édisud, 1989 ; et Jérôme Debrune, « Le Système de la Méditerranée de Michel Chevalier », Confluences Méditerranée, 36/1, 2001, p. 187-194.

40 Jesusa Vega, « Viajar a España en la primera mitad del siglo XIX: una aventura lejos de la civilización », RDTP, 59/2, 2004, p. 93-125 ; et Jean-René Aymes, L’Espagne romantique : témoignages de voyageurs français, Paris, Métailié, 1983, p. 21.

41 Jules Laurens, La légende des ateliers, fragments et notes d’un artiste peintre (de 1842 à 1900), Carpentras, Brun, 1901, p. 539.

42 Marie-Laure Aurenche, « Du Magasin pittoresque au Tour du Monde : l’orientalisme d’Édouard Charton (1833-1870) », dans Daniel Lançon (dir.), L’Orient des revues (xix^e et xx^e siècles), Grenoble, Éditions littéraires et linguistiques de l’université de Grenoble, 2014, p. 71.

43 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, Paris, Motteroz, 1883, p. 12

44 Prosper Mérimée, Lettres d’Espagne (1830-1833), introduction de Maurice Levaillant, Paris, Lemarget, 1927 ; Théophile Gautier, Tra los montes, Paris, Victor Magen, 1843 ; Alexandre Dumas, Impressions de voyage : de Paris à Cadix, Paris, Garnier Frères, 1847-1848.

45 BINHA. Archives 27. Lettre de Lefort à Davillier : « Madrid, 9 janvier 1864 ».

46 Odile Delenda, s. v. « Lefort, Paul », dans Philippe Sénéchal, Claire Barbillon (dir.), Dictionnaire critique des historiens de l’art actifs en France de la Révolution française à la Première Guerre mondiale, 2010 (https://www.inha.fr/fr/ressources/publications/publications-numeriques/dictionnaire-critique-des-historiens-de-l-art/lefort-paul.html). Lefort travaille pour la Compagnie de chemin de fer Madrid-Saragosse de 1855 à 1867.

47 Il est l’auteur du tome consacré à l’École espagnole dans l’Histoire des peintres de toutes les écoles (1861-1876) de Charles Blanc.

48 Luis Sazatornil Ruiz, « El Voyage en Espagne de Gustave Doré y el barón de Davillier », dans Federico Gutiérrez-Solana Salcedo, Luis Sazatornil Ruiz (dir.), El “Viaje por España” de G. Doré en la colección UC de Arte Gráfico, cat. expo., Cantabria, Paraninfo de la Universidad de Cantabria (14 mai-26 juin 2010), Santander, Universidad de Cantabria, 2010, p. 9-21.

49 Bartolomé Bennassar, Lucile Bennassar, Le voyage en Espagne. Anthologie des voyageurs français et francophones du xvi^e au xix^e siècle, Paris, Robert Laffont, 1998.

50 Voir Pedro Payán Sotomayor, « El Escorial según el barón de Davillier y Gustavo Doré », dans Francisco Javier Campos y Fernández de Sevilla (dir.), Literatura e imagen en El Escorial, actas del Symposium, San Lorenzo de El Escorial, Real Centro Universitario Escorial-María Cristina, 1996, p. 649-666 ; Enrique Escobedo Molinos, « La cerradura vista por Gustavo Doré », Sumuntán, 21, 2004, p. 313-326 ; Luis López Jiménez, El Madrid isabelino de Davillier y Doré, Madrid, Artes Gráficas, 1993 ; Elena Suárez Sánchez, Antonio Fernández Navarro (dir.), Los viajeros francófonos en la Andalucía del siglo XIX, Séville, Diputación de Sevilla, 2012, t. 1, p. 341-350.

51 Jean-Charles Davillier, L’Espagne…, op. cit., p. 162.

52 Philippe Kaenel, « L’Espagne et Londres. Visions de l’Europe », dans id. (dir.), Gustave Doré : l’imaginaire au pouvoir, cat. expo., Paris, Musée d’Orsay (18 février-11 mai 2014), Paris, Musée d’Orsay/Flammarion, 2014, p. 121-147.

53 Arturo del Hoyo, « El barón Davillier y su “Viaje por España” », dans Jean-Charles Davillier, Viaje por España, Madrid, Castilla, 1949, p. 30. La préface d’Arturo del Hoyo compte parmi les publications les plus détaillées et pertinentes sur le baron Davillier. L’auteur ne cite malheureusement pas ses sources.

54 Jean-Charles Davillier, « Grenade », Le Tour du Monde, 2/10, 1864, p. 401 : « M. de Beaucorps, un de nos amis, nous avait recommandé un vieux gitano, nommé Ramirez, connu pour un des plus anciens neveros, et dont il avait fait une photographie très réussie que nous reproduisons. »

55 Jean-Charles Davillier, L’Espagne…, op. cit., p. 138.

56 BINHA. Archives 27. Lettre de Templier à Davillier : « Paris, 10 décembre 1874 ».

57 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 12.

58 Edmond Bonnaffé, « Le baron Ch. Davillier », Courrier de l’Art, 3/10, 8 mars 1883, p. 109-110.

59 Philippe de Chennevières, Souvenir d’un directeur des Beaux-arts, Paris, Aux bureaux de « L’Artiste », 1883-1889, p. 119 : « Le propre des amateurs c’est leur furetage et leur vagabondage, et je ne sais quel instinct riant de confrérie les rapproche. C’est à qui ouvrira le plus galamment à un collègue, fût-ce au plus humble, son cabinet et ses portefeuilles, et lui fera déguster, non sans vanité, mais toujours sincèrement, ses trouvailles et ses jouissances. »

60 Gustave Schlumberger, Mes souvenirs, 1844-1928, Paris, Plon, 1936, p. 178.

61 Ce texte est publié pour la première fois en 1882 en quatre livraisons qui paraissent dans La Vie moderne : Paul du Crotoy, « Collections et collectionneurs. I. Le baron Charles Davillier », La Vie moderne, 47, 25 novembre 1882, p. 746-748 ; id., « Collections et collectionneurs. II. Le baron Charles Davillier », La Vie moderne, 48, 2 décembre 1882, p. 758-759 ; id., « Collections et collectionneurs. III. Le baron Charles Davillier », La Vie moderne, 49, 9 décembre 1882, p. 779-781 ; id., « Collections et collectionneurs. IV. Le baron Charles Davillier », La Vie moderne, 50, 16 décembre 1882, p. 791-792. Il est réédité en 1883 dans Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., 1883, puis en 1885 dans id., « Le baron Charles Davillier », Collections et collectionneurs, Paris, Charpentier, 1885, p. 1-63.

62 Alfred Darcel, « La collection Basilewsky », Gazette des beaux-arts, 31, 1885, p. 40.

63 Voir la proposition de reconstitution du musée Spitzer dans Paola Cordera, La fabbrica del Rinascimento : Frédéric Spitzer mercante d’arte e collezionista nell’Europa delle nuove nazioni, Bologne, BUP, 2014, p. 153.

64 Jack Hinton, Alexandra Gauthier, Renaissance Treasures from the Edmond Foulc Collection, New Haven, Yale University Press, 2021.

65 BINHA. Archives 27. Lettre du baron Double à Davillier : « 12 avril 1876 ».

66 À l’exception d’un hôtel particulier situé rue de Clauzel dans le 9^e arrondissement, les propositions de Sarazin concernent des biens situés rue Malesherbes, Dumont d’Urville, Balzac, de Hambourg, de Boulogne, et de Bassano, dans les actuels 8^e et 16^e arrondissements de Paris.

67 Sur ces deux familles, voir Pauline Prevost-Marcilhacy, Les Rothschild : bâtisseurs et mécènes, Paris, Flammarion, 1995 ; Marie-Noël de Gary (dir.), Musée Nissim de Camondo : la demeure d’un collectionneur, Paris, Les Arts décoratifs, 2007 ; et Anne-Hélène Hoog (dir.), La splendeur des Camondo : de Constantinople à Paris, 1806-1945, cat. expo., Paris, Musée d’art et d’histoire du judaïsme (6 novembre 2009-7 mars 2010), Paris, MAHJ/Skira Flammarion, 2009.

68 BINHA. Archives 27. Lettre de Joséphine Davillier à la baronne Davillier : « Gisors, 26 décembre 1875 ».

69 BINHA. Archives 27. Lettre d’Édouard Davillier au baron Davillier : « Gisors, 26 décembre 1875 ».

70 L’hôtel particulier du n^o 18 de la rue Pigalle, rebaptisée rue Jean-Baptiste Pigalle, existe toujours. Depuis la fin du xix^e siècle, un certain nombre d’interventions ont considérablement modifié l’édifice et divisé l’espace en plusieurs habitations.

71 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 19 ; et BINHA. Archives 27. Lettre de Duseigneur à Davillier : « Lyon, 31 décembre 1881 » : « La visite de votre hôtel m’a laissé rêveur, j’ai eu toutes les peines du monde à me remettre à mon bibelot secondaire en en sortant. Merci encore de l’obligeance que vous avez mis à me le faire visiter. J’espère du reste bien vous demander en février une seconde représentation. »

72 Véronique Long, « Collections et intérieurs à Paris de 1850 à 1914 », Hypothèses, 7/1, 2004, p. 23-32.

73 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 22.

74 Ibid.

75 Ibid., p. 26.

76 Ibid.

77 Aucune source n’a permis de vérifier cette information.

78 BINHA. Archives 27. Lettre de Jeanniot à Davillier : « sd., Lundi soir ».

79 « Un coin pris dans la galerie du baron Davillier », reproduit dans Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 19.

80 « La galerie d’un collectionneur. Chez le baron Davillier », reproduit dans La Vie moderne, p. 781.

81 Henry Havard, « L’art dans la maison. III », L’Illustration : journal universel, 48/2088, 3 mars 1883, p. 133-134.

82 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 28. Il regrette d’ailleurs qu’aucun peintre n’ait pu immortaliser avec sa palette de couleurs cette galerie.

83 Véronique Long, « Collections et intérieurs à Paris de 1850 à 1914 », art. cité, p. 17. L’éclairage latéral de la galerie du baron Davillier est confirmé par la gravure de Toussaint publiée dans l’article d’Henry Havard.

84 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 28.

85 BHVP. Papiers du baron Jérôme Pichon. MS 2352. Lettre de Charles Davillier à Jérôme Pichon, « Paris, 14 janvier 1867 ». Lettre citée supra.

86 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 63.

87 La bibliographie sur Fortuny est abondante, voir en particulier les catalogues des expositions qui lui ont été consacrées récemment : Mercè Doñate (dir.), Fortuny, 1838-1874, cat. expo., Barcelone, Museu Nacional d’Art de Catalunya (17 octobre 2003-18 janvier 2004), Barcelone, Museu Nacional d’Art de Catalunya, 2003 ; et Javier Barón Thaidigsmann (dir.), Fortuny (1838-1874), cat. expo., Madrid, Museo Nacional del Prado (21 novembre 2017-18 mars 2018), Madrid, Museo Nacional del Prado, 2017.

88 Carmen Gracia, « Fortuny como coleccionista, restaurador y artesano », Fragmentos. Revista de arte, 7, 1986, p. 56-65.

89 Lettre de Fortuny à Federico de Madrazo, « Paris, 28 abril 1870. Querido papá : El barón Ch. Davillier, […], es un amigo mío y de Raymundo ; persona tan digna como ilustrada, tendría mucho gusto en que se conozcan. Conoce nuestro país mejor que nosotros y es amante de antigüedades, de las que posee una interesante colección. […] », reproduite dans Ana Gutiérrez Márquez, Pedro J. Martínez Plaza (dir.), Epistolario del Archivo Madrazo en el Museo del Prado [I]. Cartas de Mariano Fortuny, Cecilia, Ricardo, Raimundo e Isabel de Madrazo, Madrid, Fundación María Cristina Masaveu Peterson-Museo Nacional del Prado, 2017, p. 18.

90 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 63. Fortuny, Raymundo de Madrazo et Rico sont des habitués des salons et soirées parisiennes. En 1870, ils participent par exemple au carnaval organisé chez le marchand Goupil. Voir Carlos González López, Montserrat Martí Ayxelá (dir.), El mundo de los Madrazo: colección de la Comunidad de Madrid, cat. expo., Saragosse, Palacio de Sástago (15 décembre 2010-4 mars 2011), Saragosse/Madrid, Diputación provincial de Zaragoza/Servicio de Cultura-Comunidad de Madrid/ Consejería de Cultura y Turismo, 2011, p. 68-69.

91 Montserrat Bergadà, « Musiciens espagnols à Paris entre 1820 et 1868 : état de la question et perspectives d’études », dans Louis Jambou (dir.), La musique entre France et Espagne. Interactions stylistiques 1870-1939, Paris, Presses de l’université Paris-Sorbonne, 2003, p. 24-27. Lorenzo Pagans est un compositeur et artiste lyrique catalan habitué des salons parisiens d’Auguste De Gas et d’Édouard Manet notamment. Il est le modèle de Degas et Manet dans plusieurs de leurs tableaux.

92 Arturo del Hoyo, « El barón Davillier y su “Viaje por España” », op. cit., p. 13 : « el embajador de España en París, el destructor del Pirineo de prejuicios que muchas veces separaba a españoles y franceses ».

93 Paul Eudel, Le baron Charles Davillier, op. cit., p. 48. Les dessins qui illustrent la notice sont de Fortuny, Rico et Escosura qui ont eu l’occasion d’étudier les objets de la collection Davillier.

94 Charles Baudelaire, « L’invitation au voyage », dans Œuvres complètes de Charles Baudelaire. iv. Petits poèmes en prose, Les paradis artificiels, Paris, Michel Lévy, 1869, p. 49-52.

95 Marie Christine Vila, Rêve d’Espagne. Musique espagnole en France, Paris, Fayard, 2018 ; et Carmen García-Mallo, « La musique espagnole comme source d’exotisme dans le contexte européen du xix^e siècle », dans Luc Charles-Dominique, Yves Defrance, Danièle Pistone (dir.), Fascinantes étrangetés. La découverte de l’altérité musicale en Europe au xix^e siècle, actes du colloque (la Côte-Saint-André, 24-27 août 2011), Paris, L’Harmattan, 2014, p. 235-252.

96 Pedro de Prat, « Quincena parisiense », La Ilustración Española y Americana, 27/10, 15 mars 1883, p. 165-166 : « ápostol de la guitarra ».

97 Henri Baillière, Henri Regnault, 1843-1871, Paris, Didier, 1872, p. 47-49.

98 Rolf Bäcker, « Entre nationalismes et exotismes. La trajectoire de la guitare espagnole dans les discours du xix^e siècle », dans Luc Charles-Dominique, Yves Defrance, Danièle Pistone (dir.), Fascinantes étrangetés. La découverte de l’altérité musicale en Europe au xix^e siècle, actes du colloque (la Côte-Saint-André, 24-27 août 2011), Paris, L’Harmattan, 2014, p. 219-233.

99 Florence Gétreau, Aux origines du musée de la Musique. Les collections instrumentales du Conservatoire de Paris, 1793-1993, Paris, Klincksieck/RMN, 1996. Ces deux instruments sont aujourd’hui conservés au musée de la Musique de la Philharmonie de Paris.

100 BINHA. Archives 27. Lettres de Mariano Soriano Fuertes à Davillier. Compositeur et historien de la musique, Mariano Soriano Fuertes publie Historia de la música española desde la venida de los Fenicios hasta el año 1850, Madrid, Martin y Salazar, 1855-1858, 4 vol.

101 Corinne Savy, « Les rythmes de l’altérité au temps des premiers cafés cantantes. Lire, écouter, regarder Charles Davillier et Gustave Doré », dans Luc Charles-Dominique, Yves Defrance, Danièle Pistone (dir.), Fascinantes étrangetés. La découverte de l’altérité musicale en Europe au xix^e siècle, actes du colloque (la Côte-Saint-André, 24-27 août 2011), Paris, L’Harmattan, 2014, p. 201-217. Le récit du voyage en Espagne avec Gustave Doré témoigne particulièrement de l’étendue des connaissances du baron Davillier sur la musique, les chants et les danses espagnols.

102 Arjun Appadurai, The Social Life of Things: Commodities in Cultural Perspective, 7^e éd., Cambridge, Cambridge University Press, 2009, p. 21.

103 Dominique Pety, « Archéologie et collection », dans Martine Lavaud (dir.), La plume et la pierre. L’écrivain et le modèle archéologique au xix^e siècle, Nîmes, Lucie Éditions, 2007, p. 205-224.